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「妳好不容易拿到了一張入場券，為什麼不把遊樂設施玩完？」
曾經在我憂鬱症發作時這句話很鼓勵我，記得當下收到某任男友的訊息，他講話一樣沒頭沒尾，但總有那一兩句會讓我的眼睛在螢幕上停留一會或是多讀幾遍，或許有些人會稱為之一亮，但我總確定這種時刻之於我來說是暗一色階的，用攝影形容就是加了一檔ND、用狀態形容，就是那一瞬間的自己眼神變得溫柔，那對他從來樂於告白的我，癟著嘴回他：「想起來為什麼喜歡過你了。」
其實當時他這句話並沒有什麼實際作用，不是什麼魔法能突然好受點，就是被靜靜的放在那，或許等待著什麼能用上。
憂鬱症的感受分為很多種，一些像是躺在床上好幾個月都仍然沒力氣起床、一些像是妳終於坐在床邊了但是真的出不了門、還有些是妳喪失了所有理由和動力去做任何你以前有興趣的事，甚至找不知道自己非得活著的原因。
這句話大概送給最後一種人，也像是我前陣子的階段。
想死的念頭每日浮出，老手應該不會太害怕，就是當有人問妳最期待的事，妳心裡其實在微笑說著死亡，而在妳身體裡很明確的知道是希望，可能還有微微的光。
朋友哭著告訴妳她很害怕自己每天都有想死的念頭，我告訴她不要害怕，想死跟想活一樣，只是資本主義需要勞工與生產力，不允許死亡大於生命，死與生兩種念頭對我來說是一樣勇敢。
我並不鼓吹自殺，只是我自己經歷認為，有人告訴你他想死，你勸他不要真的沒什麼用，也想過這件事的原因，應該是在那情緒敏感的時期，妳想選擇讓自己更舒服的方法，卻得到了一個自私的挽留（另一種情勒），或是多數人因嚇到而無法去同理眼前這個人痛苦的緣由，感受她的無助與絕望，而是對死這個字抗拒到底、踩穩或許也搞不清楚的「健康」觀點，好像活著就比較好似的，有時我極端的認為，「活下去」根本是一場洗腦。
或許我還活著吧，目前我對憂鬱症最嚴重的認知不是死，是很想活著但很不舒服。
事實上我也只能試圖安慰這些人，因我無法和已死的人溝通。
想告訴目前活的行屍走肉的憂鬱症患者，不用為急著此狀態感到挫敗，也不要太快責備自己，想死就把人生一切像死了頂多就一直重複的超級瑪莉，每件事都是破關遊戲，失敗了就當作沒有成本的重玩。
或許妳會發現，那些看似越不珍惜生命的人越在意生命，有明顯的情緒起落（就算不是自願）花時間感受痛苦，不輕易收手所謂停損點，邊跌邊爬，邊哭邊走，我始終相信這種人體驗的快樂也會很有層次。
那天跟朋友說，夏天是憂鬱症的暑假，我們常在最好的時刻開始偶爾擔憂未來冬天最常發病的地獄日子。
有時問自己會不會害怕回去那個時期？
其實這是肯定句，妳一定知道這樣的反覆發病會跟隨著妳，但很高興自己當下浮上心頭的回應是：「好害怕，但我都走了這麼久，下次回去肯定不一樣吧，就算很難受。」
當闖關吧，失敗就失敗，想死就死，想多好奇ㄧ天自己會被帶到哪，就算是痛苦的，也去看看吧。
還有，世界這麼爛，多談談死吧，會比談想活健康多了。
#精神疾病去污名化
《又見蕭邦，又見陳毓襄》本週「茜問」
https://bit.ly/3kFvbju
*陳毓襄與國台交浪漫音樂會：
9/10高雄衞武營，焦元溥導聆晚上6:40分開始，音樂會7:30
9/12台中歌劇院，焦元溥導聆下午1:30分開始，音樂會2:30
*每個鋼琴家一生都有幾首代表性的演奏作品。陳毓襄除了特別鐘愛俄羅斯作曲家Rachmaninoff 及Tchaikovsky 、蕭士塔高維奇⋯⋯作品之外，她二十歲習琴的老師Byron Janis教導她最重要的樂曲即是蕭邦，特別第二鋼琴協奏曲。
Byron Janis 在美國冷戰時期是美國人的音樂英雄。在赫魯雪夫執政初期，美蘇兩陣營對峙達到高峰，但史達林已經死了，原子彈兩國皆有。衝突之後，美蘇兩國開始進行民間交流，緩和一觸即發的危機。
雙方陣營各派一位代表。美國派出Byron Janis ，蘇聯派出風格獨特的Richter 。Byron Janis 抵達莫斯科開始時，音樂大廳擠滿人潮，他們是準備來給美國音樂家一番噓聲的。但Byron Janis 還沒彈奏完一首協奏曲，已征服全球水平最高的音樂聽衆。
