〈蓮花空行身染愛〉（Liân-hue Khong-hīng sin jiám ài） ◎珂拉琪
＊「由本自性清淨故，令諸愛染悉無垢。」
又閣是彼个 無代無誌想著的形影
iū-koh sī hit ê, bô-tài-bô-tsì siūnn tio̍h ê hîng-iánn
親像一陣風 吹落來 是春風少年
tshin-tshiūnn tsi̍t tsūn-hong, tshue loh lâi, sī tshun hong siáu-liân
坐嘛是思念 坐袂牢 真無聊的思念
tsē mà-sī su-liām, tsē bē tiâu, tsin bô-liâu ê su-liām
倒咧眠床頂 予月娘 笑規个暗暝
tó leh bîn-tshn̂g tíng, hōo gue̍h-niû tshiò kui-ê àm-mî
我行過你的世界
guá kiânn-kuè lí ê sè-kài
啥物我攏無愛
siánn-mih guá lóng bô ài
只想欲佇你心內（寫一條歌）
tsí siūnn beh tī lí sim-lāi（siá tsi̍t tiâu kua）
車行過 *𪜶的期待
tshia kiânn-kuè in ê kî-thāi
這站閣無落來
tsit tsām koh bô loh-lâi
無想欲對誰交代（心內驚驚）
bô siūnn beh tuì siáng kau-tài（sim-lāi kiann-kiann）
想起我彼暗小可仔歹勢
siūnn-khí guá hit-àm sió-khuá-á pháinn-sè
予你揣著我
hōo lí tshuē-tio̍h guá
規身軀藏無好勢的委屈
kui-sing-khu tshàng bô hó-sè ê uí-khut
風 中的飛龍咧吼
hong-tiong ê pue-liông leh háu
聲 聲予天搖地動
siann-siann hōo thinn-iô tē-tāng
愛你的傳說寫佇頂懸
ài lí ê thuân-suat siá tī tíng-kuân
感情紲來愈飛愈懸
kám-tsîng sua-lâi lú-pue lú-kuân
花 開佇你蹛的樓
hue khui-tī lí tuà ê lâu
想 當時欲綴你走
siūnn tong-sî beh tuè lí tsáu
多情的雨崁著目睭
to-tsîng ê hōo kham tio̍h ba̍k-tsiu
你的代誌講袂清楚
lí ê tài tsì kóng bē tshing-tshó
看你行過千山萬水
khuànn lí kiânn-kuè tshian-san-bān-suí
手內薔薇微微仔芳
tshiú-lāi tshiông-bî bî-bî-á phang
行踏輕鬆跤步的我
kiânn ta̍h khin-sang kha-pōo ê guá
恬恬佇遮攏無出聲
tiām tiām tī tsia lóng bô tshut-siann
日子過一工閣一工
ji̍t-tsí kuè tsi̍t-kang koh tsi̍t-kang
你的一切攏猶未放
lí ê it tshè lóng iá-buē pàng
越頭欲揣過去的我
ua̍t thâu beh tshuē kuè-khì ê guá
煞來袂記家己的名
suah-lâi bē kì ka-kī ê miâ
是我欲陪你流浪
sī guá beh puê lí liû-lōng
長路終點滿天花雨
tn̂g-lōo tsiong-tiám muá-thinn hue-ú
雺霧內底戇神
bông-bū lāi-té gōng-sîn
千年流轉你的世界
tshian-nî liû-tsuán lí ê sè-kài
自作多情的人
tsū-tsok-to-tsîng ê lâng
眼前地獄家己揀的
gán-tsiân tē-ga̍k ka-kī kíng ê
天上 地下 人間
thian-siōng, tē-hā, jîn-kan
四方妖孽請恁退下
sù-hong iau-gia̍t tshiánn lín thè-hā
這繁華世間
