這次的個展希望大家可以多停留一點時間看這件作品,這套作品對我有深厚的情感和意義;十年前的個展因為某些無法與展方達成共識的原因「被要求從牆上撤下」,十年多來我一直耿耿於懷,我在意的,是因為這件作品在我的創作旅程中代表著極重要的階段,它也是我在錄像與繪畫關係間最早創造出來的橋,並讓我領悟到「時間間歇性」的不可控,但因為當年的被撤下,讓我對於當年的論述有著不連貫的陰影持續至今,一直是我精神潔癖中最不完美的一次經驗,身為創作者或藝術家,我的直覺才應該最重要,該被支持,而不是該被糾正打平,即便是好聽的獨特或是難以接受的怪異,身為有資格做為藝術家,我們的直覺就是可貴之處,因此這一次的經驗,反倒推動了我往後十年加倍堅持自己的作品是不可動的原則,也沒有人能在我決定作品該出場後輕易撤下,並讓我更加認清,藝術就該在規則外存在,藝術家更該全心全意保衛自己語言的力量,十年了,這套作品一直被我壓在房間永遠被遺忘的位置,搬了三次家,我仍然沒有燒掉或遺棄它們,因為我相信,自己哪天有錢,我也要自己找個地方展出來,我想好好解釋它們的意義,雖然已經錯失了最好的時間點,但還是能捥回一點成份,而那種只想在繪畫技術上探討一件平面作品好壞的人,你可以放開心胸試著放下繪畫,去做觀念藝術或行為藝術一年,也許你就會知道我當時為什麼說這作品並不是繪畫的真正用意。說了這麼多,也是我噤聲了十年後的吉光片羽,很多痛苦委屈已經被其他更大的悲哀淹沒忘記,想說的話在心裡被淡化,刀已不利,我會說出的話也已經不會再多,作品能為我說出的實話還能有多少我也不太確定,而我還會不會再用作品說實話目前已知仍是禁言狀態,藝術走到今天,我對它是失望的,但我仍熱愛創作的快感,於是我把自己脫離藝術世界,專心自己喜歡的作品,無關藝術就無關吧,但別忘了,無處不藝術,取決於你想在何處,不如冥想,安靜,體會聾啞。
#感謝佈展人員
#感謝策展人選到這件作品
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臺南市美術館一館一樓A展覽室
面對面S - 林俊良個展
策展人/曾學彥
2021/10/1~10/31
Tue. to Sun. 10:00~18:00
同時也有3部Youtube影片,追蹤數超過2萬的網紅Yylamproducer,也在其Youtube影片中提到,「指鹿為馬」,鹿變馬、貓變狗,點做到? 解讀「指鹿為馬」、「顛倒黑白」、「不分皂白」分別 【YY新成語動畫廊】第六集同你解釋清楚,下次就唔會用錯啦! 記住訂閱呢個channel,然後開啟YouTube通知,咁就唔會錯過任何一個中文小知識喇! ————————————————————— 繼續學習語...
吉光片羽解釋 在 Facebook 的最佳解答
「戀物絮語」 許育華的新書– 值得投資的生活美學
我家隔壁在施工, 一大早所有鄰居都有電鑽鐵鎚當鬧鐘. 把向來晝伏夜出難得現身的鄰居馬儂小姐吵起來, 她披著一件桃紅色睡袍, 雞窩亂髮, 兩眼紅腫, 一臉氣憤無奈和工頭爭取, 她正在遠距網路上班和同事開會, 能否換個時間做工程?
我也出去瞧熱鬧, 因為正在做工程的就是我家, 我搬到隔壁住… 所以我現在住的隔壁就是我家就在搞工程的那一戶, 再過去隔壁一間就是愛抽菸講話大聲公的桃紅馬儂小姐家. 也就是… 我住到之前凱兒和雪茄這一間, 凱兒和雪茄辦去里昂了.
我這麼詳細清楚地解釋大家應該都懂了嗎? 不懂沒關係, 總之, 簡單說我家在整修翻新, 我住在我家隔壁. 我現在的隔壁在施工的是我家. (好像在編相聲劇本,越說越亂了...😳)
關於桃紅馬儂小姐的故事下次再說, 今天重點是: 我搬家了… 搬到隔壁住, 因為家裡要施工.
搬家就是要整理東西, 所以我再度面臨封城期間大家都在做的事: 斷捨離. 唯有這個特別的時候, 可以看到自己平常看不到的暗黑面: 我不但愛囤積, 捨不得丟, 也就算了, 還不懂歸納分類收納, 高標準的垃圾公 – 最廢的社會人.
