拉娜威爾森這位紀錄片導演前一部作品，拍一位日本rocker轉職成為和尚的故事，有不少好評。當我知道她要執導泰勒絲(Taylor Swift)的紀錄片《美國小姐》時，難免有種晚節不保之感──妳何苦為天后擦脂抹粉？
但是《美國小姐》也許是拉娜才拍得出來的紀錄片，它很好看。不管你喜不喜歡這位全球樂壇天后，你都會喜歡，甚至也許，包括hater們也是。
《泰勒絲：美國小姐》：https://www.netflix.com/title/81028336
這部紀錄片並非傳記，雖然它很簡略地介紹了泰勒的崛起與成功過程，但《美國小姐》更強調泰勒絲對於自身定位的覺醒，講她如何從美國甜心，成為實踐美國夢的小姐──美國夢不只是胼手胝足發大財而已。在這部紀錄片裡，美國夢有了更深刻的定義。
從鄉村小天后到國際大天后，從鄉村俱樂部自彈自唱到耗資數千萬美金的高科技舞台，泰勒絲在音樂、表演、與社群網路上的成功，不是這部紀錄片的重點。這些掌聲與尖叫只是用來襯托紀錄片的主角──那個渴望他人掌聲的小女孩。
「我從小到現在的道德準則，就是我必須讓人覺得我是好的。我寫的全是這些、我要的全是這些，這完全就是....我從小深植的信念體系。」
「做正確的事、做好的事，這完全就是...我自然完全不是完美的人，但整體來說，我主要就是在努力....做個好女孩。」
《美國小姐》許多時刻好像現實版《黑天鵝》，當然，娜塔莉波曼在成名前就GG了，但泰勒絲沒有，她仍然很紅，大家都叫她tay tay，instagram上有億萬追隨者。泰勒絲的人生不是好萊塢電影，自然苦難不會幸運地兩小時就結束：#TaylorSwiftIsOverParty(泰勒絲玩完了)的主題標籤推文永遠有上千篇；腦殘肯伊威斯特莫名其妙上台吐槽她，還寫了首歌：「我覺得我和泰勒絲還是能有一腿/因為我讓那個BITCH成名」。
渴望他人肯定的天鵝公主被嫌白富美與假掰，內心的信仰體系一敗塗地。
就跟探索為什麼一個搖滾歌手要去當和尚一樣，導演拉娜為《美國小姐》設定的觀點，仍然放在內心價值觀的摧毀與重建。就看泰勒絲一切打掉重來，捨棄過去為他人而活的價值觀，擁抱愛自己的自覺與自信──這意味著她必須在看到雜誌醜照時說服自己，有點小腹是健康的。因為比起這個，她不想讓別人覺得，她看起來有病──幾年前她有厭食症的症狀，消瘦地不可思議。
某種程度上這是一趟內在的美國夢之旅──從無到有再度建立自我，進而發聲，發揮影響力，再度重掌舞台上那個空洞蒼白完美人偶的主導權，並且讓她說話：勇敢提告性騷擾，勇敢公開自己的政治取向。
題材雖老，但紀錄片拍得非常真摯、非常正面、非常容易讓人再次想到「政治歸政治，唱歌歸唱歌」這種屁話.....
當然非常容易令人想起台灣。
然後我看完想起了，喔，wow，台灣最近也有一位玉女歌手成為新聞話題了呢，美國小姐與中國小姐真有雲泥之差啊。
這部紀錄片裡有一首非常震撼人心的歌，《Only the Young》，非常厲害。
https://open.spotify.com/track/2slqvGLwzZZYsT4K4Y1GBC…
除了上頭提的這些之外，《美國小姐》讓我驚覺一件事。泰勒絲確實是很有自己一套敘事風格的創作者，她的歌詞實在是白話，但也的確很貼近她個人──畢竟出道14年的她，今年才30歲呢。以等身大的形象吸引與她差不多年紀的女孩們，這是她成為天后最重要的關鍵。
所以大叔大嬸們，如果泰泰不是你的菜，別介意，你老了。但是《美國小姐》呢？這個嘛，有些人一輩子都無法打破內在價值觀，這是很難的一件事，所以你不妨看看這位全球最有影響力的女孩，是怎麼辦到的。
「娛樂圈的女藝人，35歲之後就會被丟到大象的墳墓去了。」
「我要努力工作.......趁這個社會依然容許我成功。」
真的，這個社會不會永遠容忍、容許我們每一個人(特別是女人)成功太久，不只泰泰。
