誠摯地邀請各位蒞臨聆賞「呂超倫的大提琴藝想世界」4/25
大提琴家:呂超倫
鋼琴家:鄭仁萱
時間:4/25/2021 19:30
齊格飛藝術中心 : 台北市中山區龍江路147號B1F
票價 : 1000元(購票請私訊呂老師或0928395978)
巴哈 : 第六號大提琴無伴奏組曲
前奏曲
阿勒曼舞曲
庫朗舞曲
薩拉邦德舞曲
嘉禾舞曲
基格舞曲
舒伯特 : 琶音琴奏鳴曲
中庸的快板
慢板
稍快板
布魯赫 : 晚禱
鄭仁萱 : 「穿越古老的回憶」鋼琴變奏曲
舒伯特 : 聖母頌
克萊斯勒 : 愛之悲
愛之喜
威廉斯 : 辛德勒名單
皮亞佐拉 : 大探戈
呂超倫 大提琴家
1997年他在美國卡內基獨奏會廳演出之後,被紐約樂評季刊和具權威性的弦樂雜誌讚賞為『極為優秀的大提琴家…擁有真正的音樂性….能準確的抓住各個樂派的精髓…具有舞台溝通魅力』的呂超倫,經過茱莉亞音樂院多年專業訓練,以及耶魯、哈佛人文藝術的薰染,長期以來他試圖傳達音樂多樣的可能性。除了2009年極為成功的世界運動會閉幕典禮獨奏,亦參與國片電影「海角七號」、「翻滾吧 阿信」、「總鋪師」大提琴配樂並與國家國樂團演出「臥虎藏龍」大提琴協奏曲。2005年台北兒童藝術季中,他籌劃了一齣『大提琴流浪記』,以兒童音樂劇的形式,啟發小朋友們對音樂的欣賞,邀演單位包括台北國際花會博覽會與高雄市衛武營。2009年受邀到美國UCLA與芝加哥文化中心演出。2012與台北愛樂管弦樂團協奏布拉姆斯雙協奏曲。2015年於國家演奏廳演奏巴哈無伴奏全集。2017年受邀到沖繩科技大學演出,受邀擔任第69屆香港校際音樂節比賽主審,並與台北市表演藝術中心擴散計畫活動合作成立親子音樂表演團 「唱遊寶貝」,將音樂帶到有三歲以下孩童的家中。 2018年舉辦茱莉亞校友三重奏音樂會巡迴。 2019年他與名吉他家Rene Izquierdo受邀到ALTAMIRA國際吉他研討會於香港以及深圳演出二重奏,同年他邀請前柏林愛樂中提琴首席Mate Szucs來台同台演出室內樂並於十月受邀到德國柏林愛樂室內樂廳演出。2021年將舉辦台日茱莉亞校友音樂會巡迴日本與台灣等地。
呂超倫生於高雄。6 歲開始習琴,14歲時保送至美國茱莉亞音樂學院先修班,1997年取得茱莉亞學士後,1999年取得耶魯大學碩士,2001年獲哈佛大學教育學院邀請為訪問學者。他獲頒獎項包括耶魯大學Aldo Parisot大獎、兩廳院樂壇新秀、紐約Great Neck音樂比賽第一名、林肯中心青年室內樂比賽。現任台北愛樂室內樂坊與古典好好聽室內樂團藝術總監並創立愛樂三人行以及越界四重奏。已發行個人專輯包括春.朝日、遊唱寶貝、琶音琴以及三人舞。
鋼琴/鄭仁萱
國立台北藝術大學音樂系畢業,在校期間多次參與作品發表,並擔任舞蹈伴奏。以自然柔美的音樂性及靈活臨場反應能力深受觀眾喜愛。
自幼就讀敦化國小音樂班、南門國中音樂班、新店高中音樂班。主修鋼琴,副修中提琴。
榮獲2004年金曲獎最佳宗教類音樂專輯之鋼琴伴奏。
重要演出經歷:
2011年
* 錄製客語電視台「客家新樂園」音樂節目。
* 國防部《美聲饗宴》音樂會。
2012年
* 擔任台北愛樂室內樂坊《協奏曲大賞》音樂會之鋼琴協演。
* 於台北愛樂室內樂坊舉辦結合攝影與音樂《秋之戀人》音樂會。
* 與吉他音樂家蔡世鴻先生於高雄文化中心、大東藝文廣場演出,擔任鋼琴獨奏與協奏。
2013年
* 協同台北愛樂室內樂坊於東海大學博雅音樂會,演出中提琴與鋼琴。
* 與吉他名家蔡士鴻先生於新竹文化中心 ,合作演出阿蘭費茲協奏曲。
* 與國際知名吉他演奏家
Milos Karadaglic於國家音樂廳演出,擔任弦樂四重奏之中提手。
