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我喜歡她身上葭灰色的斑紋，很像最好的松煙墨的墨韻。
宋元的書畫裡還有這種赭灰的沈靜層次，到近代，墨色常常只是一塊死去的黑，沒有光在墨裡流動，黑而無神，也就失去了水墨的意義。
她靜靜臥著，讓葭灰的墨韻和身上的留白構成最好的八大山人的斗方冊頁，好像鈐一方硃紅印章就可以流傳，知道有一隻貓在明朝亡國後來過青雲譜。
朋友疼她，送來盛盤，裡面舖了松木屑。但是她更喜歡臥在地上，襯著粗拙的水泥自然變化的暈色深淺，像是風塵僕僕的宣紙上的歲月滄桑，也的確搭配得很好。
夏日偏鄉，微風徐徐，農舍的午後就這樣靜悄悄的。
把不可能變作可能，中學老師的一次創意示範。
以往多見獅子山山脊亮起光來，藝術家謝斐螢光筆下的獅子山，卻整座發亮。本身教授視覺藝術科的中學老師謝斐，一次習作裡要求學生嘗試另類物料創作，並提議同學以螢光筆作畫。大膽的提議雖然被拒絕了，本身有「IS」（Integrated Science）底子的他，卻自行繼續未了心願，使用平凡不過的文具螢光筆作畫，又想到讓未能發亮的藍色螢光筆加入洗衣粉，製作成一幅在紫外光燈光下，猶如散發著藍綠橙色光芒的另類山水畫。畫作根據獅子山真實的山石分佈而繪畫，仔細看，獅子頭的嶙峋密度亦有別於獅身其他部分。
一般中學老師除了教授本科，還要兼顧校內不同活動，予人感覺忙碌，謝老師卻身體力行創作。他笑說：「除了教授知識，自己都要繼續創作，鍾意得閒就在美術室畫下。」其實獅子山的另一邊，還有一列若隱若現的海浪，以宋代馬遠的「水圖」為靈感，在強弱之間時明時暗，普通燈光下不見端倪，唯有邊畫邊用電筒照才能見到。在畫室中央，還有一隻隨著光度變化、在雀鳥與火種形態中遊走的「鳥」。畫作取自八大山人筆下的「鳥」，雖然換上螢光筆觸，依然不改舊作中的傲氣。
如展覽所言，「青山不改水長流。」縱然地方常在，但人事或變。以當代手法再現的古畫典故，可會帶來一點新視覺觀望我城？
綠水青山
展期：即日起至 2021 年 7 月 30 日
時間：13:00 - 19:00（星期二至日）
地點：灣仔富德樓六樓艺鵠藝術空間
#綠水青山 #富德樓 #獅子山 #山水畫
人生在世貴於自重和堅持
不能因一時的挫折
而改變氣節、隨波逐流
齊白石是中國近代書畫界之異數，其畫風相仿於八大山人和吳昌碩，人們只知道成名後的白石老翁，但卻不知他平生也有沉痾重擔之嘆。他到年紀極大，卻還要為沉重的家計煮字療飢，成天身上揹著一串大鑰匙，日日開門七件事都必須自己張羅。當時畫壇很多人都笑諷他把錢看得太重，以至於苦惱了自己，他也無所謂別人對他的蜚語流長、冷言冷語。
無論歷史上對白石老人的評語如何，但他令我欽佩的地方是他不管周遭環境如何惡劣，他始終埋首字畫創作之中，從不和人交際應酬也不靠人推銷引薦，更不辦個人畫會。因為如此，反而越來越引起各方的關注，最後影響到整個國際市場。
人生在世貴於自重和堅持，不能因一時的挫折而改變氣節、隨波逐流，甚至於譁眾取寵、變節求榮，這就失去了做人的品質。
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曾友貞《耄蝶圖》摩耶精舍舊藏，此畫是張大千母親曾友貞極其罕見的作品，大千兄弟最早的書畫啟蒙就是來自其母親曾友貞。還是在做姑娘的時候，曾友貞就練得了一手好女紅，尤其難得的是嗜書善畫，擅長工筆花鳥。曾友貞所繪花鳥工謹妍麗，在小縣城裡頗負盛名，人稱「張畫花」。
耄耋圖》畫於1918年。6年後，四川老翰林、著名藏畫家傅增湘先生在此畫上題了一段長文：
此戲貓舞蝶圖，內江張夫人曾氏友貞所繪也。夫人為吾友張君懷忠之室，清才雅藝，有趙達妹氏機針絲三絕之稱。此雖寫生小幀，而風韻靜逸，正復取法徐黃。夫近人之物，最為難工，宣和內府所藏，畫貓者惟取李靄之、王凝、何尊師三家。蓋其難固在能巧之外者矣。
