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斯德哥爾摩症候群？
斯德哥爾摩症候群（英語：Stockholm syndrome；瑞典語：Stockholmssyndromet）又稱為人質情結、人質症候群，是一種心理學現象，是指被害者對於加害者產生情感，同情加害者、認同加害者的某些觀點和想法，甚至反過來幫助加害者的一種情結[1]。[2]
斯德哥爾摩症候群可以被看作是一種創傷羈絆，不一定只發生在人質身上，只要加害者對被害者實施騷擾，都可能使被害者對加害者產生強烈的情感[3]。根據弗洛伊德的理論，斯德哥爾摩症候群是一種自我防衛機制，當受害者相信加害者的想法時，他們會覺得自己不再受到威脅[4]。斯德哥爾摩症候群並非正式精神疾病名詞[5]。斯德哥爾摩症候群更傾向是人們用來掩蓋不想討論問題的假想狀態。 （維基百科）
《#離開夢幻莊園》Leaving Neverland：善行與惡狀都可以是一種愛的展現
（警語⚠️本文包含一些不避諱的性描述，兒童不宜請自行斟酌閱讀）
「他會叫我全裸狗爬式地趴在床角背對他，把臀部雙頰撥開，他則看著我的肛門手淫。我只能瞪著前方牆壁的彼得潘海報，因為我無法轉頭看著他對著我做那件事。」
上週好不容易把一部四小時的紀錄片看完，不容易的不是片長，而是內容太令人痛苦。
這部電影是日前在美國日舞影展首映的《離開夢幻莊園》（Leaving Neverland），為英國導演 Dan Reed 透過訪談與舊畫面交替剪輯，鉅細靡遺地拼湊出美國流行天王麥可傑克森（Michael Jackson）被指控性侵的兩名男童的故事。
Wade Robson，澳洲人，5 歲時透過模仿傑克森的舞蹈而成名，進而結識傑克森，並為了能長期在傑克森的巡迴演唱會上擔任舞者而舉家搬遷到美國。他控訴傑克森從他 7 歲至 14 歲性騷、性侵他無數次。James Safechuck，美國人，幼時因與傑克森一同拍攝廣告而變熟，也受到傑克森的鼓舞而成為一名導演。二十年後他也受不了創傷後壓力症候群和恐慌症的發作而發聲控訴。兩人不約而同地詳述傑克森如何在他的私人豪宅「夢幻莊園」中，在各個密室與角落偷情，甚至支開父母一同過夜。傑克森承認他跟多名男童都有同室共枕過夜經驗，但自始至終否認有踰矩行為。
最近常在想紀錄片的本質究竟是公共性重要，還是藝術性重要。這部片的藝術性除了剪輯的巧思之外，沒有太大亮點，但毋庸置疑他將會是重要的時代代表（age-defining）作品。這部電影花了極少的篇幅去探討麥可傑克森的過去成長背景、明星時期的種種爭議，或是司法上的攻防手段。這部電影並不是一部憤怒的控告、一個試圖抹煞一個個體全部的追殺，反而是把幾乎所有的篇幅都留給了受害者及其家庭的心境發展曲線，透過訴說的記憶再現，去試圖拼湊出一個並非那麼非黑及白的扭曲、矛盾、痛苦、但明顯仍有愛的影子在當中的心理狀態。這部四小時的片長，讓我們很完整地走一遍兩位受害者從小到大的心理發展、創傷經驗當下的認知失調、後續的情緒壓抑與防衛機制、對親友社會支持的崩毀性傷害、面對親密關係和親子關係的遲疑與二次傷害、對加害者的斯德哥爾摩症候群和愛恨難解，完全就可以作為發展心理學、認知心理學、變態心理學，與司法心理學的重要教材。
許多人在尚未看影片就先拼命捍衛麥可的清白，並質疑：麥可一輩子投身公益、是一個大善人，怎麼可能會做這種齷齪的事？當年小孩在法庭上為麥可辯護，怎麼現在又突然改口，他的說詞誰能相信？事實上，若分析群眾的反應，也是一個極為有趣的社會心理學觀察。人們普遍相信世界是有公理可言（公正世界理論，Just-World Theory），好人有好報、惡人有惡報，因此我們常常難以相信孩童會遭遇這種事情，也因為基本歸因謬誤（Fundamental Attribution Error），而容易相信一件行為的發生是取決於行為者的善惡本質，而忽略了更多的情境因素。麥可的諸多善行和流行文化上的創舉，都讓人們對他產生了光暈效應（Halo Effect），使其所有層面都被賦予的正面價值。而當歌迷們長期以來投資鉅額的時間、心力、金錢成本的去支持、擁護他時，就容易因為沈默成本謬誤（Sunk-Cost Fallacy）而選擇拒絕考慮他可能有任何一絲犯錯的可能性，而這也是一種潛意識中保護自己的防衛機制（defense mechanism）。
