(結果莫名我收到好多訊息，說無法轉錄這篇故事的文字，好像因為我之前是分享連結，不是自己post的。所以重新post一次。想留下文字的話，要按保留原文的勾勾。希望沒有打擾到已經看過的人。)
某一年，我獨自到某個離台灣很遠的城市旅行。那是一個好美好美的城市。
河流分離了城廓的兩端。我時常在夕陽尚未隱沒，夜燈將要亮起的時刻，漫步到不同的山頭，等待城市從昏黃的溫暖變幻成湛藍的夜晚。
那樣的寧靜我無法用言語形容。天色全然暗下時，眼睛只見河面反射的光波，街景的細節與兩城之間，彷彿消失一般，再沒有隔閡。
某個陽光普照，氣溫卻很低的日子，我肩上披著毛毯，準備前往我從地圖上發現的某個小島。它應該不遠，不難抵達的，但我卻有點迷路了。
我慢慢走著，行經了一間男士理髮店，不知怎麼地，我很自然地走過，又很自然地回頭了。理髮店的透明大落地窗邊，坐著一個人，「他長得真好看」，我不小心著迷了幾秒。他似乎也看見了我，對站在人行道上的我微笑，我們一起笑了出來。
那個瞬間，陽光落下的方式像鈴鐺叮叮咚咚地響。
然後我別過頭，繼續往前走，我想要去那個小島。走了大約半小時，我又迷路了(......)，我站在路邊查起google map，突然一個高大的身影，遮住了我頭頂的陽光。
「妳需要幫忙嗎？」不曾聽過的聲音問我。
我立刻感到防備，我一直都很怕生，又隻身在陌生的城市。
「你想幹嘛....」，我反射性地防衛，儘管對方可能真的想幫助我。
他尷尬地摸了摸頭髮，停頓了一下，才雙臉脹紅地說，他是剛剛坐在理髮店裡的那個人。「喔」，我對自己的無禮和臉盲，開始感到有點尷尬，幸好他先轉移了話題。我們開始交談，並決定一起散散步。
他問我那個下午有什麼計畫嗎？我回答「沒有」。我說謊了，這真的沒辦法，因為他的外表太是我的菜了，我在誘惑面前沒有任何原則。
也許那是我至今最快樂的一個下午。我們一起走過的河畔、停駐的橋頭、餵過的動物、爭論著宗教涵義的教堂、坐在同一張椅子上看的水舞，那些畫面，我現在都還能在腦海中，一次次生動地重播。以及電車。
我們散步時，一列電車經過，他說想帶我去坐一坐，剛好可以抵達某個他喜歡的地方。我跟著他的腳步踏上了那輛電車。當電車啟動，停下，車門再次開啟的時候，映入眼簾的地標，竟是我一開始就想要去的那座小島。
總會抵達的。該去的地方。該遇見的人。生命一直是最偉大的劇作家，我活在那雙大手持續書寫的故事裡，只是常常忘了信任，總想把筆奪回自己的手裡。
我們立刻墜入了彼此的眼睛。我們沒有任何相同的地方，一切卻非常契合。我尤其難忘他常為我做飯的時光，那專心切菜和烹飪的側影很吸引我，我總忍不住想拿起相機，但又知道我不可能真能拍攝得了，我真正想拍下的事物。
我們分秒不離地在一起了幾天，他手中有另一張即將啟程的機票。
那是他早已規畫好的旅行。他邀請我一起去，我說「不要」，他說那他留下來，我也說「不要」。我害怕和一個人真的親近，害怕親近了我就會依賴。讓故事停在最燦爛的段落，多美好的夏日詩篇。他一直嘗試說服我，直到再也沒有時間拖延，我送他離開我的公寓，當然有一個深深的吻別。
接著的一個多小時，我陷入了想念與掙扎，我在灑脫和不捨之間踱步。最後我拿起手機，傳了訊息給他。我告訴他我很後悔，我希望他回來。那時早已超過他應該登機的時間。
再兩小時後，我見到了他出現在我的公寓門口，手裡提著一盒我前天說想吃的草莓。我不可置信地看著他，我不敢相信他竟然沒有對我發火，只是開玩笑地說：
「我可以了解妳為什麼這麼做，因為這是最像電影情節的安排。當我已經付了遲到登機的Extra fee，然後必須在妳和希臘之間選擇一個。」
我猜我是從那一刻開始真正動了心。
我心動不已，但我也還有一絲理智，知道這是旅行的魔力。他很不喜歡我叫他stranger，但我依然覺得他是stranger，我還沒有認識他太久，即便我很喜歡他。我們一起去了許多地方，終於來到我也必須回台灣的那一天。
說也奇怪，面對道別，我們都捨不得，我還是個特別愛哭的人，但在他面前，我一滴眼淚也沒掉，就是一直很開心，每件事都讓我真心地笑著。我很慶幸那時我傳出了那個簡訊，也很感謝他為了我回來。我們在一起的每分每秒好像都是多得的，我很滿足，沒有任何遺憾。
