好喜歡秋天的童話
#星洲日報專欄鏤空與浮雕
#致我們終將逝去的
之後我看見鍾楚紅眼睛裏的光一點一點的熄滅了。她站起身。不再嬌憨嫵媚。不再理直氣壯地美麗著她肆無忌憚的美麗。就好像她原本把朋友們招待到家裏來，忙進忙出的，時不時轉過頭來，露出她一綻開笑臉就好像碎鑽撒在了地板上倏忽一閃一閃的梨渦，興高采烈地打開筆記型電腦，想要把她婚後的幸福通過畫面製成短短的視頻一幕幕地打到熒幕上，預備告訴大家他又把她帶到那裏那裏去吹山風去看海景了，可不知怎麽的，先是音效發生了故障，畫面裏她甜蜜地依偎在他身旁，嘴巴嘰裏呱啦地在說著些甚麽，偏偏我們一句都聽不清楚，然後我們看見一片金黃色的一望無際的沙丘飛旋著撲過來，風沙刮得好大好大，畫面完全沒有先兆地被切換，鍾楚紅突然落了單，怔怔地瞪大著眼睛，成千上萬的馬兒的腿在漫天的風沙裏奔騰——隨即鏡頭一黑，就甚麽都看不到了。
後來鍾楚紅說，她在丈夫的靈堂說的話是認真的，而不是為了草草打發記者，胡亂編幾句話敷衍過去，「他給了我廿年特別豐富、也特別幸福的生活，將來不管再遇上誰，恐怕都沒有辦法給我想要的，所以我從來不覺得一路單身下去是對不起我自己。」於是我聽了，禁不住將手掌交握，拱成一條橋，輕輕地按壓在眉心，原來我一直低估了鍾楚紅對愛情的虔誠，也原來我一直誤會了一個美艷的女明星的內心其實也可以為一個心愛的人草木萋萋。我記得亦舒寫的《流金歲月》，朱鎖鎖有一次對蔣南孫說，「誰會笨得去嫁一個自己深愛的人呢？」偏偏現實生活卻恰恰相反，真正肯在愛情裏循規蹈矩，肯為愛的人綠肥紅廋的那一個，竟然是朱鎖鎖，而不是蔣男孫——張曼玉從來不會放棄任何一個為愛情勇往直前水裏來火裏去的機會，而鍾楚紅卻意外的總是對愛情溫柔哀惜，對鍾楚紅來說，愛情是一條線索，不是一條導火線，不應該劈裏啪啦燒過了就算數，她要的是可以緊緊握著的同一條線索，輪回往返，尋找的都是同一個人和她生生世世相認的人。
我記得吳宇森說過，他比誰都相信愛情，他的電影其實一直都以浪漫為基調，常常第一個在他腦子兜轉的，不是廣場前飛起的白鴿，不是小馬哥兩隻手各持一枝手槍，一路走一路向兩邊掃射的槍林彈雨，而是一個女人表面上風卷雲舒，暗地裏卻張羅著要如何在心裏挪出一小塊方寸來同時安置另一個男人——因此我特別喜歡吳宇森拍的《縱橫四海》，根本把當時整個香港最漂亮最風流的人物都拍了進去，他讓兩個男人同時深愛鍾楚紅卻又各自假裝其實隨時可以放手不愛，他說，「無論外面的世界有多麽大的變化，大家遭遇的人生有多麽始料未及的曲折坎坷，最終不會變的，永遠是一份真誠的愛情。」
所以拍《縱橫四海》那一陣子，吳宇森一直躲在鏡頭後面，一邊看鍾楚紅左右為難的在周潤發和張國榮之間擺渡，一邊靜靜地流著眼淚，害怕驚動了愛情，也害怕驚擾了演員。我始終記得裡頭有一場戲，鍾楚紅把長髪盤起，穿件白色低胸晚禮服，美麗得就像巴黎剛剛睡醒，正伸展著春天的懶腰，而她倨傲的鎖骨和娟秀的肩頸，簡直就像是一座萬劫不復的懸崖，驚險但綺麗，沒有一個男人會不願意失足掉下去——吳宇森特別安排鍾楚紅和坐在輪椅上的周潤發跳舞，因為吳宇森年輕時也很愛跳舞，而且吳宇森有一只腿其實短了一點點，但跳起舞來一樣的靈活，當年他就是這樣單手搭在太太的肩膀上，在舞池裏跳了一整夜的華爾茲，最後跳呀跳的，終於和太太一路旋轉著舞進了結婚禮堂——不同的只是，吳宇森的太太沒有鍾楚紅標誌了一整個時代的美麗，我們必須承認，不是每一個女人都可以擁有如鍾楚紅一般，和一個時代共同進退的美麗。