tse huân-hua sè-kan
眾生有情人
tsiòng-sing ū-tsîng-lâng
有情生煩惱（甘願受罪）
ū-tsîng senn huân-ló（kam-guān siū-tsuē）
心狂閣火著
sim-kông koh hué-to̍h
明知會艱苦
bîng tsai ē kan-khóo
千錯萬錯 （攏佮你無關）
tshian-tshò-bān-tshò（lóng ka̍h lí bô-kuan）
*註：𪜶 (人因) 可能因裝置未下載字型無法顯示。
作詞作曲 Compose & Lyric／王家權 Hunter Wang
編曲 Arrange／珂拉琪 Collage
主唱 Vocal／夏子 Natsuko
電吉他 Guitar／王家權 Hunter Wang
合唱 Chorus／珂拉琪 Collage
錄製與混音 Record & Mix／
柯拓名（小名）@ 地下怪獸音樂製作研究室
Ming Ke @ Indie Monster Studio
插圖 Art／夏子 Natsuko
台語歌詞顧問 Lyrics Supervisor / 李勤岸 Lí Khîn Huānn
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◎作者簡介
珂拉琪Collage 樂團
主唱 Vocal／夏子 Natsuko
吉他 Guitar／王家權 Hunter Wang
台語歌詞顧問 Lyrics Supervisor / 李勤岸 Lí Khîn Huānn
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◎小編鋼筆人賞析
這週主題為「台灣地下音樂歌詞選」，雖然到珂拉琪所在的當代，「地下音樂」一詞已經很少使用，然而「獨立音樂」仍是一種「地下音樂」的繼承者，這也是我將珂拉琪選入的原因。〈蓮花空行身染愛〉（以下簡稱「蓮」）是珂拉琪目前（2021/09）為止最新的一首單曲，我對這首歌的歌詞賞析也會以華/台語雙語進行，呼應他們的台語音樂。
這週主題是「台灣地下音樂歌詞選」，雖然到珂拉琪所在的當代，「地下音樂」一詞已經使用足少，毋過「獨立音樂」猶是一種「地下音樂」的繼承者，這嘛是我共珂拉琪選入的原因。〈蓮花空行身染愛〉（下跤簡稱「蓮」）是珂拉琪目前（2021/09）為止上新的一條歌，我對這條歌的歌詞賞析嘛會透過華/台語雙語進行，呼應𪜶的台語音樂。
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〈蓮〉是一首充滿各種元素而且歌詞隱晦的歌，因此詮釋的範圍相當大；和珂拉琪其他的台語歌相比，〈蓮〉同樣有濃厚的敘事性，每一段彷彿電影的場景接連播放，卻沒有他們其他台語歌那麼沉重。不過，這份輕鬆對照整首歌最後的執著與沉重，反而讓人印象更深刻。
〈蓮〉是一條充滿各種元素而且歌詞真包含的歌，所以解釋的範圍非常大；佮珂拉琪其他的台語歌比較，〈蓮〉仝款有厚厚的敘情性，逐段親像電影的場景相連放，煞無𪜶其他台語歌遐爾沉重。毋過，這份輕鬆對照規條歌最後的執訣佮沉重，煞予人印象閣較深。
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就敘事結構來說，〈蓮〉相當完整，可以分析的角度很多，以下我將從空間、角色、意象來分析〈蓮〉的歌詞。
對敘情結構來講，〈蓮〉足完整，會使分拆的角度誠濟，對下跤開始，咱會對空間、角色、意象拆明〈蓮〉的歌詞。
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在前兩段，「我」還僅在自己的房間思念少年。值得玩味的是「春風」與「月娘」的意象呼應著著名台語歌曲〈望春風〉。在〈望春風〉中，思念對方的少女最後開門等到的僅是一陣風，似乎隱隱呼應〈蓮〉這首歌接下來的結局；那麼少年「你」呢？從第三段開始，敘事者我終於開始和思念的「你」對話。敘事者我的願望如此單純，僅是要在「你」心中「寫一條歌」，然而綜觀整首歌，敘事者我似乎到最後一刻都沒有做到……