年少輕狂時的情書影印, 申請學校的信件, 發黃的爸爸的襯衫, 喝過的珍貴好酒酒瓶, 壞掉的皮夾, 記了許多雜事電話的記事本, 一個壞掉的書包(陪我很多年而且是愛馬仕的咧, 怎麼丟?)… 過去的人生, 記憶的吉光片羽都在這些廢物裡, 人都是有感情念舊的嘛~(老人家無誤)
每一件翻出來都有故事, 丟不掉的不是東西是那些曾經的故事.
所以當我收到許育華寫的「戀物絮語」書稿時, 心下竊喜, 這書一定可以給我這種戀物癖者的行為提供很多理論與實踐的正當性和合法性.
結果當然不是, 育華這本「戀物絮語」比我的戀物惡習無論在層次與精神上都高多了.
認識育華多年, 她是我當年合作的雜誌編輯. 她後來為愛擇居柏林, 每隔一陣子她就會找藉口理由來巴黎, 旅遊或是採訪. 有機會我們一定會見面聊聊, 喫餐廳甜點也是一定要的(不然她對巴黎比我還熟, 根本不需要我引路導覽).
她是柏林的艾蜜莉: 總是穿著簡樸卻有風格的衣著, 帶著一頂很凸顯她個性的帽子, 總帶著滿滿的笑容與熱情, 我們總是有聊不完的話題: 時尚, 旅遊, 書本, 雜誌, 設計, 建築, 香水, 舊物市集, 名人八卦… 當然還有美食. 她是個對生活美學的全方位好奇觀察者與熱情實踐者.
在這本書裡, 育華想表達的並非她對品牌的熟捻或是炫耀, 而是她從這些知名或另類品牌的故事與人逐漸架構出的一種個人的生活美學. 大者從建築家具到小物如香皂拖鞋, 越是貼身觸及的小件, 越能感受到作者的知物惜物之情與個人的生活哲學.
多年來我在購物時也逐漸轉向小眾另類設計師的作品或是不知名品質卻極好的產品, 在這一點上育華這本書特別對我的脾胃, 這其實是一種反全球化, 生活在地化 – 一如好食材講究在地與季節 – 的潮流. 當國際品牌只能用限量版來推銷差異化, 個人化產品, 但是個人品味的建立卻是需要時間與對美感的敏銳. 育華以她個人的生活與時尚雜誌的採訪體驗 – 從台灣到柏林, 到巴黎, 到葡萄牙, 到大溪地 – 告訴我們她投資的生活美學.
妳/你不需要對書中提到的不知名品牌感到困惑或自覺無知, 這很正常, 即使住巴黎多年, 平日也很留意這些日常生活小物, 我對她提到的一些東西名稱或流行名詞也很陌生. 但這正是育華的功力所在, 她的文字與個人喜好在這些時空的潮流中穿梭自如, 深入淺出地告訴我們背後的人與故事.
然而真正打到我心裡的是, 育華不只是為了寫品牌故事或是個人生活體驗, 她更在意消費環保, 社會責任, 生產道德等當下重要的議題, 對全球化過度消費的快時尚, 拋棄式型態提出警醒, 也是我多年來非常關注的面向.
推薦這本「戀物絮語」不是因為我和育華的個人交情, 而是我從裡面學到好多.
出版社提供三本贈書. 想收到許育華這本精彩溫暖, 另類的「戀物絮語」的人請在留言板上分享妳/你對戀物的想法, 出版社和我將選出三位寄上贈書.
如果妳/你跟我一樣戀舊也戀物, 這本「戀物絮語」會讓妳/你了解到為何有些東西曾經或現在讓人一見鍾情, 愛不釋手:
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吉光片羽解釋 在 一本好小說的誕生(拿起筆就能寫) Facebook 的最佳貼文
【推理小說中看的角度不同真相也會跟著不同嗎】👀
#看你怎麼看 #寫作結構 (1)#一樁懸案各自表述觀察
臺劇《做工的人》正在熱播,看著在工地鋼筋水泥中穿梭來去、揮汗如雨的工地師傅,觀眾是否別有一番滋味在心頭?
或許之後我們關於父親的背影想像,再也不是朱自清〈背影〉裡的橘子,而是《做工的人》當中的保力達B與蠻牛。
不過特別值得一提的是,不僅僅是在建築工程上需要注意安全結構,寫作這件事也相同,特別是在長篇小說的建構上。
當然了,我們從小到大,或多或少都有聽說,有些作家,是如何從腦海中一個浮光掠影的片段畫面,發展成長篇小說。
其實,人想要以什麼方式寫作,這本是個人的自由,不一定要從眾,或一定要與誰相同,因為每個人本質都不大相同。
畢竟若以教學相長的角度來說,連至聖先師孔子都必須因材施教、有教無類了,更何況是從學的角度來說,有千百種。
寫作這件事,或許某種程度上,是靠靈感的吉光片羽,慢慢發展而成,並經由千錘百煉的打磨、拋光與刻繪才成文章。
但有時人們會發現,先立好大綱結構這步驟,將會使得自己在寫作中事半功倍,甚至輕鬆很多,至少可以先行避免-
寫到一半驚覺比重失衡,或漫無飄渺,不知道自己將何去何從?(我醒來,我失憶,然後心想:我是誰,我為什麼會在這裡?)
