📖 金田更渣、鐵雄更髒：比電影更成人卻更崩壞的《AKIRA》漫畫
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大友克洋的長篇漫畫作品《AKIRA》的連載期長達八年，正好處在後來被稱之為「日本病」病灶的十年之內。那是日本追趕歐美經濟、歷經僅次於六〇年代後期的高速發展，同時也面臨產業空洞化、貧富差異擴大、國債高築等社會問題的十年。
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《AKIRA》一方面有歐美六〇後新浪潮科幻影響的痕跡，容納了與新浪潮密切相關的垮世代（Beat Generation）特徵：用藥文化、反戰、反核、反體制、性解放等等；另一方面，日本僵化的官僚現象、貧富落差、經濟發展神話破滅的殘敗，也可從角色之眼所望去的「新東京」見得。
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正是這樣的時代，醞釀出了故事清楚的象徵：「AKIRA」既是時代發展下被人類製造出來的「科技」，卻也隱喻被人類粗暴對待、無情實驗的「自然」。意外得到相似於阿基拉「能量」的主角鐵雄，象徵自以為能夠掌握科技或大自然的「人類」，將力量收為己用、卻終被力量反噬。力量暴走時，身體畸形巨大卻狀如嬰兒的鐵雄，正是以美學形象比喻面對自然或科技時人類的姿態。
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鐵雄的幼稚就是人類的幼稚，而金田的成長則意味著創作者對人類的期待——在新浪潮科幻對未來懷抱悲觀的傾向下，無論在《AKIRA》漫畫或 1988 年的改編動畫，結局都拋出了一個「未來的未來會更好」的懸念：漫畫中，金田與惠攜手從廢墟中重建新東京，對軍隊說「阿基拉還活在我們之中」；而動畫中，這個意念表達得更明白，消逝於爆炸中的 25 到 27 號實驗者，勝、卓、與清子以畫外音說：「總有一天，我們一定可以⋯⋯」「看，我們已經開始嘗試了。」
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即便故事主題沒有改變，同樣由大友克洋創作的漫畫版與電影版的設定與細節卻有諸多差異。有些變更強化了作品的表達，有些卻更可能是礙於電影篇幅的妥協刪改。對照來看，漫畫版似乎擁有更多靠近故事核心的線索：
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故事主角金田，在電影版中充其量個性中二了點、大男人了些，雖然混幫派但對朋友還算講義氣，愛把妹但講起話來有點可愛；然而，漫畫中的金田在故事開篇時為惡更甚：為了取得「藥」，金田與學校的實習護士曖昧，始亂終棄；當護士告訴金田自己好像懷孕了，金田卻鄙棄地回答：「酷欸，生孩子的時候讓我見識一下。」
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對惠的調戲、對反抗軍的嘲弄還有對幫派鬥毆的執著，除了程度上變本加厲，金田在漫畫中的動機也常出自不成熟的理由。例如因為不想讓叛軍稱心如意而偷藏藥、或者在鐵雄失蹤後為了鞏固幫派地位而大鬧街頭。然而，這樣的刻畫也讓他後續的成長更顯突出，從一開始為了搶地盤而講出名言「我們可是健康優秀的不良少年，怎麼可以被軟趴趴的毒蟲看扁！」到故事後段，對準備與鐵雄一決死戰的惠說出「我去！我會早你們一步殺死鐵雄！妳等著，我絕不會讓妳去送死。」後者在故事結構上，也讓金田前往迎戰鐵雄的橋段有了更飽滿的理由。
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