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還記得今年八月份製作EVA零號機時，我使用 Mr.Hobby H系列水性顏料上色，我需要用到「橘色」，然而它的基本橘色卻是混濁的，當時我百思不得其解...不就是原色紅＋黃調出“橘色”有這麼難嗎！？
這個謎底今天終於解開了～所謂「模型漆的“三原色”」並不是我所想的“青、黃、洋紅”，而是指“原始的原料色”，且原料的三原色也沒有固定的色相。它可能顏色會紅一點、橘一點、藍一點，彩度可能會深一點、淺一點...
例如取得這個“模型漆三原色”的樣品就是一個例子，其原色紅根本就是正紅，即便黃藍原色沒誤差，不管怎麼調它也調不出橘色、紫色、粉紅色...今天這個樣品所混出的橘色很暗沈，與Mr.Hobby水性橘色的色澤剛好一樣，由此我可以想見 Mr.Hobby水性紫色應該也很糟，而Mr.Hobby水性的粉紅色應該會更糟。不過用原色正紅有個好處，那就是要調出大便橘、咖啡色會很快、很快。XD
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要來跟大家分享「申內利爾專家級蜂蜜水彩」的使用心得：
手邊的這盒是專家級塊狀12+6
如果要選三個喜歡的顏色，即使顏色不算多還是得仔細糾結一番啊！平常調色盤鮮少出現的917紫色很吸引人，不過以使用頻率來說果然還是藍色、咖啡色、黃色各挑一個...
315 Ultramarine Deep 深群青
440 Warm Sepia 暖棕褐
566 Naples Yellow Deep 那不勒斯深黃
如果要形容的話，我覺得申內利爾的塊狀水彩使用起來有一種既奔放又內斂的感覺。保濕度和流動性良好，有一定的色澤感，但又略帶點粉感可以稍微平衡視覺上的直接衝擊，對於想要留有鋼筆線條的畫面呈現效果還不錯，再多使用應該能更加熟悉~
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今天要來介紹我最愛的顏料——群青
他是最古老、最鮮豔、最昂貴的藍色顏料
在歷史上，價格曾經飆到黃金的好幾倍
幾乎是每個手繪畫家調色盤中必備的顏料
可以說是藍色之王
📋#小檔案
群青是一種藍色顏料，帶一點些微的紅色調
國際色粉編號是PB29（Pigment Blue 29）
因為是礦物顏料，所以沈澱效果和耐光效果都非常好
許多風景畫家都喜歡拿他來製造顆粒的紋理
在水彩中，乾燥後，會變淺30%、彩度也會降低20%
群青的著色力（tinting strength）則是稍弱，並沒有非常好
跟其他顏料混合時，需要多一點的份量才能夠維持群青的基調
顏料顆粒柔軟，容易沈澱
所以顏料廠在製作時，通常會使用大量研磨，並且加入分散劑來防止結塊
因此畫水彩時，群青擴散程度較高
🎨#調色推薦
而群青首推的經典調色組合，自然就是土黃咖啡色系列
例如raw umber 生褐、quinacridone orange 酮紅、benzimidazolone orange苯并咪唑酮橘等等
與這些顏料混合，可以調出美麗的中性灰
而群青和burnt umber則是風景畫家們最常用的兩種顏料組合
🌊#浪漫的名字
群青的英文是Ultramarine
源於兩個拉丁字
Ultra（超越）＋Mare（海洋）
也就是「beyond the sea」
意味著他是一種值得讓人飄洋過海、千里追尋的顏色
在鈷藍還沒被發明出來之前
群青一直是畫家們最鍾情的藍色
🔵#群青的由來
群青是由一種寶石「青金石Lapis Lazuli」所製造
其中金色與白色的窗格紋分別來自黃鐵礦與方解石
古埃及和蘇美王朝都用這種礦石來做裝飾
然而把它拿來當顏料卻是非常晚期的事了
東方從第6世紀就有使用群青顏料的紀錄
然而西方一直到12世紀才有使用的紀錄
群青的製程非常繁雜
根據文藝復興時期的畫家Cennino Cennini所著的《藝匠手冊》
首先，要挑出青金石含量較高的青金礦（也是顏色較深藍的顏色）
磨成小碎粒以後，細磨成粉
摻入乳香、松香脂、蜂蠟
加熱攪和，使之成為膏狀
捏成一條條，晾乾幾天
然後在水裡搓揉，就好像揉麵團一樣
色粉就會被洗到底部，沈到水裡
最後留在水底的才是可以使用的群青色粉
群青盛產於阿富汗和智利
其中又以阿富汗山區最為豐富
一路長途跋涉
經由亞德里亞海抵達威尼斯
再經由威尼斯運送到歐洲各國
所以群青才會有「越過海洋」這種浪漫的名字
👑#比黃金高貴的群青
長途跋涉和複雜的製程大大提高了群青這個顏色的價格
使它變成一種比黃金還貴的顏色