而美麗，說得殘忍一些，到後來幾乎都是女明星們的懺悔錄。那些杯盤狼藉的風光，那些「滿庭殘葉不禁霜」的風華，當觀眾漸漸轉身散去，當聚光燈慢慢收弱光束，她們都得慢慢蹲下身子，放低身段，找個時間一件一件收拾。我們永遠不會知道一個因為美麗而呼風喚雨的女明星，到底要穿過多麽陰險的峽谷和多麽深遠的隧道，才能重新遇見曾經被遺棄的她自己。我記得八卦雜誌拍到一組照片，朱家鼎的葬禮上，鍾楚紅戴著一對珍珠耳環，一副造型特別時尚的墨鏡，穿一件式樣簡單的松身黑色連身裙，步伐蹣跚，神情哀戚，但她偶爾還是會不自覺地掠一掠頭髮，偶爾還是會微微地昂起下巴，那些女明星的架子始終還在，也始終不能說丟就丟得開，後來好不容易挨到辦完解穢酒從《香港仔鄉村俱樂部》走出來，鍾楚紅這才虛弱地撲倒在她在圈子裏除了張國榮之外最好的異性朋友周潤發身上，周潤發一把將她接住，另外一只手馬上伸出去擋開蜂擁而至的攝影鏡頭，在那一刻，我想起了《秋天的童話》。
——「或者我唔走呢？」十三妹說。
——「唔走咪——一齊望住個海咯。」船頭尺一時難掩心頭喜悅。
其實我們都應該慶幸，慶幸曾經活在一個把情話說得吞吞吐吐的時代。兩個對未來都沒有十分把握的人，一張口就把情話說滿了，其實大家都心虛都倉惶。愛情最美的地方是，給彼此留個遺地，就算你走，就算你不留，將來兜了好大好大一個圈再碰頭，你當然已經不可能是原原本本的那個你，我也已經沿途丟失了好大一截的自己，然後際遇就會悄悄湊過身來，調皮地撞了撞你的手肘，向你擠眉弄眼，暗示眼前的那個人其實一直沒有放下過你，於是你抬起頭，訕訕地把手插進褲袋裡，至少那個時候你知道，你們之間還有半截沒有說完的情話可以駁回去，還有一顆沒有按下去的句號偷偷握在彼此手裡。
我一直很喜歡《秋天的童話》。喜歡周潤發的船頭尺像一條跳上舢板的金槍魚那樣滑不溜手；喜歡鍾楚紅明媚如斜陽的十三妹，她的美麗跟紐約的黃昏一樣，總是拉得那麽長，又總是那麽叫人低迴惆悵；喜歡那間在海堤架起來的餐館，名字就叫SAMPAN；喜歡兩人再見面時周潤發問，“table for two ” ，然後嘴唇忍不住微微地顫了又顫，望著眼神裡千帆過盡的鍾楚紅；喜歡導演張婉婷後來說起，拍攝當時資金相當吃緊，劇組的夥食很差，剛巧張婉婷把一個大學同學拉來當劇照攝影師，順便給當時紅得雷電交加的周潤發拍了好多大頭照，請周潤發在照片上簽名，周潤發二話不說，接過筆，草草在照片上「飛一飛」，然後拿到紐約唐人街去賣，賣完了大家就可以到餐館吃一頓好的。
後來電影報捷，票房一把火似的，熊熊地燒開來——而80年代的香港，整座城市趾高氣揚，歌舞昇平，驕傲得不得了，街上擦身而過的香港人，每一個都走路有風，每一個都鵬程萬里，那時候的香港人尤其喜歡看周潤發搭鍾楚紅，因為他們兩個人在熒幕上投射的，從來不是郎才女貌的明星們開著跑車喝著香檳的愛情故事，而是隱隱透現出香港低下層堅忍不拔的拼搏精神，以及一整個時代的香港人如何不屈不撓，讓自己的夢想欣欣向榮的志氣，而且那個時候的明星，有誰不是從草根裏冒出頭來？比如在南丫島長大的周潤發，比如獲選港姐之後還跟家人一起住在「重慶大廈」的鍾楚紅，他們都是最讓香港人引以為傲的人設和標誌，對他們總有一種說不上來的親，那些出了名刁鉆的香港人也特別的疼鍾楚紅和周潤發，當時大家最愛掛在嘴邊的是，「發？你發得過周潤發？紅，妳紅得過鍾楚紅？」可現在回頭看，我僅想起那首歌，「何地神仙把扇搖，留下霜雪知多少」，香港的大時代和好日子都過去了，日漸破敗的香港，就只剩下一個空洞洞的軀殼，所有的是非與爭論被扭曲在陽光底下盤繞，剩下來的只有焦慮和猜疑，不會再有傳奇，就連床畔的蝴蝶，也早就飛走了。
而或許是樸素的出身和單薄的背景吧，鍾楚紅不怎麼懂得使用流暢的手段和圓滑的世故，也不怎麼特別牙尖嘴利，有一次上黃霑倪匡還有蔡瀾主持的《今夜不設防》，他們明顯醉翁之意不在酒地擠在她身邊，盤問她的擇偶門檻，我記得鍾楚紅戴了個誇張的幾何圖案耳環，說話的時候晃呀晃的，而鍾楚紅常常話說到一半，就會機靈地將慢慢往下滑的無肩抹身衣服往上拉，到底跑慣了江湖，她懂得在必要的時候適當地保護自己，我倒是記得比較真切的是，她說過，「我要找的男人是值得我仰望的，他不一定要很富有，也不一定要甚麽都懂，但至少和他在一起，我看到的世界和思考的方式， 基本上和一個女明星平時接觸到的和可以想象到的有很大的不同。」