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二輪電影院：偷畫男孩 觀後小感
一張椅子終究沒人坐下它也不會不是一張椅子，但被需要與承受他人不能承受之輕是重要的。
一幅畫終究沒人欣賞它也不會不是幅畫，但被欣賞被他人的眼光震懾讚賞卻是很美好的。
善盡職責的快樂
「我想要充分理解這樣的快樂」
「我必須把這個故事寫完，拜託！」
「這個故事你要講給誰聽？」
「給我自己」
— 偷畫男孩（德語課）
Ziggy的「善盡職責」是記錄世間百態，記錄圍繞於他身邊的愛恨情仇。
進退
近一些，可以看清人一點
退一些，可以看清人生一點
而那些卡在中間的混亂，才終究讓自己，多了解了自己一點。
如果青春是一場光芒萬丈的首演，吸引眾人目光。那二輪電影院就是光耀散去，卻仍讓人復返駐足的暮色。
突然地在意起來，自己能不能繼續活著，活得，像一座二輪電影院。
— 我終於捨得讓雪落下
#kiwebabydairy
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記得入手《德語課》是高中時期，對當時的德國似懂非懂，看到放在新書區便買了回去，這麼多年後，在改編電影《#偷畫男孩》上映消息出來時，才發覺就是當年那本憑直覺帶回家的小說。在這些年間，二戰、納粹竟成為我極有興趣的文學與電影議題之一，這部電影在故事與鏡頭上，更可與近年來相當喜愛的電影《無主之作》和《燃燒女子的畫像》相互對照。
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《偷畫男孩》述說原為多年至交的一對好友，麥克斯走上了藝術家一途，顏斯則成為了不怒自威的警官，因為當時政府頒布的「禁畫令」，看似一視同仁、盡忠職守的顏斯就此成為平庸之惡，父權和極權合而為一，一幅一幅掠奪，一幅一幅燒毀，摧毀了昔日回憶，扭曲了一段友情，撕裂了兩個家庭，模糊了道德分野，甚至因此賠上了下一代的人生。被大時代波及的他們走過二戰的生與死，納粹的起與落，但是這些價值觀從未撼動顏斯眼中的決絕以及無情，服從或違抗、毀滅或偷竊都成為一種執念，導致年幼的小兒子西吉在是非善惡中不停擺盪，哥哥喪命，姐姐離家，他只能試圖以自己的方式守護這些僅存的美好，盡其所能私藏、竊取畫作，就是讓它們幸免於難的唯一方式。
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整部電影迷漫著壓抑、哀傷、窒息的氛圍，就如極權之迫害、無用之暴力和沉默之共犯，所有的創作自由都成為病態的象徵，最初，人們因歌頌美而創造藝術，卻為了追求所謂「服從的快樂」，「盡職的義務」，整個時代的思維模式讓無數人成為這起歷史巨大悲劇的幫兇，似乎所謂的人性與良善，都在冰冷疏離的海灘上隨風散去。
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戰爭會結束，悲劇會過去，廢墟中的倖存者抱殘守缺，這也是普利摩李維《滅頂與生還》窮盡一生探討的一大命題 —— 創傷記憶。那些活下來的人，過去不停與社會、與親人對抗，現在則必須與自我、與記憶對抗，親眼見證創傷對人性帶來的深遠影響。有趣的是，《偷畫男孩》裡沒有任何人走過集中營，甚至刻意避談戰爭的毀滅性衝擊，然而，早在戰爭爆發之前，極權統治就已經從根本撕裂了無數靈魂。如此匪夷所思又難以理解的世界，那遲遲無法完成的作文，不再需要深藏的畫作，散落滿地的小動物屍體，黑夜裡越燒越烈的火焰，父親銳利冰冷的神情，成為西吉被迫面對創傷記憶的內在灰色地帶，僅剩痛苦、恥辱、矛盾與絕望日夜啃食。
