關於 visual studio 比對 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

謝謝大家～ 我愛你們💕 ugly beauty 團隊真的 非常非常非常非常非常多人，缺一不可

各 位 觀 眾

仙草影像2018年的底牌<怪美的>ＭＶ，睽違4年沒有推出新作的 蔡依林 Jolin Tsai 小姐，終於在今天2018/12/26發行萬眾矚目的新專輯Ugly Beauty，很榮幸我們能參與其中。
也由於睽違四年，所有的idea發想與討論都異常謹（想不）慎（出來) ，歌詞一改再改，腳本一改再改，蔡依林小姐本人也多次親臨仙草一起討（攪）論（和），更麻煩的是蔡依林的任何製作物又很容易被網友惡意攻擊，所以我們想到的idea又要小心翼翼交叉比對是否有“致敬”到什麼韓國或美國巨星的MV，以上都只是發想階段，進入籌備以及製作階段才是真正地獄，痛苦指數爆表，一方面製作時間相當壓縮，所有製作流程以及後期製作都必須被精準控制，另一方面腳本相當複雜，製作費一直降不下來，對於場景尺寸，道具數量，餐飲人數...錙銖必較，但還好有仙草影像可靠的夥伴以及經驗豐富默契十足的製作團隊（都在以下的工作人員名單）後期製作則多虧了固態記憶 Solid Memory以及夢想動畫×視覺特效 MoonShine VFX的技術支援，我們才能如期交片（發片日當天才有ＭＶ可以宣傳，也算異常任性了），最後學 Jolin 講一句話，請怒點我們製作的ＭＶ！ 越憤怒激昂越好！我們一點都不介意 😄😄GO!還有，Jolin不哭喔！！

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Client：
Eternal Music Production Co., Ltd. 凌時差音樂製作有限公司
Sony Music Entertainment Taiwan Ltd. 台灣索尼音樂娛樂

Chief Executive Producer：Jolin Tsai 蔡依林
Artist Management：Tom 王永良
Assistant Artist Manager：Rain Hsu 許嘉倩
Creative & Marketing Director：Jimi Chou 周啟民
Lyrics：Wu QingFeng 吳青峰
OA/OC: Rhys Fletcher / Stan Dubb 楊宥閑 / Richard Craker/Jolin 蔡依林 / Starr Chen 陳星翰

Album Stylists
Image Director：Tanglai @FORMZ
Stylist：Tungus Chan & Matthew Chan @FORMZ
Make Up：Yali Chiu 邱亞歷
Hair Stylist：Heibie＠Hair Culture
Art Design：Well Lee 李威廷

Choreographer：Kiel Tutin
Choreography Consultant：Andy Hsu 徐聖展
Dancers Stylist: Norah Hsu 徐于筑
Dancers Makeup: prettycool 美少女工作室/ 上綺、阿袁
Dancers Hairstyle: Nic & Vanessa @Hair Culture

Production DEPT.：
Production House：Grass Jelly Studio 仙草影像
Director：Muh Chen 陳奕仁
Assistant Director：Xiao Chi Lin 林曉娸
Director’s Assistant：Rita Chen 陳湘喬 / Roddy Hung 洪凡柔

Producer：Hanson Wang 王漢聲 @ Wang’s Studio 聲意旺影音工作室
Line Producer：Hill Ho 何逢霖 / Kris Chi 池嘉蓁 / Hsueh Lung Lin 林學龍 / Hsi Hao Wang 王璽皓
Producer’s Assistant：Shu Hsien Wu 吳書賢 / Mogan Tang 湯雅庭

D.P. ：Hsin Chin 金鑫
1st Asst. Camera：Yu Hao Liu 劉于豪 / Hsin Lung Huang 黃信龍
Camera Assistant：Bing Hong Chiu 邱秉鴻 / Wei Chieh Hsu 徐暐傑 / Yu Chen Chang 張育甄 / Shou Po Wen 溫授博 / Ming Han Sun 孫銘瀚
Movi Technician：Ming Jie Mai 買銘傑
Camera Equipment Technician：Chung Feng Chang 張崇峰 / Chien Hsu Tu 涂健旭

Gaffer：Pony Ma 馬銘財
Best Boy Electrician：Yu Sheng Gao 高煜盛
Electrician：Chuan Chi Liu 劉川琪 / Jun Rong Tian 田峻榮 / Zhen Sheng Lai 賴振盛 / Keng Hua Kuo 郭耿華 / Wei Chieh Huang 黃偉傑 / Pei Wei Li 李培瑋 / Wen Xiang Lin 林文祥

Production Design：Gee Art Design Studio 雞設士工作室
Art Director : Chicken Rice 雞肉飯（蕭仁傑）
Set Decorator: Johnny Chen 陳熹弘 / Cheng En Chang 張誠恩
Set Decorator Assistant: YI Xuan Tzeng 曾怡瑄
Construction Manager： Yueh Chiu 邱粵
Graphic Designer：Meerkat Chou 周庭羽
Art Assistant：Ming Jheng Zeng 曾名正 / Sin Ren Huang 黃新仁

Scenic：Frank Scenic Art Company 法蘭克質感創作有限公司
Scenic Art Consultant：Frank Chen 陳新發
Lead Scenic Painter：Pei Chen Lin 林佩蓁 / Zhong Shu Xie 謝忠恕 / Jui Lung Chen 陳瑞龍
Sceinc Painters： Hsiang Ju Lin 林相如 / Jia Yu Kuo 郭佳妤/ Yu Chan Hsu 許毓娟 / Pin Chu Chi 紀品竹 / Yen Hua Wu 吳妍樺 / Xin Hui Chen 陳欣慧 /Pei Ci Li 李珮綺 / Yi Han Weng 翁弋涵 / Ching En Chen 陳靖恩 / Jennifer Lai 賴俞均