也因為那一席話，我開始喜歡上鍾楚紅應對人生時「無目的的合目的性」。既然美麗對她來說如魚得水，渾然天成，那麽名和利也都應當相對的隨遇而安，特別是當她必須在娛樂圈刀光劍影的人際關係裡穿身閃過的時候，她總是禮貌地拉開人與人之間的距離，對每一個人都周全都寬容，即便接待生命裡發生的每一件事，無論是大喜大悲，也都謙遜有禮。後來鍾楚紅全面退隱，偶爾接受美容品牌或時尚派對邀約，她一站出來，整個人散發的還是一種極其強烈的年代感，雖然她明顯已經沒有興致再施展跟美麗較勁的鬥志，可就算一個時代消失了，鍾楚紅的美麗到底還是大江大海，勾起我們對港片全盛時期的美好回憶，她昔日的萬種風情，一直都和香港當年風發的意氣連接在一起，也曾經和我們終將失去的青春，那麽親密地共飲一瓢沁心的江水。
至於當年鍾楚紅常常讓男人們如遭電殛，呆呆地劈倒在原地的美色，徐克就曾以男人的標準說過，「她媚，但不妖；她艷，卻不俗」，簡直如同一波又一波的驚濤駭浪，拍打著80年代每一個少年的春夢。連一向自豪自己長得比女明星還漂亮的張國榮也禁不住驚嘆，香港怎麽會有一個女人可以把皮褸穿得那麽好看？那種遊刃有餘的風情，可以梵谷，也可以莫內，「她太美了，美得做錯什麽你都可以原諒。」有一次鍾楚紅穿上《意亂情迷》的戲服，領口開得好低、好低、好低的一件式黑色比基尼，為香港版《花花公子》拍攝封面，就算事隔經年，到現在還是會感覺到鍾楚紅當時那讓人渾身焦灼的性感——她舉起手，輕輕拂開臉上的髮絲，波浪似的蓬鬆及肩長髪偶爾撥向一邊，蜜糖色的皮膚，薔薇色的嘴唇微微張啟，眼神夢幻而迷離，還有標誌性的大耳環，以及手腕上一口氣戴上十來個造型獨特的手鐲，整個人散發出一種熱帶雨林的誘惑：慵懶的，神秘的，危險的，而那組照片的震撼性，就和站在地鐵出風口用手捂住翻飛的裙裾的瑪麗蓮夢露一樣，風韻流芳，風情永繼，是那麽的對同性殘酷，又是那麽的對異性恩賜，緊緊地扣壓住少男們靦腆而羞澀地上下滾動的喉結——
結果那雜誌據說在一天之內就售罄。雜誌所賣的，當然不單單只是鍾楚紅咄咄逼人的「鍾記」風情，而是所有年輕男孩們在「女神」這兩個字還沒破殼而出之前，讓他們渾身發燙的集體回憶。我特別記得，那時候鄰居有位當木匠的大哥哥，喜歡交筆友，喜歡看雜誌，個性特別內向文靜，可他那一回卻赤裸著瘦削的上身，不動聲色，把鍾楚紅的拉頁海報索性從雜誌上撕下來，貼在小小的潮濕而光線幽暗的房間裏——第一次那麽明目張膽地對外張揚他體內因鍾楚紅而分泌旺盛的雄性激素 ，而往後在他人困馬乏的人生或一敗塗地的婚姻裡，至少他偶爾會記起，在他還是青春中人，困在青春的泥沼裏，也曾經以青春的名義，領受過鍾楚紅沒有經過剪輯，沒有經過混音和配樂，如山洪傾瀉的美麗。
周揚青蝴蝶衣服 在 [新聞] 從服裝造型看一把青- 看板TaiwanDrama 的推薦與評價
【從服裝造型看一把青】書裡到眼前，活現時代角色的造型藝術師 – 姚君
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文章來源 Fanily
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文 / 姬旦花
姚君，《一把青》的造型指導，是台灣影視圈年代戲御用的角色包裝師，是年代二創美學
的藝術家。她總有能力，在細心專研時代背景的造型細節後，將劇本上敘述人物姿態的一
串串形容詞，描摩具體樣貌，捏出一張張立體的臉孔。姚君心中有一把尺，思忖有度，巧
手打造，她測量推敲人物形象，裁縫出唯妙唯肖的服裝，替演員換上考究的戲服、搭配的
髮型、精緻的妝容，在限制內做到最大程度的忠實還原，彰顯故事中角色個性與身份地位
的轉換，帶領觀眾穿越時光廊道，進入《一把青》。
