喔靠哇塞，是狗狗偽娘俠跟黑女貓！
繪師：Fumao jhaipei
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俠 女 在 王欣儀 俠女仁心 Facebook 的最佳解答
#10月1日起北市公園遊戲場將解封
#家長們久等了
#戶外遊戲是健全孩子身心靈的養分
#遵守公園防疫新生活盼寶貝健康快樂
欣儀接獲許多家長陳情，隨著疫情逐漸趨緩，北市公園成人體健設施、兒童新樂園、動物園，甚至室內付費遊戲場、健身中心等各種室內場所都已陸續開放，卻唯獨「公園及學校兒童遊戲場」仍未鬆綁！
家有幼兒的爸媽們認為政府如此的防疫政策太極端且不合理，完全忽略幼兒身心發展及健康，孩子們已經超過4個多月沒有機會可以在戶外攀爬、盪鞦韆來鍛鍊體能，且因為沒有出門、高度依賴3C的結果，也對視力造成了損害！
因此欣儀發出書面質詢，要求北市府應參考其他縣市，在確保安全無虞下儘速予以開放兒童遊戲場！
北市府也終於立刻訂定相關防疫指引，並將在10/1也就是明天，開放「公園兒童遊戲場」的使用囉！😊
#俠女仁心王欣儀關心您
▶️ 兒童新樂園已開放 為何「公園及學校遊戲場」不行？ 王欣儀批：一市兩制不合理！
https://www.mypeoplevol.com/Article/6515
俠 女 在 老爹談影 Facebook 的最讚貼文
【國際橋牌社2】
「政治」在一般大眾的想像裡，似乎跟日常生活有些疏離，政治似乎是權貴們的利益爭奪，或是國際領袖的角力。《國際橋牌社》系列企圖以戲劇的方式，重現台灣這塊土地上複雜的政治鬥爭，竭力在通俗的載體裡傾訴被遺忘的歷史。
《國際橋牌社》第一季在戲劇的品質上呈現強烈的企圖心，但在劇情上稍微紛亂了些，過多的角色支線稀釋了戲劇的張力。然而《國際橋牌社2》馬上修正了第一季的缺陷，以記者蘇婉甄為主要切入點的視角，帶出臺海危機背後的陰謀。
政治劇最大的難處，就是要清晰的描述眾多勢力的立場，若安排不恰當，整齣劇就會像是交代事件的流水帳，更容易與觀眾的生活經驗產生疏遠。《國際橋牌社2》以千島湖事件做開場，迅速帶起強烈的危機感，從民間的危機引爆一連串政治風暴，前後因果都有強烈的關聯，所有劇情的推進都在一條直線上，少了許多分岔出去的支線，劇情推進的步調就能更不疾不徐，沒有顧此失彼的慌亂感。
《國際橋牌社》第一季劇情像是散狀湖泊的結構，每個人物的背景來不及深刻的營造，馬力歐飾演的王照陽算是勉強抓住整個劇情的重心。《國際橋牌社》第二季把許多角色的戲份精簡刪略，將重心約束於男、女主角身上，女主角是為社會正義熱血的記者蘇婉甄，男主角則是來自於台南百年商人大家族的繼承人陳慶堂，藉由平民與商人兩個懸殊地位的立場摩擦，凝聚出更明確的劇情核心，蘇婉甄更是穿針引線的角色，營造出平民與政商名流都在同一條命運列車上的感覺，誰也無法置身事外，當平民的篇幅更多，權貴的身影似乎也沒那麼遙不可及。。
路斯明飾演的陳慶堂，頗有蝙蝠俠與布魯斯偉恩與鋼鐵人的紳士風範，既有公子哥兒的玩世不恭，也有沉穩的瀟灑，他在不同的勢力間來去遊走，負責維持政商的關係，藉此鞏固家族的利益。范宸菲飾演的女記者蘇婉甄，總是熱心地想要藉由自己的身分替弱勢發聲，兩人相左的立場激發了個人與政治關係的辯證，男女曖昧的情愫更柔化了可能過於生硬的政治情節，私人情感與大局的掙扎產生精采的張力，兩人的角色也都有明顯的成長，運籌帷幄的手腕與橫衝直撞的正義似乎能有緊密的交集。
臺海危機事件已經有些遙遠，有一點距離的年代很難讓年輕觀眾產生共鳴，所以政治劇的通俗化是很重要的事情。《國際橋牌社》第二季試圖跳脫政治本位的角度，去挖掘快要被人們遺忘的歷史，更褪去艱澀的政治術語。歷史需要更通俗的載體來延續其精神，日本動漫大膽的重新解構他們自己的歷史，成為文創產業很重要的一環，要將歷史深刻的植入年輕世代，就必須要用年輕世代能接受的語言來重新詮釋，《國際橋牌社》第二季的年代設定於稍微遙遠的臺海危機，但敘述故事的方式上更貼近近代韓劇與偶像劇的風格，政治人物角色的戲份雖然略減，但在資深的演員基礎下，反而成為年輕演員最有力的後盾，使得整齣戲既有清新的面貌，也有長久歲月的穩重感。