我也並不覺得這段戀情還有後續。
畢竟那麼遠、那麼遠。而他只是一個stranger。
我們從來沒有定義過我們的關係，只是想到對方的時候，會傳訊息或者通話。並且他會讀詩給我聽。我在那趟旅行途中，買了一本完全看不懂的詩集，那詩寫成以他的母語。某一天，他請我拍攝詩集裡的詩給他讀，我一陣子拍一首，他就一首一首地為我翻譯和朗讀。
他的專業和藝文一點關係也沒有，那些日子裡，我卻覺得他好專心創作，而這世界上，只有我讀過他的作品。
我第一次深深感受到，只要有一個人懂你，願做你的知音，那快樂之強烈，一點不比公開發表作品來的少。他看不懂中文，但他也認真讀過了我的詩集，並自信滿滿地翻開了其中一頁，指向龐大蟻群中的一隻，他說他知道那隻螞蟻就是我。
那是我第一次在他面前哭泣。我不知道他為什麼能夠找得到我。我以為那是我永遠的秘密。
跟當初想像的不同。我們一起度過很多事，擁有了更多時間，我們沒有斷聯。雖然不能隨心所欲地見面，但他來過了我生長的地方，我也設法再次回到他身邊。
今年卻是特別難熬的一年。從幾聲咳嗽開始，變成很多的咳嗽，世界寧靜不再，所有的散步都被打亂了，只剩下無法暢所欲言的遮蔽，與被噤聲的恐懼。
我們更常通話了，彼此也都察覺了對方的不安。在沒有預兆的狀態下，他告訴我，他遇見了另一個有趣的女孩，「有些事也許會發生」。他一說，我就懂了。
他在我的螢幕前忍不住哭了，我從來沒有看過他脆弱。他說他依然想念我，雖然他看起來並不像我那樣感情豐富，其實他只是一直隱藏自己真實的情感。
「但是我們已經太久沒見面，每件事都改變了。」
我只想給他一個擁抱，我也希望他能夠再抱抱我。我心想著即使要離別，我也好想當面見到他，聽到他親口跟我說再見。但我什麼都不能做，航班都取消了，況且至今台灣仍然不在被准許飛行與入境的名單裡面。
我也知道讓我們離別的原因，並不是討人厭的病毒，就只是時間到了。
但我一樣痛苦。我很悲傷，即便我還是一樣地呼吸，走路和睡覺。我將自己隱沒在長長的黑暗之中，再次醒來時，發現萬芳 One-Fang的「什麼將把你帶走」這首歌上線了。我聽了歌，突然無法自己。每次作品公開發表以後，我就覺得那些字跟我無關了，但這次我卻被從前的自己擊中，那像一顆穿越時空，投遞到今天的我的面前的深水炸彈。
風與火焰，洋流與鯨魚，揮手與手印，短哨與長煙。
晨星與水手。毛球與野貓。搖頭與樹葉。熱烈、疼痛與冰川。
天空與軍服。戰役與髮髻。咳嗽與散步。夢與心臟。
我多麼喜歡，或許我也只喜歡，那些狂野，無法緊抓，變幻莫測的事物。跟自由的人在一起時，我也能變得無拘無束。然而我又總在最投入自己的時候，渴望佔有，變得執著。這是我人生最大的悲劇。
所以我只能在每次分手後，把記憶全部丟掉，我一直不知道該怎麼對痛苦溫柔以待。唯獨這次，我想試著去記得。我寫下這個故事，只因為他是個溫柔的人，他曾深深走入我的心，給過我太多溫柔的瞬間，我想留下那些瞬間，就算知道那都是無法被拍下的照片。
而書寫得再誠實，又能寫到多深的地方呢，生命的豐富和失落永遠比一首歌更長。
「我猜當你年輕的時候，你相信，你會擁有許多和你產生深刻連結的人，但之後的人生讓你明白，那樣的故事，只會發生幾次。」──《Before Sunset》(2004)
「什麼將把你帶走」
「唯有黑暗不在」電影說
「什麼都把我帶走」時間說
「唯有恐懼不再」死神說
__________我真的希望你記得你曾經愛我。
「Stranger，你不覺得後來我們還能在路上遇到很巧嗎？是不是命運安排？」
「可能是吧，但其實我剪完頭髮後，一直在路上找妳。我想著，我一定要找到她，我想知道那個女孩是誰…我對她一見鍾情。」
#什麼將把你帶走
你曾經愛我 在 Re: 《謝謝你曾經愛過我》 - 看板China-Drama - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
因為本身是薇迷的關係,這次暑假去大陸把這套戲劇的碟買來回看,
雖然還沒看完,但是真的覺得太棒了,
很深刻,
推薦!!!