* 與青韵合唱團合作演出,由Jo-Michael Scheibe指揮,於國家音樂廳演出。
* 與吉他劉士堉先生、小提琴家盧耿鋒先生以及台北愛樂室內樂坊藝術總監呂超倫先生,
於金門縣立文化中心演藝廳,合作演出《瘋獅爺傳奇》,擔任中提琴與鋼琴的演出 。
* 受邀至故宮《圓明園特展》閉幕音樂會演出。
2014年
* 受MUZIK雜誌邀請,至華山中央藝文公園演出《瘋古典春夏祭》音樂會。
* 參與臺北市政府主辦兒童藝術節,演出《阿拉丁的臺北奇幻冒險》兒童音樂劇。
* 與法國薩克斯風演奏家Yann Lemarie及沈子傑先生合作,於國家兩廳院演奏廳,擔任鋼琴演出。
* 擔任台北愛樂室內樂坊《華麗的貝多芬三重協奏曲》音樂會之鋼琴樂團協奏。
* 參與美國World Civic Orchestra樂團,於國家音樂廳演出《千心一意》音樂會,擔任中提琴手,並隨樂團赴日本巡迴演出。
* 擔任歌手劉家昌先生於新加坡舉辦個人演唱會《往事只能回味》之樂手。
* 於台北愛樂梅哲文化館舉辦《黑與白的繽紛旅程》鋼琴演奏會。
* 受邀至愛樂種子慈善音樂會鋼琴獨奏。
* 受邀至軒尼詩、百達翡麗尊榮貴賓之夜,擔任鋼琴演出。
曾任教於新北市康橋雙語中小學、三重集美國小、臺北市建安國民小學以及博愛國小、兒童音樂劇擔任鋼琴姐姐、神聖舞蹈團鋼琴伴奏,現為台北愛樂室內樂坊音樂家、天母愛樂合唱團鋼琴伴奏、並專職各音樂大賽及音樂會鋼琴合作工作,積極參與多元型態之表演藝術工作。
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鄭仁萱 : 「穿越古老的回憶」鋼琴變奏曲
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呂超倫 大提琴家
1997年他在美國卡內基獨奏會廳演出之後,被紐約樂評季刊和具權威性的弦樂雜誌讚賞為『極為優秀的大提琴家…擁有真正的音樂性….能準確的抓住各個樂派的精髓…具有舞台溝通魅力』的呂超倫,經過茱莉亞音樂院多年專業訓練,以及耶魯、哈佛人文藝術的薰染,長期以來他試圖傳達音樂多樣的可能性。除了2009年極為成功的世界運動會閉幕典禮獨奏,亦參與國片電影「海角七號」、「翻滾吧 阿信」、「總鋪師」大提琴配樂並與國家國樂團演出「臥虎藏龍」大提琴協奏曲。2005年台北兒童藝術季中,他籌劃了一齣『大提琴流浪記』,以兒童音樂劇的形式,啟發小朋友們對音樂的欣賞,邀演單位包括台北國際花會博覽會與高雄市衛武營。2009年受邀到美國UCLA與芝加哥文化中心演出。2012與台北愛樂管弦樂團協奏布拉姆斯雙協奏曲。2015年於國家演奏廳演奏巴哈無伴奏全集。2017年受邀到沖繩科技大學演出,受邀擔任第69屆香港校際音樂節比賽主審,並與台北市表演藝術中心擴散計畫活動合作成立親子音樂表演團 「唱遊寶貝」,將音樂帶到有三歲以下孩童的家中。 2018年舉辦茱莉亞校友三重奏音樂會巡迴。 2019年他與名吉他家Rene Izquierdo受邀到ALTAMIRA國際吉他研討會於香港以及深圳演出二重奏,同年他邀請前柏林愛樂中提琴首席Mate Szucs來台同台演出室內樂並於十月受邀到德國柏林愛樂室內樂廳演出。2021年將舉辦台日茱莉亞校友音樂會巡迴日本與台灣等地。
呂超倫生於高雄。6 歲開始習琴,14歲時保送至美國茱莉亞音樂學院先修班,1997年取得茱莉亞學士後,1999年取得耶魯大學碩士,2001年獲哈佛大學教育學院邀請為訪問學者。他獲頒獎項包括耶魯大學Aldo Parisot大獎、兩廳院樂壇新秀、紐約Great Neck音樂比賽第一名、林肯中心青年室內樂比賽。現任台北愛樂室內樂坊與古典好好聽室內樂團藝術總監並創立愛樂三人行以及越界四重奏。已發行個人專輯包括春.朝日、遊唱寶貝、琶音琴以及三人舞。