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人們沒有選擇時代、命運的權利，挺過動盪的倖存者往往活得並不光彩，人類的意志力其實比想像中更為薄弱，區分善惡或一昧咎責，早已不是轉型正義的最重要的課題，本片也再度提醒世人，該以什麼方式銘記、思辨極權背後真正的罪惡，才是歷史傷痕為人性帶來最沈痛的警示。
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《 #好好拍電影 》#keeprolling
當然許鞍華導演是獲得最多獎項成就的華人女導演中之一，但去掉性別或任何標籤，她就是位真摯誠實深入的創作者，在作品中探索各種人物，我喜歡《天水圍的夜與霧》，喜歡《桃姐》，喜歡《黃金時代》。這部電影裡看見她與家人與貓的小故事，也看見她在世界各地訴說家鄉的大時代。
總是在創作的人，總是有好奇心，總是好年輕。好喜歡電影，好喜歡可愛的她！真正的她！
《 #靈魂急轉彎 》#soul
生命在追求的究竟是那個身心靈都滿足且理解的成就，還是那些我們都不知道那是什麼卻深刻的閃光乍現。
生命的魔幻時刻，「靈魂」會知道！
《 #燕 》#yan
「父母疼囝長流水，囝想父母樹尾風。」
但為什麼總要在人消失了，過世了，我們才開始思考該珍惜的一切。說出口表現出來總是會有挖掘的痛楚，但那或許才是最深切的治療。
很美的一部電影，音樂輕柔又深情。電影就像溫暖的手，輕輕放在傷口上，不會幫助你癒合，但那個溫度似乎會讓疼痛慢慢離開。
《 #偷畫男孩 》#thegermanlesson
藝術的表現總脫離不了對社會的觀察與表達，有人理解更是難能可貴。在那樣的時空，因為有那樣的創作堅持留下，才讓後來的我們有機會感同深受，藝術因此可貴。絕美的電影，一定要在大銀幕看！
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❖歌詞在下面❖
演唱：CORSAK胡夢周
作詞：CORSAK胡夢周/YANG漾
作曲：CORSAK胡夢周/YANG漾/Willim
製作人：CORSAK胡夢周/Willim
合聲編寫：CORSAK胡夢周
合聲：CORSAK胡夢周
人聲錄製：劉俊傑
人聲編輯：劉俊傑
預混音工程師：劉俊傑
混音工程師：Richard Furch@mixHaus StudioS, Los Angeles
母帶工程：Richard Furch@mixHaus StudioS, Los Angeles
擦掉你熬夜的黑眼圈
擦不掉課桌上的鬼臉
和你的故事從一二一開始遇見
卻在三二一中畫了句點
我最怕的人
今天不再抱怨
你們是我帶過最差的一屆
剛開口發言
扶了扶金絲邊
轉身用手背偷偷抹著眼
如果重來 是否還會有期待
像我這樣 跌跌撞撞的男孩
曾經以為 還在遙遠的未來
Oh 原來長大也有點無奈
如果重來 是否還會有依賴
像我這樣 勇往直前的男孩
祝福我們 即使在最冷的夜
Oh 流淌著最熱的血
Oh 流淌著最熱的血
即使在最冷的夜
Oh 流淌著最熱的血
你是我抽屜上鎖的根源
最開心周五一起放學
哪怕不順路 也不會覺得很遠
全城的娃娃機逛了個遍
真的很感謝 有你的夏天
不管是紅著臉還是紅著眼
你送的手鏈 就留個紀念
你說兩個名字串在一起好甜
如果重來 是否還會有告白
像我這樣 不太自信的男孩
我的女孩 你一定要誇我帥
那是我最想要的對白
