關於 羅馬 ktv ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

鳥人-原始-海底主題

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#天橋上的魔術師
#第七第八集二刷完觀感都有再往上加分
#這兩集也是目前我覺得最完整的兩集
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#第七集
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其一，「Smile for me.」是出現在第七集的台詞，但第八集的阿猴也有對小蘭說：「妳笑一下嘛。」當我們非常在乎一個人時，總會顧慮對方的心情，免不了希望對方能為自己再多做點什麼好讓自己的心情好過一些，但有時候，連笑一下的力氣都沒了，才是最無奈的啊。
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其二，第七集是點媽的內心世界呈現，Nori 的失蹤使得點媽有些恍神，也讓這集的時間感和空間感變得混亂，像是處在清醒與夢境中間的灰色地帶，醒著又像是在夢中，睡著時又彷彿是身處現實。儘管知道 Nori 承受了巨大的壓力才會逃家，但孫淑媚的表演實在太叫人揪心，尤其天台上和魔術師對話一幕，魔術師直接點出 Nori 的失蹤和家人與鄰居的不認同有所關聯，孫淑媚聞言，臉上先是出現埋怨與憤怒的表情，接著慢慢被愧疚的情緒取代，點媽表情的變化實在是讓人看得好心疼，害我邊看內心邊吶喊：「導演，拜託你快放 Nori 回家，他媽媽真的很擔心他！！！」
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其三，第六集有個 Nori 悲傷看著鏡子，並伸手想要抓住夢想的畫面，第七集有個點媽看著鏡子，伸手要抓住失去的兒子的畫面，兩個畫面刻意重複，訴說點媽終於回應了魔術師對她的提點：「妳知道他的夢是什麼？不知道？那他怎麼來妳的夢中？」當點媽終於懂兒子的夢，才在夢中再次與兒子相見。
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#第八集
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其一，第八集的阿派實在是溫柔到不行，周旋在阿猴和小蘭之間，希望他們能體諒彼此，阿派花很多時間和心思替他人著想，沒有半點屬於自己慾望的私心。第八集後段，阿猴懷疑阿派在追求小蘭，他們發生衝突。此時，阿派在自己的內心對阿猴說：「不是你的人，終究不是你的」呼應了唐先生在第三集對他說過的話。這其實是個很無奈的設定，唐先生希望阿派放手，阿派希望阿猴不要過度執著，我們總是陷在不屬於自己的戀情中無法自拔，要走出愛情的漩渦，旁人講再多也沒用，只能靠自己想辦法走出來。
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其二，阿猴不管最後有沒有對小蘭開槍，攜械外出這件事，都對他日後的人生產生殺傷力。阿猴當然知道攜械外出的影響有多大，他是預謀殺人，非「妳」不可的執著。第八集看得我超級焦慮，邊看內心邊吶喊著：「導演，拜託你阻止阿猴做傻事，阿派真的很擔心他！！！」
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其三，阿猴在 KTV 喝悶酒，抱怨小蘭沒有戴他送給她的手環，阿澤這時拿出小蘭為阿猴準備的信封，寫好名字貼上郵票的信封以及空白錄音帶，訴說小蘭期待收到阿猴消息的渴望。對愛情欠缺安全感又嚴重缺乏自信的阿猴，看著小蘭準備好的信封與錄音帶，臉上露出了笑容，在那一刻，阿猴總算「記起」小蘭對他的愛。
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其四，「英文練習簿？你是真的要認真唸書喔？」阿派
「對啊，長官說要努力讀書才配得上小蘭。」阿猴
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儘管影集沒有說破阿派對阿猴到底懷有怎樣的情感，但阿派在聽到阿猴表示要為小蘭做出更多的努力時，他臉上掛著的笑容，慢慢沉了下來。暗戀有多辛苦？問阿派最清楚。
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對了，#這一集我注意到阿派手上有刺青了，所以他在幫派中的地位，應該是慢慢爬升上去了。
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其五，第八集結尾，小蘭用錄音機錄下商場的聲音：不知道是北上或是南下的列車駛過轟隆聲、訂製制服店家的拉客聲、打磨鑰匙的聲響、攪拌麵茶的喀噠聲、遠處傳來的冰淇淋叭噗聲等，這一幕讓我想起當初愛上《羅馬》以及《童年往事》的原因，用聲音將觀眾帶回遙遠的舊時光，喚醒內心的童年/青春回憶。
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其六，《天橋上的魔術師》不是只有孫淑媚很會演，阿派、阿猴、小蘭這三位年輕演員也是非常非常出色，阿派的溫柔守護，阿猴的執著瘋狂，小蘭的出走焦慮，三個角色各自懷抱著不同心情，彼此來回激盪，擦出相當耀眼的戲劇火花。