鋼琴/鄭仁萱
國立台北藝術大學音樂系畢業,在校期間多次參與作品發表,並擔任舞蹈伴奏。以自然柔美的音樂性及靈活臨場反應能力深受觀眾喜愛。
自幼就讀敦化國小音樂班、南門國中音樂班、新店高中音樂班。主修鋼琴,副修中提琴。
榮獲2004年金曲獎最佳宗教類音樂專輯之鋼琴伴奏。
重要演出經歷:
2011年
* 錄製客語電視台「客家新樂園」音樂節目。
* 國防部《美聲饗宴》音樂會。
2012年
* 擔任台北愛樂室內樂坊《協奏曲大賞》音樂會之鋼琴協演。
* 於台北愛樂室內樂坊舉辦結合攝影與音樂《秋之戀人》音樂會。
* 與吉他音樂家蔡世鴻先生於高雄文化中心、大東藝文廣場演出,擔任鋼琴獨奏與協奏。
2013年
* 協同台北愛樂室內樂坊於東海大學博雅音樂會,演出中提琴與鋼琴。
* 與吉他名家蔡士鴻先生於新竹文化中心 ,合作演出阿蘭費茲協奏曲。
* 與國際知名吉他演奏家
Milos Karadaglic於國家音樂廳演出,擔任弦樂四重奏之中提手。
* 與青韵合唱團合作演出,由Jo-Michael Scheibe指揮,於國家音樂廳演出。
* 與吉他劉士堉先生、小提琴家盧耿鋒先生以及台北愛樂室內樂坊藝術總監呂超倫先生,
於金門縣立文化中心演藝廳,合作演出《瘋獅爺傳奇》,擔任中提琴與鋼琴的演出 。
* 受邀至故宮《圓明園特展》閉幕音樂會演出。
2014年
* 受MUZIK雜誌邀請,至華山中央藝文公園演出《瘋古典春夏祭》音樂會。
* 參與臺北市政府主辦兒童藝術節,演出《阿拉丁的臺北奇幻冒險》兒童音樂劇。
* 與法國薩克斯風演奏家Yann Lemarie及沈子傑先生合作,於國家兩廳院演奏廳,擔任鋼琴演出。
* 擔任台北愛樂室內樂坊《華麗的貝多芬三重協奏曲》音樂會之鋼琴樂團協奏。
* 參與美國World Civic Orchestra樂團,於國家音樂廳演出《千心一意》音樂會,擔任中提琴手,並隨樂團赴日本巡迴演出。
* 擔任歌手劉家昌先生於新加坡舉辦個人演唱會《往事只能回味》之樂手。
* 於台北愛樂梅哲文化館舉辦《黑與白的繽紛旅程》鋼琴演奏會。
* 受邀至愛樂種子慈善音樂會鋼琴獨奏。
* 受邀至軒尼詩、百達翡麗尊榮貴賓之夜,擔任鋼琴演出。
曾任教於新北市康橋雙語中小學、三重集美國小、臺北市建安國民小學以及博愛國小、兒童音樂劇擔任鋼琴姐姐、神聖舞蹈團鋼琴伴奏,現為台北愛樂室內樂坊音樂家、天母愛樂合唱團鋼琴伴奏、並專職各音樂大賽及音樂會鋼琴合作工作,積極參與多元型態之表演藝術工作。
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1997年他在美國卡內基獨奏會廳演出之後,被紐約樂評季刊和具權威性的弦樂雜誌讚賞為『極為優秀的大提琴家…擁有真正的音樂性….能準確的抓住各個樂派的精髓…具有舞台溝通魅力』的呂超倫,經過茱莉亞音樂院多年專業訓練,以及耶魯、哈佛人文藝術的薰染,長期以來他試圖傳達音樂多樣的可能性。除了2009年極為成功的世界運動會閉幕典禮獨奏,亦參與國片電影「海角七號」、「翻滾吧 阿信」、「總鋪師」大提琴配樂並與國家國樂團演出「臥虎藏龍」大提琴協奏曲。2005年台北兒童藝術季中,他籌劃了一齣『大提琴流浪記』,以兒童音樂劇的形式,啟發小朋友們對音樂的欣賞,邀演單位包括台北國際花會博覽會與高雄市衛武營。2009年受邀到美國UCLA與芝加哥文化中心演出。2012與台北愛樂管弦樂團協奏布拉姆斯雙協奏曲。2015年於國家演奏廳演奏巴哈無伴奏全集。2017年受邀到沖繩科技大學演出,受邀擔任第69屆香港校際音樂節比賽主審,並與台北市表演藝術中心擴散計畫活動合作成立親子音樂表演團 「唱遊寶貝」,將音樂帶到有三歲以下孩童的家中。 2018年舉辦茱莉亞校友三重奏音樂會巡迴。 2019年他與名吉他家Rene Izquierdo受邀到ALTAMIRA國際吉他研討會於香港以及深圳演出二重奏,同年他邀請前柏林愛樂中提琴首席Mate Szucs來台同台演出室內樂並於十月受邀到德國柏林愛樂室內樂廳演出。2021年將舉辦台日茱莉亞校友音樂會巡迴日本與台灣等地。