※ 引述《af921657 (vanessa)》之銘言：
: ※ 引述《saunara (人到情多情轉薄)》之銘言：
: : 看到e大的資料，讓我以為又是大陸重拍台灣的連續劇。
: : 上網查了資料，發現這部是王蕙玲的新作品，非大陸重拍劇。
: : 大陸重拍劇如：紅塵有愛 (台灣) ==> 格格的女兒 (大陸)
: : 希望之鴿 (台灣) ==> 讓愛化作珍珠雨 (大陸)
: : 附上一段記者訪問王蕙玲的節錄：
: : 問：妳編劇的電視連續劇《謝謝你曾經愛過我》剛剛在上海開拍，
: : 妳好像有很長時間沒有寫電視劇了？
: : 答：這是我最近三年惟一的電視劇。
: : 電視劇我都是自己寫，不跟其他編劇合作，所以工作量很大。
: : 我很珍惜這部電視劇，因為這是我第一次和大陸的製片公司合作。
: : 問：妳用三年的時間來寫這個劇本，為什麼會選擇都市情感的題材？
: : 妳想表達些什麼東西？
: : 答：《謝謝你曾經愛過我》其實是我身邊很多朋友身上發生的故事的一個縮影，
: : 故事本身和我自己的情感、生命和生活的經歷有很密切的關係。
: : 這也是我的創作裏面惟一跟我自己的生活經驗聯繫在一起的作品。
: : 它在劇情上沒有多麼特別，但我覺得創作情感的特殊性很重要。
: : 現代人的感情實在太複雜，我們的社會，人際關係已經很多元，
: : 包括父母和子女在成長過程中有的關係很緊繃。
: : 同樣，在愛情上也是如此，很多人有不同的託付愛情的物件，
: : 有很多不同層次的不完整的情感。我覺得這裏面很重要的一門功課就是深刻。
: : 為什麼劇名要叫《謝謝你曾經愛過我》，其實是一首歌的名字，
: : 也是這個故事裏最有情感的臺詞。
: : 就是說你經歷的事情即使都殘缺了，並不完美，但是你最終要有一個感激的心情，
: : 感謝這個經歷給你帶來的成長，要直面這樣一種痛。
: : 原始文章連結：
: : https://ent.sina.com.cn/v/m/2006-07-17/16291161512.html
: : 這篇訪問滿豐富的。
: : 裡面有談到王蕙玲和李安的合作、評論年輕一輩的演員、這部劇本的點滴。
: : 這個網站是簡體字，如果怕看不懂，可以將訪問複製後，貼在word上，轉成繁體字
: 我把它轉成繁體方便大家閱讀
: 《謝謝你曾經愛過我》編劇王惠玲訪問 (節錄)
: 編劇王惠玲:我與李安有很多精彩的爭執
: 文匯報
: 2006-06-10
: 作者：奚光雯;林曦
: 《飲食男女》、《臥虎藏龍》，李安的這些電影都和王惠玲的名字聯繫在一起，她是這些
: 電影的編劇，並因此有了李安的"華語電影首席編劇"的稱號。最近，李安再次邀請她擔當
: 自己新電影的編劇，而好萊塢正在籌拍的中國題材的電影《花木蘭》，也是請她擔綱編劇
: 。王惠玲一向處事低調，很少接受採訪，讓人感覺似乎她喜歡生活在屬於自己的空間裏。
: 然而當我們相約在她接受採訪的咖啡館裏見到她時，這位有著一頭捲曲的長髮，衣著時尚
: 的女作家卻表現得完全出乎我們的想象。談到她的作品，談到與李安的合作，她滔滔不絕
: ，充滿了激情。有時候，我們的提問倒有點像她談話間隙的"插空檔"。
: 惟一跟我生活經驗有關的作品
: 問：你編劇的電視連續劇《謝謝你曾經愛過我》剛剛在上海開拍，你好像有很長時間沒有
: 寫電視劇了?
