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《末日列車》
以《駭人怪物》、《殺人回憶》享譽全球的奉俊昊今年交出他第一部英語長片《末日列車》，這部以法國繪本改編的電影描述未來世界科學家為降低暖化問題研發出的化學藥劑噴射後卻讓整個地球陷入低溫、人類幾近滅亡。只剩下一輛載著倖存人們的火車不停地往前行駛……
《末日列車》的英文片可以拆解為「刺穿雪的人」，開宗名義跟觀眾述說這是一部講述人類如何突破某種關卡的電影。待我們一探電影後，我們驚覺這是一部十足馬克思主義的電影，而它所揭發的事實對照當代社會不免令人感到殘忍絕望。
影片透過種種安排讓這座火車成為社會國家的縮影，蒂坦雲絲頓飾演的梅森高層不斷重複每個人必須「安於自己地位」(keep your position)，因為它們出生時(登上車廂的車票等級)每個人的命運就已決定。除了一些有特定才能因而可以獲得拔擢到前段車廂的少數人以外，生長於後段車廂人的命運幾乎是不可逆。一直到忍無可忍，革命於焉產生。
到此為止《末日列車》都讓人想起今年暑假由麥特戴蒙主演的《極樂世界》，然而相對於《極樂世界》後半部劇情的失序，《末日列車》緊扣階級的主題進一步提出這一個封閉的生態系統的維繫實際上是由最高端不停壓迫最低端而形成的動態恐怖平衡。在寇帝斯的車廂旅途中有種植食物的車廂、餐廳、烤箱等等，位於車廂的人看到寇帝斯們進來雖有些訝異卻仍舊一臉平和。這短短的一幕說明了相對於前端與後端人們的對立，中間階層其實完全不曉得他們的安穩建立在剝削後端的資源，不知不覺間成為剝削下層的共犯。
第二點也是我認為目前其他描述階層對立電影當中甚少描述的是「下層階級的默許」，我們可以了解上層階級極力阻擋下層階級進入上層階級的想法，也可以理解下層階級或有些人受到錢財誘惑而幫助上層階級，然《末日列車》提出的新論點讓人毛骨悚然:下層階級不但理解自己的身分，甚至還進一步同意整個社會的平衡必須是上層階級與下層階級共同攜手合作。下層領導者吉連與威佛的共謀(雖然電影只有單方闡述吉連的行為)說明了「意識形態的馴化駭人的地方不在於讓你自己相信你是誰，他除了讓你相信你是誰以外，他還讓你自願協助上位者迫害下位人。」
最後則是人性的懦弱，寇帝斯最後對南宮明秀的坦白想必讓大家訝異不已，然這也是威佛選擇寇帝斯的原因，如果你無法完全犧牲自己，你就有被私慾吞噬的可能。寇帝斯曾經講過一旦活在前段車廂，就會變成他們那種樣子的人。寇帝斯最後的告白坦白了自己的懦弱，威佛看出他的領導特質與他的懦弱可以讓它手握列車控制權後成為與他一樣的人，最後寇帝斯木然的待在引擎室內思索的原因在於他無法否認威佛講的一切，他痛恨威佛把他不想承認的一面掌握的如此透徹。
電影最後奉俊昊給了我們一個半開放結局，一如在《殺人回憶》裡最後那雙沉思的眼神，寇帝斯犧牲了自己的手後火車被雪崩的力量翻覆了，他終於成了打破僵局的人。火車外的北極熊，是生命重生的希望。
許多非英語系導演在拍攝好萊塢長片常會失了自己原有的風格，奉俊昊雖然也作了點調節使這部電影少了些他過往犯罪電影的風格，但「動作驚悚」與「劇情主旨」兩者間的平衡點卻抓的相當好，作為今年以來進軍好萊塢的第三位導演，奉俊昊第一部英語電影的票房與藝術成就超越了金知雲與补贊郁的成績了。
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