呂超倫生於高雄。6 歲開始習琴,14歲時保送至美國茱莉亞音樂學院先修班,1997年取得茱莉亞學士後,1999年取得耶魯大學碩士,2001年獲哈佛大學教育學院邀請為訪問學者。他獲頒獎項包括耶魯大學Aldo Parisot大獎、兩廳院樂壇新秀、紐約Great Neck音樂比賽第一名、林肯中心青年室內樂比賽。現任台北愛樂室內樂坊與古典好好聽室內樂團藝術總監並創立愛樂三人行以及越界四重奏。已發行個人專輯包括春.朝日、遊唱寶貝、琶音琴以及三人舞。
鋼琴/鄭仁萱
國立台北藝術大學音樂系畢業,在校期間多次參與作品發表,並擔任舞蹈伴奏。以自然柔美的音樂性及靈活臨場反應能力深受觀眾喜愛。
自幼就讀敦化國小音樂班、南門國中音樂班、新店高中音樂班。主修鋼琴,副修中提琴。
榮獲2004年金曲獎最佳宗教類音樂專輯之鋼琴伴奏。
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2011年
* 錄製客語電視台「客家新樂園」音樂節目。
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2012年
* 擔任台北愛樂室內樂坊《協奏曲大賞》音樂會之鋼琴協演。
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* 與吉他音樂家蔡世鴻先生於高雄文化中心、大東藝文廣場演出,擔任鋼琴獨奏與協奏。
2013年
* 協同台北愛樂室內樂坊於東海大學博雅音樂會,演出中提琴與鋼琴。
* 與吉他名家蔡士鴻先生於新竹文化中心 ,合作演出阿蘭費茲協奏曲。
* 與國際知名吉他演奏家
Milos Karadaglic於國家音樂廳演出,擔任弦樂四重奏之中提手。
* 與青韵合唱團合作演出,由Jo-Michael Scheibe指揮,於國家音樂廳演出。
* 與吉他劉士堉先生、小提琴家盧耿鋒先生以及台北愛樂室內樂坊藝術總監呂超倫先生,
於金門縣立文化中心演藝廳,合作演出《瘋獅爺傳奇》,擔任中提琴與鋼琴的演出 。
* 受邀至故宮《圓明園特展》閉幕音樂會演出。
2014年
* 受MUZIK雜誌邀請,至華山中央藝文公園演出《瘋古典春夏祭》音樂會。
* 參與臺北市政府主辦兒童藝術節,演出《阿拉丁的臺北奇幻冒險》兒童音樂劇。
* 與法國薩克斯風演奏家Yann Lemarie及沈子傑先生合作,於國家兩廳院演奏廳,擔任鋼琴演出。
* 擔任台北愛樂室內樂坊《華麗的貝多芬三重協奏曲》音樂會之鋼琴樂團協奏。
* 參與美國World Civic Orchestra樂團,於國家音樂廳演出《千心一意》音樂會,擔任中提琴手,並隨樂團赴日本巡迴演出。
* 擔任歌手劉家昌先生於新加坡舉辦個人演唱會《往事只能回味》之樂手。
* 於台北愛樂梅哲文化館舉辦《黑與白的繽紛旅程》鋼琴演奏會。
* 受邀至愛樂種子慈善音樂會鋼琴獨奏。
* 受邀至軒尼詩、百達翡麗尊榮貴賓之夜,擔任鋼琴演出。
曾任教於新北市康橋雙語中小學、三重集美國小、臺北市建安國民小學以及博愛國小、兒童音樂劇擔任鋼琴姐姐、神聖舞蹈團鋼琴伴奏,現為台北愛樂室內樂坊音樂家、天母愛樂合唱團鋼琴伴奏、並專職各音樂大賽及音樂會鋼琴合作工作,積極參與多元型態之表演藝術工作。