Best Boy Grip：Weisson Studio 緯盛工作室
Chun Hao Hsu 許峻豪 / Kai Fu Tan 譚凱富 / Ming Chi Wu 吳明吉 / Chia Hao Lin 林家豪 / Po Ting Pan 潘柏廷 /Chun Huo Chen 陳均和 / Tsung Ting Li 李宗庭 / Zong Han Du 杜宗撼

Prop Printing：Wei Fone Advertising & Printing Co., Ltd. 維丰廣告企業社

Special FX：Ming Tse Chen 陳銘澤 @ SFX Special Effect Luffy Tech Corporation 路飛特效創意行銷有限公司

Actor's Stylist：Yiko Lee 李懿格
Actor's Makeup & Hairstyle：Nikki Tsao 曹崇英
Halo Vest Costumer：Shou Hsiang Liu 劉守祥(閃特) @ 星球設計工作室

Casting：Deric Lin 林育正
Body Double：Yi Chen Chao 趙誼蓁 / Ying Ju Chen 陳映如
Talent List：BRUCE / Shu Ling Hsieh 謝淑玲 / Mango Kao 高意雯 / Hill Ho 何逢霖 / Yiko Lee 李懿格 / Shou Hsiang Liu 劉守祥(閃特) / Hsi Hao Wang 王璽皓 / DK.jr 郭憲鴻(小冬瓜)
Extra：大綵工作室 / 重心有限公司 / StarCollector 重星吉娛樂 / Lo-family 小羅家族

Sound Effect：Kiwi Audio & Visual Production Inc. 奇奕果有限公司
Sound Effects Editor： Chen Tao Chiang 蔣震道

Boom Operator： Monkey Boys Club 猴子電男孩影藝有限公司

Camera Support Equipment：LEE RONG FILM & TV EQUIPMENT CO. 力榮影業有限公司
Studio & Lighting Rental：Arrow Cinematic Group 阿榮影業股份有限公司
Camera Rental：Leader Asia Pacific Creativity Center 利達數位影音科技股份有限公司

Design & Animation： Grass Jelly Studio 仙草影像
Executive Producer：Iris Liao 廖梓雯
Project Manager：Ekijo Lai 賴奕如
Financial Manager：Lulu Chen 陳奕如

CG & Compositing Lead：Greg Miao 苗天雨
Animation Lead：Weiting Chen 陳威廷

Story：
Both Li 李季軒
Yu Shuo Leung 梁育碩
Xiao Chi Lin 林曉娸
Rita Chen 陳湘喬

Designer：
Yu Shuo Leung 梁育碩
Both Li 李季軒

3D Animator：
Janet Wang 王玨凝
Youzi Su 蘇袖惠
Eason Chen 陳家和
Yu Hsuan Huang 黃于瑄
Ching Chi 冀擎

3D Animator Assistant：
Yuki Chou 周祐諆
Jia Yu Chen 陳家榆
Ting Yi Lu 呂庭儀

3D Scan / Photogrammetry Shooting：Solid Memory 固態記憶
Ting-Yi Chuang 莊定一
Zoe Chen 陳嬿伊
Tien Lung Lee 李典隆

Reference Photograph：
Ting-Yi Chuang 莊定一

Retopology & Rig for 3D Scan：
Ting-Yi Chuang 莊定一

CG Preview：
Li Kang 李康

FX Artist：
Han Lin 林伯瀚

Compositing：
Nigel Huang 黃勗
Wen Ting Li 李文婷
Gobao Lin 林佳儀
Jian Yu Cheng 程建宇

Compositor‘s Assistant：
Eason Chen 陳家和
Ching Chi 冀擎
Yu Hsuan Huang 黃于瑄
Yuki Chou 周祐諆
Jia Yu Chen 陳家榆
Ting Yi Lu 呂庭儀

Explosion FX：MoonShine VFX 夢想動畫
Project Manager：Dawn Chiu 丘鳳怡
FX Artist：Wen Yung Hsiang 文永翔
Compositing：Lin Chi Feng 林奇鋒

Grading：iView Post-Production 意象影像
Pudding Wang 王慕鼎

2018.12

#怪美的
🔮
「看不見我的美」
「是你瞎了眼」
😵
📽 Grass Jelly 仙草影像
📝 吳青峰

各 位 觀 眾

仙草影像2018年的底牌<怪美的>ＭＶ，睽違4年沒有推出新作的 蔡依林 Jolin Tsai 小姐，終於在今天2018/12/26發行萬眾矚目的新專輯Ugly Beauty，很榮幸我們能參與其中。
也由於睽違四年，所有的idea發想與討論都異常謹（想不）慎（出來) ，歌詞一改再改，腳本一改再改，蔡依林小姐本人也多次親臨仙草一起討（攪）論（和），更麻煩的是蔡依林的任何製作物又很容易被網友惡意攻擊，所以我們想到的idea又要小心翼翼交叉比對是否有“致敬”到什麼韓國或美國巨星的MV，以上都只是發想階段，進入籌備以及製作階段才是真正地獄，痛苦指數爆表，一方面製作時間相當壓縮，所有製作流程以及後期製作都必須被精準控制，另一方面腳本相當複雜，製作費一直降不下來，對於場景尺寸，道具數量，餐飲人數...錙銖必較，但還好有仙草影像可靠的夥伴以及經驗豐富默契十足的製作團隊（都在以下的工作人員名單）後期製作則多虧了固態記憶 Solid Memory以及夢想動畫×視覺特效 MoonShine VFX的技術支援，我們才能如期交片（發片日當天才有ＭＶ可以宣傳，也算異常任性了），最後學 Jolin 講一句話，請怒點我們製作的ＭＶ！ 越憤怒激昂越好！我們一點都不介意 😄😄GO!還有，Jolin不哭喔！！

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Chief Executive Producer：Jolin Tsai 蔡依林
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Assistant Artist Manager：Rain Hsu 許嘉倩
Creative & Marketing Director：Jimi Chou 周啟民
Lyrics：Wu QingFeng 吳青峰
OA/OC: Rhys Fletcher / Stan Dubb 楊宥閑 / Richard Craker/Jolin 蔡依林 / Starr Chen 陳星翰