在歐洲供應鏈第一線的威尼斯
可以用相對便宜的價格購買到
像是威尼斯畫派的大師提香
在1520完成的《酒神和亞里亞得妮》
就非常豪邁的在天空中塗滿群青
然而其他地方的畫家就不是這麼幸運了
米開朗基羅因為無法負擔起群青昂貴的價格
導致這幅《埋葬基督》永遠處於未完成的狀態
問題來了
既然這麼貴取得不易
製造過程又麻煩
為什麼藝術家還要使用這麼傲嬌的顏料呢？
畫家們會這麼鍾情於群青，也有很務實的理由
許多藍色都帶有一點綠
而群青卻是唯一一個最接近正藍的紫藍
而且因為群青的來源是礦物
所以相較於其他源於植物的藍，持久性超強
被光照了Ｎ年也不會褪色
不會跟空氣接觸而產生化學變化改變顏色等等
都是群青的優點
因此文藝復興時期的畫家
就把這種昂貴又美麗的顏色
拿來繪製神聖的聖母瑪莉亞長袍
導致聖母瑪莉亞一身寶藍色長袍的形象至今仍深植我們心中
🔷#人工群青的誕生
因為群青的供不應求
法國實業在1824年懸賞六千法瑯
鼓勵人們合成群青顏料
四年之後，法國科學家Jean baptiste guimet贏得了這個獎項
所以從此之後用他的方法製造出來的群青
就叫做「法國群青」
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感謝現代科技的進步
讓曾經在中世紀是黃金幾倍貴的高貴藍色顏料
成為現今就算是剛學畫的學生也能負擔的起的平價顏料
藝術家康丁斯基曾說：
「在超自然的領域裡，藍色越是深沈，越是強烈地呼喚人朝著無限前進，最後喚醒他對純粹的渴望」
藍色永遠是繆思的存在
群青也不會因為大量合成製造
而降低他在藝術的地位
而是歷久彌新
【看更多藝術的故事】
👉你還在使用過時的紅黃藍三原色嗎？
https://www.facebook.com/fernwehillustration/posts/2755692841329918
👉為什麼陰影是藍紫色的？
https://www.facebook.com/fernwehillustration/posts/2733488140217055
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這次一樣用科學跟歷史的角度來和你解釋，我們從小所學的——所謂的「紅黃藍」三原色、以及伊登色環——到底是哪裡出了問題？
1:19 三原色是什麼？色環又是什麼？
5:24 光學物理：色彩的加法
8:50 色彩的減法混色原理
11:12 那麼，美術三原色又是哪裡來的？
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【顏色的故事】系列👇
EP1 如何用三原色調出土耳其藍？他與Tiffany藍的差別是？
https://youtu.be/cURBR_GHFoQ
EP2 為什麼陰影用藍紫色畫？
https://youtu.be/4s3A3_RmQRc
EP3 你還在使用過時的「紅黃藍」三原色畫畫嗎？
https://youtu.be/u1MWHfduIEY
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如果你想閱讀文字，歡迎進下方連結閱讀「網誌文章版」
➡️色彩原理｜為什麼紅黃藍混合只能調出咖啡色？你學到了假的三原色理論
https://fernweh-art.com/color-wheel/
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#紅黃藍 #調色原理 #伊登十二色色環
我們在畫畫的時候，很自然的都會把影子畫成咖啡色或黑色，但通常美術老師會跟你說：
「你在陰影調一點藍色跟紫色，會更好看喔！」
此時的你，是不是覺得很疑惑，影子明明就是灰色的，為什麼要我畫紫色？老師你是眼睛壞掉嗎🤨
這部影片就從歷史與科學的角度來告訴你，為什麼要用藍紫色畫陰影！
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EP1 如何用三原色調出土耳其藍？他與Tiffany藍的差別是？
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EP2 為什麼陰影用藍紫色畫？
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#顏色的故事 #陰影的顏色 #藍紫色
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