綜藝入行轉做年代劇 李安、曹瑞原、葉天倫作品都由她操刀
姚君是學服裝設計專業出身，最開始入行，是從胡瓜、陽帆主持的《鑽石舞台》做起，首
次接觸戲劇，則是在老三台的九點半檔，替林瑞陽、張庭、俞小凡...等一線小生、花旦
做造型。從《孽子》開始，姚君擔起年代劇的挑戰，直言：「有年代的東西是具內涵及深
度的，我必須要仔細Study那個年代的所有史料，包括衣服的材質、剪裁、花色和線條，
功課要做得很扎實，通透地瞭解版型和質料，才能以今探古。」
在電影領域，姚君的資歷也相當豐富，從台灣電影較低迷時期開始，就已在幕後默默付出
，她參與《一年之初》、《海角七號》，也見證國片票房復甦，接著，陳慧翎《只要一分
鐘》、葉天倫《1895》、李安《少年PI奇幻漂流》、《愛的麵包魂》，姚君一雙好似擁有
造型魔法的手，在各個劇組間來回穿梭。姚君笑言：「因為我會做年代的部分啦，大家就
都會想到我！比較意外是接到《少年PI奇幻漂流》，算是機緣巧合，它橫跨60年代的印度
和台灣，主要是由印度造型師負責，我是協助在台灣這部分。」和國際造型團隊合作，確
實學習到很多。
訪談間，姚君接起電話，是《紫色大稻埕》劇組打來詢問衣服尺寸，簡短談話，客氣抱歉
道：「不好意思，因為我現在馬上又接做葉天倫的《紫色大稻埕》。」姚君專業與細心，
讓手上的案子從來不停歇。
細數與曹瑞原導演的合作緣分
早期，姚君是在「Sun Movie春暉電影台」與曹瑞原導演合作，那是一部類似台北愛情故
事的時裝單元劇，她做了兩支故事的造型，如此契機下認識曹導。接著參與《孽子》、《
米迦勒之舞》、《孤戀花》、《倪亞達》，除了《飲食男女2》之外，其餘曹瑞原導演的
戲劇作品都有姚君的身影，幫忙打理角色造型，替整體影像加分。
不僅是戲劇上默契配合，曹瑞原導演掌鏡拍攝的音樂錄影帶，例如：資深音樂人劉家昌的
《秋纏》(柯佳嬿、莫子儀主演)，由國民歌王周華健演唱、范植偉和楊祐寧重溫同志情的
《傷心的歌》！多次的合作緣分，彼此惺惺相惜，面對長年相處下來的感情，姚君形容曹
瑞原導演：「他是個既老派又念舊的人，所以不習慣用新人啦！」
《一把青》的兩難：「軍裝年代考證 vs. 服飾二創美學」
姚君接到《一把青》，一開始只知道是空軍的故事，不太清楚裡頭戲服的數量、規格，但
隨著愈來愈投入準備工作，更了解那個時代背景，就變成這麼繁瑣、這麼多套了，姚君說
到這裡，只好開玩笑安慰自己說：「還好《一把青》裡頭沒有海軍！」。經歷這部戲，姚
君和為戲苦讀而精熟軍事史實的助理企鵝，兩人儼然成為年代軍服顧問專業戶，更有劇組
特地來電請教相關知識，曾參與《賽德克楔痤隉n、《軍中樂園》的企鵝說道：「關於軍
服演進的規格歷史，現在我想忘都忘不掉了！」。
如同企鵝所感嘆的，《一把青》的造型設計任務，最困難之處莫過於「所有軍裝的年代考
證」，姚君坦言：「畢竟是跟史實有關，絕不能敷衍與湊合，在年代的確認上，是最傷腦
筋的地方。」從前台灣拍戲較常接觸陸軍的角色設定，而《一把青》的背景，是從中國大
陸到台灣的空軍，因此，在姚君進劇組的前一年，包括副導等多位同事就已經開始考究工
作，造型組則是在這些歸納資料的基礎上，進一步精準確認服裝上的細節。姚君感嘆資料
取得很不容易：「其實，我們找到的史料是分散、碎片紀實的，也不太明確，經常遇到一
些狀況，例如，從A史料蒐集到某個說法，從B史料蒐集到又是另一種說法，即便向老一輩
請益，給的答案更不見得和我們找到的資料一樣，年代久遠，記憶也容易有誤差。」姚君
更提到《一把青》的背景，二戰剛結束，年代局勢混亂多變，造成服裝的改朝換代，各地
都有斷層落差，只差一年，服裝規格就不一樣，顏色、尺寸也會有所出入，有人因循改制
，有人還是在舊傳統裡，基本上，當時人們多為「新舊混著穿」。
確認與考證後，面對還原年代服飾，姚君面臨兩難：「不論是旗袍或軍裝，以前的衣服線
