今年中秋持續節食禁酒不烤肉,但一定要將身心靈感官全開來火烤🦑,Netflix最新韓劇《魷魚遊戲》真的是強爆了❗️❗️❗️
絕命大逃殺生存遊戲,能將人性善惡面向表露無遺毫不意外,然而本劇不僅擁有韓國影視佳作的基本功,更媲美韓影格局締造極高質感;《魷魚遊戲》對於驚悚恐懼場面的營造逼你尖叫連連,輕重緩急的節奏拿捏恰到好處,最高明的是還能確保適切的幽默感讓你絕不喊悶。
至於「最煎熬的第6集」起的調性,姑且先不爆雷,但你絕對可以猜想⋯⋯震懾人心。
全劇場景精緻華麗,絕美氛圍大玩殘殺遊戲,為求自保、自相殘殺,換來的惆悵傷感,似乎也反映現代看似文明世界的殘忍寫照。
用一天追完全劇,隨意掐指一算,幾個男男女女主配角(不論正反派),完全都能輕鬆「闖關」拿到高登影集獎入圍門票🎫(遞),本劇絕對擁有最佳整體演出,有這樣實力堅強的編導製作團隊,韓國演員真的太幸福了,倘若是任何一國的電視劇集獎,本劇影片、導演、劇本、男女主配角以及技術獎項,完全橫掃也不意外。
觀看本劇其實是衝著在優秀影視作品「被關專業戶」朴海秀(機智牢房生活男主角)而追,劇中飾演心思縝密、穩健深沈的編號218,在緊要關頭為求自保,難掩自私心理作祟,全劇當屬218角色最富層次,遊走正邪卻無關善惡只是生存抉擇,這是朴海秀又一次魅力四射博眼球的演繹,全然進擊再晉級,實際上和李政宰算是雙男一,兩人互補很有化學效應。
以前對李政宰的表演,總覺得演技再好卻似乎少了一份感覺,但這次卻十分有感且非常入味,李政宰徹底演活編號456這樣落魄卻又單純善良的淪落人,這個角色似乎也看到了趙鎮雄、宋康昊、鄭雨盛等優秀演員的既視感,但話說回來李政宰的表現確實出色,劇中一段騙失智老人的無奈,演得特別動人。
在此也大力讚賞以下幾位演員的精彩演出,非常值得各位劇迷關注。包括編號067的女主角-鄭浩妍,在男主掛帥的全劇中其瀟灑性格女力完全足以抗衡;配角部分包括編號199巴基斯坦移工Anupam Tripathi、編號212瘋狂野性的「韓美女」金周玲、編號001 罹患腦瘤幾度失智演出的吳永壽、編號101野獸反派的許成泰。另外和女主角067鄭浩妍同病相憐一無所有的女孩編號240李瑜美,某場戲完全媲美周迅、李冰冰的《風聲》,「我多想和妳聊上幾天幾夜,但我們沒有時間了⋯⋯」(淚)
劇中的生死闖關設計都源於童年遊戲,加上奢華場景包裝,再再諷刺成年後面對現實世界的殘酷。世界就是上流階級操控一切,窮途潦倒只能以生命供有錢人恣意消費的大秀。
追劇前切記不要查資料,除了第一集有孔劉驚喜現身外,劇末還有另一名神秘大咖影帝加持。這個大咖劇中的角色身份經歷也說明了一件事⋯⋯
(以下可能爆雷,請先追完全劇再看!)
當你面對生死關頭的終極考驗,你一旦狠下心泯滅人性過關斬將存活下來,正如同經歷過一場殺戮戰爭,你將徹底陷入無盡深淵,而為了避免再次成為受害者,你只能導向加害者之路一去不復返。這再次說明了本劇就是呼應現實的實境秀,你不找麻煩、麻煩自然也不放過你。
原本擔心一路開高結局爛尾,所幸在「最終戰場」主角的抉擇與情節安排,雖然傷感惆悵卻能夠理解也讓觀眾滿意。還是得說,你看完本劇絕對會愛上朴海秀,好球全都做在他身上,血泊中回歸童年、母親,這絕對是朴海秀的又一代表作。
遊戲告終,勝負已定,但最終第9集編導還是資訊爆量的費心交代,這樣的處理方式倒是見仁見智,除了最後一幕我持保留態度外,其他費盡口舌的交代我倒是可以接受,那麼我們接下來就來討論最終集的編導手法。
男主角李政宰最後登出遊戲,回到日常,儘管獲得了鉅額財富456億,但原本要加入遊戲的動機和初衷已消逝(罹患糖尿病的母親),讓觀眾先回歸「家庭/親情」,隨著時間悄然流逝,思索人生汲汲營營的茫然追求究竟意義為何?這個反思後勁特強,但這只是第一part。
其後還是將焦點繞回「金錢」,不斷丟出各種狀況題讓觀眾反覆糾結迴盪。在功利主義的社會中,只要有錢哪怕是穿成渾身惡臭的流浪漢,依然會被視為上等賓對待。(銀行主管嘴臉)
出乎意料的「反轉」設計,想起溫子仁導演《奪魂鋸》經典第一集,原來大魔王離你這麼近⋯⋯ 而這個大魔王也提出了家財萬貫和身無分文的人其實有個共同點-人生了無生趣,這倒是耐人尋味的結論,卻也再次回到整套劇集有錢有勢操盤一切的姿態,然而有錢人真的是這樣的感覺嗎?煩請有錢人看到此文請作答。
最後則是全劇的命脈「人性」,我們還是要相信人性啊⋯⋯嗎?