如果重來 是否還會有依賴
像我這樣 勇往直前的男孩
祝福我們 即使在最冷的夜
Oh 流淌著最熱的血
流淌著最熱的血
別抱得那麼用力
你知道我討厭煽情
只是不順路了而已
Oh 終點都會記得你
後 會 有 期
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#我曾記得那男孩#朱林雨#周柯宇
其實甜寵類型的校園劇很多，不過這部劇不同於以往雙向暗戀，或是歡喜冤家型，而是刻畫了一個因害怕失去而不敢直接表白，卻又要通過百般捉弄，在心儀女生面前拚命刷存在感的陽光男孩。
深受全校女生歡迎的章揚（周柯宇 飾）個性傲嬌又特立獨行，表面上對任何女生都不屑一顧，卻唯獨對軟萌的周靜芒（朱林雨 飾）處處捉弄，百般刁難。
不僅背地裡一直說周靜芒是全校最醜的女生，還通過圈字的方式挖下陷阱讓周靜芒在毫無察覺的情況下通過全校廣播對自己公開表白，然而當發現周靜芒受到委屈時，卻不顧一切第一個衝出來保護。
此外，劇中各種高甜片段也是一波接著一波，摸頭殺 捏臉殺 偷吃棉花糖，可以說CP感爆棚。
整部劇既有青澀的校園初戀，也有在成長道路上面對迷惘與挫折時，相互扶持的友誼。
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偷畫男孩 在 [好雷] 偷畫男孩Deutschstunde - 看板movie - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
本週法語片《蠢蛋告別式》與德語片《偷畫男孩》都在談「堅守崗位」這件事，當然立場都是對崗位不甚苟同、而訴諸個人傾聽己心伸張人情叛逃崗位的，就不知自小被教育服從團結堅守崗位犧牲小我成就大我的我們能否適應了。兩片中就電影的劇力萬鈞尤其視覺的表現張力來說，我較愛《蠢》片；但《偷》片上有德國戰後經典文學甚至已成少年必讀的小說原著《德語課》在前，它好像怎麼拍都不容易超越經典？結果它很乾脆地根本沒要去捕捉經典、而只是給經典做個視覺化補遺，在「說故事」的層次上彷彿叫觀眾讀小說就好、讀完再來看片看視覺表現。
https://de.web.img2.acsta.net/pictures/19/05/06/13/29/1553485.jpg
此片很違反商業片原則，非常地省話、劇情也極簡、角色互動亦點到為止、甚至各種情緒的爆發也戛然而止。「說好一個簡單的故事」這種商業片期待它沒要做到也罷了，甚至各種感情決提的「飆戲」時刻它竟也每每只讓角色開哭半秒馬上切換下一景 XD 難道它有拒絕演員飆演技甚至拒絕戲劇化表現的偏執壓抑嗎？搞不好還真的有。總之此片形式平平淡淡地，雖然故事發展暗潮洶湧地，但就是在那平淡的日常中人人隱忍壓抑多年，就當哪天一觸即發豁出去暴走；只是此片拍暴走少則半秒多則五秒很快就放下，馬上切到下一景展現下一次壓抑，彷彿宿命輪迴永無止境。
這「輪迴永無止境」的命運，到片尾 credit 我們才會發現和此片獨門著重表現的景觀攝影是相輔相成的：海水漲潮、海水退潮，漲潮時改變了沙洲、退潮時留下了印記，每一次印記都是一種扭曲、下一次印記卻已截然不同恍若不識... 這對景觀攝影比對角色人像還要細膩的捕捉，令我們回想原著小說又是為了什麼選擇「德國最北邊境警察」作為主角父親的背景來寫這故事。原著我十幾年前看的、細節也忘得差不多了、當然也不記得故事具體發生的地點了；但本片拍的是德丹交界「瓦登海」沙洲濕地景觀，這裡是德國領土但與世隔絕，與本土只有一條出入道退潮才浮現...
