關於 不 輸 給 雨 my little airport ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

話說寫專頁兩年，當中最大的收穫，對我來說是認識了幾位筆友，渾水 絕對是其中之一。

老實說，我跟他只有一面之緣，喝過一杯咖啡(有人還要記錯地點從中環跑到尖沙咀，再由尖沙咀跑回中環），雖然遲大到，但真的很有誠意，點嬲得落？理論上算不上推心置腹，但可能是經常讀他的文章，倒是覺得自己跟人家熟了起來，呃... 我大概是那種典型的花癡（？！）讀者吧？

可能大家不相信，但我在現實生活裡是一個超級天然呆的人，也沒太多機心（一個成日俾仔圍、慣了被保護的人其實很難有什麼心眼），我是一直都當他是個股評人，沈大輸啲friend，我係見完面隔左好耐，先知呢條友原來咁把炮...

基本上我很少會主動私訊人，我唯一一次，係早幾個月，恆指仲係三萬點跌緊的時候，我私訊佢。股市專收聰明人，而且是年輕的聰明人。炒股我唔係太叻，但老seafood睇市都略有心得，我只是擔心年輕人就是同個市賭氣，越跌越買，到最後成手蟹貨。後尾我見佢買熊證，我就知道唔駛再擔心，股市專收聰明人，但他比聰明人更聰明一點。

有啲人好得意，睇人Hihi最開心；我調返轉，我幾時都望我身邊的人活得風光，因為我很清楚我絕對係走廢渣路線的角色，然後什麼都是靠身邊的人去幫拖，連寫文都要靠讀者proof-read... 佢地越好景，我就越高興，最好我個個friend都財務自由唔駛做，成日飛黎倫敦，陪我講下廣東話，你話幾好？

#開心分兩份
#風光需要很多觀眾大量賣力前來助吻

每一次睇到這類訪問，我都覺得自己是時候買套好看一點的衣服，剪個正常少少的髮型。可惜我太懶。

這位編輯小哥和之前港大學苑的Martin小哥都係把我寫得最人性化的人。我是個爛人，但他們把我寫得過份地好。我係一個跑緊山，遊緊水的年輕人，無賺好多錢，我都有很多問題要面對和解決。身處政總，我是很期望被人收編的啊，共享成為大灣區人的榮耀嘛。可惜這些機會不是屬於我的。

編緝小哥寫到我好像很眼淺，我本來想解釋一下我不是因為比人鬧而流淚，但好像越描越黑，所以算啦。

所有答案我沒有準備過，我無想過要講四年前的雨傘革命，無想過要講讀書，無想過要講得咁文青、咁哲學。

---我是分隔線---

90後上市公司執董渾水：我仍然是廢青

在政總的草地上，渾水在相機前露出帶點別扭的笑容。再看看他的衣著，斯文有禮，卻意外地毫不隆重，甚至有點普通。訪問前的閒聊，言談之間，穩重背後仍有稚氣。驀然記起，對呀，渾水雖貴為上市公司執董，又是著名專欄作家，其實亦是一位廿七歲的青年。

能文能商的命運

渾水儼然是這時代的矛盾結。90後，卻是白手興家，不靠父幹的最年輕上市公司執董。憑藉炒殼股賺得龐大財富，貴為金融翹楚，又同時是知名專欄作家，於多份香港媒體撰寫專欄，在數字之外享受文字。處於金融階層頂端的紙醉金迷，竟仍保有赤子之心，其立場亦與相對保守的金融界相違。許多許多的相異立場，集於一人之身，其獨特性格，或許源於他並不是blue blood出身。

渾水家境尚算小康，小學是真光（女校男生哦），中學則是一家Band 2中游Band 3頭的屋邨學校，甚至算是一名街童：「不過我很聰明的，我不會做被人欺負的大雄，但我亦不是欺負人的技安。」然而，有一種喜好將渾水與其同輩的命運錯開：閱讀。