Album Stylists
Image Director：Tanglai @FORMZ
Stylist：Tungus Chan & Matthew Chan @FORMZ
Make Up：Yali Chiu 邱亞歷
Hair Stylist：Heibie＠Hair Culture
Art Design：Well Lee 李威廷

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Choreography Consultant：Andy Hsu 徐聖展
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Production House：Grass Jelly Studio 仙草影像
Director：Muh Chen 陳奕仁
Assistant Director：Xiao Chi Lin 林曉娸
Director’s Assistant：Rita Chen 陳湘喬 / Roddy Hung 洪凡柔

Producer：Hanson Wang 王漢聲 @ Wang’s Studio 聲意旺影音工作室
Line Producer：Hill Ho 何逢霖 / Kris Chi 池嘉蓁 / Hsueh Lung Lin 林學龍 / Hsi Hao Wang 王璽皓
Producer’s Assistant：Shu Hsien Wu 吳書賢 / Mogan Tang 湯雅庭

D.P. ：Hsin Chin 金鑫
1st Asst. Camera：Yu Hao Liu 劉于豪 / Hsin Lung Huang 黃信龍
Camera Assistant：Bing Hong Chiu 邱秉鴻 / Wei Chieh Hsu 徐暐傑 / Yu Chen Chang 張育甄 / Shou Po Wen 溫授博 / Ming Han Sun 孫銘瀚
Movi Technician：Ming Jie Mai 買銘傑
Camera Equipment Technician：Chung Feng Chang 張崇峰 / Chien Hsu Tu 涂健旭

Gaffer：Pony Ma 馬銘財
Best Boy Electrician：Yu Sheng Gao 高煜盛
Electrician：Chuan Chi Liu 劉川琪 / Jun Rong Tian 田峻榮 / Zhen Sheng Lai 賴振盛 / Keng Hua Kuo 郭耿華 / Wei Chieh Huang 黃偉傑 / Pei Wei Li 李培瑋 / Wen Xiang Lin 林文祥

Production Design：Gee Art Design Studio 雞設士工作室
Art Director : Chicken Rice 雞肉飯（蕭仁傑）
Set Decorator: Johnny Chen 陳熹弘 / Cheng En Chang 張誠恩
Set Decorator Assistant: YI Xuan Tzeng 曾怡瑄
Construction Manager： Yueh Chiu 邱粵
Graphic Designer：Meerkat Chou 周庭羽
Art Assistant：Ming Jheng Zeng 曾名正 / Sin Ren Huang 黃新仁

Scenic：Frank Scenic Art Company 法蘭克質感創作有限公司
Scenic Art Consultant：Frank Chen 陳新發
Lead Scenic Painter：Pei Chen Lin 林佩蓁 / Zhong Shu Xie 謝忠恕 / Jui Lung Chen 陳瑞龍
Sceinc Painters： Hsiang Ju Lin 林相如 / Jia Yu Kuo 郭佳妤/ Yu Chan Hsu 許毓娟 / Pin Chu Chi 紀品竹 / Yen Hua Wu 吳妍樺 / Xin Hui Chen 陳欣慧 /Pei Ci Li 李珮綺 / Yi Han Weng 翁弋涵 / Ching En Chen 陳靖恩 / Jennifer Lai 賴俞均

Best Boy Grip：Weisson Studio 緯盛工作室
Chun Hao Hsu 許峻豪 / Kai Fu Tan 譚凱富 / Ming Chi Wu 吳明吉 / Chia Hao Lin 林家豪 / Po Ting Pan 潘柏廷 /Chun Huo Chen 陳均和 / Tsung Ting Li 李宗庭 / Zong Han Du 杜宗撼

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Special FX：Ming Tse Chen 陳銘澤 @ SFX Special Effect Luffy Tech Corporation 路飛特效創意行銷有限公司

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Actor's Makeup & Hairstyle：Nikki Tsao 曹崇英
Halo Vest Costumer：Shou Hsiang Liu 劉守祥(閃特) @ 星球設計工作室

Casting：Deric Lin 林育正
Body Double：Yi Chen Chao 趙誼蓁 / Ying Ju Chen 陳映如
Talent List：BRUCE / Shu Ling Hsieh 謝淑玲 / Mango Kao 高意雯 / Hill Ho 何逢霖 / Yiko Lee 李懿格 / Shou Hsiang Liu 劉守祥(閃特) / Hsi Hao Wang 王璽皓 / DK.jr 郭憲鴻(小冬瓜)
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Executive Producer：Iris Liao 廖梓雯
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Story：
Both Li 李季軒
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Rita Chen 陳湘喬

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Yu Shuo Leung 梁育碩
Both Li 李季軒

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Janet Wang 王玨凝
Youzi Su 蘇袖惠
Eason Chen 陳家和
Yu Hsuan Huang 黃于瑄
Ching Chi 冀擎

3D Animator Assistant：
Yuki Chou 周祐諆
Jia Yu Chen 陳家榆
Ting Yi Lu 呂庭儀

3D Scan / Photogrammetry Shooting：Solid Memory 固態記憶
Ting-Yi Chuang 莊定一
Zoe Chen 陳嬿伊
Tien Lung Lee 李典隆

Reference Photograph：
Ting-Yi Chuang 莊定一

Retopology & Rig for 3D Scan：
Ting-Yi Chuang 莊定一

CG Preview：
Li Kang 李康

FX Artist：
Han Lin 林伯瀚

Compositing：
Nigel Huang 黃勗
Wen Ting Li 李文婷
Gobao Lin 林佳儀
Jian Yu Cheng 程建宇

Compositor‘s Assistant：
Eason Chen 陳家和
Ching Chi 冀擎
Yu Hsuan Huang 黃于瑄
Yuki Chou 周祐諆
Jia Yu Chen 陳家榆
Ting Yi Lu 呂庭儀

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Project Manager：Dawn Chiu 丘鳳怡
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Compositing：Lin Chi Feng 林奇鋒