條是非常寬鬆的，當打仗了，誰管你Size是 L、M、Ｓ號，腰帶一束，就上場了！」因此
，造型組既得遵循史實又得兼顧美感，她將資料整合歸納，來回幾次，希望與導演討論達
到共識。「曹導是懂時尚的導演，他希望衣褲的線條是好看的，讓衣服增添一些修飾，使
它更美觀。」兩人定調服裝大方向為「年代的二創美學」，並在戲劇上做出合理的呈現。
最困難的挑戰：空軍的連身飛行服
《一把青》中，有許多空軍服，包括軍常服、軍便服、連身飛行服/夾克、老鞏穿的機械
服，以及搭配的飛行帽、護目鏡、皮手套、白圍巾...等等，偶爾也會出現陸軍制服，衣
服設計剛好有分界點，南京時期是冬天，軍服大約有40套，台灣時期是春夏，夏季軍服大
約20套。為考究史實，姚君在製作上不妥協也不馬虎，在大環境限制下，堅持替演員量身
定做，除了飛行外套實在找不到師傅幫忙製作，是向英國廠商訂製購買二戰復刻版夾克。
劇情中，像是郭軫的結婚儀式，或是飛官受訓、重要任務集會的時候，會穿軍常服，最難
做的地方在於官階，例如：領章、肩章，和現代三軍的勳章不同，材質也不一樣，在劇中
，依據角色不同階級，因應劇情、戰爭時期推進，勳章的顏色都不同，於是，軍服上的勳
章，是由姚君請美術組協助翻模，特別製作出來的。
根據史料顯示，在那個年代，有一批美國人到大陸成立飛虎隊，所以，南京軍便服是參考
當時的美軍制服，挑選美式「艾森豪夾克」型。另外，美軍當時的制服，不論上衣、褲子
、襯衫，都是不同顏色做混搭，但實際拍攝則需要做清楚的設定，找了很多資料佐證，最
後製作出台灣時期的卡其色軍服。
姚君接著提到：「飛行軍服有一些細節材料是非常難取得的，例如鈕扣，製作車縫的做法
也和一般軍裝不太一樣，所以，當我我拿著軍服照片去請合作多年的師傅製作，他婉拒我
了。歷經多次尋找，最後我總算找到一位，應該也是唯一一位能做出標準飛行服的師傅。
」過程中百轉千迴，沒想到，竟是透過劇組工作人員牽線才找著。劇組中一位製片的朋友
是空軍副總司令，透過他的引薦，找到一位軍事迷黃先生來操刀製作，甚至，包括空軍厚
外套的取得，也是由他大力幫忙。
「空軍厚夾克，從網路上找，可能只有一兩件，國外的eBay才有賣，尺寸也未必符合我們
的需求，只好請黃先生找英國的復刻版，再塞入羽絨讓它顯得更膨。飛行服的難關過了，
服裝的困難也就過了！」姚君為軍服頭疼不已，還好透過軍事迷的協助，困境才迎刃而解
。
取經好萊塢 戲服的年代質感全靠「做舊功夫」
《一把青》裡頭的服裝散發濃濃的年代感，可不只是「考究歷史、量身訂製」這麼簡單，
之所以與其他時代劇營造的氛圍有明顯落差，難得一見「入戲容易出戲難」，姚君最注重
的是這個概念：「年代戲的衣服需要特別去處理，都必須要『做舊』，才不會假！」。
「軍人的服裝較硬，像是卡其布、斜紋布，質地是粗的，一件新軍服，就算你丟洗衣機洗
十遍，可能都不會變舊，它也不會有「被磨過的感覺」。可是，一件牛仔褲穿久了是不是
就會有一種「被磨過的感覺」？ 所以，我通常都會特別送到工業用機器送洗，有砂洗啊
酵素洗啊，很多種處理方式，使衣服有褪色的效果，達到老舊的感覺。不同的質料，有不
同的洗滌方式！一般外面買的仿舊牛仔褲也是經過這樣處理的。」姚君鉅細彌遺地解釋著
，堅持要讓戲服做舊，提高畫面的真實感。
除了洗滌的處理，《一把青》的戲服，也經過「上色做舊」，讓戲裡的服飾不只是戲，像
是過日子般，歷經歲月，會舊，也會髒，才有人味。姚君提到：「像是偉成、郭軫的汗衫
，剛買回來一定都是白色的嘛，但穿久就會留下汗漬、會黃黃的，因此，我們拍戲前會先
處理上色，做出衣服的質感與陳舊效果。」除此之外，如何從全新的軍靴，改造成好像穿
過一兩年、三四年甚至更久的感覺？諸如此類在造型上微小的差異。這是目前台灣的影視
製作上所缺乏的概念之一，卻往往是觀眾最在乎的細節處。
