英國前衛搖滾樂團愛默生、雷克與帕瑪（Emerson, Lake & Palmer）另類受到「展覽會之畫」引發靈感的搖滾版現場音樂會。
Emerson, Lake & Palmer是英國的前衛搖滾樂團，由凱斯．愛默生 （鍵盤手）、葛瑞格‧雷克 （吉他手、貝斯手、主唱）以及凱爾‧帕瑪 （鼓手）。 在七零年代，樂團曾非常受歡迎，賣出了超過三千五百萬張的專輯並舉辦了幾場盛大的演唱會。
在1969年的兩次演唱會，The Nice（凱斯·愛默生擔任鍵盤手的樂團）和深紅之王（葛瑞格·雷克擔任貝斯手和主唱的樂團）共用了同一個場地，第一次是1969年的八月十日和第二次在1969年的十月十七日。在這兩次在同一場演唱會的表演後，愛默生和雷克試著一起演奏，並發現他們的風格搭配起來不僅相當融洽更可謂互補，因此他們想成立一個鍵盤、貝司、鼓合奏的樂團，並開始尋找鼓手。
在確定凱爾·帕瑪（當時還是Atomic Rooster的成員）加入前，他們曾考慮過The Jimi Hendrix Experience的成員米切·米切爾，不過米切爾沒什麼興趣，但他把這件事告訴了吉米·罕醉克斯。罕醉克斯表示他挺有興趣的，他一直試著想讓他的樂團有些改變。在愛默生和雷克確定讓帕瑪加入後，很多人就猜測會有一個名叫HELP（Hendrix, Emerson, Lake & Palmer）的天團誕生。但因為一些日程的衝突，這項計畫並沒有立即實現，他們計畫在罕醉克斯的第二場在懷特島音樂節的演出後和他即興演奏，但罕醉克斯卻在那時死了。 雷克曾在愛默生、雷克與帕瑪的介紹中提到：
"是啊，這故事是真的，在某種程度上...米切爾已經告訴了吉米關於我們的事而且他也說他想考慮看看這個主意。甚至在我們已經決定與卡爾搭檔後，和吉米搭擋的計畫卻沒停止。我們希望能在七零年的八月或九月和他做即興演出，但他在我們能合作前死了"
因此，他們也就成為了愛默生、雷克與帕瑪。
六十年代中期有個古典搖滾樂團The Nice，當中的主腦Keith Emerson從小即著迷於兼具浪漫樂派與國民樂派風格的柴可夫斯基(Tchaikovsy)與西貝流士(Sibelius)，畢生也希望以鋼琴技巧高超有如莫札特第二為職志。在The Nice的第二張專輯Ars Longa Vita Brevis(1968)中，他嘗試重新翻奏伯恩斯坦(Leonard Bernstein)所創作音樂劇西城故事(West Side Story)中耳熟能詳的插曲America而備受矚目(據說伯恩斯坦當時對這主意可不表贊同)，同年在倫敦Royal Albert Hall的演出也很成功，提出原始構想的Keith Emerson自此成為鎂光燈下的焦點。1969年，以擔任前衛搖滾先驅King Crimson主唱並以In the Court of the Crimson King(1969)專輯揚名立萬的主音歌手Greg Lake與The Nice的Emerson在英國Croydon的爵士與藍調音樂季中結識。雙方當時英雄惜英雄，決定在音樂會結束後各自離開其原來樂團並t組新團以別苗頭。
商業上的成功並沒使他們被名利沖昏了頭，同年在Tarkus發行不久之後，ELP再接再厲把當年三月在New Castle City Hall的實況演出發行。但並不是一張全新內容的專輯，而是把俄國五人團中的穆索斯基(Mussorgsky)為記念其好友所創作的組曲"展覽會之畫"Pictures At An Exhibition(1971)重新照ELP的方法演繹。
ELP針對原曲並依照樂團意念加以改編，保留了原作中奇幻的部分少數再加入歌詞以Lake演唱，此樂曲本來由十首與畫作相關連的鋼琴獨奏及具有間奏功能的{Promenade}(漫步)組所成。以筆者手邊的原始鋼琴版本作比較，除{The sage}、{Blues variation}是後來被樂團加上以輔助氣氛的作品，ELP保留了原畫作中{The gnome}(侏儒)、(The old castle)(古堡)、{The hut of baba yaga}(女巫的小屋)、{The great gates of kiev}(基輔城門)等四幅，分別代表著"活潑生動的"、"雅致與神秘"、"粗獷而具戲劇性"、"威風凜凜與光輝燦爛"。除{The hut of baba yaga}部分從原組曲倒數第二被移到第三幅，其餘大致同於原作觀畫時間的順序，全套組曲不算安可總共三十五分鐘。