佇前兩段，「我」猶只是佇家己的房間思念少年。趣味的所在是「春風」佮「月娘」的意象呼應台語名歌〈望春風〉。佇〈望春風〉中，思念對方的少女最後開門等著的干焦一陣風，親像暗中呼應〈蓮〉這條歌紲落來的結局；按呢少年「你」呢？對第三段開始，敘情者我總算開始佮思念的「你」對話。敘情者我的願望遐爾單純，只是欲佇「你」的心中「寫一條歌」，毋閣規條歌看落來，敘情者我親像到最後一刻都無做成……
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第三段開始，「你」跟敘事者我所在的空間越變越大。一開始敘事者我還在房間，之後「我」對你的感情飛上天空；接著歌詞開始敘述「你」所在的空間，一開始「你」似乎在車站（車一直經過，你沒下來），「你」所在的、花開的樓，「你」走過千山萬水，直到最後「你」在「長路終點」。「你」走得如此之遠，敘事者我卻一路陪著「你」，甚至敘事者我對「你」的感情使敘事者我還能「行踏輕鬆跤步」。
第三段開始，「你」佮敘情者我所在的空間愈變愈大。拄開始敘情者我閣佇房間，之後「我」對你的感情飛上天頂；紲落來歌詞講「你」所在的空間，拄開始「你」親像是佇車頭（車直直經過，你無落來），「你」所在的、花開的樓，「你」行過千山萬水，直直到最後「你」佇「長路終點」。「你」行甲遐爾遠，敘情者我煞是一路陪「你」，甚至敘情者我對「你」的感情予敘情者我閣會當「行踏輕鬆跤步」。
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然而，即便敘事者我陪「你」走了這麼久，恐怕還是對「你」沒這麼清楚，只知道「你」很美好。除了一開始「春風」、「月娘」的暗示，〈蓮〉在敘述「你」的時候常使用兩種意象，一種是花，另一種是雨霧。就花而言，「你」住的樓開滿了花，你手中拿著薔薇；就雨霧而言，雨遮住敘事者我的眼睛，不僅模糊敘事者我的視線，似乎也使敘事者我對你的事情「講袂清楚」；花和雨霧這兩者到最後合而為一，「長路終點滿天花雨」，敘事者我迷失在霧中，「千年流轉你的世界」。
毋閣，就算敘事者我陪「你」行遐爾久，恐驚猶是對「你」無遮爾清楚，只知影「你」足美好。除起一開始「春風」、「月娘」的暗示，〈蓮〉講著「你」的時定定用兩種意象，一種是花，另外一種是雨霧。講著花，「花開佇你蹛的樓」，你手中提著薔薇；講著雨霧，雨崁著敘情者我的目睭，不只予敘事者我看袂清楚，親像嘛予敘情者我對「你的代誌講袂清楚」；花佮雨霧這兩者到最後合作夥，「長路終點滿天花雨」，敘情者我佇「雺霧內底戇神」，「千年流轉你的世界」。
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值得注意的是，「你」手中的花是「薔薇」。在台灣文學史上，「薔薇」最有名的意象之一，大概就是楊逵〈壓不扁的玫瑰〉了，描述台灣人即便受到日本殖民政府打壓，依然頑強抵抗撐住，之後也被其他文學作品一再利用。雖然不確定〈蓮〉是否有此意，但薔薇美好而有刺，這或許也暗示著「你」的美好之中有一種對世界的抵抗，或者「你」寧願忍受「手內薔薇」刺手的痛，也不放棄這樣的美好。無論是怎樣的描述，都可以看出「你」在美好之餘，性格中也有某種骨氣。
有一點值得來注意，「你」手中的花是「薔薇」。佇台灣文學史，「薔薇」上有名的意象之一，應該就是楊逵〈壓不扁的玫瑰〉，講著台灣人就算受著到日本殖民政府打壓，猶閣強抵抗檔牢，了後予其他文學作品一再使用。雖然無的確〈蓮〉敢有此意，但是薔薇美好煞有刺，檢采嘛暗示「你」的美好內底有一種對世界的抵抗，猶是「你」寧願忍受「手內薔薇」鑿手的痛，嘛無欲放棄按呢的美好。不論是按怎的描寫，攏會使看著「你」不只是美好，性格內底有一種骨氣。
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然而，正如前所言，相對於前面的輕快美好，〈蓮〉最後的結局可謂沉重。這樣的沉重不僅在開頭就透過「春風」、「月娘」的意象暗示，當歌詞講到「越頭欲揣過去的我/煞來袂記家己的名」時，便使我開始感到心驚。
毋閣，像頭前所講，相對拄開始的輕鬆美好，〈蓮〉最後的結局會使講是沉重。按呢的沉重不只佇開頭就透過「春風」、「月娘」的意象來暗示，歌詞講著「越頭欲揣過去的我/煞來袂記家己的名」的時，就予我開始感覺驚驚。