投入《少年PI奇幻漂流》造型工作，和國際設計師共事經驗，姚君發現，在好萊塢特別設
有專業職掌去處理「做舊」這件事，包括，負責將道具做舊的人稱為「質感師」，是很重
要的KeyMan。以《少年PI奇幻漂流》舉例，主角在海上漂流所穿的那一套衣服，實際上，
至少得做100件，利用化學藥劑，製作出10個等級的破舊程度，每一個等級10套，隨著漂
流時間遞增，主角穿上對應破舊程度的衣服。
「有時候，看台灣電影或戲劇，我最怕看到明明是戰爭場面，但打仗時穿的衣服卻還是新
的！」姚君語重心長。當然，有些劇組知道要把衣服做舊，但實際上處理的程度可能只有
10%，就很可惜。姚君從做年代戲的經驗中逐漸學習到許多技巧，也頗有心得，《一把青
》的戲服如何去做到位，所有決定性的關鍵，她都極為重視。
因應角色、背景、季節不同 《一把青》旗袍設計搭配有巧思
女性旗袍的部分，曹瑞原導演希望呈現戰亂時代顛沛流離的艱辛，因此，旗袍設計上捨去
了較影像化、華麗視覺觀感的路線，反而貼近戲劇的Tone調，以寫實為出發點，沒有過多
絢爛花色，僅簡單強調細腰設計，並藉由古著配件、色彩穿搭層次，打造出不同韻味。例
如，南京時期，最常見的8套旗袍，經過姚君巧手搭配，也能變化出25種面貌。
姚君興奮說道：「這就是古著的搭配嘛！（爽朗地笑）是做年代戲最好玩的地方！年代戲
的色調用法非常不一樣，像是師娘有一套紫紅色的長旗袍、灰色開襟的毛衣，就要注意用
古著的方式去搭，因為毛衣的編織方法也是古今完全不一樣的。現在都是機器織的，密度
高、看起來漂亮，以前手工織啦！所以，我們看到漂亮的老衣服是會很興奮的，會心想『
先把它買回去再說！』」
姚君指出，《一把青》女性的旗袍，因應人物個性不同、時代背景、氣候季節更迭，就會
量身定製，做出不同的設計。
南京時期為秋冬季節，旗袍色彩的明度、彩度皆較低沈一些。再來是考慮時代背景，在眷
村中，師娘、副隊娘是大家長，衣服的色調要穩住場面，色彩上會靠近大自然的、較溫暖
的，展現端莊典雅的形象。
南京時期的旗袍變化也依據三個女人的身份條件去製作，利用布料的顏色做出區隔。楊謹
華飾演的師娘個性沉穩內斂，顏色選擇穩重的大地色，或是能安撫人心的棕色、暖色系；
天心飾演的小周，雖然個性剛強外放，在那個年代，也不能選擇太張揚的色調，故多用濃
烈顏色，隱約帶一點暗紅色的加邊、具立體感的緹花布做出層次組合，輔以西式的訂製服
。相較之下，像是汪影，她的個性是跋扈富家女，她的衣服色調就允許大紅色存在。
連俞涵飾演的朱青，服裝隨著角色生命歷程有很大的轉變。南京學生時期，遍尋坊間古著
二手服飾，搭配素雅旗袍，而台灣時期朱青的服裝，一開始，導演擔心俞涵需要服裝造型
上的加持，才顯得出朱青外貌心境上的滄桑變化，後來，姚君幫導演找出了一個很棒的朱
青，導演非常滿意那樣的「滄桑」！如何找出？姚君透過巧手與慧眼，發掘了朱青與《孤
戀花》五寶(李心潔飾演)體態眉宇間的奇妙連結。
相信一定有些觀眾早已發現，朱青身上某幾套旗袍，和《孤戀花》五寶(李心潔 飾演）所
穿的是同一套。姚君直言：「一方面也是因為預算少，衣服使用上還是希望環保。當初，
只是拿心潔的旗袍給俞涵試穿，沒想到，她們的尺寸幾乎一模一樣，像是緣份牽引，剛好
角色某些情境下是相符的，所以，包括朱青在南京時期幾件素雅的旗袍，以及台灣時期，
在舞台上唱歌的紅旗袍，是心潔在《孤戀花》裡穿過的。」即便如此，姚君仍細心挑選花
色，儘量選擇花色沒那麼明顯的款式，姚君笑說：「雖然《孤戀花》的忠實觀眾很多，但
還是不能讓觀眾一看就知道是心潔穿過的啊！」姚君表示，連俞涵也很清楚，甚至第一眼
就看出來那是五寶的衣服，因為連俞涵非常喜歡《孤戀花》。
此外，台灣時期的朱青，除了五寶的幾件旗袍之外，其他像是經常出現在美軍酒吧中，幾