那ELP的詮釋到底如何呢？ 除了將原作品成另類表達方式，尤其是聲樂與鼓、貝斯、吉它、合成樂器等搭配的結果是很新鮮的。但純就感覺來說倒也不是那麽成功，首先是樂曲進行中的漫步因為人聲出現而心神被打斷，中途安插的兩首曲子對於氣氛營造的意圖也略顯畫蛇添足，現場演出時聽眾的鼓譟聲多少也破壞了它有時應具有的聲音表情。其餘各項音畫裡器樂的配置適當與否則見仁見智了，我自己對它是特別驚艷於開頭跟結尾的兩部分。起始的{Promenade}(漫步)帶有詭異意味的動機，樂團把漫步的感覺帶到一種沉重的速度，接應到侏儒篇活潑生動的四分之三拍子中。{The great gates of kiev}(基輔城門)應該是專輯中的最高潮，從一開始的肅穆的主題到尾奏都是以強而有力的演奏形態，結尾聽到Emerson與樂團競飆華麗的快速音群十分過癮。安可曲則是開了Emerson的精神導師柴可夫斯基一點玩笑，把胡桃鉗組曲(Nutcracker)的其中一首改編為"Nutrocker"。算是送給所有共同經歷過這場音樂之旅樂迷的一點釋放壓力的小禮物。
部分文字來源：
https://www.itsfun.com.tw/Emerson+Lake+%26amp%3B+Palmer/wiki-4063033-2154313
king crimson 樂團 在 [喔啦] 以近代物理學角度描述時間系替身(叁之一)克里姆王 的推薦與評價
這次，我們試著一起去慢慢挖掘，
到底甚麼是「真實」，甚麼是「不真實」。
【本系列文絕對會有劇情雷和替身雷，想完全跟動畫進度的同學強烈建議左鍵】
比起吉良吉影，我個人更喜歡第五部的Boss迪普羅，
不只因為他身為一個黑幫老大但又有閒工夫堅持華麗搖滾的外型與俊俏的外表，
更因為他的謎樣的過去與虛無飄渺的能力，讓人不禁著迷，
當年版上克里姆王對戰白金之星的假想戰討論文總是引起眾多的爭辯與意見，
也就知道這能力有多迷人、多值得思索玩味了。
迪普羅所擁有的完全體克里姆王(King Crimson)的能力，與歷代BOSS同樣，都牽涉到時間
1. 墓碑(Epitaph)：看到大約10秒後未來「必定會發生*」的畫面
(這裡的必定有例外，後面再談談)
2. 克里姆王(King Crimson)：「消除」「飛躍」這世界約10秒的時間，除他以外沒有人
能體驗到這消失的時間(實際上他可以控制他要在10秒左右範圍內的時間他要「消除」多
少)
這兩種能力純粹從字面上以及漫畫表現上並不難理解，
尤其是第二項能力曾經看過某位大大提出類似「剪接」影片膠卷這樣的方式來描述，
這樣的敘述方式我個人覺得很傳神、很好理解，這裡我想做的是盡量用可行的近代物理學
理論來揣摩看看，
到底時間要如何被「剪接」，克里姆王要如何「預知」以及「跳躍」時間。
但要試著以一些近代物理學的觀點來描述這兩種能力時，
對我來說，儘管已有著些模糊不成熟的想法，
但真正要用理論去揣摩推敲，卻意外顯得是一段十分艱辛與複雜漫長的旅程，
逼得相較於物理或數學專家的高手們顯得才疏學淺的我，必須花更多的篇幅嘗試去精確地
描述他。
因為這兩種能力背後所需要用到的物理理論與數學模型，
都大大超越了我學生時代所學，挑戰著我想像力的極限，
我只能盡量試著以我所能理解的科普知識，以及對迪普羅/多比歐的精神側寫，
一點一滴慢慢地勾勒出克里姆王的「虛無」與喬魯諾不斷強調的「真實」。
首先，雖然跟系列文的標題沒有太大關係，但我個人覺得在研究King Crimson前，
必須先花點時間看看King Crimson這個樂團，
這不僅可以讓我更深入了解了荒木當初命名時的心路歷程，
從中也隱隱透露暗示著King Crimson的能力。
荒木的替身命名一向不是性之所向隨便亂取，
絕大多數的替身能力都是會跟樂團或歌手本身的特質抑或與歌曲本身的精神有所連結。
所以，我們先來看一下關於King Crimson的命名樂團一鳴驚人的「In the Court of the
Crimson King」專輯。
首先，第一首歌就是21st Century Schizoid Man(21世紀的精神分裂者)，這毫無疑問就
吻合了老闆人格分裂的寫照。
另外一首歌「Epitaph」的部分歌詞節錄：
The wall on which the prophets wrote is cracking at the seams,
先知在牆上所寫的預言在裂縫中崩壞著，
Upon the instruments of death the sunlight brightly gleams,
而陽光卻在死亡的樂聲上閃爍著，
When every man is torn apart with nightmares and with dreams,
每個人都被噩夢與美夢所撕裂，
Will no one lay the laurel wreath as silence drowns the screams.