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在這裡，我們還可以從一系列的聲音詞彙中綜觀〈蓮〉，一開始是想在你心內寫的「歌」、風中的龍吼，這些都是敘事者我對「你」的愛戀之聲；然而，敘事者我卻漸漸無法發聲，不僅講不清楚「你的代誌」，接著我居然「恬恬佇遮攏無出聲」。敘事者我可以講出對「你」的愛戀，卻無法說「你」的事情， 對照著前面的敘述，可見「我」記憶的僅是「你」美好的部分，而遺忘（或者不去敘述）「你」的身份，最後甚至「煞來袂記家己的名」。
佇遮，咱閣會使對一系列的聲音詞內底來看〈蓮〉規條歌，拄開始是「想欲佇你心內（寫一條歌）」，風中的龍吼，這攏是敘情者我對「你」的愛戀之聲；毋閣，敘情者我煞漸漸無法度發聲，不只是「你的代誌講袂清楚」，紲落來我竟然「恬恬佇遮攏無出聲」。敘情者我會使講出對「你」的愛戀，煞無法度講「你」的事情， 對照頭前的講法，會使看著「我」記得的只是「你」美好的部分，袂記得（猶是無去講）「你」的身份，最後甚至是「煞來袂記家己的名」。
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為何敘事者我要避開對「你」的身份的敘述？對照珂拉琪其他歌曲，或許我們可以想像，因為「身份」的敘述很危險，「你」甚至敘事者我都可能因此而死。事實上〈蓮〉後面就有寫道敘事者我跟隨你的結果了：「眼前地獄家己揀的」。
是按怎敘情者我欲避免講著「你」的身份咧？對照珂拉琪的其他歌，咱有可能來想像，因為講著「身份」足危險，「你」甚至是敘情者我攏有可能自按呢過身。實際上〈蓮〉後壁就有寫著敘情者我綴你行的結果矣：「眼前地獄家己揀的」。
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從「地獄」開始，我們可以在來探討一次空間。在倒數第三段時，有兩種空間同時（甚至可說同地）出現，一是「滿天花雨」的「雺霧」，那是讓我千年流轉的「你的世界」；另一空間則是「眼前地獄」。這代表「你」可說是義無反顧，寧願走過千山萬水，也要往地獄前進；而敘事者我即便知道那是地獄，只要「你」在那，即便那裡是地獄，即便敘事者我會痛苦，那裡還是滿天花雨、值得敘事者我千年流轉的世界。敘事者我不希望「你」因為自己的痛苦而感到內疚，對「你」說：「千錯萬錯/攏佮你無關」。
對「地獄」開始，咱會使閣來探討一擺空間。佇後壁算來第三段，有兩種空間仝時（甚至會使講是仝一个所在）出現，一个是「滿天花雨」的「雺霧」，彼是予我「千年流轉」的「你的世界」；另外一个空間是「眼前地獄」。這代表「你」會使講是義無反顧，寧願行過千山萬水，嘛欲對地獄行；敘情者我就算知影彼是地獄，只要「你」佇遐，就算遐是地獄，就算敘情者我會痛苦，遐猶是滿天花雨、值得敘情者我千年流轉的世界。敘事者我無願「你」為著家己的痛苦感覺虧欠，對「你」講：「千錯萬錯/攏佮你無關」。
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貫串這整首歌的，可說是敘事者我對「你」的愛戀，以及這趟地獄之旅。但這首歌不僅道出敘事者我對「你」的情感以及痛苦，更有另一層意義：希望所有這種因情而痛苦的眾生都能不再受苦。這首歌本身叫做〈蓮花空行身染愛〉，蓮花出淤泥而不染，蓮花空行理應潔淨，卻因身染愛而身陷地獄；歌曲開始時，夏子頌唸「咕嚕咕咧佛母心咒」、歌詞開頭「由本自性清淨故，令諸愛染悉無垢。」以及最後寫道「這繁華世間/眾生有情人/有情生煩惱（甘願受罪）」的敘述，都讓我們看到歌唱者同情有情的敘事者我與你，希望他們能超脫有情、離開地獄。
貫透規條歌--的，會使講是敘情者我對「你」的愛戀，閣有這逝地獄之旅。毋閣這條歌不只講出敘情者我對「你」的感情佮痛苦，閣有另外一層意義：向望所有這種因情痛苦的眾生攏會當莫閣受苦。這條歌本身叫做〈蓮花空行身染愛〉，蓮花出淤泥而不染，蓮花空行應愛清氣，煞因為身染愛予伊陷入地獄；歌拄開始的時，夏子唸「咕嚕咕咧佛母心咒」、歌詞開頭「由本自性清淨故，令諸愛染悉無垢。」閣有最後寫著「這繁華世間/眾生有情人/有情生煩惱（甘願受罪）」，攏予咱看著歌手同情有情的敘情者我佮你，向望𪜶會使跳出有情、離開地獄。