天真又世故，決絕中顯真情：讀帕麗夏《一小片安靜的壞天氣》 ◎莊丞志

初次見到詩人帕麗夏，是在2018年的「太平洋詩歌節」，她打扮中性，表情淡然，迅速簽完名就進入會場。沒有跟她交談，也沒機會聽到她的座談，但她身上就是散發著一種魅力，使我直覺這個人如果寫詩一定很有趣，當下就上網查了她的名字，找到這本《一小片安靜的壞天氣》。

讀帕麗夏的詩，會有一種誤入童話世界的感受，小動物、擬人化的玩具等物件時常出現在詩中，如「節日只差燈光了／樹枝腋下結出糖果／士兵暫時還只是玩具」（〈附近的聖誕節──紀念貓和爺爺〉）、「從海邊退走的男孩／誠心與每一塊石頭告別／他說：再見，獅子，再見，兔子／再見，小豬兒。」（〈男孩之死〉）。但這絕對不是純粹天真可愛的幼兒頻道，而是一個細緻複雜的成人世界，殘酷與童趣並存，這是一名詩人的隱密心靈。《一小片安靜的壞天氣》是帕麗夏第一本詩集，收錄55首詩，寫作時間介於2011年至2017年間。能夠辨識主題的，大致圍繞著親情與愛情以及情緒的抒發。在這些常見的題材中，帕麗夏的語言靈巧，意象清新，特殊的視角經常帶給人驚喜，有別於部分小清新（？）詩人的矯揉造作也無法開創出新意，帕麗夏顯得既認真又誠懇。

帕麗夏寫親情既輕盈又哀傷，情緒拿捏恰到好處，如她在〈附近的聖誕節──紀念貓和爺爺〉一詩塑造出哀而不傷的氛圍，更透顯出一種堅毅的質地：

節日只差燈光了

樹枝腋下結出果實

士兵暫時還是玩具

揭開湯鍋蓋子

歌聲也從教堂屋頂飄出來

可惜你園丁的天賦無人繼承

白愛我吞食蔬果的一派天真

每一扇遵命的窗戶

每一扇樸素的窗戶

嘴與耳朵一樣彼此傳遞

今晚人人頭頂分到一放煙花

和一噸火藥的吻

今天下午白雲劇烈

我在鐘聲中遊蕩，直到對它置若罔聞

直到教堂和藍天

以一種誠實垂直出現

首句塑造出將來未來，情緒布景皆完備但主角尚未降臨的氛圍，成為這首詩的背景音樂。的二段從揭開鍋蓋轉換到歌聲從教堂屋頂飄出，意象轉換迅速但以「飄出」做為接點卻不至讓人感到突兀。接連幾句情景的描寫早已為這首題為紀念的詩安排好適切的氛圍，「可惜你園丁的天賦無人繼承」一句輕巧的連結上主題，情感表露節制，卻又能在後半部渲染開來。結尾，以劇烈形容白雲，製造出風雲湧動的畫面感，連用兩次「直到」將壓抑的情緒一次釋放，最後兩句教堂與藍天、誠實與垂直更新了整首詩的畫風，給人一種嚴肅而帶有希望的感受。

第一首寫親情的詩就讓人印象深刻，但我認為帕麗夏寫愛情更讓人驚豔，〈保羅的春天〉一詩具有韻律感，在輕盈的音聲間，詩人慘忍打斷愛情美好的想像，將那逼人的現實推至讀者面前：

斧頭開花，石頭開花

炎熱的古老的白花在開

鞦韆是從不搬運的

樹下好多芳香的骨頭

舌頭開花

你吻過的眉心開花

「燙」，一個立刻在風中降溫的詞語

春天的眼睛在貓尾巴上

招搖著，是你的寵物

牠擅用你的步子，使地板的縫隙也開花

一個呼吸清晰的

「愛」，立刻在吻中老去

我聽見你聽覺裡的蝴蝶，全部飛起

整首詩連用多次開花，韻律與意象配合，塑造美好的愛情想像。但「鞦韆是從不搬運的」、「芳香的骨頭」隱隱透顯著危機，緊接著兩句「『燙』，一個立刻在風中降溫的詞語」、「『愛』，立刻在吻中老去」不僅打破花開的韻律感，更把讀者從美好的愛情想像中拉開，巧妙又殘忍地揭開愛情的常態。最後一句似乎又將愛情中兩人連結在一起，一面營造精緻的畫面感，但順著整首詩的脈絡看下來，這樣的愛情更像是無法收拾的殘局，早已貌合神離。

問世間情為何物？詩人探究這個巨大的命題時，往往無意間將真情表露無遺，詩人寫的是寫實殘忍的愛情，有時深陷其中，有時卻又決絕的將自己剝離開來，這種時候就體現出帕麗夏詩的另一個特點：

