Netflix 璀璨帝國:瘋狂亞洲富豪真人版
無意間看到Netflix最新的真人實境秀璀璨帝國The Bling Empire,不小心就追完整季。
這部真人實境秀的節奏明快(製作人同時也打造金卡戴珊的家族實境秀,兩部有異曲同工之妙)、取景於洛杉磯,私人海灘魚子醬轎車和名牌包是一定要的,但即便清一色都是富倒流油的美籍亞裔(有錢到辦趴可以直接將比佛利山莊的Rodeo Drive封街,最富有的身家約6億美金),人物個性鮮明,沒有一個律師建築師或會計師這類的刻版印象。
不同於之前有關於亞裔有錢人節目也不少,可能就是比來比去炫包喝香檳這樣,看得出這部劇有努力拍出比較多人性化的那一面,沒有一個人物是極度令人討厭的大畢取或機車男,也沒有一個完美無缺的傻白甜高富帥。每個人都有自己的掙扎與不易,在鏡頭前攤開那些高級訂製服底下,沒有人願意承認的議題。而我覺得很多議題是有意思的,比如長年不孕但其實是男方的問題,而這男方還剛好是個醫師、比如和男友相愛多年還生下兩個孩子,卻遲遲等不到一個訂婚的吳佩慈路線、比如事業有成家裡富有但心裡掛念年幼時和她分開的爸爸、比如知道在一段情緒勒索的感情中卻如飛蛾撲火般的抽不開身、又比如繼承家中大筆財富但卻覺得大學無聊因此決定輟學等等。
雖說整部劇有名牌包名車豐唇假奶圍繞,重點卻是在講人性,讓這些人物不會令人覺得討厭,反而有點可愛。雖說大家都知道彼此的弱點、有時揭瘡疤有時砲火猛烈有時會吵架,但最終都願意be there for each other,讓你覺得,無論鏡頭下的友情是不是真實,至少在鏡頭前,是有能力打動你的。
這些有錢的亞裔來自於不同的亞洲國家,包括日本、越南、新加坡、中國、韓國,以及台灣(題外話,那個台灣醫師娘嫁的夫家據說是來自宋朝皇室的後代,誰可以告訴我要如何證明你跟趙某宗代代相傳到今日?),徹底顯示新一代的有錢人不搞國籍小圈圈,要清一色某國族裔才可以混在一起,而是搞錢財小圈圈,要刷卡不看價錢且視錢財如糞土才有和他們接近的資格(阿當然除非你跟劇中的Kevin一樣,人帥有身材又剛好跟某個有錢人非常要好才有可能打進那個圈子)。
最後劇中太多對白都太經典,隨便翻幾句拿出來分享:
「我最愛農曆新年了!白人新年超無聊,醒來只有宿醉,農曆新年一起來,則有大把的鈔票。」(Kane)
「心情不好時,有人找諮商師、有人開趴、有人去爬山,而我則上卡地亞的網站來療癒血拚。」(Kane)
「我捐了半季couture高級訂製服的錢給這個兒童博物館,好讓兒子理解知道爸媽有回饋社會的價值,好啦還有藉此讓他能夠進更優質的幼稚園。」(Christine,而她兒子才一歲)(我不知道一季的高級訂製服預算是多少,但一件大約四到八萬美金)
「你說住這裡一個晚上要一萬九美金?我一個月的房租跟別人分攤是一千美金。」(Kevin)
你有在追這部劇嗎?又或者追過哪些真人實境秀呢?留言來告訴我吧!
PS...裡面居然還出現張懷秋實在太令我意外了!!!我對他的印象還停留在拜犬女王的說...