Grading：iView Post-Production 意象影像
Pudding Wang 王慕鼎

2018.12

[原創！電腦書評] 駭客的修練：使用IDA Pro進行底層分析

影片網址： https://goo.gl/hR0J6E
#BooksReview #Hacking #IDAPro #ReverseEngineering

最近一些事情比較忙，加上夏秋交替，紮紮實實地發燒感冒了三天，所以一直沒空把這本秋聲老師的書「駭客的修練：使用IDA Pro進行底層分析」好好看完。所幸身體漸漸康復，就用了一點時間看完後，向大家做個報告，當成大家選購書籍時的參考。

先講結論：毫無懸念的五顆星滿分！這本書不論在「封面與內容相符」、「章節結構完整」、「主題涵蓋度」、「內容可看性」、以及「文句版面編排順暢度」，都找不到可以挑剔的地方。雖然我很少給一本書滿分，但是這本對我來說，實在找不到扣分的地方。

這本書最大看點，就是把你平常 C 語言的語法，諸如：分支、迴圈、陣列、指標，寫個簡單的範例程式後，用 Visual Studio 與 IDA Pro 取得反組譯程式碼（組合語言），藉由比對反組譯後的組合語言，與原來的 C 語言語法，瞭解 C 語言在底層是如何運作的。看完後，可以讓人看破解後反組譯出來的組合語言時，能「眼看『組合』，腦中想『C』」，增加駭客本人的程式解讀能力。

就算你不當駭客，看完後也能對「陣列」、「指標」... C 語言難點，在瞭解底層運作原理後，反過來對 C 語法有更深一層的認識。非常推薦「學過 C 語言，想加深理解，或往駭客領域前進」的朋友研讀。

影片中我逐章說明各小節重點，也幫大家用「心智圖（Mindmap）」整理出我的讀書心得。希望大家看完後，能對這本書有多一點的認識，然後我看完這本書的心情，能多少傳達給各位就好了。

喜歡我的影音書評，麻煩大家給我個讚，鼓勵鼓勵。或者轉發 Facebook 好友，跟大家一起分享，甚至於組個讀書會都很不錯喔！也歡迎大家訂閱我的 YouTube 頻道，可以在第一時間收到我影片上傳的通知（有時候我放著電腦沒關去睡覺，就任由它上傳處理了。所以大家直接訂閱 YouTube 頻道有可能在我還沒寫 Facebook 評論時就看到了喔）！夏秋交替，請大家注意身體，別跟我一樣感冒了（合十）！

https://youtu.be/sUL4WvrPYAk?list=PLpUEV8DQx3NJJa0oyWzjxDdDNY1MNlnQn

#art #inkart #painting

►►►歡迎訂閱梁震明頻道：https://bit.ly/33R0bmf

【實景‧虛境‧真山水 梁震明的墨色台灣】

國立成功大學歷史系所美術史教授 蕭瓊瑞

梁震明的細筆山水，是戰後台灣水墨現代化運動中，從材料學與物象學一路切入而獲得具體成果的代表性藝術家。

1971年次的梁震明，並未經歷台灣1960年代的抽象水墨風潮，也未能得見1970年代的鄉土運動，在他稍稍懂事的年代，台灣已經進入1980年代的美術館時代，而在裝置、數位，乃至行動多元蹦發的90年代，他卻獨獨選擇了以看似最為傳統的毛筆水墨，作為創作的工具和媒材；這似乎和他作為「外省第二代」、且出生成長於被視為具有濃厚「眷村」特質的高雄岡山，有著一定的關聯，而在學校擔任工友、獨身撫養三個小孩的父親，更是引導、支撐他孤獨奮鬥、精勵上進的重要支柱與力量。

國小畢業，在韓永、李春祈等老師的啟蒙下學習水墨畫，一路從國中美術班、高中美術班，在1991年考入校區仍在蘆州的國立藝術學院（今國立台北藝術大學）美術系，師事李義弘(1941-)與林章湖(1955-)，也正式展開了他水墨繪畫的探研之旅。

1993年，他以碎筆萬點的手法，表現台北草山、九份地方的芒草，呈顯一種荒蕪與孤獨的美感，開始了他「水墨台灣」的系列創作，也引起了眾人的注目。1994年，他除了獲得該系系展水墨組第一名的成績，同時也獲得了馬壽華獎學金，及張穀年獎學金第一名；隔年（1995），再獲張穀年獎學金第一名，及劉延濤獎學金第一名，這些傳統水墨畫家的獎學金頒給，在在肯定了梁震明在傳統水墨方面的用心與成果。不過，如果更深入地考察梁震明在這段學習過程的面向，便可以發現他自我要求的廣度與深度，包括在中國美術史、佛教史、器物史，及日本膠彩畫的多方學習；1996年，更獲得慈濟藝術類美術理論組的獎學金。

這一切的努力與成績，反映了這位年輕的水墨研習者，顯然不願拘限於傳統水墨的窠臼，意圖尋找出另一條更為寬廣而深入的路徑。他曾說：「倘若我們將水墨視為單純的一種材質，那麼其屬性是否該被深入的探討。因為我們對這些材質的認知，經常來自傳統的規範，而較少本我的分析、推理與判斷。當我們對眼前的任何事都視為理所當然的時候，缺乏進一步的思辨，就會矇蔽自我的智慧，如果僅是相信前人的體略，卻沒有去思索其背後所隱藏的道理，蕭規曹隨般的跟隨其步伐，必然無法超越他們的成就，提出更有開創性的見解。」

在大學時期全方位的學習，以及短暫的中學教職後，1999年，梁震明重回母校，進入美術創作研究所進修，並在李義弘老師的指導下，展開「墨與黑」的材料研究，完成〈墨與黑的創作思辨〉碩士論文。

這個階段的研究，從材料學的角度出發，梁震明徹底地分析了中國水墨的墨色與西方繪畫顏料中的黑色，兩者間的不同。除了材料屬性上，墨所含的碳粒較細，色調固定，黑則較粗，亦會因成分不同而有不同的色調變化；更指出：在前人的使用觀念上，墨是重寫，黑則是畫，因此，在東方的藝術發展中，才發展出「書畫同源」的概念。(註1）