查一查德國地理，符合這條件的島嶼大概就是德國北疆的 Sylt 吧？這裡沙洲風情媲美荷蘭瓦登片《小島來了陌生爸爸》與丹麥瓦登片《拆彈少年》，而演員中竟有《拆》片第一美少年 Louis Hofmann！話說 Louis Hofmann的多片戲路總是要被體制「異化」並無情追殺的、就看體制下各保性命苦苦生存的人們能否超越自己拉他一把，幾年下來也走出了「搶救德國大兵」的待救男孩纖弱戲路 XD 這次他演的是主角的青年哥哥 Klaas、二戰時被徵召上戰場「盡忠職守」當殺戮機器，主角 Siggi倒是不用上戰場的小男孩、但跟著爸爸學習在承平前線「堅守崗位、匹夫有責」。
https://de.web.img2.acsta.net/pictures/19/05/29/10/44/0432476.jpg
此片主視角屬於 Siggi，他的角色分為戰時童年與戰後少年兩個時期，戰後少年時期就先以坐少年監獄剃了光頭還要檢查屁股的「感化教育」為引子、一度令人覺得這是不是在控訴納粹或東德對不服從體制少年的壓迫？並不是，他們生活的德國最北邊境州 Schleswig-Holstein 戰後屬於英國佔領區成為了西德，也就是他的少年坐監只是西德獄政體制與少年感化的一部分。電影中呈現這獄政雖有其冷血非人，但大體上不是慘無人道，和一般民主國家差不了多少。說實話只要他寫篇以「善盡職責之快樂」為題的短文就可出禁閉了，反倒是他自己一寫下去欲罷不能！
在那平凡小島的不凡童年裡，二戰期間人人都在堅持做著不凡事：Siggi 的父親 Jens 號稱「德國最北的警察」當一天和尚撞一天鐘，雖然過去和畫家 Max是好友、不但家裡掛他的畫還讓他畫妻子肖像畫，但納粹下「禁畫令」把表現主義打為「墮落藝術」後、Max 的畫畫生活就要正式被禁了。一開始，這位警察爸爸 Jens 還像是公事公辦好心提醒不傷感情，畢竟這是政府政令我是政府官員大家就照辦，若別人來查你就糟了至少我在只是沒收；然而，這個德國小島人人脾氣都很拗原則都很硬，兩位老友慢慢演變成「非畫不可 vs 非禁不可」而走火入魔的理念之爭！
畫家朋友 Max雖然理念立場與 Jens 不同、在一般納粹片裡不外就是自由與極權的對立？但在此片裡這兩個牛脾氣大叔根本一路人：你當警察是公務員要堅守崗位「善盡職責」，那我當畫家一樣是要善盡職責捕捉自然與人性！幾乎可以說，在好友 Jens 帶點權威傲慢的善意提醒下，Max 不但不吃敬酒還努力討罰酒吃，明明身為一個畫家就算偷偷畫畫韜光養晦度過這時期也是種沈潛生命力，但他彷彿就是鐵了心不但要繼續畫下去還更要畫到好友身邊來！於是他在海灘小屋對 Jens 子女送往迎來、對女兒展現藝術撩撥她自由慾望、對兒子更傳授絕活勾起他藝術熱情！
https://de.web.img2.acsta.net/pictures/19/05/29/10/44/0384039.jpg
於是，在爸爸善盡職責當警察查禁繪畫、叔叔善盡職責不停地畫還加倍開枝散葉時，Siggi 也懞懞懂懂地找到了屬於他的「善盡職責」：爸爸堅持要查禁畫一幅就毀一幅、叔叔堅持不罷手毀一幅就畫一幅、那一來一往毀掉的繪畫就由我 Siggi當個「偷畫男孩」搶救下來留下遺緒。於是，被沒收的畫 Siggi可以偷、被撕毀的畫 Siggi可以拼、所有不見容於世的心愛之物都讓他保存在那間人去樓空的廢宅中。若放在「納粹鐵蹄下保護難民」或「納粹極權下保護藝術」的觀點下看，這故事無疑是有正邪之分的、Siggi 也是站在對的一方的，不過電影好像又不是要往這方向談？
本片前 2/3二戰時期，還像正義的藝術保存家對抗破壞藝術的納粹官僚；後 1/3隨著畫家妻子去世，很快進入「英軍佔領」時期產生了變與不變：變的，是外來勢力造成權力大反轉、過去跟隨納粹政府的 Jens 被抓了、過去被禁畫的 Max能大畫特畫還開畫展了、過去一直傾慕藝術的姊姊也馬上跑去當他裸模了 XD 好像人人都各安其位了，但是 Siggi自己呢？他童年費一番功夫探索自己心之所向而立志「善盡職責」奉獻的偷畫事業，在這新時代還有生存空間嗎？若沒有，對藝術創作對人民自由都是萬幸，但 Siggi潛意識裡似乎有空缺，於是就在 Max畫展躡手躡腳地...