#璀璨帝國 #TheBlingEmpire #瘋狂亞裔富豪 #富倒流油在美亞裔 #Netflix #無腦紓壓的真人實境秀 #洛杉磯 #比佛利山莊 #西好萊塢 #BeverlyHills #WestHollywood #劇照取自網路
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《櫻桃小丸子留下的快樂和遺憾》
有句話叫「蓋棺論定」以此為過世的人整理出一篇人生故事, 不僅重要更是後代記憶的定型, 一切絢爛或平淡到此都要平息退場, 他們這一生所走過所做過的 ,這時才看到真正留下影響⋯
因此,在西方新聞報業一向很重視訃聞, 不僅有專責部門整理寫作, 就連對還在世的人物也不時更新內容, 務必做到公正、準確, 確保百年後可供流傳千古, 我還曾閱讀過由報社出版的訃文叢書, 就好像一篇篇精簡的偉人傳記, 生動真切而且受益無窮。
所以人一生或許最重要的就是生命的結尾留下了甚麼, 這也就是我對人物過世消息的報導很感興趣的原因, 往往會發現他們生前的一言一行, 不僅沒因為離開人間而消失無存, 反而益發令後人感動敬佩
最近就有這樣的一位不平凡人物過世
她是老中青三代都熟悉的日本人氣漫畫,櫻桃小丸子作者漫畫家三浦美紀 ,她因為乳癌逝世, 得年才53歲
三浦很年輕就進軍漫畫, 父親是個平常菜販,上面還有個爺爺, 據三浦自己說, 這爺爺有一切老年人的壞毛病 ,家人間彼此相處很不和睦, 照理說, 若真要把這一家人生活畫成連載漫畫, 那應該是整天烏煙瘴氣才對, 但是當三浦以櫻桃子的筆名, 號稱以自己家庭為寫照推出櫻桃小丸子漫畫時 ,一切似乎全變了~
小丸子以一位純真善良的小學生, 帶出的是一個和樂又稍稍有點不正經的趣味家族, 他們彼此間關愛互助但又稚氣難測, 對外界永遠充滿正面期待 ,儘管有時候太多事了點🤣
整個漫畫雖然1986年開始連載 ,但故事劇情卻放在日本經濟泡沫瓦解前的1970年代, 社會的一切那時都還仍處在歡樂歲月中。
所以, 櫻桃小丸子無論就漫畫故事本身描繪的真實性和反應的時代對照, 都非正確。 對於這點, 作者三浦曾有所抱歉地解釋說:儘管真正生命中未曾擁有過這樣的理想家庭, 但她無非是想藉此釋放自己心中長久以來的渴望, 彌補那分遺憾⋯
櫻桃小丸子就某種意義來說, 正是陪伴讀者走過日本經濟瓦解那段不安日子最好的禮物。 由於這部漫畫影響力真正開始發揮是1990年改編成電視卡通, 那年是平成二年, 也是明仁天皇時代的開啟時刻, 所以日本媒體普遍把櫻桃小丸子當成是平成時代的小孩,伴隨著男女老少去面對每一次驚滔駭浪的考驗。
作者三浦女士也非常忠實的掌理好漫畫中這一家人, 每當社會有不安慌亂傳出時, 也不時見到小丸子的分身以四格漫畫的規格現身, 為日本國人打氣,就好像311大地震那段重建艱苦日子時,她的特別表現⋯
蓋棺論定,櫻桃小丸子絕非只是一個來自日本靜岡的家庭漫畫, 她所說所講的更不只是一個孩童心中的天真世界, 近30年來她帶來的意義, 是將那純真的勇氣和善良的力量, 永遠散佈在我們心中, 當然, 賦予這一切並且把這股力量長留世上的,都要歸功漫畫家三浦美紀。
她過世那天是8月15日, 也是日本二戰投降73周年紀念日, 明年就將卸任的明仁天皇就在那同一天發表了任內最後一次終戰演說, 象徵平成終夏的結束。 作為平成時代女兒櫻桃小丸子的漫畫原創母親- 三浦女士,竟也在這一天離我們而去, 僅只是巧合嗎?
#櫻桃小丸子
#三浦美紀
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#無雷影評 #三個建議與劃重點
《可可夜總會》 Coco
追逐夢想,就是希望讓人不要忘記
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家家有本難念的經,當夢想被家人反對,被家人限制未來,如何堅持夢想而勇敢逐夢?如何勇敢挑戰自我?這種題材的電影作品相當多,而當我最初看到《可可夜總會》的預告片或是劇情簡介時,這種老生常談的主題確實引起不了我太多的好奇心。但皮克斯就是有辦法讓原本普通的議題,透過精準的影像語言,以及充滿童趣又不失穩重的敘事方式,將逐夢的純真與溫暖,感動到每一個觀眾,擋也擋不住。相信看完《可可夜總會》的你,心情一定是飽滿而且豐富。
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1. 逐夢和築夢的掙扎
透過劇中小男孩充滿音樂天賦的才華,所面臨的家族矛盾情節,兩者衝突之下產生的戲劇推動力,帶出了更多有關你我現實生活中可能在逐夢的過程中,可能面臨的困境。電影前半段透過家族關係的剪紙藝術,和墨西哥亡靈節的文化習俗,勾勒出整個影像世界,足以看出皮克斯在故事架構上的雄厚功力。這種顯而已懂的敘事口吻,加上角色們的鮮明特色,讓人抱著想要一探究竟的心情繼續往下深入劇情之中。
