【 比《半澤直樹2》更值得推薦／《MIU404》第五集野木亞紀子開重炮！】
今晚（4/9）是《MIU404》（港譯：《機動搜查隊404》播出第11集大結局。
談到今季日劇，很多人都會將焦點放在萬眾期待、陣容鼎盛的《半澤直樹2》，事實上收視亦反映這一點，自7月19日首播以來，關東收視都至少有22％，去到第五集（16／8）更攀升至25.5％，劇情曲折緊湊（要一邊睇一邊抄筆記）、場面極為浩大（很多場景都有過百人當配角）、演員七情上面（讓大家明白何謂「顏藝」，而正常人根本不會這樣說話，認真做戲咁做），是好看的，但不入心，畢竟《半澤》系列是虛構的連續劇，除了誇大十倍的辦公室權力鬥爭會令你想起公司的那些仆街，到底有多少段情節是呼應現實生活，到底有多少對白像打針那樣直接注入心坎？若然要推薦，我會選擇同樣是在TBS播出的《MIU404》，因為這是真正呼應時代的劇集，因為那是野木亞紀子創作的劇本。
如果熟悉日劇，必定聽過野木氏大名，她是近年日劇界最炙手可熱的編劇，入行10年，近年可以說是佳作連連。第一次看她的劇作，是2016年春季首播《重版出來！》（港譯：《給力！漫畫社》），細緻勾勒出日本漫畫界的辛酸，同年遇上超級大熱之作《逃避雖可恥但有用》（逃げるは恥だが役に立つ／港譯：《僱傭妻子》），將「結衣BB」的人氣推向高峰，亦令「暗地裏是個鹹濕波士」的星野源變得入屋。及至2018年初《不自然死因研究所》（アンナチュラル）首播，透過UDI Lab需要進行鑑證的奇案，以及追查另一宗棄屍懸案的兩大主綫，反映角色性格之餘，更能折射出日本社會的各種問題，包含三個層次的紮實劇本，質素在近年日劇界絕對數一數二。
來到2020年，野木新作《MIU404》在新冠肺炎（又稱武漢肺炎）大爆發的情況下，延至六月底首播，質素未見有明顯影響。今勻不寫鑑證，而是寫警察，但看過幾集《MIU》，不難發現它跟《不自然死因研究所》的格局相似 ── 星野源飾演的「第4機動搜査隊」隊員志摩一未，背負當年「第1機動搜查隊」同僚香坂義孝（村上虹郎飾）離奇死亡一事而自責多年，直至遇上橫衝直撞的衝動刑警伊吹藍（綾野剛飾），他才重拾作為一個人的動力（第六集劇情），有如《不》劇裏因為未婚妻遭殺害而一蹶不振的中堂系（井浦新飾），如果不是同公司有位執着到死而忠於公義的三澄美琴（石原里美飾），他會否找到真兇？
另一相似設定，是透過多宗案件揭開日本社會問題，以小見大，辭鋒銳利，直接批評日本國民的弱點。第四集，隊長桔梗結弦跟上司和另一位警隊高層說不要再用「惡作劇」成為罪行的統稱：「日語的表達婉轉而美麗，但這也會導致在重大問題上表述得過於含蓄。能不能不要用『惡作劇』這個說法？比如說『欺凌』這個詞，本質上其實是暴力傷害、強迫、侮辱罪。對於兒童的性侵行為，也籠統地叫做『惡作劇』，『惡作劇』並不是這麼輕的罪行，那是性加害，是性暴力！」
我跟擅寫日本流行文化的作家紅眼同時有追看此劇，彼此想法相若，期待野木會在往後集數帶來更多驚喜。事實上，第一集借挑釁駕駛說警察濫權，經過去年「反修例運動」的香港人，看完這一集會有很多感受，然而這亦是最平平無奇的一集，反而之後幾集愈見精彩：借中學生濫用報警熱綫揭開學校為名聲而掩飾有學生濫藥的問題、借殺死上司的案件講職權騷擾和父權欺凌，繼而帶出如何面對社會上的人渣；借一億日圓搶劫案，揭開舉報地下賭場的人反成受害者的故事，其實想說很多官員就算貪污也不會被起訴，鞭鞭有力。直到第五集，終於見到野木「爆Seed」大控訴。
第五集叫《夢之島》，故事由多宗便利店搶劫案開始，其中一單，來自越南的日語學生小梅（Phongchi飾）為自保向賊人交出店內金錢，後來MIU404發現背後是由越南人策劃，志摩和伊吹一邊調查，才了解日本人壓榨海外勞工的社會問題。最重要一幕，賊人其實是日本語學校職員水森祥二朗（渡邊大知飾），大庭廣眾被警員制服時，他用日文和越南話大叫：「當強盜的我是日本人，別來這國家，不能來這個國家，這裏不把你當人看，大筆買進來，不需要了就趕走、拋棄掉，Japanese Dream全是謊話。」而本身是受害者的小舞，最後被經理炒魷，原因是經理的太太怕麻煩。金錢比人命重要。
此前，水森向來查案的志摩說的一番話，藥力甚猛：「要講不公道，這個國家發生的事才不公道，一邊說不接受移民，一邊以實習生和留學生的名目勞役幾十萬人。在這小小的島國，外來人口是全球排第四，知道為什麼嗎？為了早上六點在店裏排好便當，為了每早送報紙，為了廉價地過方便的生活⋯⋯」問題來了，為何日本政府一邊對移民申請極嚴格，卻隻眼開隻眼閉的容許一些漏洞存在？例如超收日文學生、容許超時工作，使得海外來日的人，在這個「夢之島」成為被壓榨的一群，說穿了，日本人的幸福生活，是建立在別人的痛苦身上。