這種看似純粹材料學的研究角度，其實正是梁震明徹底掌握創作材料，同時也為自我畫類定位的一種深沈反省；因此，他說：「墨屬於廣義的黑色顏料，無論作品中是否用墨，現今的情況下依然會被視為水墨畫，如果創作者未曾提示的話，況且『近墨者黑』，所以也無所謂畫類定位的問題；而畫類的定位，只是方便溝通的一種狹隘界定，而這種界定不盡然等於創作者認知的界定，唯有模糊或是衝撞這種材料界定，才能獲得無限的可能。」（註2）

又說：「水墨的傳統是一種時空背景下逐漸發展而成的，但如何讓充滿西式視覺經驗的當下觀眾，重新認識水墨的當代價值，這樣的採用，正是覺醒下的選擇。」（註3）

2002年，他就以「墨與黑的創作思辨」為題，推出研究所畢業展於台北羲之堂。那些綿密素樸的墨
點，烘染出層次豐富、形式多變的台灣山脈、岩石，擺脫中國古老的山水意象，直接從台灣的自然切入，那是親眼所見、心中有感，沈澱為生命情緒的一部份。而畫面豐富的層次，正是他研究所時期媒材研究的具體成果，為了對各種知名古墨的掌握，他曾走訪中國蘇州姜思序堂、周庄、上海、 _杭州、安徽歙縣胡開文墨廠及黃山等地，更自製各種不同材料的墨條，包括：石榴、檳榔心、杜仲皮、燈草、桐油……等，逐一試用，甚至製成色票，相互比對。

研究所的畢業展，也引發了藝評界的注目，以「層層染點．古墨新研的樸實路線」（註4）來形容他。

梁震明，畫如其人，人如其畫，那種樸實、綿密的風格，也展現在他為學求藝的生活態度上。研究所畢業後，在原有論文的基礎上，全力深入、持續探研。2003年，他又完成並發表〈日製液態墨的材質特性及使用方法之研究〉一文（註5），這是將當時台灣市售的33種日製液態墨進行試用及比較，得出多點特性，並發現指出：日本廠商所製的液態墨，主要是適合日本書畫界的創作觀點而生產的；因此，使用者的認知與選擇，才是主導這些墨品材質特性的關鍵因素。

歷經五年的研究、整理與擴展，終於完成《墨色的真相》一書，由國立編譯館補助出版。其中涵蓋的主題，包括：歷代畫家使用墨與黑及相關材料之種類說明、墨與黑之相關著作介紹、固態墨、液態墨及黑色顏料的製作工序及流程比較、中國歷代製作固態墨的流程分析與介紹、歷代文獻關於墨與黑之製作流程及概念的探討、歷代畫家使用墨與黑之方式及邏輯的比較、材質特性與使用方法及概念之關係研究等。《墨色的真相》可說是當代畫壇在材料研究上最具典範性的成果。

梁震明是以學術研究的態度面對創作，一如民初畫家黃賓虹的耗費巨大精力整理歷代畫論，彙編成《歷代畫論叢書》，也增美自我的創作。

梁震明的研究精神也展現在他獲得國藝會補助、與廣興紙寮合作撰成的〈中性紙材開發與成效研究〉（2005），及走訪全台三百多座廟宇，拍攝近萬張照片的「台灣寺廟龍柱造型之研究」（2006-2010）；後者於2010年，由國立編譯館補助出版。

回到創作本身，2002年北藝研究所畢業後的這段時間，顯然是一個重整、深入整備的階段。2004年任教台中僑光技術學院，往返途中，經常前往苗栗後龍外埔拍攝海邊石滬；而在一個偶然機緣下，更接下了全台茶山之旅的拍攝工作，走遍了梅山龍眼林、鹿谷大崙山、大禹嶺、梨山，和嘉義石桌等地，對台灣的山林有了更深入的觀察、感受與瞭解。

事實上，2001年春天，梁震明就有機會首登大陸黃山，這是多少水墨畫家歌詠描繪的聖山，古松、奇峰、雲霧……，自然也給予梁震明極大的震撼，但他說：「雖有千景可選、奇石可畫，但無法長居，總有著霧裡看花難以動筆的感覺。」

2007年，梁震明轉任國立台南藝術大學藝術史系教職，也將生活重心轉回創作本身。2009年的「黑色的覺醒」個展，正是這個階段創作的一次總結。〈綠草黑世界〉（1995-2009）、〈黑葉下的台南孔廟〉(2008)、〈黃昏下的黑山〉（2009）、〈聳立在一片山巒的黑岩〉（2009），都是這次展出的幾件重要作品；在較為逼近的構圖取景中，呈顯樹葉、草叢、山岩、雲氣的豐美質感。這是梁震明在大量的照片分析下，捕捉現場的感受，以格物致情的方式所逼視出來的一種幽情，純粹畫景，空無一人，帶著一份深沈的孤寂與寧靜。

2010年，長期以來的精神支柱，父親病逝於高雄榮總，讓梁震明對生命有了新的體悟。經歷一段「無名虛相」的抽象水墨山水創作，撫平了失怙的心靈創傷；2012年的「海景」系列，重新回到細筆寫實水墨的路向，但畫面大為開朗，甚至加入了較多的色彩運用。

原來自2008年以來，梁震明便被澎湖特殊的自然景緻所吸引，節理分明的玄武岩，加上海天一色的開闊氣象、孤立海隅的小島、白色的沙灘…….；此後，他多次前往澎湖探訪，走遍七美、望安、桶盤，及目斗嶼、姑婆嶼……這些南北列島，也重訪宜蘭頭城、龜山島、屏東墾丁、旭海，及貢寮龍洞、南澳粉鳥林，和台中梧棲高美溼地，更不必提及自學生時代就經常和師長前往的北海岸淡水、石門麟山鼻、老梅等地。此外，也前往日本沖繩座間味島、古宇利島、瀨底島及石垣等地，比較不同文化下的自然景觀。