而皮克斯一直以來作為夢想追逐的領航者,啟發了更多為了夢想前進的後起之秀加入創作,《可可夜總會》也是透露了如此正面鼓勵的心情,撫慰了在逐夢路上跌跌撞撞的人們,給予繼續往前的動力。
人因夢想而偉大,在劇裡所營造出的戲劇張力如此強大,相信曾經懷抱夢想、或是正在為夢想掙扎、還在為夢想而努力的人們,會特別有感觸與共鳴。這除了歸功於皮克斯對於劇情故事架構的細膩與完整外,整部故事圍繞在 - 「心中夢想是不易被摧毀」的核心理念,讓故事在每一分一秒皆存在著單一目標前進,沒有太多混亂的旁支故事,而使整部電影劇情朝著收斂且明確的方向,就是本片在敘事手法上讓人讚許的地方。
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2. 陰陽兩世界的連結
相信皮克斯針對劇中所提及的墨西哥亡靈節下了不少苦工在考究,陰陽兩界的連結、生人緬懷祖先的節慶目的,確實也透過動畫團隊的場景設計,給予我們觀眾們一個驚艷的觀影體驗。而這種在特定節日緬懷先人的行為,在我們也有掃墓、祭祖習慣的台灣民俗眼裡,確實也充滿著親切感。透過這樣強烈的視覺影像,讓我們也了解到或許死後世界也能夠如此美好,只要我們能夠記著這些曾經活在世上的人們。
看完電影,《可可夜總會》所提供給我的想像空間確實難以忘懷,光鮮亮麗的畫面也印象深刻,但那首「勿忘我」的歌曲旋律則是劇情的靈魂所在、最能傳達整部電影的核心價值 - 「精神的傳承」的重要關鍵。人們追逐夢想的理由,就是希望讓世人不會忘記,希望透過一點點力量來改變世界,縱使看似微薄之力,但我們仍然希望能夠放手一搏。
或許我們每每在清明時節掃墓祭祖逐漸迷失了這個民俗節日的目的,也不知道這樣燒香祭拜、焚燒紙錢能不能讓那個我們思念的先人能不能收到。但《可可夜總會》所製造的想像空間,提供了我們對於緬懷過去人們的出口,讓我們在這個世界上找到生命的意義。
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3. 炫彩奪目的華麗特效
除了讓人感動落淚、觸動心弦的催淚劇情。皮克斯不斷進步的動畫技術,也是每每讓人驚艷的地方。我們在《可可夜總會》中可以觀察到光影變化所製造出的魔幻感,鏡頭在柔焦、對焦以及散景之間變換,甚至是製造出景深效果的細膩與用心,著實讓人感動。皮克斯不但保有著獨特又迷人的藝術風格,同時也因為動畫技術的突破,讓動畫電影有更多的無限可能。
我個人除了花瓣橋、亡靈城市的場景外,從小男孩米高獨自在閣樓彈奏吉他時就深深被他那陶醉的表情感動到落淚。鏡頭仿佛實際的電影攝影般,不斷對焦在不同物體上 - 從吉他切換到米高的臉、在從米高切換到吉他或是照片,同時閃爍的燭光不斷在米高的眼睛或是物體上反射,這種畫面上的細膩營造,感動到讓人起雞皮疙瘩。這使我不得不由衷佩服這些動畫師在捕捉角色情緒上的傑出表現、動畫工程師的技術表現、故事編劇在設計場景時的用心,在短時間內便能透過簡單的彈奏吉他橋段,抓住每個觀眾的心,這是我在看電影時被驚艷的體驗。
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整體而言,《可可夜總會》又是一個皮克斯帶給所有逐夢者美好又精彩的禮物。也同時帶給更多觀眾們對於追思先人、感受親情溫暖的想像空間。而皮克斯就是有辦法讓你在看起來可以猜得到劇情的情況下,還是能夠突如其來地給予驚喜,製造令人意想不到的催淚彈,讓人措手不及。而這些令人感動的劇情,其實就是非常簡單明瞭,卻能夠造成觀眾們廣大回響和共鳴,令人讚嘆。
要談夢想,說起來容易但做起來難,更不用說電影中所探討的世代傳承,以及家規下的衝突與矛盾:這些或許在重視家庭觀念的東方人來說,劇情是非常有共鳴的。尤其是電影後半段帶出有關祖先祭拜,墨西哥亡靈節追思列祖列宗的民俗文化,可見到皮克斯團隊尊重不同文化習俗以及考究的用心。劇中傳達血濃於水的親情血脈關係,意外成為打動我的關鍵點:或許電影中這些極具共鳴的生活點滴,正是這些懷抱夢想又不失童趣玩心的影像創作者們,希望傳達的重要正面能量。
我始終記得皮克斯大老彼特達克特在奧斯卡領獎時的感言所說:「要不是家人的支持,或許我還只是那個拿著蠟筆亂塗鴉的小孩。」是呀!要抹殺一個年輕人的夢想,壓抑他們的發展,是多麼殘酷的事呀!我們應該重視的不是如何變長我們生命的長度,而是如何讓我們生命的寬度變大,堅持自己所想達到的夢想,創造生命的無限可能,進而感動更多的人。就算我們沒有血緣關係的後代,精神的傳承能夠延續,讓更多人記得我們曾經所付出的貢獻,就是《可可夜總會》在探討生死概念時最棒也最美麗的地方。
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P.S. 看電影前非常需要事先準備一整包的衛生紙進場。相信我,真的,你需要的!
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