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有情便須痛苦的白色時代畢竟是過去了，現在世界已經改變，我們不會僅因相戀被迫遺忘身份，被迫受苦。這首歌隱隱哀悼白色時代的犧牲者，也是提醒我們，當敘事者我在「你」的世界流轉千年，那其實也暗示著敘事者我也在地獄千年——甚至直至當今，有些人可能還走不出那痛苦。
有情就會痛苦的白色時代究然是過去--矣，這馬世界已經改變，咱袂干焦因為相戀就予人強逼袂記得身份，強逼受苦。這條歌暗暗哀悼白色時代的犧牲者，嘛是佇提醒咱，敘情者我佇「你」的世界流轉千年，彼其實嘛佇暗示敘情者我嘛佇地獄千年——甚至是到今，有的人可能猶閣行不出彼个痛苦。
註：感謝 #玖芎 對台語文賞析部分的協助
參考資料：
https://blow.streetvoice.com/53696/
https://blow.streetvoice.com/53703/
https://vocus.cc/article/6088f896fd8978000132f80e
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▨ 美術設計 _ 李昱賢
https://www.instagram.com/ahhsien_/
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https://cendalirit.blogspot.com/2021/09/20210928.html
#每天為你讀一首詩 #當代詞選 #私房歌單 #珂拉琪 #蓮花空行身染愛
和自己對話歌詞 在 [心得] 《和自己對話》 / 林俊傑- 看板popmusic - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
Blog圖影上色好讀版：https://justlisten.pixnet.net/blog/post/326020197
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原本以為上一張《新地球》林俊傑已經在突顯錄音層面了，沒料到這次《和自己對話
》更是拿出了所謂人頭錄音，強調著用耳機聽的專輯，也是這次主要的噱頭。
然而甚麼是人頭錄音呢？簡單的說就是把整個錄音室濃縮成攜帶式的人頭，以最小幅
度減少外在物質的影響模擬現場，聽者則以自己為中心感受周遭的立體環境。或者用簡單
但不太正確的說法就是強化了聽者的左右聲道、前後的定位，這也是為何強調要戴耳機的
原因，畢竟你需要藉此來感受環繞的效果。
藉由這個媒介，錄音環境也不再侷限於錄音室，所以你可以聽到這張專輯錄音場景可
能是在Livehouse或者海邊，然後再用後製達到模擬現場的音場。
那這次專輯這樣大改變成果如何呢？其實要取決於從哪種層面來聆聽這張專輯，這就
放在後面說，先來看看曲序：「序曲：調音」、「不為誰而作的歌」、「序曲：中場休息
」、「關鍵詞」、「只要有你的地方」(晚安版)、「彈唱」、「有夢不難」、「序曲：
Welcome to the Livehouse」、「Too Bad」、「你，有沒有過」(Livehouse版)、「序曲
：12年前」、「現在的我和她」、「序曲：海邊 初」、「Lier and Accuser」、「獨舞
」、「序曲：海邊 終」，以及Bonus收錄的原版「你，有沒有過」、「只要有你的地方
」。
足足滿滿的18軌，但其實歌名含「序曲」的都是歌曲前的鋪陳，加強了曲和曲之間的
連貫性。然而還是得再強調這張專輯真的需要耳機才會有加分的效果。
第一個場景在浩大的音樂廳，經由演奏團「序曲：調音」之後，「不為誰而作的歌」
的鋼琴前奏是個大器又明亮的開場，其實我很喜歡第一次主副歌的編曲，一開始就像一盞
一盞漸漸打開的燈，一個一個低調的加進來，在副歌前又戛然而止，然後副歌就單純的鋼
琴弦樂搭上人聲，再來就是JJ在這首歌的高音、轉音，以駕馭高難度歌曲的姿態用聲線搶