陳毓襄還在茱莉亞音樂學院當學生時，知道友人認識Byron Janis ，逼著對方打電話⋯⋯她形容自己當初拜師，不顧一切，清晨、夜深⋯⋯只要有機會跟著大師，她絕不放過機會。
Byron Janis 聽完當時已得全美青少年組冠軍的陳毓襄彈奏鋼琴後，正式收她為學生。至今他對陳毓襄如何成為一個出色的鋼琴家，包括衣著、修為、金錢態度、技巧的細節⋯⋯仍然影響深遠。他教導她彈奏蕭邦時，先一個細節一個細節來，之後再要求陳毓襄：全忘掉！用另一種方式表達。
他説：蕭邦的音樂，是要躺下來聆聽的。
蕭邦第二鋼琴協奏曲是蕭邦19歲的作品，結構完整，有愛意洶湧、有情綿低吟、有浪漫與現實的衝撞，最後蕭邦選擇讓這段感情成為不告白的愛，然後譜成一首鋼琴協奏曲。共分三個樂章，第一樂章熱情如旭日升起：第二樂章細膩動人，帶了一絲獨自暗戀的美和傷悲：第三樂章，蕭邦決定把它藏在心裏，成為永恆的祕密。它不必成為世俗之情，也不會淪為相愛後有時不免帶來的遺憾及轉為無情。於是不告白的愛成為永恆的愛情，蕭邦以舞曲的形式，寫完不告白之愛的完結篇。
焦元溥在節目中解説19歲，且位於德奧邊緣的波蘭年輕作曲家，驚人的才華。
陳毓襄則為我們的《茜問》音樂導聆節目，開創了新模式，把正式演奏前，鋼琴家和指揮的Rehersal，直接搬到我們的節目上。
於是跟著陳毓襄與指揮家葉政德倆人的默契及溝通過程，我們製作了一集前所未有集訪談、鋼琴演奏、及Rehersal幕後的節目。
蕭邦第二鋼琴協奏曲：Unspoken Love
不說出口的愛 只訴琴音 -陳毓襄演奏會 焦元溥導聆【茜問完整版】
https://bit.ly/3kFvbju
圖一：音樂會海報。圖二：陳毓襄代表台灣接受加拿大雜誌訪問，La Scena Musicale magazine, about the music scene in Taiwan during COVID-19. We are one of the five countries mentioned. The magazine is in English and French.
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《她們》改編自經典文學系列作品《小婦人》（Little Women）。這個由Louisa May Alcott（字卡：Louisa May Alcott, 1832-1888）分別在1868與1869年出版的兩本著作：第一本以半自傳的方式描述了自己與姐妹的童年回憶；第二本則以小說的形式虛構了四姐妹成家後的故事。
《小婦人》的故事設定在Alcott成長時經歷的美國南北內戰時期，出版後獲得了極大的成功，讓身為女性的Alcott在那個保守的年代，罕見地能用出書的版稅來照顧全家的生計。
這個故事在1933年首次被改編為電影，並在1949年與 1994年被翻拍成為另外兩個版本。或許你跟我們一樣，小時候看過94年的版本，現在，我們會推薦長大的你帶著他們或是你的孩子一起去重溫這部經典電影！
不過，要是你沒聽過《小婦人》的故事也沒關係！因為這次Greta Gerwig所編導的版本，有別於前作，用了倒敘的方式去述說馬區一家的成長記事，以四姐妹成年後離家，各自所遭遇的人生課題來做切入，並且穿插她們年少時的回憶，就像是一部古典版的『成長類型電影』。Gerwig也試圖用現代的觀點去調整了角色們的心路歷程，讓《小婦人》的故事，更能夠在這個世代引起共鳴！
所以今天的節目我們會先介紹故事大綱、再來會針對我們覺得改編得最亮眼的三個角色去做深度解析、最後則會分享我們對於各個翻拍版本的心得。我們也準備了三套《她們》的電影設定集要送給大家，參加辦法在影片的最後喔！
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