: 答：這是我最近三年惟一的電視劇。電視劇我都是自己寫，不跟其他編劇合作，所以工作
: 量很大。我很珍惜這部電視劇，因為這是我第一次和大陸的製片公司合作。
: 問：你用三年的時間來寫這個劇本，為什麼會選擇都市情感的題材？你想表達些什麼東西
: ？
: 答：《謝謝你曾經愛過我》其實是我身邊很多朋友身上發生的故事的一個縮影，故事本身
: 和我自己的情感、生命和生活的經歷有很密切的關係。這也是我的創作裏面惟一跟我自己
: 的生活經驗聯繫在一起的作品。它在劇情上沒有多麼特別，但我覺得創作情感的特殊性很
: 重要。我很注重細微之處的信息量。現代人的感情實在太複雜，我們的社會，人際關係已
: 經很多元，包括父母和子女在成長過程中有的關係很緊繃，同樣，在愛情上也是如此，很
: 多人有不同的託付愛情的物件，有很多不同層次的不完整的情感。我覺得這裏面很重要的
: 一門功課就是深刻。
: 為什麼劇名要叫《謝謝你曾經愛過我》，其實是一首歌的名字，也是這個故事裏最有情感
: 的臺詞。就是說你經歷的事情即使都殘缺了，並不完美，但是你最終要有一個感激的心情
: ，感謝這個經歷給你帶來的成長，要直面這樣一種痛。
: 問：從這個劇名可以想象戲的主角是一個現代都市女性?
: 答：是一個比較成熟的女性形象。現代社會對於女性的要求越來越多，而她們也覺得追求
: 事業很重要，非常的自主，但婚姻是一個永遠的命題。她們的人生中，到一定時候，婚姻
: 的命題突然變得很大，在成長過程中是一個很嚴肅的抉擇。在選擇婚姻時對事業的影響，
: 在選擇愛情時所面對不同的物件，還有在這個過程中父母和子女之間有一種依存關係的同
: 時還有一種控制關係，這種不同情感關係其實是很複雜很微妙的，就存在於我們生活的周
: 圍。
: 我是非常主張從接近自己生命情感的題材和角度去創作的，不要都是搞那"大頭套"的古裝
: 劇，應該去尋找自己生活中真實的、有感受的素材來創作。
: 問：這個故事的背景是在大陸？
: 答：我以上海為主。
: 問：臺灣和上海的生活從外表上來說可能差不多，但其實還是很多的不一樣，要寫出上海
: 的味道來，你怎麼來把握它？有沒有遇到什麼困難？
: 答：我在上海住了三年。之前我還沒有把握寫，對這個城市沒有感覺。在我真的住下來兩
: 年之後，我感覺自己吸收到這座城市的氣息，很喜歡。當然在語言上面，我希望能更接近
: 上海的那種表達方式，要嚴謹。我希望將來這部戲拿到臺灣或北京播出時，大家都能很正
: 常地接受。當然，我在寫到普通百姓的生活時比較困難一點，我在這方面的生活體驗比較
: 少，畢竟這是要累積的。但我運氣還不錯，碰到這部戲的導演，他會幫我很多忙，在知道
: 我的意思後，他會在他所熟悉的素材裏面把我沒有的東西展示出來。
: 年輕演員要多用自己的生活經驗演戲
: 問：曾有報道說你在寫這個戲的時候，是為趙薇"度身定做"的？
: 答：在最初的時候沒有。通常我在寫東西的時候，不太會那麼快把一個演員的臉放進去，
: 因為這樣做對寫作會有限制。等到寫得差不多考慮演員的時候，我說這個演員要有點中性
: ，不要太女性化，還要有一點瀟灑，有點敏感。在國內年輕演員中能把這兩者混合起來，