當沉默掩沒了尖叫時，難道沒有人會放下頭上的桂冠？
The fate of all mankind I see is in the hands of fools.
我所看到的人類命運都在愚蠢的人手上。
But I fear tomorrow I'll be crying,
我害怕我明天會哭泣，
Yes I fear tomorrow I'll be crying.
是的，我害怕我明天會哭泣
其實很明顯地荒木把預知能力命名為墓碑，就跟這首歌的歌詞有著非常大的關係。
專輯中的另外一首同名歌曲「The Court of the Crimson King(罪惡之王的法庭)」的歌
詞中，
"The rusted chains of prison moons are shattered by the sun.
陽光粉碎了被鏽蝕鎖鏈囚禁的月亮
I walk a road, horizons change the tournament's begun.
我走在路上，地平線傾斜著。比賽，也即將開始。"
就我個人事後的解讀(x)腦補(o)而言，也隱隱暗示了克里姆王本身能力的基礎理論。
最後，
再去看看King Crimson一鳴驚人的專輯「In the Court of the Crimson King」的封面，
會發現克里姆王的能力在漫畫中的展現，跟當初這張封面的形態非常相似。
所以再次驗證荒木大的替身命名絕不是亂來的，尤其是每一部的boss，一定都有一定程度
的涉獵。
如同往常，在描述(x)腦補(o)前必須要做的，
是針對主體迪普羅/多比歐心路歷程做出深入的探討，
唯有對本體精神層面與本質的探討(x)腦補(o)，方能窺探由本體靈魂深處反映出來的替身
能力真正意涵。
承太郎無論在甚麼處境下都能保持極端冷「靜」以及白金之星極端「精密」與「迅速」的
動作下，進化成為能「暫停]時間的白金之星.世界，(見系列文第一篇)
吉良吉影不斷在追求混亂與平穩、失序與有序之間掙扎，以及懼怕時間能力的漆黑恐懼下
，得以創造出「逆轉」時間的能力，(見系列文第二篇)
那迪普羅/多比歐是不是也應該因為甚麼樣的心路歷程，體驗到甚麼樣的掙扎與矛盾，才
發展出克里姆王呢？
一切一切的一切，要從1967年講起，
在完全沒有男人存在的女子監獄裡，入獄兩年的母親(x)聖母瑪利亞(o)生下了他，
打從一開始，荒木就藉著他從無到有的誕生，暗示著他的本質：「虛無」
他在這真實世界的出現，既沒有過去，也沒有過程；既沒有如何，也沒有為何；
換句更有宗教哲學意味的話來說，就是沒有因，只有果。
然而，在我們這個「真實」的世界裡，一切都必須先有因，才會有果。
由近代物理學的觀點來看，先因再果的定律是架構在相對論定義出的光速限制，
沒有物質的速度，可以超越光的速度，
沒有任何資訊的傳遞，可以快過光速，
在A地發生的事情，必定經過小於或等於光速的速度，才會傳遞到B地。
無論AB兩地距離多麼接近，
我們看到的聽到的接受到的感受到的，永遠不會早於事件發生當下的「原時」。
當一個事件當生時，該事件發生當下的資訊必定是經過不大於光速的速度傳送到觀察者的
眼中。
也就是說，果，永遠在因之後。
因為只要在這個「真實」世界的物質，質量必為正的實數，
大至太陽(2×10^30kg)小至電子(9.11 × 10-31 公斤)，都有著正數的質量。
就算是反物質，也是具有正數的質量
在相對論宇宙觀的框架下，
正質量的物質速度，永遠受限制於光速，
正質量的物質資訊的傳播速度，也永遠受限制於光速。
舉個jojo的例子來說，
吉良吉影按下大拇指，透過光線的傳遞，進入仗助眼睛，仗助才知道吉良吉影吉影按下了
大拇指。
那反過來說，萬一質量，不是正的實數呢？
先暫停一下，我們必須回頭再腦補一下迪普羅/多比歐的轉折，
我們現在已經知道，老闆是多重人格者，(里蘇特臨死前也知道了)
多重人格的人，大多都有著一個不幸的童年或是遭受過被虐待的經歷，
當事人的年齡越小，就越容易導致自我的分裂，即分裂出一個新的子人格，一個被淹沒在
創傷事件中的子人格，
一個對創傷事件有著強烈感受的子人格，是人們為了應對創傷而分裂出來的用以幫助自己