其實當男主角李政宰登出遊戲後,膚淺如我最關切的就是「錢該怎麼運用」,本來以為馬上會有奉俊昊導演《駭人怪物》寒冬風雪中淒美略帶希望的結局收場,繞了一大圈敘事卻遲遲盼不到而始終懸著心,幸好最後還是如願以償以「拼湊家庭」為本劇的苦情角色不論生死都有了美好慰藉。你殺了我,你的媽媽照顧我的弟弟,而部分金錢的下落,也在這拼湊家庭中有了最美好的依歸。
一整天連續看完《魷魚遊戲》,除了想應景吃烤魷魚🦑,以及不管是️🌕▶️⭐☔️任何圖形的椪糖外,一定要趕快看部爆米花喜劇沖淡這悲情傷感,《熔爐》的編導黃東赫真的太可怕了,尊敬!
*可以的話趕快拿劇中幾組熱門編號去簽大樂透。
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受害者愛上加害者 在 心靈僻靜花園 Facebook 的最佳解答
一個人把自我貶抑投射到愛人身上,是導致戀愛失衡最常見的因素。
很常我們把「自我價值」與關係中的滿足與否連在一起,是因為內在的價值感會藉由投射到對方身上,來配合演出一場淋漓盡致的虐心戲碼。也許是女神般的人人追求,也或許是阿信般的屢遭賤踏,又或許是隔著防火牆的FBI。拯救與被拯救,加害與受害,在關係中故事百百種,但都脫離不了一個重要的影響因子:價值感。而一個人的價值感則與母親有很大的關聯性。
榮格認為阿妮瑪(女性形象)類型是與投射的過程有關的(以下摘自海王星):
他認為女性基於環境與結構上的因素,沒有體驗過穩固的自我感。所以女性反而會去認同阿妮瑪的原型人物,也就是永恆的女性形象,這既是虛構的,也部份代表了無意識的救贖潛力。這樣的女性時常無法抗拒許多人,所以她需要某種力量。認同阿妮瑪會產生某種迷人又誘惑的氛圍,好像能滿足所有人的需求,這常會導到一連串的失望,但還是會有得不到回應的追求者在門外大排長龍。每個人都追求能實現一種無法言喻的夢想。
女性的母親情結會導致她認同母親,麻痺了女兒自發的陰性本質。她會把自己的性格完全投射在母親的身上,女兒就像個影子活著,時常明顯地被母親榨乾,還會透過某種持續的血水交融延續母親的生命。這些毫無生氣的處女不可能躲過婚姻。儘管她們虛無又被動,她們在婚姻市場中卻行情很高。首先,她們如此空洞,可以讓男人任意在她們身上灌輸任何幻想。此外,她們如此地缺乏意識,導致自己無意識做出無數無形的試探,這可是名副其實的章魚觸角,會吸收所有的男性投射;這會帶給男人極大的歡愉,女孩惡名昭彰的無助,就是一種特別的吸引力。這類型的女兒,終其一生都在對抗無助和犧牲,她會認為這不儘是自己母親的形象,還是所有女性的處境。
榮格在這裡描述的,可是會導致婚姻災難的海王星食譜的心理背景:一種無意識情結會導致女性無法與母親分離,無法靠自己的力量形成自我。她可能終其一身都犧牲了個人的實現,這不是為了母親本身,而是為了母親的痛苦代理人,這些人會私自地希望能拯救別人或被拯救。
另外,當一位女性非常激烈地抗拒母性的連結想要脫離它時,會出現所謂的「過度發展的厄洛斯(Eros)」。她如果還跟母親保留無意識的臍帶,她的自我就會變得僵化,這可能讓她變成激進好鬥的女性主義者,也可能變成女性主義運動所鄙視的蛇蠍美人或萬人迷。這種不擇手段的婚姻破壞者會全面逃離母親,而這位母親是純粹本能的、基本上發展不全的、絕對是女神蒂雅瑪化身的,她最後會帶給女兒自身本能和情感天性的發展不全,這種天性仍然飢渴又殘缺,且會投射成她所選中的男人心中的妻子角色。
結論是,不論是上述哪一類型,是認同或反向認同,是扮演認同母親的無助犧牲者,或是反抗父權專制的女權主義者,其隱藏或表現出的憤怒,實是源於內心的母親,而不是外在的父親。一個人如果需要認同某種原始的形象,才覺得自己能被喜愛,那會是一種自戀的傷口。表示內心中沒有真實感和價值感,只能迫切渴望愛慕或被愛慕,以在愛人眼中愛上自己。不過理想化會造成長期黑暗的陰影,我們自覺如此缺憾、罪惡、墮落和卑劣,就會增加對別人的理想化,而我們也需要同樣程的被理想化,才能有自我價值感。而當我們輕視自己時,自尊和自我形象受傷了,這就可能導致自我貶低的強迫性模式。而這自我貶低的背後實是理想化的幻滅,因此隨之而來的就是極大的憤怒了,這也就是戀愛失衡的原因。
受害者愛上加害者 在 劍心日劇廣告娛樂情報 Facebook 的最佳貼文
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