佛 朗 明 哥 吉他大教本 在 佛朗明哥吉他大教本-推薦/討論/評價在PTT、Dcard 的推薦與評價
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佛 朗 明 哥 吉他大教本 在 Re: [問題] 佛朗明哥- 看板guitar - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
如果你只是想學flamenco的技巧的話
買書來自學也沒什麼不可以 很多大師都有出教學帶+書
但是想要學真正的flamenco的話還是找個老師比較好
推文有提到古典跟flamenco的差別
在這裡稍微說一下好了
古典跟flamenco的差別主要可以分成兩個部分
一個是技巧方面 一個是本質上的差異
先說技巧好了
提到flamenco第一個讓人想到的大概就是輪指吧 也就是rasgeuado
↑↑↑↓ ↑↑↑↑↓ ↓↑↑ ↓↑↑ ↓↑
除了最常見的amii或eamii 還有pai pmp pam 等等
以前我在台灣學的時候還有看到教本裡出現seco之纇的名字
不過基本上這東西在西班牙這裡全都叫rasgueado 簡單說就是刷
第二個跟古典技巧不同的地方就是姆指(pulgar)
也是flamenco裡使用頻率最高的技巧
在彈奏flamenco吉他時姆指幾乎99%都是靠弦 觸弦時先指肉再指甲
主要力量來源是手腕的旋轉以及姆指的大關節(跟手腕連接的地方)
其中又細分為alzapua 姆指顫音等技巧
改天有空再發篇姆指技巧教學文好了(嘴砲成分極高)
最後就是顫音的部分
古典的顫音是pami flamenco的多一個音 用piami來彈
其他像是音階或arpegio就是姿勢.觸弦以及音色不太一樣
跟古典並沒有太大的差異
好 技巧講完了 接下來是本質的部分
flamenco跟古典最大的差別就在於歌跟舞蹈還有Compas的概念
很多人看了Paco的影片就以為flamenco是那個樣子
畢竟他是目前最有名的flamenco吉他手
但是想要學習真正的flamenco就要從他的本質學起
也就是所謂的cante(歌)和baile(舞)
目前檯面上的flamenco吉他手全都是伴歌伴舞起家的 Paco也不例外
而想要學習伴歌伴舞 就不能不認識flamenco的曲式和Compas的概念
所謂的compas就是循環節奏 主要分為幾個系列
第一個就是跟一般音樂一樣的四拍子系列
像是Tango,Tiento,Taranto,Garrotin,Colombiana,Farruca等等
嘛 說他是四拍其實也不太對
因為他是兩個四拍算一輪 所以應該是八拍才對
節奏就是1 2 3 4 1 2 3 4
至於Rumba在我個人的看法並不能歸類在flamenco裡面
在西班牙大大小小的flamenco表演裡也幾乎沒看過Rumba
其他像Garrotin,Colombiana甚至是Tango都有人認為他不是flamenco
這東西見仁見智 在這就不多說了
接下來就是赫赫有名的十二拍系列 燈燈(好吧其實沒什麼人知道)
這應該算是flamenco裡最有特色也最複雜的拍子
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
以上紅色的是重音 要用哪個都可以
不過最近有從6 8改成7 8的趨勢
常見的曲式有
~ ~
Solea,Alegria,Cantina,Cana,Solea por Buleria,Polo,Petenera,Guajira等等