件花俏特殊的旗袍，和為數眾多的新式時裝，都是特地為俞涵訂做的。
量身訂製旗袍 堅持傳統縫製工法
《一把青》訂製旗袍數量眾多，光是師娘和小周常出現的旗袍，就將近25套，製作上費工
也耗時，但她仍堅持傳統縫製工法。姚君不禁感嘆：「在台灣做旗袍的老師傅愈來愈少了
，沒什麼人在做，作工也退步、不夠精緻。以前傳統做旗袍全部倚賴手工，在包邊的縫製
上，一定都是手縫，現在許多百貨公司賣的旗袍大多是機器車縫的。我和導演都希望《一
把青》在旗袍的展現上，是傳統的，雖然，不懂的人，就是看旗袍漂亮而已，但懂的人，
他是看得懂的！」
《一把青》在上海訂製手工旗袍，姚君堅持傳統做法，即使需要更多的時間、更細的手工
來完成，精緻度騙不了人。姚君指出差別：「以前旗袍是用彈扣，到了50年代，前面才開
始做拉鍊，而現在的旗袍拉鍊在後面，前面都是假的，根本不能打開，是這樣的差異啦！
」但不諱言，臨時演員的服裝，就會稍微取巧，在年代背景合理的範圍內，去找對應的旗
袍，就會不小心有幾件是現代車縫的旗袍。
復古婚紗的仙履奇緣
拍攝《一把青》前導預告片，姚君為溫貞菱租借一套昂貴的古董老婚紗，彷彿灰姑娘坐上
南瓜馬車、穿上玻璃鞋，與王子一夜狂歡，接著，馬上被現實打醒，也因此上了一課。考
量拍戲現場狀況及不可預測性太高，拍攝狀態中，服飾的維持與保養存在著很大的潛藏危
機，即使是資深造型指導顧問，面對難以克服的隱憂，也會擔心！因此開拍後，姚君更小
心處理。
劇本中，天心、楊謹華、連俞涵、OOO、李劭婕、楊小黎都會穿上婚紗，挑選婚紗廠商必
然首重嫁衣的年代質感，姚君找上以「現代復古」設計聞名，曾替藝人馮媛甄、主播吳依
潔設計嫁紗的「D-S Wedding手工訂製婚紗」。針對角色個性、演員體型等等因素，姚君
挑選出幾套細緻典雅的婚紗，女演員們看到精緻的手工復古蕾絲婚紗時，眼睛直發亮，讚
嘆超美的！
姚君提到：「替朱青挑禮服比較困難，她的體型很小隻，禮服卻是有戲的，考量很多因素
，最後選擇線條比較A line的窄版禮服。而天心、謹華都相對高挑，婚紗扮相出現在舊照
片，考量實際操作面，則選擇和軍裝合照畫面較為和諧的款式。」
神秘小倉庫 珍藏具價值的老東西
《一把青》有很多服裝、配飾、手錶，是姚君私人的收藏，接觸不同的劇組，不乏演員下
了戲直接開口詢問戲服與飾品。「合緣份的人，我就直接送她！像是天心戲裡頭的睡衣，
也是老東西，算是寶，也是直接送天心啦！」姚君笑言自己是很看緣份的人，碰上相處得
緣的演員，不會吝嗇啦！
姚君指出，台灣的環境不是那麼容易取得「漂亮的老衣服」，剛好自己常有機會接觸年代
戲，會去留意，養成收藏老東西的習慣。「我家地下室有一個倉庫是專門收藏這些『寶』
的，雖然整理起來是很痛苦，但工作起來更有效率、事半功倍。有些朋友會來看老衣服，
我就如數家珍地一件件介紹，還滿好玩的！」
蒐集老衣服之外，姚君也有年代感的配件，像是復古的眼鏡、手錶，《一把青》劇中90%
的飾品都由姚君提供，朱青的細錶帶手錶、小周在台灣時期戴的錶，都是姚君從前網購珍
藏的！一般來說，配件比服裝更難取得，價值更高。姚君表示：「仿古的服裝，我可以去
買一塊料子，去仿它的線條，但飾品是很難去模仿的，也不見得找得到人幫忙製作。」
還原年代賦予美感 揭露師娘、小周髮型的秘密
談起熱愛做年代造型的原因，姚君姐神采奕奕地說道：「其一，我可以去還原那個年代，
二是我能去賦予它更美的美感。老照片的造型雖然很有味道，但有些服裝沒有那麼美，對
不對？以前髮型膨膨的角度很美，但可能還是會飛出去，若應用在演員的髮型，會很可笑
嘛！我的工作必須讓造型符合現代人眼光中的美感，卻保有那個年代的味道，觀眾就容易
入戲。」
姚君笑說，雖然會有老人家跳出來強調以前的頭就是俗俗、像是鳥頭一樣，在不同年代，
審美觀的落差，美感是否成立，是負責戲劇服裝造型設計最大的職責，相對的，也是成就