梁震明的創作取景，完全是以一種幾近物象學研究的科學手法，現場寫生不是他的創作形態，部份的速寫只在記錄某些必要的重點。遍遊這些景點，甚至重複多次的前往，主要是在收集相關的圖像和豐富自我的體驗，景色的記錄則以攝影取代，每次的前往，都經事先周詳的規劃，即使是相同的地點，也會有不同的路線和時段，因此景緻總是不同，或是晴、陰、冬、夏，或是晨起、夕歸，或是徒步、搭船，甚至動用空拍機等。梁震明的創作，帶著高度學術研究的心情，雖寫實景，但回到畫室，則是進行周密的草稿模擬及意象推演，反覆推敲，不斷思辨，務求達於虛凌、超越的意境。
2011年及12年的「海景意象」展，梁震明在以往以墨色為主體的畫面中，加入大片的色彩，這些色彩帶著稍顯誇張、鮮艷的高彩度，反而呈現了某種夢幻的意境；某些作品甚至直接以金色表出，或是紙張的金，或是顏料的金，但當轉化成物象的金，反而虛幻成視覺情感的金，那是一種純粹心象的金，實景、虛境，才是梁震明心中追求的真山水。

2014年展開的「千岩萬語」系列，回到山岩海石的細部描繪，積細成多，氣象浩瀚，以千岩寄寓萬語，是藝術家應物抒懷的本心，部份畫面加入細線的方格分割，益增非實境的畫面效果。

2015、16年的近作，在尺幅上更為開闊，他辭 _教職，專職創作，畫面的細筆寫石(寫實)，幾如僧人的抄經，一筆一念、一劃一覺，梁震明的作品，也因此呈顯接近宗教般的凝定與寧靜。

中國近千年的水墨繪事，在近代而有「學」「藝」分途的隱憂，但在梁震明的身上，我們喜見高度學術研究的精神，如何貫穿、滲透在他的創作之中。戰後1960年代啟動「現代水墨」運動，曾以「革中鋒的命」的自動性技法，翻轉民初或日治以來，以寫實「改革」寫意的路徑，開展出一片暢意淋漓的抽象風潮，中經幾近照相寫實的鄉土水墨，落入寫景不寫情的機械操作。1970年代出生的梁震明，從台灣制式的學院體制中，一路走來，在深沈、穩健的學術操作中，重建了古典水墨的結構與質地，卻同時展現了現代宏觀與微觀兼具、客觀寫實與主觀虛境並呈的絕妙視野，堅實、蒼茫中，透露著一股孤獨、傲然的真氣。那是梁震明特有的墨色台灣、現代山水，隱隱承續著自余承堯(1898-1993 )、夏一夫(1925-2016)一路以降的密實水墨傳統，也是李義弘開創的材料學與物象學研究最耀眼的傳人。

註釋：

1 梁震明〈黑色的覺醒――梁震明創作自述〉，《藝術收藏＋設計》25期，頁132，台北：藝術家出版社，2009。10。
2 同上註，頁133。
3 同上註。
4 參見黃寶萍〈梁震明：層層染點．古墨新研的樸實路線〉，《藝術家》326期，頁236-239，台北：藝術家出版社，2002.7。
5 收入《中國水墨藝術之回顧與前瞻：2003研究生學術研討會論文集》，頁172-183。

【梁震明簡歷】

國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。

曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。

個展12次，國內外聯展30餘次。

作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。

著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。

現為羲之堂代理之專職水墨畫家。

梁震明臉書粉絲頁：https://www.facebook.com/inkliang/

梁震明痞客邦：http://tom20030208.pixnet.net/blog

梁震明IG：https://www.instagram.com/liang_chenming_art/

#art #inkart #painting

此作是「千岩萬語」系列之一，而此系列其實是偏重在內化精神的探討，且源於如此的創作理念下所產生的，用最真誠的態度面對自我的畫作，一筆一筆慢慢的描寫，方法雖笨，毫無智慧可言，但也是最貼近紙上作畫最初的動機。

►►►歡迎訂閱梁震明頻道：https://bit.ly/33R0bmf

【實景‧虛境‧真山水 梁震明的墨色台灣】

國立成功大學歷史系所美術史教授 蕭瓊瑞

梁震明的細筆山水，是戰後台灣水墨現代化運動中，從材料學與物象學一路切入而獲得具體成果的代表性藝術家。

1971年次的梁震明，並未經歷台灣1960年代的抽象水墨風潮，也未能得見1970年代的鄉土運動，在他稍稍懂事的年代，台灣已經進入1980年代的美術館時代，而在裝置、數位，乃至行動多元蹦發的90年代，他卻獨獨選擇了以看似最為傳統的毛筆水墨，作為創作的工具和媒材；這似乎和他作為「外省第二代」、且出生成長於被視為具有濃厚「眷村」特質的高雄岡山，有著一定的關聯，而在學校擔任工友、獨身撫養三個小孩的父親，更是引導、支撐他孤獨奮鬥、精勵上進的重要支柱與力量。

國小畢業，在韓永、李春祈等老師的啟蒙下學習水墨畫，一路從國中美術班、高中美術班，在1991年考入校區仍在蘆州的國立藝術學院（今國立台北藝術大學）美術系，師事李義弘(1941-)與林章湖(1955-)，也正式展開了他水墨繪畫的探研之旅。

1993年，他以碎筆萬點的手法，表現台北草山、九份地方的芒草，呈顯一種荒蕪與孤獨的美感，開始了他「水墨台灣」的系列創作，也引起了眾人的注目。1994年，他除了獲得該系系展水墨組第一名的成績，同時也獲得了馬壽華獎學金，及張穀年獎學金第一名；隔年（1995），再獲張穀年獎學金第一名，及劉延濤獎學金第一名，這些傳統水墨畫家的獎學金頒給，在在肯定了梁震明在傳統水墨方面的用心與成果。不過，如果更深入地考察梁震明在這段學習過程的面向，便可以發現他自我要求的廣度與深度，包括在中國美術史、佛教史、器物史，及日本膠彩畫的多方學習；1996年，更獲得慈濟藝術類美術理論組的獎學金。