: 感覺趙薇蠻合適。剛開始我也有點擔心，印象中趙薇的形象一直都是古裝的，對她穿時裝
: 的樣子不是很有把握。後來我看了電影《綠茶》，感覺她在時裝戲裏的表演、對白的處理
: 和她在古裝戲裏不太一樣，我就蠻有信心的。
: 跟趙薇見面時，我鼓勵她要多往時裝戲上發展。我覺得年輕演員都應該多往時裝戲上發展
: ，他們要多用自己的生活經驗和生活體驗來演戲。老是把他們丟在古裝戲裏面，他們就真
: 的完蛋了。因為那種宮廷的生活，都不是他們的經驗，是他們演繹的事情和人物。我很希
: 望趙薇在這個戲的表演過程中，能夠讓她自己人生的經驗和人物之間有互相給養的作用。
: 這對她要求還是蠻高的。
: 問：在你確認趙薇作為女主角後，你在劇本的修改過程中，會有意識地往她身上的某些特
: 性去靠?
: 答：不用靠。是我寫完之後，她的那個狀態才在我的腦子裏出現。其實演員的能力是很強
: 的，編劇應該儘量去創作，讓演員能夠面對不同的挑戰，在創作的時候他才會把空間打開
: 。演員會覺得以前從來沒有這樣演過，觀眾會覺得她還能這樣演，都有新鮮感，我覺得這
: 是最好的。
: 演員永遠比我想像中的要好
: 問：你對趙薇主演這部電視劇很有信心?
: 答：我對她是很有信心。不光是對她，對其他演員我都一樣有信心。我從20歲寫劇本以來
: ，我的經驗是：演員永遠比我想像中的要好。我經常在我編的劇裏面，碰到演員演得超乎
: 我想像的好，然後我就想，是我寫的哪一句台詞讓演員這麼有感覺。有時我什麼也沒寫，
: 但那場戲就是那麼好。我想這就是演員在現場的一種發揮。
: 問：現在熒屏上的現代都市情感劇也不少，有些作品在人物關係、故事結構、情節衝突等
: 方面都有一些模式化的傾向，你在這部戲裏有些什麼獨特的東西？
: 答：我在戲裏有兩條線：一條線講公司裏的生活，收入比較高的人，或者海歸派；另外一
: 條線是平民百姓的生活，我是刻意要把這兩種人拼接在一起。我一直在想，現在這個商業
: 競爭的時代，人擁有金錢、聲望、成功當然很重要，但除此之外，就沒有第二個快樂源了
: ？戲中有一對母子，他們有自己的快樂原則。快樂就是首先要承擔很多的痛苦，只有通過
: 痛苦的考驗，快樂才能自得其所，我希望讓觀眾在這個戲中能看到這些東西。還有女主角
: 跟她媽媽之間的纏鬥一生的這關係，這樣的母女關係在我的朋友裏非常多見。做女兒的往
: 往把母親的很多痛苦挫折吸收之後，成為她生命中的意義，以至於等她成為成熟女性之後
: ，會帶著母親的挫敗和罪惡感去看自己的人生。這樣的母女關係看似親密，其實上是一種
: 傷害。她們中有的甚至是為父母而活著，完全沒有自己。這樣的東西，貫穿了整個故事，
: 它反映了現代社會一部分人的生存狀態。要說它模式化，可能是因為它講的是一個女孩子
: 愛上了不該愛的男人的故事，但這樣的故事，在我身邊的很多朋友都發生過。
: 還有我寫了一對夫妻的關係，就很不模式，他們兩個非常相愛，愛到有點折磨的程度。如
: 何處理好這對夫妻的戲對我來講是一個挑戰，對演員來講也是一個挑戰。我也涉及到有關
: 憂鬱症的問題，這也是一個現代社會中逐漸凸現的問題。
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