而受害的幼兒們為何當年不說，現在才又突然跳出來呢？或許，這也是一種防衛機制，正因為過去的事情太難以被消化、被理解、被重述，而使得孩童們無意識或有意識地將其情緒或記憶孤立（isolation）、壓抑（repression）或否定（denial）。這也是為什麼根據 The Royal Commission into Institutional Responses to Child Abuse Final Report (2017) 研究報告指出，孩童受害者平均要 25.7 年才會自我揭露。平均每 6 名受害者，只有 1 名會說出來。在過往的例子中，我們常看到許多兒童性虐待的關係當中，其實並非我們想像中的充滿暴力、傷害、蹂躪，反而是一種循循善誘、逐漸取得一種排他性的尊榮感的親密連結。而這也就是在兒童性誘拐/誘導（child grooming）中常見的現象：「他是最要好的朋友，而不是可怕的人，他對我做的事情，一定是一種愛我的舉動，而我接受並且隱匿實情，也一定是因為我愛他」。在認知失調（cognitive dissonance）、習得性無助感（learned helplessness）與分離焦慮（separation anxiety）的交互作用之下，就容易演變成我們熟知的 斯德哥爾摩症候群（Stockholm Syndrome，或稱創傷羈絆，traumatic bonding）。（補充：這部分可以搭配《房思琪的初戀樂園》一書服用。）
因此，在愛中，惡並非完全是不存在的。這是一部述說愛的電影，只是我們往往對於愛情/親情的想像都太過侷限在健康的關係之中的樣態。片中的孩子們隱忍了二十多年，那是基於愛護麥可的一種愛的展現。父母親願意讓孩子們與麥可一同過夜、每天連續講好幾小時的電話，也是一種愛的展現；他們始終抱持著小孩能藉此闖出一片事業的希望。而麥可如果是真的做了這些事，是不是也是一種愛的展現？何嘗不是。
這部電影是由英國 Channel 4 與美國 HBO 共同製播，本月播出時已創下電視台的收看紀錄。歐普拉特別製作了訪談節目邀請兩位主角現身說法、多個國際音樂電台下架了傑克森的音樂作品、相關的芝加哥音樂劇也已延檔。除此之外，《辛普森家庭》也把 1991 年有一集傑克森客串配音的集數撤銷、英國某個博物館移除了傑克森的雕像、饒舌歌手 Drake 也取消在巡迴演唱會中演出傑克森的作品。更重要的是，當年替傑克森辯護的一名童星 Corey Feldman，也在看完電影說「我無法繼續為他辯解」。當然另一方也是動作頻頻，代表傑克森的遺產集團特地選在本片首播的兩個晚上，陸續免費上架了兩部傑克森演唱會的 live 錄影、並對 HBO 發起了天價的法律告訴；各地歌迷們也都群情激憤認為這是一起為了金錢而惡意抹黑的陰謀。然而，片中的受訪者並沒有收到半分酬勞。
不管你的預設立場為何，都請你有機會看看這部電影，拒絕鄉愿、打定主意你要站在誰的那一邊。在 Harvey Weinstein, Louis CK, Kevin Spacey 的時代，作家與作品已無法輕易切割討論。至少請你睜大你的雙眼，看看這個世界上，離我們理想的夢幻莊園，還有多大的差距。
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#MichaelJackson
#LeavingNeverland
本片目前已在 FOX+ 平台上架，且有提供一個月免費試用期，歡迎前往觀賞： https://www.foxplus.com/tw （非業配，但也歡迎 FOX+找我業配）
參考資料：
http://bit.ly/2Wb5idD
http://bit.ly/2umbSlL
🏰斯德哥爾摩症候群-Stockholmssyndromet
一直以來偶爾都會聽到的名詞
最近有興趣查了一下到底是代表甚麼
簡單的說
就是一種心理的創傷羈絆也是一種自我防衛機制
名稱由來是發生在瑞典斯德哥爾摩的一次銀行搶劫案中
四名人質被挾持時間長達六天
但在搶匪投降被捕後，人質反而表現出不恨搶匪
並且因為同情與了解搶匪處境
進而對搶匪具備憐憫之心，而與警方呈現敵對狀態
之後將此種心理狀況稱為斯德哥爾摩症候群
引用此種心理狀態的電影情節就是
[美女與野獸]裡面的女主角愛上囚禁他的野獸王子
[自殺突擊隊]小丑女原本從一個精神科醫生愛上虐待她的小丑
大概就如同這樣的感覺
而如果我們要依照心理狀態分析
從恐懼、害怕、無法控制到最後的同情加害人
進而轉成站在加害人的角度
也可以如同恐怖情人身邊的伴侶一樣
知道伴侶具備危險
但是因為了解所以同情進而陪伴
所有的行為背後都會有原因
也代表著曾經受傷的心
如果就命理的角度怎樣的星比較容易會有斯德哥爾摩症候群?