這一切的努力與成績，反映了這位年輕的水墨研習者，顯然不願拘限於傳統水墨的窠臼，意圖尋找出另一條更為寬廣而深入的路徑。他曾說：「倘若我們將水墨視為單純的一種材質，那麼其屬性是否該被深入的探討。因為我們對這些材質的認知，經常來自傳統的規範，而較少本我的分析、推理與判斷。當我們對眼前的任何事都視為理所當然的時候，缺乏進一步的思辨，就會矇蔽自我的智慧，如果僅是相信前人的體略，卻沒有去思索其背後所隱藏的道理，蕭規曹隨般的跟隨其步伐，必然無法超越他們的成就，提出更有開創性的見解。」

在大學時期全方位的學習，以及短暫的中學教職後，1999年，梁震明重回母校，進入美術創作研究所進修，並在李義弘老師的指導下，展開「墨與黑」的材料研究，完成〈墨與黑的創作思辨〉碩士論文。

這個階段的研究，從材料學的角度出發，梁震明徹底地分析了中國水墨的墨色與西方繪畫顏料中的黑色，兩者間的不同。除了材料屬性上，墨所含的碳粒較細，色調固定，黑則較粗，亦會因成分不同而有不同的色調變化；更指出：在前人的使用觀念上，墨是重寫，黑則是畫，因此，在東方的藝術發展中，才發展出「書畫同源」的概念。(註1）

這種看似純粹材料學的研究角度，其實正是梁震明徹底掌握創作材料，同時也為自我畫類定位的一種深沈反省；因此，他說：「墨屬於廣義的黑色顏料，無論作品中是否用墨，現今的情況下依然會被視為水墨畫，如果創作者未曾提示的話，況且『近墨者黑』，所以也無所謂畫類定位的問題；而畫類的定位，只是方便溝通的一種狹隘界定，而這種界定不盡然等於創作者認知的界定，唯有模糊或是衝撞這種材料界定，才能獲得無限的可能。」（註2）

又說：「水墨的傳統是一種時空背景下逐漸發展而成的，但如何讓充滿西式視覺經驗的當下觀眾，重新認識水墨的當代價值，這樣的採用，正是覺醒下的選擇。」（註3）

2002年，他就以「墨與黑的創作思辨」為題，推出研究所畢業展於台北羲之堂。那些綿密素樸的墨
點，烘染出層次豐富、形式多變的台灣山脈、岩石，擺脫中國古老的山水意象，直接從台灣的自然切入，那是親眼所見、心中有感，沈澱為生命情緒的一部份。而畫面豐富的層次，正是他研究所時期媒材研究的具體成果，為了對各種知名古墨的掌握，他曾走訪中國蘇州姜思序堂、周庄、上海、 _杭州、安徽歙縣胡開文墨廠及黃山等地，更自製各種不同材料的墨條，包括：石榴、檳榔心、杜仲皮、燈草、桐油……等，逐一試用，甚至製成色票，相互比對。

研究所的畢業展，也引發了藝評界的注目，以「層層染點．古墨新研的樸實路線」（註4）來形容他。

梁震明，畫如其人，人如其畫，那種樸實、綿密的風格，也展現在他為學求藝的生活態度上。研究所畢業後，在原有論文的基礎上，全力深入、持續探研。2003年，他又完成並發表〈日製液態墨的材質特性及使用方法之研究〉一文（註5），這是將當時台灣市售的33種日製液態墨進行試用及比較，得出多點特性，並發現指出：日本廠商所製的液態墨，主要是適合日本書畫界的創作觀點而生產的；因此，使用者的認知與選擇，才是主導這些墨品材質特性的關鍵因素。

歷經五年的研究、整理與擴展，終於完成《墨色的真相》一書，由國立編譯館補助出版。其中涵蓋的主題，包括：歷代畫家使用墨與黑及相關材料之種類說明、墨與黑之相關著作介紹、固態墨、液態墨及黑色顏料的製作工序及流程比較、中國歷代製作固態墨的流程分析與介紹、歷代文獻關於墨與黑之製作流程及概念的探討、歷代畫家使用墨與黑之方式及邏輯的比較、材質特性與使用方法及概念之關係研究等。《墨色的真相》可說是當代畫壇在材料研究上最具典範性的成果。

梁震明是以學術研究的態度面對創作，一如民初畫家黃賓虹的耗費巨大精力整理歷代畫論，彙編成《歷代畫論叢書》，也增美自我的創作。

梁震明的研究精神也展現在他獲得國藝會補助、與廣興紙寮合作撰成的〈中性紙材開發與成效研究〉（2005），及走訪全台三百多座廟宇，拍攝近萬張照片的「台灣寺廟龍柱造型之研究」（2006-2010）；後者於2010年，由國立編譯館補助出版。

回到創作本身，2002年北藝研究所畢業後的這段時間，顯然是一個重整、深入整備的階段。2004年任教台中僑光技術學院，往返途中，經常前往苗栗後龍外埔拍攝海邊石滬；而在一個偶然機緣下，更接下了全台茶山之旅的拍攝工作，走遍了梅山龍眼林、鹿谷大崙山、大禹嶺、梨山，和嘉義石桌等地，對台灣的山林有了更深入的觀察、感受與瞭解。

事實上，2001年春天，梁震明就有機會首登大陸黃山，這是多少水墨畫家歌詠描繪的聖山，古松、奇峰、雲霧……，自然也給予梁震明極大的震撼，但他說：「雖有千景可選、奇石可畫，但無法長居，總有著霧裡看花難以動筆的感覺。」