「我阿媽會將很多書放進洗手間，你一爆石，無事可做，又無手機，自然會開始看書。」閱讀逐漸成為興趣，不過主要偏向小說類別。直至機緣巧合，有人介紹他看李天命的書，其興趣擴展至哲思層面：「以前一個903的DJ，叫Sa師妹，當時我中四傻吓傻吓報名了一個電台訓練班，她就介紹我看，我又真的跟著她的建議去看書。」

至於對經濟方面的興趣，渾水則居功於著名經濟學家張五常：「他的經濟學說很淺白，排斥數字和方程式作為工具……而且在科學方法論的層面亦與（哲思）有關。」由Karl Popper科學觀測-歸納法，到Thomas Kuhn的範式轉移，再到張五常的成本改變行為的基本理論，渾水發現，原來似是數字主導的經濟學說，其實與文本的哲學一脈相傳，文字與經濟，原來可以並存，奠下其能文能商的命運。

早上瞓街，夜晚炒股票

憑著優異的成績，直入中大經濟系，由教授提名推薦，進入大行法巴任職，本應是前途一片光明，他卻毅然辭職，跳出comfort zone。箇中原因，卻有點廢青：討厭自己的工作，所以辭職：「（當時的工作）就是power point monkey，不斷做Ppt，不然就是excel monkey，或是check email monkey.」沉悶而異化的工作，令他開始質疑自身的意義。直到有一天，他在翠華茶餐廳突然哭了起來。「當時壓力大，剛剛被老闆罵完，在翠華吃著吃著，竟哭了出來。我不是一個容易流淚的人，我在想，到底是否我承受壓力的capacity太低？」渾水難以接受，一個人竟如此討厭自己的生活和工作，故此直接裸辭：「 完全沒有找下一一份工，連一份CV都沒有寄出去。」

還幸，憑著其金融知識，加上時勢相助，渾水以炒殼股起家，「人家眼中是垃圾，我眼中卻是黃金」，在大學時期已於股票市場大有斬獲，「我大致給你一個概念，每隔幾個月我就會贏幾十萬。」炒股之餘，又適值是2014年雨傘運動，在金鐘和旺角街頭露宿了兩個月：「當時亦有幫助一些網上媒體做義務記者」，更逐漸興起寫稿的念頭，由投稿網媒輔仁開始，再到傳統媒體蘋果、信報等，「早上瞓街，夜晚炒股票，抽少少時間寫稿」，一步一步，最終達致名成利就，除了財務自由，出版了數本著作，更是一位廣受歡迎的網上KOL。

然而，說起廢青，他這樣說：「其實我幾接受廢青這個Label。」

甘為廢青，也怕一天會變

渾水挺喜歡my little airport。那種一代的頹靡，在旋律上飄蕩的囈語，隱隱約約，與渾水中大時代的生活有著共鳴：「我選擇接受這種頹廢的生活形態，又或是那種思想模式。」他認為，廢青只是別人強加的定義，只要你接受，這個定義的威力亦只會投向虛空：「別人話你係廢青，係呀，我係廢青，吹咩，這樣別人就沒有辦法擊倒你。」

金融界別的精英，基本上全是保守或支持建制之人。始終，香港的資本主義，通常以關係為先：「在知識和關係之中，我認為關係是較為重要。」自然，這種關係是圍繞穩定的建制建立。但觀乎渾水其文其行，敢言而反建制，完全有別於金融商業圈子，堪稱絕對的異類。

說來，渾水的文筆之所以令人著迷，正正是那種矛盾的鋒芒：以公式建構出的金融理論，他卻能以其為工具，不限於投資財技，分析無常的社會政治，其風格可謂香港獨家。而且，一位俗稱上哂位的後生仔，筆下卻是獨立於銅臭與保守的尖銳，亦正正源於渾水甘為廢青的態度，甚至渴望停留在青年階段，並且恐懼隨著年歲，成為醜惡的大人。