重感情又具備同理心且會心軟
那就非天同、太陰、天相莫屬了
這三顆星象在遇到困難狀況時
保護自己的方式即是運用同理心去面對
並且會以正向的角度去思考
所以會認為人性本善
就事論事
就算這件事情不對
但也不能完全的否定這個人
斯德哥爾摩症候群並不是一種症狀
是在形容一個心理狀態
你身邊有類似的人嗎?
這種特質雖然有時容易被欺負或是受傷
但是也是一種有可能會發展出意想不到的人生經歷
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21:35 結交健身教練，小女孩被當成沙包打?
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非常喜愛亞絲娜親手做的料理，而從SAO及ALO中看得出和人十分喜歡吃辣。
名副其實的重度玩家。擁有超群的反射神經和洞察力，遊戲的才能被茅場晶彥評為最強等級。參加過限額1000名的SAO封測，在封測期間就非常投入遊戲。因為完全潛行正式版的SAO而被捲入死亡遊戲，並以此為開端，牽扯進各種的虛擬世界事件。非常崇拜茅場晶彥，但這份崇拜因為被茅場晶彥關進死亡遊戲而混入了憎恨，變成一種很複雜的感情。
因為在SAO時導致幸以及黑貓團全滅的心靈創傷，不論在哪個世界中都有個深厚的責任感: 就算賠上性命也不允許自己對有苦難之者見死不救。
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林俊傑 JJ Lin
2017 全新專輯《偉大的渺小》
史詩磅礴主打《我繼續 Eagle’s Eye》
「If everyone fought for their own convictions there would be no war.
假使每個人都為了信念而戰，就不會再有戰爭了。」——Leo Tolstoy 托爾斯泰
「我們走散，在土裡，在地裡。
我們相聚，在一望無際，在遙遠夢裡。」
當末日來臨，跨越邊界
最後一刻，你心裡看到的是什麼？
三個一起踏遍荒漠大地的兄弟
一路患難與共、生死相惜
帶著每個人心中各自的那份割捨不掉的羈絆
面對無法扭轉的絕境
才明白
唯有信念與情感，才是你會願意用生命去捍衛的事情
站在生與死的邊界
盤旋在空中的
是恐懼還是勇敢
是懦弱還是希望
當我們
因傷痛而離別
因信念而重逢
才在彼此的眼神中，繼續
當生與死
絕望與希望
離別與重逢
不捨與執著
愛與恨
只在一念之間
唯有真正傷痛過的靈魂
才懂得《我繼續》的堅毅
「生命如遠渡重洋，我們相遇在同一條小船上。
死亡是彼岸，我們各歸於他處。
This life is the crossing of a sea, where we meet in the same narrow ship.