可以從1開始或12開始 開始之後就沒差了 就是一直順著12拍跑
而Buleria雖然也是12拍 卻比12拍更複雜
因為他也可以用兩個6拍來當循環節奏 又稱為medio compas(一半的compas)
重音的感覺變成xO xO xx xO xO xx或Ox xx xx Ox xx xx
在Buleria的發源地Jerez使用的特別多
另外也可以用三拍x4的方式來表現
講到三拍x4 Fandango de Huelva和Abandolao也是屬於這類
再來是比較奇怪的五拍子系列
其實這東西是12拍的變種 跟上面的12拍一樣
但是開始的地方不一樣 並不是真正的五拍
這裡的五拍指的是五個重音 也就是
8 9 10 11 12 1 2 3 4 5 6 7
1 2 3 4 5
至於要用哪個算法 個人是建議使用五拍的算法
因為用十二拍算到後來絕對會跟Buleria搞混
當然最好還是記重音的感覺啦 Ox Ox Oxx Oxx Ox這樣
五拍常見的曲式有Serrana,Tonas(Seguiriya,Martinete etc.)
最後就是沒有compas的自由拍系列
自由拍的東西通常不拿來跳舞 只有吉他跟歌而已
~
常見的有Malaguena,Granaina,Fandango Personal,Taranta
這些東西也可以參考Guitarra大濕的"去哪買"那篇文章
上面說了這麼多曲式 到底要怎麼分其中的不同呢
當然吉他的彈法不太一樣 不過最主要的差別還是"歌的旋律"
舉例來說 Taranta跟Taranto有什麼不一樣呢?
有人說Taranto是把Taranta放進Compas裡
一個是自由拍 一個有節奏
但真正的差別是歌的旋律不同
再舉個例子 Solea是flamenco裡最重要的曲式之一
但是Solea並不是只有一首而已
裡面又分為Solea apola,Solea de Alcala,Solea de Triana等等
這些分支裡面又再細分出更多的Solea
光是Solea的名字就有好幾十種 為什麼要有這麼多名字?
因為就是有這麼多不一樣的旋律
而flamenco吉他手想要學習伴歌 就必須讓自己的腦變得跟歌者一樣
歌手下一步要唱什麼吉他手一定要很清楚
至於伴舞就是要在伴歌的同時跟隨舞者的動作做出節奏的變化
而且要學會如何看舞者的一些特殊動作 像是llamada,remate之纇的
說真的吉他在flamenco裡是最吃力不討好的角色
要懂歌懂舞 自己的falseta要彈好
有人出槌跑出compas外的時候還常常變成吉他手的錯 即使錯的不是吉他手
頭痛了嗎 一定很多人按End了 我就來做個總結吧
總之古典吉他的概念比較像是朗讀
重點在於如何詮釋一首既有的曲子(我不會彈古典阿 有錯請指正)
flamenco就比較像是演講 在一定主題下自由發揮
可以即席演講 也可以事先擬好演講稿
跟Jazz有點像(我也不會彈Jazz 我只會Jizz而已)
而既然是演講 就不會像朗讀那樣的強調抑揚頓挫與字正腔圓
演講的內容才是最重要的 當然該有的語調跟輕重緩急還是要有啦
就先這樣吧 進廣告
※ 引述《phisixersai (AHAMAY)》之銘言:
: 板上關於佛朗明哥吉他的資訊好像滿少的@@
: 小弟想要自學佛朗明哥
: 不知道有沒有人推薦哪些書籍
: 是可以買來自修的呢??
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 87.218.89.44
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