2007年，梁震明轉任國立台南藝術大學藝術史系教職，也將生活重心轉回創作本身。2009年的「黑色的覺醒」個展，正是這個階段創作的一次總結。〈綠草黑世界〉（1995-2009）、〈黑葉下的台南孔廟〉(2008)、〈黃昏下的黑山〉（2009）、〈聳立在一片山巒的黑岩〉（2009），都是這次展出的幾件重要作品；在較為逼近的構圖取景中，呈顯樹葉、草叢、山岩、雲氣的豐美質感。這是梁震明在大量的照片分析下，捕捉現場的感受，以格物致情的方式所逼視出來的一種幽情，純粹畫景，空無一人，帶著一份深沈的孤寂與寧靜。

2010年，長期以來的精神支柱，父親病逝於高雄榮總，讓梁震明對生命有了新的體悟。經歷一段「無名虛相」的抽象水墨山水創作，撫平了失怙的心靈創傷；2012年的「海景」系列，重新回到細筆寫實水墨的路向，但畫面大為開朗，甚至加入了較多的色彩運用。

原來自2008年以來，梁震明便被澎湖特殊的自然景緻所吸引，節理分明的玄武岩，加上海天一色的開闊氣象、孤立海隅的小島、白色的沙灘…….；此後，他多次前往澎湖探訪，走遍七美、望安、桶盤，及目斗嶼、姑婆嶼……這些南北列島，也重訪宜蘭頭城、龜山島、屏東墾丁、旭海，及貢寮龍洞、南澳粉鳥林，和台中梧棲高美溼地，更不必提及自學生時代就經常和師長前往的北海岸淡水、石門麟山鼻、老梅等地。此外，也前往日本沖繩座間味島、古宇利島、瀨底島及石垣等地，比較不同文化下的自然景觀。

梁震明的創作取景，完全是以一種幾近物象學研究的科學手法，現場寫生不是他的創作形態，部份的速寫只在記錄某些必要的重點。遍遊這些景點，甚至重複多次的前往，主要是在收集相關的圖像和豐富自我的體驗，景色的記錄則以攝影取代，每次的前往，都經事先周詳的規劃，即使是相同的地點，也會有不同的路線和時段，因此景緻總是不同，或是晴、陰、冬、夏，或是晨起、夕歸，或是徒步、搭船，甚至動用空拍機等。梁震明的創作，帶著高度學術研究的心情，雖寫實景，但回到畫室，則是進行周密的草稿模擬及意象推演，反覆推敲，不斷思辨，務求達於虛凌、超越的意境。
2011年及12年的「海景意象」展，梁震明在以往以墨色為主體的畫面中，加入大片的色彩，這些色彩帶著稍顯誇張、鮮艷的高彩度，反而呈現了某種夢幻的意境；某些作品甚至直接以金色表出，或是紙張的金，或是顏料的金，但當轉化成物象的金，反而虛幻成視覺情感的金，那是一種純粹心象的金，實景、虛境，才是梁震明心中追求的真山水。

2014年展開的「千岩萬語」系列，回到山岩海石的細部描繪，積細成多，氣象浩瀚，以千岩寄寓萬語，是藝術家應物抒懷的本心，部份畫面加入細線的方格分割，益增非實境的畫面效果。

2015、16年的近作，在尺幅上更為開闊，他辭 _教職，專職創作，畫面的細筆寫石(寫實)，幾如僧人的抄經，一筆一念、一劃一覺，梁震明的作品，也因此呈顯接近宗教般的凝定與寧靜。

中國近千年的水墨繪事，在近代而有「學」「藝」分途的隱憂，但在梁震明的身上，我們喜見高度學術研究的精神，如何貫穿、滲透在他的創作之中。戰後1960年代啟動「現代水墨」運動，曾以「革中鋒的命」的自動性技法，翻轉民初或日治以來，以寫實「改革」寫意的路徑，開展出一片暢意淋漓的抽象風潮，中經幾近照相寫實的鄉土水墨，落入寫景不寫情的機械操作。1970年代出生的梁震明，從台灣制式的學院體制中，一路走來，在深沈、穩健的學術操作中，重建了古典水墨的結構與質地，卻同時展現了現代宏觀與微觀兼具、客觀寫實與主觀虛境並呈的絕妙視野，堅實、蒼茫中，透露著一股孤獨、傲然的真氣。那是梁震明特有的墨色台灣、現代山水，隱隱承續著自余承堯(1898-1993 )、夏一夫(1925-2016)一路以降的密實水墨傳統，也是李義弘開創的材料學與物象學研究最耀眼的傳人。

註釋：

1 梁震明〈黑色的覺醒――梁震明創作自述〉，《藝術收藏＋設計》25期，頁132，台北：藝術家出版社，2009。10。
2 同上註，頁133。
3 同上註。
4 參見黃寶萍〈梁震明：層層染點．古墨新研的樸實路線〉，《藝術家》326期，頁236-239，台北：藝術家出版社，2002.7。
5 收入《中國水墨藝術之回顧與前瞻：2003研究生學術研討會論文集》，頁172-183。

【梁震明簡歷】

國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。

曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。

個展12次，國內外聯展30餘次。

作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。

著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。

現為羲之堂代理之專職水墨畫家。

梁震明臉書粉絲頁：https://www.facebook.com/inkliang/

梁震明痞客邦：http://tom20030208.pixnet.net/blog

梁震明IG：https://www.instagram.com/liang_chenming_art/

跨平台APP開發使用Visual Studio2015與PhoneGap(第12次上周重點回顧與W3schools介紹&範例猜拳界面與程式&用DWCS6的圖型化工具產生選項按鈕&將表單元件單選改為下拉清單&將下拉清單改為手機非原始樣式&輸入月份與比對(全域變數))

上課內容：
01_ 上周重點回顧與W3schools介紹
02_範例猜拳界面與程式說明
03_用DWCS6的圖型化工具產生選項按鈕
04_將表單元件單選改為下拉清單
05_將下拉清單改為手機非原始樣式
06_輸入月份與比對(全域變數)

完整影音
http://goo.gl/aQTMFS

教學論壇(之後課程會放論壇上課學員請自行加入)：
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參考書目

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作者： 數位新知, 陳婉凌
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