不過請理解,寫作初始構想與最後結果,有時也不同,因為寫作過程中,我們會慢慢的耙梳出一些之前沒想過,或來不及長出來的細節脈絡。
由此開枝散葉,最後才結果。
設立大綱結構是工安問題,但只要能確保安全(均衡)無虞,後來的設計不一定要削足適履,一定要完全符合初始的想法概念。
寫作過程中,本來就會一改再改的修,作品的卡關、燒毀再重頭,有時每人都會(一再)經歷過,無破不立乃寫作常事。
有些過程儘管不太愉快,但早些經歷也好,不經一事不長一智,但若千金能買早知道,我們又何苦在虛無飄渺中跌跤?
事實上,推理是種講究邏輯演繹的文體,所以有些詭計與結構設定是連動的,要先確立完善這樣的鋼筋水泥,才能開始開展劇情。
如一樁懸案各自表述觀察、平行世界推理、暴風雨山莊密室加命中註定死亡筆記等,皆是推理當紅結構佈局,沒有之一。
但尤以前二者單人視角各自述說的結構,看的角度不同,真相也隨之變動,最為了然清晰與均衡簡潔,初學最易上手。
所謂一樁懸案各自表述觀察,這個結構佈局的關鍵,通常指的是以一樁極其引人入勝的獵奇兇殺作為開場揭幕的驚恐。
然後接續導入3-5人,各具人物特色,各自表述視野觀察的不同立場,以營造出霧裡看花的懸疑感,最後幾番意外逆轉。
一本小說粗估8-12萬字甚至以上,寫作時只要整體預估字數分配給視角人物數然後暗藏詭計彩蛋的幾番逆轉即可。
白話來說,這等於拆寫長篇成短篇來寫,最後又用詭計謎團串接起來而已。
最重要的是,這樣一樁懸案的案與謎團,終究不能太爛而禁不起推敲,否則就白白浪費了前頭這樣大篇幅的迴旋鋪排。
這樣說吧,若這須經由多人輪轉推敲的懸案,卻無聊平淡、毫無吸睛的地方,只會讓讀者感到不耐煩,甚至棄追不看。
不過誤導系的就只會跟誤導系的一起牽手-口述記憶不可相信、人正闇黑系美少女,看起來像真凶是不是真凶來搗亂。
適合無法專注單一主角run完,行文習慣輕暢簡短(但也有看過很重描摹的),幾筆勾勒就使主角個性躍然紙上,開始歷經事件或視角轉變的寫手。
一樁懸案各自表述觀察最正宗的結構,多以第一人稱我進行各視角述說,主要利用文章與文章間的類比與銜接來錯淆。
但一樁懸案各自表述觀察的技巧後續發生變化,也會有偵探去找各具特色的主角來搜查,卻是一樁懸案各自表述觀察的謎團。
像日本湊佳苗《告白》六章由神職/殉教/慈愛/求道/信奉/傳道六者組成的小說,以校園師生的權力結構顛轉來架設謎團。
或長崎尚志《沉睡黃泉之森》四章則由消失的漫畫家/邪馬台國的女帝/是天堂還是地獄/黑暗中的少年,串起遊歷遠古的怪物之謎。
想起當紅劇《誰是被害者》中,正了又正,實在超正的演員許瑋甯,當初在電影《失控謊言》演繹的周曉晨就解釋過。
其實有時或許我們並沒有說謊,但只是選擇自己想要說的,而說者無心,聽者有意,自己腦補搞錯的還能推託嗎?
主要參考推理
湊佳苗《告白》,臺北:時報,2010。
長崎尚志《沉睡黃泉之森:漫畫編輯的推理事件簿》,臺北:天培,2019。
樓一安執導《失控謊言》(White Lies,Black Lies)DVD,臺北:智軒,2019。
Netflix正熱播,由作家天地無限《第四名被害者》小說改編的《誰是被害者》電視劇,2020。
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吉光片羽解釋 在 Yylamproducer Youtube 的最佳貼文
形容一個人講嘢,都有好多種方式,
到底佢係「侃侃而談」、「娓娓道來」、定係「誇誇其談」?
三個成語之間有咩異同之處?
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原來「做主動」都有不同的方式?
到底「當仁不讓」、「挺身而出」、「躍躍欲試」分別有咩意思?
三個成語之間有咩異同之處?
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