以小老百姓的立場看待歷史人物，角度更加銳利而真實，也喚起了這份歷史為什麼必須被記住的理由，再加上現在台灣國際情勢使然，任何世代都會意識到彼此遇到的危機都是相同的。政治劇的製作比起台灣其他類型的劇，存在更高的門檻，製作上有些問題並非充裕的資金就能解決。《國際橋牌社》系列難能可貴的是，除了在荊棘林突破台灣缺乏政治劇類型的窘境外，更在第二季積極改進戲劇的質量，兩季的劇集有著顯著的進步，我很期盼這樣的政治類型的劇本能在台灣市場繼續深耕，並在未來開花結果。
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俠 女 在 [討論] 《俠女》觀影隨手記- 看板movie 的推薦與評價
今天到了現場，才發現有映後座談。來賓是聞天祥老師與男主角石雋老師。
石雋老師雖然年紀大了，但還是很帥，非常溫文儒雅的一位長者，分享許多
拍片時的秘辛。
以下是我的筆記，有些細節因為聽力之故可能略有出入；下方的劇情雜感有雷，請慎入。
若有網友發現謬誤之處請告訴我，謝謝：
◆ 全片拍了三年零六天（聞：天哪，比王家衛還久）
◆ 大部分道具都是胡金銓親自設計（ex. 歐陽年的腰間劍），顧省齋的畫、文中出現
的書信也全數出自胡導手筆；事實上，胡導的其他電影也幾乎都比照類似做法。
◆ 「武術指導」的確是從《俠女》開始，但片中的所有動作仍由胡導設計，韓師傅潤
飾後再一一教給演員；現在的武術指導比較像動作導演，因為大部分導演都直接讓
武術指導設計動作畫面，自己不處理這塊。
（媽呀！胡金銓根本就是全才型的導演吧）
◆ 石雋在戲中的演出都是由胡導親自授意，導演怎麼說，他就怎麼演，事實上有很多
地方都有胡導自己的影子，比如：書畫、戰略佈局……
（私以為這就是為何胡導堅持不刪石雋戲份的原因）
◆ 《俠女》因為投資成本過高，所以當初拆成上下兩集放映，中間隔了一年六個月，
這是為了回本；上集到竹林對戰結束（約2小時），下集從竹林對戰開頭開始（約
1小時），我覺得手法有點類似連續劇的前情提要。但也因為如此，票房並不好，
直到在坎城拿下技術大獎後，才又剪了一個精簡版重新上映。
◆ 竹林對戰那場戲在南投鹿谷拍的，常常要等光，拍了非常久；徐楓從下往下俯衝的
鏡頭是搭了七尺高台在日月潭拍，這是攝影指導的idea，因為替身直接落水比較安
全（解決了聞老師多年的疑惑）
◆ 竹林對戰完全沒吊鋼絲，但有用彈簧床（所以輕功的跳躍非常棒）
◆ 之前為了拍《空山靈雨》和《山中傳奇》，全劇組拉到韓國呆了355天，中間常常為
了導演跑去買新一期的時代雜誌跟NEWSWEEK而停拍。（感謝bhl520與abced指正）
◆ 聞老師提到影片後半感覺很有禪味（事實上英文片名也是”A Touch of Zen”），
請教石雋老師是否胡導也把自己對禪宗的想法放進去？石雋老師說，胡導本身沒有宗
教信仰，但他非常博學，這些其實算是他博覽群書後剪裁的結果。
◆ 胡導覺得古裝戲以明代最容易發揮，因為在明代之前沒有桌椅，大多是小几、矮凳，
或需要盤腿坐，打理道具比較麻煩。
＝＝＝＝＝↓以下是劇情雜感分隔線，有雷↓＝＝＝＝＝
這是一部娛樂性非常高、很有梗的經典之作。
除了著名的「竹林對戰」，還有很多情節，容易讓我聯想到後來的電影。比如：
◆ 顧省齋（石雋飾）在大戰過後，坐在荒頹的城牆上，搖著羽扇出現，超像丐幫版的
諸葛亮啊！
◆ 每一個機關都show一下真相，然後伴隨很長的「哈哈哈哈哈哈～～～」
-->後來石雋也說他覺得這段太長了，但導演還是全部留下；對照後來映後座談的內容，
我個人認為那是胡導藉由石雋之口，為自己的設計的道具發出得意的笑。
◆ 關鍵人物慧園大師出場時，很多「佛光普照」的鏡頭。
◆ 慧園大師每次一開口，我都會想到羅家英的唐僧；不過，長毛的頭、修得漂亮的短髭
以一個和尚而言似乎也太帥了吧？
◆ 慧園大師最後一段出場，伴隨四位帶著繩子的僧人，那個架勢讓我想到《食神》裡的
「得罪了方丈還想跑？」
◆ 慧園大師最後中了一刀，流出來的竟然是「金沙漿」，伴隨著後面越來越明顯的「佛
光普照」，我相信大師一定得道了。
◆ 後來出現的反派太監許OO（武術指導韓英傑客串）解下紅色寶石腰帶和大師對戰的畫
面，讓我想到《東方不敗》中，林清霞拿著紅色繡花線那段，連分鏡構圖都很像！
◆ 許OO和慧園大師單獨對戰的很多段，兩人的眼神好曖昧
（一不小心就會給它腦補下去Orz）
◆ 其實我覺得下集片名應該改叫《俠女之神僧》，因為貫串全場的根本就是慧園大師啊！
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