In death we reach the shore and go to our different worlds.」——Tagore 泰戈爾
下輩子 我們會再相聚
MET THA OUJA
⌾ 微電影特別出演：張懷秋、張書豪
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《我繼續》在專輯中扮演起承轉合的"轉"這個重要的角色，
也象徵著 JJ 內心從傷痛到高飛的心境轉折。
上一張專輯過後，沈潛兩年的 JJ，
深刻感受周圍的人們與自己內心的創傷，也曾遭遇痛苦的低潮，
但他在感到對人生迷惘之際，前往美國大峽谷，
當看見這片壯闊、如奇蹟般的景色時，
「這片大地給了我力量，對那時感到低迷的我用力拉了一把！」
深受感動的JJ，將這些困境化為勇氣，再一次奮起翱翔，
也將這份情感，寫成這一首充滿戲劇性與人生哲理的《我繼續》。
林俊傑充滿故事性的歌曲，搭配大師方文山的歌詞，
寫出彷彿戰爭般緊湊刺激，卻又有如老鷹般灑脫情緒的獨特創作。
在製作上，
更邀請世界各地知名樂手於舊金山、新加坡與台灣錄音，
打造出這一首節奏、曲風、唱腔與感受都不斷變換，
讓人無法預測下一秒會發生什麼事，
只能跟著音樂恣意翱翔的歌曲。
影像上，與《小瓶子》MV 導演胡瑞財再攜手，寫下又一動人故事。
JJ 林俊傑帶領摯友張懷秋與張書豪，遠赴寫曲靈感地大峽谷拍攝，
三人與導演腦力激盪數週，細膩推敲每場戲、每句台詞，
在拒絕觀光客的大峽谷保留區與印地安酋長的協助下，
完成一支前所未見、規模龐大、故事深刻的史詩鉅作！
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深深沈浸在與導演和摯友共同創作的影像中，
林俊傑感動到落淚不可自拔，
他並親自結合拍攝聲響、印地安音樂與文化，
根據拍攝畫面重新編排配樂。
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◼︎ 我繼續
曲：林俊傑 詞：方文山
遠方無人回應 誰的琴聲如此 冷靜
順風的夢很輕 慾望如此透明 看膩了世俗風景
喔〜我拒絕相信 所謂的命運
我仰望天空 不甘心
我願瀟灑如鷹 遠離地上宿命 那紛擾的城市人群
俯衝掠過森林 愛不該有邊境 讓恨一路的飄零
這是場戰役 如鷹一般的眼睛
了斷了那曾經的美麗 我繼續
翱翔天地 展開雙翼
拋開過去 跟自己為敵 永不放棄
遠方無人回應 誰的琴聲如此 冷靜
順風的夢很輕 慾望如此的透明 都一樣的風景
喔〜我拒絕相信 所謂的命運
我仰望天空 不聽 喔〜
我願瀟灑如鷹 逆風等待黎明 越過人生峽谷困境
隨風傲視丘陵 夢想遼闊清醒 如火焰般的熱情
這一場戰役 出沒鷹眼裡
了斷了那曾經的美麗 我繼續
拋開過去 跟自己為敵 我繼續
不再逃避 熬過這冬季 不放棄
我堅定不移 聽我說的每一句
跟回憶狠狠的道別離 我繼續 不放棄
我願瀟灑如鷹 遠離地上宿命 那紛擾的城市人群
俯衝掠過森林 愛不該有邊境 讓恨一路的飄零
這一場戰役 出沒鷹眼裡
了斷了那曾經的美麗 我繼續
拋開過去 跟自己為敵 喔〜
傷痛都遠離
橫越地平線上的天際 我繼續
我願瀟灑如鷹 逆風等待黎明 越過人生峽谷困境
隨風傲視丘陵 夢想遼闊清醒 如火焰般的熱情
讓它們嘆息 我成為了傳奇
這世界沒有我到不了 的距離
拋開過去 跟自己為敵
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製作人 PRODUCER：JJ 林俊傑
配唱製作 VOCAL PRODUCTION：JJ 林俊傑
製作協力 PRODUCTION ASSISTANT：周信廷
編曲 MUSIC ARRANGEMENT & KEYBOARDS：JJ 林俊傑
吉他 ACOUSTIC GUITAR & ELECTRIC GUITAR：Grecco Buratto
低音吉他 BASS GUITAR：Shaun Seow
鼓 DRUMS：Brendan Buckley
美洲原住民長笛 Native American Flute：Pedro Eustache
和聲編寫 BACKGROUND VOCAL ARRANGEMENT：JJ 林俊傑
和聲 BACKGROUND VOCALS：JJ 林俊傑
錄音室 RECORDING STUDIOS：THE JFJ LAB (Taipei)、Layer Cake Studio (Los Angeles)、EMP Studios (Los Angeles)、Gynook Prod. Recording Studios (Los Angeles)、Horus Studios (Singapore)
錄音師 RECORDING ENGINEERS：JJ 林俊傑、周信廷、Brendan Buckley、Lynne Earls、Pedro Eustache、Leonard Fong
混音室 MIXING STUDIO：Mix LA (Tarzana, CA)
混音師 MIXING ENGINEER：Chris Lord-Alge
混音助理 ASSISTANT MIXING ENGINEER：Nik Karpen
MIX LA 行政助理 ADDITIONAL ENGINEERING：Adam Chagnon
後期母帶處理製作人 MASTERING PRODUCER : JJ 林俊傑
後期母帶處理錄音室 MASTERING STUDIO : Lurssen Mastering
後期母帶處理錄音師 MASTERING ENGINEER : Gavin Lurssen
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