我看見一路下山時

手臂上的雨水長成緊湊的鱗

今晨我趴在窗口

像倒念著你的詩句──

逆著一片一片刮去（〈翌日〉）

或是：

我要在這裡建一座圖書館

這需要比食物更多的書

比書更多的食物

因為我需要活很久

老實說，我對死亡已經不抱太大希望了

對你的愛也必須活著

──必須活著，這是鐵鎚對釘子的命令（〈牆中信〉）

從上面摘錄的兩段可以見到詩人對身體感的營造，將雨水化成鱗片再一片一片刮去，或將愛情比喻為鐵鎚對釘子的命令，不論是愛或是不愛，詩人都以暴烈的方式處理。但似乎能夠看到，詩人一邊傷害自己，臉上卻是一片淡然的表情。上引的兩首詩都偏向主動的自我傷害，此處的身體感塑造便顯現出詩人的決絕與堅毅。

除了抒情之外，帕麗夏的敘事詩也相當可觀，且看這首〈爸爸要種世界上最好的橄欖〉：

爸爸重複講的故事有三個：

一個是三好學生沒評上，他去搔掉了班主任田裡的絲瓜

一個是同學請他吃一段一毛錢的甘蔗，他沒有要

一個是跟一姑娘處了半年要散，怎麼讓女方父母相信自己沒睡了她

自從出了鳥木村，就不再過問一座山的籍貫

他出差過許多地方，只給我傳過一次訊息：「我在黃土高原上」

他開過摩的，開過藥房、KTV，全都倒閉後

學習舞蹈、書法、聲樂和太極，全都放棄後。一個下午

坐在客廳的電視聲裡，自己單手在鋼琴彈了一支草原小夜曲Si Do Re Si Si

Si La La Si Do La Re Si，一些遺憾就不藥而癒了，也不再戒菸

開了一陣子新車，人然不厭倦這個毫無信譽的小城

今年夏天，他租了幾十畝地在郊區，心裡的計畫已經不再和我媽說

但他告訴我，這裡要種世界上最好的橄欖、最好的葡萄和最好的蓮霧

我問爸爸什麼是最重要的──

爸爸說，當然是橄欖

我曾以為所有人都會回答自由

前段的結構鬆散，漫無目的地說著些無關緊要的事，刻劃出父親的形象：樂天、一事無成。整首詩最重要的是最後一句，賦予這首詩意義，父親以為最重要的是橄欖，敘事者以為是自由，但父親早已擁有自由，前述種種皆是父親自由的生活，整首詩的結構得到收束。

在這部詩集末尾，出現幾首題材、語言都有別於前的作品，詩人似乎開始拓展寫作的疆域。例如〈排隊〉，語言變得稀釋，意象不再接連而生，談論的主題也從親情、愛情轉換成對時間流逝的焦慮。或是〈星期五十七時有雨時作〉：

有些風景讓我唸出從沒背過的古詩

千里，暮雲，更上一層樓，有燕兒回來

雨巷子裡，有人在滴水的屋簷間，連著線跳回家

他頭上也是，千里暮雲平

有時，紅燈，停車，有撐傘的美人經過

此刻，給誰自由，我都不會心疼

好似，前方路口，看羅馬衰亡星下，麻雀跳格子

你去不去都好，千里暮，雲平平

詩人化用古典詩詞資源，重新組裝拼貼，敷衍一則在現代都市相遇離合的故事，頗有新意。王維的「千里暮雲平」不斷被拆解拼裝，結合「更上一層樓」、歸燕等古典意象，讓古典詩詞在現代語境中作畫，最後一句「你去不去都好，千里暮，雲平平」完全消解王維原詩的廣袤與氣勢，反而顯得俏皮可愛。

綜觀這本《一小片安靜的壞天氣》，已經十足展現詩人的才華，語言與意象皆讓人驚豔，但仍有些許不足之處。例如上引的敘事詩〈爸爸要種世界上最好的橄欖〉，雖然末句收束了整首詩的結構，對自由的辯證不足，可能招致內涵過於單薄的批評。或者是〈排隊〉這首詩略顯單調，沒有展現詩人的語言魅力。但這些並無損帕麗夏是一名優秀詩人的事實，不管是關於親情與愛情的描寫，或是後來新的語言風格的嘗試，我認為都非常成功，期待她繼續創作，也必須繼續創作，「這是鐵鎚對釘子的命令」。

參考書目與註解：

唐捐，〈銀河的一小片肌膚〉，收於帕麗夏，《一小片安靜的壞天氣》（臺北市：聯合文學，2017.12），頁14-25。

帕麗夏，〈附近的聖誕節──紀念貓和爺爺〉，頁28-29。

帕麗夏，〈翌日〉，頁30-31。

帕麗夏，〈保羅的春天〉，頁32-33。

帕麗夏，〈牆中信〉，頁44-47。

帕麗夏，〈爸爸要種世界上最好的橄欖〉頁54-55。

帕麗夏，〈男孩之死〉，頁136-137。

帕麗夏，〈星期五十七時有雨時作〉，頁144-145。

帕麗夏，〈排隊〉，頁156。

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美術設計：Sorrow沙若

圖片來源：Sorrow沙若

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https://cendalirit.blogspot.com/2021/02/20210226.html
＃每天為你讀一首詩　＃帕麗夏　＃一小片安靜的壞天氣

我也是能唱台語歌的!!!!!


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