感的來源。角色造型，妝髮都重要，髮型在整理造型上的面積大，是攸關成敗的重點。《
一把青》這次配合的梳化髮型顧問許淑華，曹導曾開玩笑說她是「國寶級梳化師」，我接
年代戲，第一個就想找他合作，他做的髮型兼顧美感及動作擺動也牢固，非常到位，以條
件、合作默契來講，都是上上之選。
《一把青》女性角色眾多，髮型又是如何決定的呢？姚君說明：「用演員本身的條件來討
論。先了解演員的五官、髮型、髮量的條件在哪裡，需要用假髮、真髮？或是採用輔助假
髮？我們先核對好整體的造型，接著就在網路上找年代相符的參考形象。」通常年代戲，
不論是半頂或全頂假髮，演員戴的時間長，就愈容易穿幫。天心本身是柔細秀髮，小周的
髮型是量身定做，一開始，髮型組的工作人員都很擔心小周個性剛強、動作較大，怕會穿
幫，大家總是小心翼翼。師娘的髮型端莊，看似簡單的髮型就更難處理得好，考量謹華拍
戲時的頭髮長度，她是戴半頂假髮，前面是真的，後面盤起來的部份是假髮。演員戴著假
髮很悶熱，又要維持一整天，非常辛苦。
一部戲的品質，來自各個小細節的串接，因此，「假髮的吹整工作」顯得格外重要。姚君
嚴肅說道：「如果我看到小周那頂假髮的弧度不一樣，就覺得不對嘛！！！我就會開始挑
惕，會催他們要趕快整理好。」希望工作人員每天認真確認，維持人物的樣貌，不要出包
，也是對戲品質上的加分。
年代戲劇造型師現斷層 給後輩的建議 ：搞清楚你的嚮往
娛樂圈表面的光鮮亮麗，會讓很多女孩子都嚮往走「造型師」這個行業，但姚君坦言，想
做「戲劇造型師」的人確實比較少。「像我就是從綜藝起頭，這一行，他們會對綜藝、廣
告、平面雜誌、唱片專輯、演唱會造型有興趣，專案時程短，但戲劇造型時間很長，更富
含故事性，很多時候需要共同創作，造型師需要和助理、導演組、製片組、梳化妝密切的
討論溝通，這是和其他領域的造型師比較大的差異。」
拍片經常沒日沒夜，是很多人對劇組的印象，進而影響年輕人對「年代造型」興趣缺缺，
反而更想接觸時裝偶像劇，因此，在台灣，做年代戲造型的人很少，同行像是《阿罩霧風
雲》的造型師陳淑津，我們都是很資深造型師了。「其實，年代的東西只要開了竅，用心
專研，就會發現很多樂趣。」姚君依然希望鼓勵年輕一輩的設計師投入，認識老東西的美
感。
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天哪，朱青的紅色旗袍真的是五寶的那一件!!!!
聽說拍東北冰天雪地的那場戲，實際溫度是40幾度，飛行夾克裡面還舖羽絨，演員們真的
好辛苦。
可以配合一把青第十場座談會一起看，裡面包含服裝造型姚君，主視覺設計方序中，3D動
畫阿欽，一起出場的有曹導，俞涵，還有短暫的貞菱，裡面可以知道很多他們的概念，以
及用心還有困境(還有賣萌的俞涵)，有提到俞涵為了符合書中朱青來台灣變的豐腴，刻意
增胖，但是臉會腫被要求減肥XD
[一把青。請講]影像創作X跨界對談第十場座談會 年代二創美學傳送門(無雷)
https://youtu.be/ZMtT9BkguTQ
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另外一件五寶穿過的應該是紅色點點旗袍，就是進廣告，仰望十一大隊飛走的穿那一件。
想到真的美夢成真了XD
※ 編輯: shaketo88 (118.160.176.38), 03/28/2016 23:58:36
※ 編輯: shaketo88 (118.160.176.38), 03/29/2016 00:04:12
※ 編輯: shaketo88 (42.72.250.121), 03/29/2016 10:31:10
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