第一次親眼見到《水裡的靈魂就要出來》實書本人時，再次暗自驚嘆了好幾秒，是繼《細軟》之後美到愛不釋手的裝幀設計，隨後翻開書頁反覆讀過好幾回，就如此書的設計是我所見過最迷人的詩集外觀，而游善鈞的情感表述、意象堆疊，則體現了我最初對現代詩作的一切美好想像。
有些人寫作，是為對方而寫，有些人則是意識到，寫作僅僅是在對方不在之處，文字獨有的虛空裡唯有自己與自己對視，唯有內在與痛苦對望，那些冷冽的詩句中有你有我，卻始終，除了自己，也只殘存人去樓空後留在體內的痕跡。游善鈞的詩中情境並不自溺，也不會持續陷落在同樣一種憂傷情緒裡，而是意象鮮明且具有生命力，思緒不停流動，空間持續跳換，讓人於字裡行間來回前進，來回後退，試圖從這些具有自我意識的詞彙裡尋找屬於每一位觀者的內在視野。
「寂寞是嘗試／在鏡子裡／放進別人的樣子」他這麼寫寂寞，寂寞是因為容不下另一個身影；「你在我心中留下／一個指揮，沒有留下／任何一樣樂器」他這麼寫愛情，寫再也無法獨自彈奏出新的樂章和記憶；「慢慢把白晝過得長一些／再慢慢把黑夜過得長一些」他這麼寫生活，隨著年齡增長，白晝的日子漸漸麻木度過，黑夜的時光漸漸輾轉反側；「把透明的自己／摔在地上／想砸出一些髒來」他這麼寫存在，那些現實所生的骯髒，有一些世故，有一些痛楚，有一些滄桑。
打從第一首〈生不如死的事〉便已順著脈絡無聲無息流入心裡，那些眼底撈起的石頭，那些無法兌現的承諾，某處傳來一個聲音說著，這樣不行，這樣不行，卻仍舊無意識地拖著步伐走入絕境，「你知道我在努力製造全新的／生不如死的事／譬如有人深深愛我／譬如有人深深恨我／譬如我的存在造成另一端無情的消耗」。
而那場人間最美的夢碎在春天，從此徒勞追逐虛幻，追逐未曾相識的虛幻殘影，那時他累了，離開了，道別了，從此永恆散落，從此留連歲月，彷彿是寫給十七年前的完美輪廓，重疊著璀璨奪目的盈盈笑容，〈春死〉就是四月天時讀《水裡的靈魂就要出來》緩緩扎入眼裡的一抹懾人嫣紅，如此柔軟，如此輕盈，如此善良，如此無情。
「死在春天
是一件柔軟的事
像被藍色戳散的雲
死在春天
是一件輕盈的事
像被銳角撐起的衣襬
死在春天
是一件善良的事
像冬天也曾被誰靜靜掐住脖子
死在春天
是一件無情的事
像夏天到來的時候
像冬天到來的時候」