的全新的子人格，
他要麼是博取同情的假裝弱小者，要麼是狂躁的憤怒者，還可能是勇敢的保護者。(維基
、古狗：解離性人格疾患)
自從神父被收養，他便在薩丁尼亞的小村莊長大，
少年時期的他，個性是遲鈍又懦弱的，這樣的個性加上沒有父母的孤兒背景，
我們試想一下，應該是很容易在同儕之間受到欺凌的，(看看現在社會層出不窮的青少年
霸凌事件)
童年、少年的他心靈是創傷的、是滿目瘡痍的，是需要「有人」保護的，
而這個人或者就是已經是誕生自虛無的他自己，再從虛無中分裂創造，深深虛無中更深的
虛無，迪普羅中的迪普羅。
19歲那年死者名單出現「迪普羅」的一把火燒掉了他的母親、養育的神父、還有一個身分
不明的屍體，
儘管沒有交代到底為何會有這一把火，
但我們可以很直覺的猜想，就是死者迪普羅自己放的，
一不做二不休冷血無情的行為，
為的就是要抹滅他的過去，埋葬他的歷史，
讓世人以為，他已經消失在這真實的世界中，
在當下的時間與空間中，徹底抹滅自己的存在。
他的漆黑意志凌駕在他的一切掙扎與道德之上，就算是母親、就算是養育的神父，(就算
是自己的親身女兒)，
只要威脅到他，就必須抹滅。
歸納一下上面對迪普羅黑暗的歷史與精神描述
1. 迪普羅不知道自己是怎來的，他是從虛無中誕生的。
2. 少年的迪普羅必須創造出另一個迪普羅保護自己。
3. 迪普羅保護少年迪普羅的方式，就是把自己從真實的世界逃避，無論用甚麼手段。
4. 躲避這真實的世界，就必須抹去自己在這真實世界以往與當下一切的痕跡，就跟他的
誕生以前一樣，沒有因，只有果。
本是誕生於虛無的他，以及誕生於虛無的他的另一個更虛無的他，
也許是無意、也許是命運的安排，在埃及挖掘出了箭，
箭能激發出人精神面的深層特質與隱藏渴望，
箭挖掘出迪普羅靈魂深處的隱藏特質：
恐懼著對於自身虛無歷史所遭受到的苦難與折磨，希望能消除掉自己所有的過去，
把自己保護於超脫在真實世界之上的潛在渴求，
於是便被賜予了「誕生於虛無，存在於虛無，掌握於虛無，享受於虛無」的能力。
該是時候回過頭來看先前提到的「光速的限制」，
質量是正實數的物質本身永遠不能超越光速，
但反過來說，
若質量不是正實數，理論上(或是說數學上)來說，光速的限制便不再存在了。
在數學的範疇裡，我們自日常生活所能感受體驗到接觸到的數，都是「實數」(維基：實
數)
實數包括了正數(1,2,3,4.....、0.124,389.479....等)、
非正數(0,-1,-2,-3....、-1.432,-89.222....等)，
儘管負數的觀念是在17世紀左右才逐漸被數學家們認可，
但這些「真實」的實數，
都是真實存在於我們這個真實的世界裡面的真實的數，
是我們碰得到、體驗得到、想像得到、感受得到的數。
簡單來想，所謂實數，就是一條左右無限延伸的水平數軸上的任意一點，中間則為0，
<======================0=======================>
這條線上有著無限綿延不絕、相鄰兩點之間也有著無限分割的點，
無論這數軸上的任何一點，都是真實的，實在的，所以命名為實數。
以空間來說，
實數的點組成實數的線，
實數的線組成實數的面，
實數的面組成實數的體。
實數的三度空間的體加上實數組成的時間，
就構成了我們現在這個真實的實數的時空。
那問題來了，真實的實數世界外的一個世界，又會是甚麼呢？
下一篇，讓我們來開始接觸一下「不真實中的真實：虛」吧。
ps: 拖稿拖了這樣久，結果還是寫不完，因為我想盡可能完整表達我的想法，
只好分為上下集來寫，原諒我必須富監一下了 <(_ _")>
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※ 編輯: kairiyu (111.250.144.151), 03/08/2018 16:24:54
※ 編輯: kairiyu (49.216.144.145), 03/13/2018 01:06:18
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