他說出鍾情的電影《蝙蝠俠—黑夜之神》中一句著名對白：「You Either Die A Hero, Or You Live Long Enough To See Yourself Become The Villain. 我不是聖人，我亦害怕總有一天會turn。Never say never.」

我們都是西西弗斯

有識之士常說，這一代的問題是不能上流。OCED的研究數據亦顯示，想在香港突破階級，需要七代的努力方有望成事。然而，渾水本身就是活生生的反論 — 以自身努力達致財務自由，簡直是完美的年輕人奮鬥故事。

渾水卻沒有自滿，自嘲除了成為葉劉J圖KOL之外，沒有值得自豪的成就。他自謙財富源於才能，亦有一部分原因是大勢，與曹仁超之見不謀而合：「當時大陸資金不斷流進香港買殼，所以好多垃圾股（仙股/殼股）都極好炒……根本是輕鬆贏錢。」所謂跳出comfort zone的勇氣，亦有部分基於在大學時代股票市場賺取了一定資本，生活基本無憂。

這種謙遜而客觀的態度，令渾水看破了時下精英竟嘗試sell貼地的態度，富二代尚且自甘墮落，試問普遍的年青人又何德何能力爭上游？「這一代的精英根本難以向上突破，他們都『撈唔到』。」他理解年青一代的無力感，感受到時代的悲觀，不想離地的鼓吹正能量，更不想盲目鼓勵年輕人以他為鑑，貿然跳出comfort zone。

面對同輩，這一整個年輕而迷惘的世代，他有兩句說話：「第一，唔好死。」留著一口氣，在這渾濁的亂世繼續掙扎，守候一個改變的時機，「你看《蝙蝠俠—黑夜之神》中的James Gordon，整個警察系統都是腐敗，他仍然努力，只是等候一個時機，一個英雄……在這個角度，其實是很正面的。」第二句，效法西西弗斯：「接受自己的命運，同時蔑視自己的命運。」尤如廢青這標籤，接受，反抗，否定。不是盲目的樂觀，亦不是絕望的悲觀，「你是繼續營營役役，但你的心態沒有collapse，你反而會變得更堅強。」

何謂「本土音樂」？
鍾一諾 @ 鍾氏兄弟

一月份舉辦的「毛記電視勁曲金曲分獎典禮」大受歡迎，一票難求，取得空前成功。剛宣佈退役的前商台副主席俞琤更出席典禮上台橕場，場面之大彷彿標誌著朝代的更替，是傳統媒體與新媒體的交接。「毛記分獎禮」當然不是一個傳統的主流樂壇成績表，而是一個具有玩味性質的頒獎禮，得獎的歌曲都是一些把知名流行曲改詞的二次創作，得獎的歌手更有很多根本不會在主流傳媒露面。話雖如此，對於很多不再關注所謂主流樂壇的港人，這些既勾起集體回憶亦反映時弊的歌曲才是他們的主流，何國榮、小劉華、方健儀、東方昇、盤菜瑩子才是他們的明星！

說到被「毛記」二次創作而煥發新生的歌曲，就不得不提近幾年香港音樂界的新命題：「本土音樂」。很多人都會問：「本土音樂？香港一向都有啦，許冠傑、羅文、顧嘉煇那些不是嗎？」的確，這些音樂人的歌曲有很多被視為本土作品的傑出代表，但記憶中，我們以前都會稱呼這些歌曲為「本地流行曲」。「本地」與「本土」在字面上原本區別不大，「本土」一詞也是早已有之，但如果將詞彙放入其被使用的社會背景來看，今日人們所談論的「本土」卻有著另一番意涵。