為何野木要這樣寫劇本？因為只有這樣，才能夠讓觀眾認真反思社會上的問題。記得周博賢於2011年為謝安琪創作的《你們的幸福》嗎？其中幾句歌詞，根本就是描繪現時日本人的問題：「人間多少瘡疤見報／若太深奧懶得知道／斑點狗太瘦是與他僅有的煩惱／醒於不安的清早／你竟然從沒遇到／你沒有心思控訴／從未曾怕累怕趕只畏懼枯燥」。別以為日本的觀眾很高水平，日本人看電視，很多時無非想娛樂自己，「看偶像連續劇哭哭笑笑／輕輕鬆鬆／將恩怨情慾變娛樂」，那些埋藏在社會裏齷齪不堪的事情，他們不想知，不想聽，不想看，這樣便以為沒有發生，而相關類型的劇集也不多，野木亞紀子決定以她作為編劇的專業，創作出這樣的故事衝擊觀眾，這集的收視為12.5％，是首播以來的最佳成績，相比《不》劇的低收視，今次算是好劇有好報了。
【 延伸閱讀 】
《不自然死因研究所》── 野木亞紀子解剖日本社會：
http://bit.ly/2HY18Tu
綾野剛《MIU404》潮鞋輪流着：
https://bit.ly/3fEPrx5
綾野剛米津玄師星野源三人合體：
https://bit.ly/2GrWGMZ
米倉涼子或演劇集版《新聞記者》：
https://bit.ly/330S0W7
紅眼：MIU404 —— 當野木亞紀子都開始寫刑警劇：
https://bit.ly/31VfMU6
紅眼：名為「日本夢」的騙局：
https://bit.ly/3bwh235
圖片來源：互聯網
（04092020）
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役者日文歌詞 在 [新聞] 姚謙用這招騙到江蕙錄《酒後的心聲》 - 看板JodyChiang 的推薦與評價
【姚謙專訪番外篇】他用這招騙到江蕙錄《酒後的心聲》
文｜李桐豪 攝影｜王漢順 影音｜陳昱弼
江蕙的作品雖主要為台語歌曲，但經常融入現代流行音樂元素，包含國語流行音樂、R&B
、中國風甚至搖滾樂等，也因此其歌迷得以橫跨老中青三代。（東方IC）
姚謙青春期長於府城台南，讀工專的男孩熱愛文藝，與環境格格不入，但17歲的少年遊藝
於音樂、閱讀和電影，倒也不覺得寂寞。姚謙課餘在民歌西餐廳打工，結識了一群熱愛演
歌的仕紳，間接聽到北島三郎、森進一的演歌唱片，歌詞似懂非懂，但覺得演歌中戲劇化
的吟哦迷人得不得了。
他畢業賣了幾年的車，但跑業務天天在外面應酬，吃出胃潰瘍，靜養半年，想明白了「人
還是應該做自己喜歡做的事」，25歲隻身北上投身唱片業。
他先是在海麗唱片當宣傳，帶玉女歌手江玲，2年後進點將唱片，那時候唱片分工不細，
宣傳要跑，企畫也要做。
其時，江蕙《惜別的海岸》大賣，自立門戶，她是文藝愛好者，對台灣歌謠情有獨鍾，錄
了《一顆紅蛋》一系列台灣歌謠，但不懂行銷，賣得不好，那時候她是各家唱片公司極力
網羅的歌手，雖然妹妹江淑娜在點將發行了《半調子》專輯大賣，但老闆桂鳴玉好說歹說
都無法說服江蕙簽約。
姚謙說他在點將與江淑娜最好，跟哥們一樣手來腳來，身體撞來撞去，江淑娜偶爾幫江蕙
傳話給姚謙，說二姐（江蕙）欣賞他的哪首歌詞，讚他聰明。他於是斗膽透過江淑娜，把
一首日文歌填上中文詞拿給江蕙。
那是一首叫〈役者〉的演歌。當年，姚謙會拿自己喜歡的西洋歌或日文歌，填中文歌詞，
練基本功，最常拿來練刀的對象是中島美雪，說她的原詞有詩意，對女性情感的敏感，簡
直是日本音樂版的張愛玲。某年去日本自助旅行，在青年旅館聽見了〈役者〉，腦中閃過
一念，覺得可以把這首歌填上台語歌詞，給江蕙唱。
姚謙台語能說，但自謙台語寫作不行，是江蕙寬容給他機會。
他想像著女歌手舞台下該是情感和身世，「樂隊前奏已經響起，舞台燈光閃閃焟焟，掌聲
表示你對阮的熱情。有人欣賞阮的歌藝，有人好奇阮的感情，落台後，只是平凡的女性」
，姚謙說，「聽淑娜說，二姐很喜歡」，後來大著膽子將這首歌詞經由江淑娜交給了江蕙
，這就樣臨門一腳，江蕙進了點將。
姚謙補充，那時候知道滾石潘越雲要出台語專輯，所以刻意找鄭華娟、李驥等跟他一樣同
為外省第二代參與創作，包裝、選曲、規格無異於國語唱片，那一年是1992年，那一張專
輯叫《酒後的心聲》。
https://www.mirrormedia.mg/story/20190222pol007/
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姚謙 江蕙 一鏡到底 點將 潘越雲 滾石
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