33年前﹙1982年﹚5月第二個禮拜日，正是母親節，服務中山文獎會的收藏家李葉霜，是曾當內政部長黃季陸的女婿，喜愛中國字畫，經常出入骨董商店尋寶。他在牯嶺街舊書店發現張大千慈母曾友貞畫的「耄耋圖」印刷圖片，店長只知道是一幅白貍貓躺臥的圖畫，不知畫者是誰，只以普通價賣給李葉霜；這對書念得多又愛追根究柢的李葉霜來說真是喜出望外，此乃當時鼎名譽世大師之母的傑作，他直奔外雙溪摩耶精舍，請大千先生過目求證。
大千先生看到慈母「耄耋圖」手澤，激動顫抖，淚水奪眶而出，當下拜託在場香港「大成雜誌」主編沈葦窗、台灣國語日報總編羊汝德、東京李天海跟樂恕人，分別在港、台、日三地尋找，大千說：「此畫應該還在民間，打聽到時要錢給錢，要畫換畫！不顧一切、何種代價，就是要取得。」這是張氏曾友貞唯一被發現尚存作品，大千先生何只希望早早獲得？更是因為蘊藏意義非凡。惜隔年沉苇窗（1918-1995）才在香港寻获此画，无奈大千刚过世，便依其心愿挂于摩耶精舍中。
「耄耋圖」是畫一隻白色貍貓，蹲在草地上，有條長長漂亮白毛尾巴，雙眼凝神對著一棵淺磚色雁來紅，背後三朵白花，上方有隻白色蝴蝶。畫上左上方，是曾太夫人寫的「耄耋圖，戊午春，友貞張曾益」題款外，還有上二方印，一方是白文「張曾益」，一方是朱文「友貞」兩字。戊午是民國七年，距今已近百年。畫上還有四川著名藏書家傅增湘﹙沅叔﹚先生的長題，時在癸亥年，亦即此圖完成後六年。後來不知是收藏人請他加題，還是什麼狀況下，這位四川老翰林著實花費一番心力，加長題於此幅畫中。
張大千（1899-1983），四川內江人，名爰，字季爰，別署大千居士，齋名大風堂。自幼跟隨母親曾友貞（1861-1936）習畫，後於上海拜曾熙（1861-1930）、李瑞清（1867-1920）為師，學習詩文書畫。他的一生充滿傳奇，曾赴東瀛學習染織，又一度入寺為僧，戰火中還遠赴敦煌莫高窟臨摹壁畫。民國卅八年後旅居海外，在亞、歐、美洲均舉辦過畫展，是廿世紀最負盛名之國畫大師。六十五年來臺定居，並終老於摩耶精舍。
大千先生的畫藝深受石濤（1642-1707）和八大山人（1626-1705）影響，並溯源至隋唐、北魏，長年沉浸於古代諸名家，盡收傳統筆墨技法之精髓，從山水到人物、花鳥、畜獸等，各種畫科無一不臻妙境。熱衷於古書畫的研究學習，讓他成為重要的鑑賞家，對繪畫史也有精闢見解。晚年發展出氣勢撼人的潑墨潑彩畫風，開拓水墨新境界，成為標誌性的代表。書法兼擅諸體，善於臨仿不同書風，更融合成奇肆雄強的鮮明書風，與其精妙畫風相得益彰。長達六十多年的畫齡，加上勤於創作，傳世作品數量空前龐大，為世人留下可觀的文化資產。
大千先生與國立故宮博物院關係匪淺，身後將他珍藏之書畫及用印遺贈予本院典藏，同時也將居所摩耶精舍捐出成立紀念館，由本院代為管理。今年適逢張大千一百二十歲生日，特從本院豐富典藏及國立歷史博物館寄存之作品中，精選出書畫精品、印章與珍貴照片，希望能具體反映大千先生早、中、晚不同時期的藝術特色與精神，讓觀眾重睹其精采絕倫的藝術傳奇與大師風采。(資料來源故宮網站/每日頭條/世界日報)
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Somewhere In Nature by Simon More https://soundcloud.com/user-73416670
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江西旅遊南昌篇
共15個點大多是集中在南昌市區的景點
參訪時間：2017/12月
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江西滕王閣南昌瑞頤大酒店Swiss國際五星+宵夜步行街
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