「本土音樂」這個稱呼廣泛地被強調大概始於2014年，其背景是日趨激烈的中港矛盾。香港社會近年在政治、法律、民生等各層面皆感受到自由與權益喪失的威脅，這一共同的危機也讓七十年代已經產生的本土意識獲得再思與新生。在這樣的背景下，今日人們所強調的「本土音樂」，便在昨日的「本地」音樂的基礎上，多了政治性和社會性的內涵。舉例來說，周博賢創作的《雞蛋與羔羊》，我與兄創作的《時代的顛覆者》，My Little Airport的《今夜到干諾道中一起瞓》，林夕和Pan的《撐起雨傘》以及改編自音樂劇《Les Misérables》的社運歌曲《問誰未發聲》，均可謂近年「本土音樂」的標誌性曲目。這些歌曲大多有描述香港社會狀況，呼喚身份認同，思考未來路向的成分。有些冷嘲熱諷、嬉笑怒罵，有些提出尖銳的問題，有些則明刀明槍針砭時弊。從這一角度來說，文首提到的毛記電視的一眾二次創作歌曲，可謂是一種對舊歌的「本土化」與「時代化」。

當然，「本土音樂」的內涵並不僅限於關注社會、政治議題。描畫本土的生存空間，追思與連結歷史文化，抒發對香港的情懷，見證香港的世情……這些元素也是「本土音樂」的重要特點。所以用今天的眼光來看，上世紀七八十年代的《鐵塔凌雲》、《半斤八兩》、《獅子山下》以及八九十年代Beyond樂隊的許多歌曲，都是「本土音樂」的典範之作。又例如由潘源良填詞的《十個救火的少年》以及當年以中英談判為創作背景的《說不出的未來》都是很好的例子。「誰話過賽馬不禁跳舞自由，曾話過這裏不變我會逗留」，來到廿多年後的今天，聽來卻更覺深刻、貼切。這些舊作可說超越了本身出版的年代，被新的年代賦予了新的解讀，產生了跨時空的本土共鳴。

總括來說，「本土音樂」這個新的概念代表了香港人在歌曲中所尋求的「味」和所寄託的「情」有了微妙的變化。如果說七八十年代人們寄情於「本地」音樂的，更多是如《獅子山下》所唱出的一種伴隨社會經濟發展的共同生活經驗，那麼經歷了政權交接後主體意識被一再淡化的時期，今日的香港人則更渴望在音樂中重新找回自己，反思自己，進而重塑自己。因此今日的「本土音樂」在Made in Hong Kong的基礎上，就多了一層Made for Hong Kong的解讀。

2014年雖說是「本土音樂」概念興起的分水嶺，但其萌芽早於大概十年前便開始醞釀。當時K歌潮流漸退，而網上的惡搞remix創作與另類組合的崛起（如LMF的饒舌搖滾與My Little Airport的Twee Pop歌曲），則以有別於主流音樂的風格，大膽且「不離地」的歌詞牢牢抓住了一眾年輕聽眾的耳朵，為「本土音樂」的崛起建立了穩固的基礎。加上保育、建設、民主進程、經濟轉型、貧富不均等各種社會議題日益浮上水面，激蕩著人們的情緒與思維，也使得「本土意識」及其相關文化的崛起成為大勢所趨。

很多人認為本土音樂市場不夠大，北上才是出路。然而當越來越多香港歌手放棄本土市場，主力北上參加五花八門的歌唱比賽，卻越是顯出這是一條「食老本」的死路。在新興媒體不斷取代傳統媒體成為人們獲取、傳播資訊主要渠道的今天，在香港人本土意識再興的今天，反觀「毛記分獎禮」卻給大家一個很大的啟示——「本土音樂」不僅不是一條絕路，更可能是一條值得探索的新路向。在「本土音樂」的崛起中，我看見一種敢於求變、堅不離地、心繫香港的精神，這種精神也正是當下每一個香港人建構新的主體身份，尋找新的未來出路所需要的。不怕輸，才可以找到新路向，願你我都能做到。

2016 "Before & After" Volume 11
Illustration: Kikiwong www.whitecomplex.com.hk