其實我也忘記小說的明確主旨為何了，或著它可能主旨與訊息複雜不過我年少還看不太懂... 但這回看電影，我倒是有驚訝於此片敘事的主次：控訴納粹迫害只是一小章、並非貫串全片的主題、反而全片更聚焦那不分納粹與戰後、甚至不分過去與未來、彷彿只要一打開開關種入小小心靈後就永不磨滅的「職責」？警察 Jens 是個規訓虎爸用盡一切方式要全家聽話要 Siggi「盡責」、但 Siggi自己正如所有獨立自主的心靈會去尋找屬於他的「職責」；不過現在都已戰後再也不用「盡責」了，回家的爸爸卻還是繼續盡、鐵了心的小 Siggi一樣繼續盡責盡到長大還走火入魔？
https://de.web.img3.acsta.net/pictures/19/05/29/10/44/0416851.jpg
納粹結束了，德國「零點時刻」Stunde Null 來臨了，本片也堂而皇之給了一連串的「鐘」，我甚至一直覺得小說標題 "Deutschstunde"除了直譯「德語課」外也一直也提醒著那「德國時刻」。納粹消失了，追隨者與反對者卻沒消失，追隨的爸爸 Jens 換了政權只是拆掉徽章仍穿同一套制服繼續「善盡職責」，那反對的兒子也繼續善盡職責反對制衡，是否這個我覺得我的國家受害、你覺得你的自由受害的「受害心理」已永恆種在許多德國人心再也揮之不去？如果到了東西德分治對立時期可以如此、到了東西德統一的併購時期何嘗不會？甚或失業飆漲極右排外的今日呢？
看片尾 credit 如親身踏浪近距拍攝的瓦登海景觀，潮起又潮落、去了會再來、水下沙洲儘管形式一次次不同、但一次次留下詭譎扭曲的痕跡，是否導演也在暗示我們這對納粹時代執著父子對壘鬥法走火入魔的故事、在其他形貌各異的極端年代一樣會反覆發生？也許在歷史長河下，七十多年來人人聞風色變的「納粹」只是最高調的一個，反而德國子民們選擇理念堅定立場「善盡職責」的偏執性格還更恆常地恐怖？想想為了一個理念走火入魔這件事，我們好像很難拿來想像小生活小確幸的法國人、也很難想像賺錢最大原則放兩旁的英國人，但哲學思辨歐洲第一的德國呢？
隨便爬了爬導演訪談，他與他的編劇老媽的確是有說過他們想拍一個「單純化的、減低納粹成分的、一個化外之境幾個親友之間」互相拉扯各自掙扎的故事，也希望這 1960s小說與 1940s故事能夠讓當代觀眾感到切身相關、而不只是一個與（看似）光明的今日無關的昨日黑暗。的確，故事地點雖仍在小說設定的德北 Flensburg附近村鎮，但電影給它開拔到了天涯海角窮鄉僻壤的極端，要別的國家國民大概就珍惜這化外之境與世無爭互相照應沈潛幾年等待自由曙光吧？就這三個很有理念很會思考又很堅持更有責任感的德國人、才會走火入魔搞出一場沙洲小風暴吧？
https://de.web.img2.acsta.net/pictures/19/05/29/10/44/0335601.jpg
也許要超越德國式堅持，只有用德國式理性書寫自剖吧？結果長大偷畫送少管所的 Siggi洋洋灑灑寫了幾十本！到底寫這麼多是更能豁達地揮別自命受害的極端主義幽靈？還是找到更大的使命與更神聖職責奉獻下去？這真令人說不上，只能看著片尾 credit 潮去潮來無限反覆彷彿永無止境般... 試想你我要是被給題目寫篇關於「職責」的作文又會寫出什麼呢？我腦裡默默想起了「國家興亡、匹夫有責」XD 誰想近代不分中外多少壓迫與暴亂假汝之名以行？此片以商業片來說太冷調，以藝術片來說又不太藝術，我自己看了是膽戰心驚地頗有餘韻，不知大家看了覺得如何呢？
https://www.youtube.com/watch?v=XSCSeOk48mM
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 118.169.46.201 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1611046882.A.A84.html
※ 編輯: mysmalllamb (118.169.46.201 臺灣), 01/19/2021 17:23:26
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