盡風頭，
再來「序曲：中場休息」走下了舞台，人群交談聲、樂器試音作為這一Part的收尾。
坦白說「關鍵詞」以專輯定位來說是些許尷尬，因為有點無法和前後單曲作連結，不
過沒關係，就如上一軌說的，當作「中場休息」吧。但這首可不能只當作專輯過場，反而
是專輯裡頭比較讓人印象深刻的一首歌，因為這算是JJ近期拿捏中國風最恰當的一首單曲
。
實際上從樂器編制和歌詞說是中國風是很勉強的，可JJ的真假音轉換還有尾音硬是把
整個氛圍渲染出一些東方美，再搭上一些樂器的行進方式……還記得上一張專輯的「茉莉
雨」，強調著不用東方樂器營造出中國風嗎？這首更適合搭上這個宣傳詞。
說實話前面這兩首應該並非人頭錄音的重點。再來專輯進入第二個場景，比較偏向居
家的部分，且吉他為主軸。而從這裡開始也可以聽出人頭錄音的獨到之處。
「只要有你的地方」(晚安版)是從電影主題曲拿回來重新編曲的單曲，改編得私密。
開頭關門後，一句「睡著啦？」之後整首歌便由一把簡單的吉他襯起JJ的唱腔。
宣傳說就像JJ在你旁邊演唱這真的不誇張，從這首歌開始你就能感受到。在第一段你
會感覺JJ就是坐在床邊輕輕地唱，第二段之後就像把你的棉被拉開和你面對面依偎，然後
越拉越近、越拉越近，最後在結尾於你右耳放了一個小驚喜。（但我相信這個驚喜不是每
個聽眾都喜歡……）
這首歌改編成這樣給我一點點佔有的味道，雖然它呈現的方式蠻柔軟的。
然後睡醒就天亮了，「彈唱」一樣是一把吉他貫穿全曲，而且加入了盥洗聲等等讓它
更生活化，映襯著上一首的深夜。
而「彈唱」就真的是顧名思義的彈唱了，情境建構出一種你為了早上而在家中繁忙準
備，而JJ就是時而繞著你邊彈邊唱、時而在隔壁隔間等你忙完，完全沒有任何壓力，很愜
意的早晨插曲。
某方面來說也算是人頭錄音展示曲？BTW，這支MV很有趣。
可以聽出「有夢不難」在製作上很用心，遠景近景、街道的吵雜、便利商店甚至高潮
爆發處的麥克風雜訊等等，都是很用心的細節，藉此劃分出各個分鏡，從家中前往到演出
現場的過程。
副歌由JJ負責，從一開始的遠方低喃演唱到爆發詮釋，對於情緒的鋪陳還有編曲、和
聲的互動都讓人感到熱血沸騰。但……我覺得Rap的部分有點可怕，Mike本身就是JJ常合
作的對象，其實全由他來處理是沒有問題的，不過也不是代表說助理阿信表現得不好，只
是兩者咬合性並不佳。
你可以聽出MIKE語句中會帶點輕藐自嘲的笑在裏頭，而助理阿信則是比較偏向襯托和
聲，卻造就在某些部分聽起來有點像打架、糾纏的感覺，或者在各自輪流的部分落差過大
，例如說Verse2兇起來的那段flow，MIKE兇完換助理阿信就變得有點軟掉，諸此之類而顯
得不自然。再加上因為人頭錄音，兩位饒舌聲音推到非常前面，有點缺點被放大的感覺。
只能說用心是一回事，整體來說是有點小可惜。
然後繼續延續著「有夢不難」的結尾，「序曲：Welcome to the Livehouse」銜接到
Livehouse的場景，一些現場演唱的口白。
「Too Bad」的主軸就是「騙自己愛能克服一切」，但歌詞其實有點失準，有點太刻
意強調遺憾，有一種只寫到表面的感覺。
這首歌主要聽JJ情緒的演變，尤其到Bridge開始哭腔洶湧而出，可惜曲子張力不大，
不然偶爾聽一次JJ哭腔演繹是蠻有感染力的。
倒是「你，有沒有過」(Livehouse版)過癮許多，你可以感受JJ最恣意揮灑的演唱，
是專輯裡面最自在但又最能感受JJ唱功強大的單曲，而且一切都很自然而然，在句句之間
的空白處順口地填入一個吟唱也不突兀，尤其最後一段在不斷翻轉的副歌中隨興得嘶吼，
足以令聽者起雞皮疙瘩，很渾然天成的深厚唱功。而且搬來Livehouse比起原版更有正面
的渲染力以及臨場感，拋棄了所有侷限，把框架全部打破了的感覺。
從Livehouse演出結束，下個場景是於車上，兩個好友的回憶深度對談，而這「序曲
：12年前」足足有6分多鐘……坦白說這張專輯多放幾次會有點受不了，因為你每次都要
聽他們聊天6分鐘，然後延續的「現在的我和她」不到3分鐘，嗯……
雖然感覺是象徵意義大於實質意義的過場曲目，但這首歌反而很有早期林俊傑的感覺
，比較偏愛剛出道的JJ其實反而會比較喜歡這種很純粹的感覺，一把吉他簡單地帶過。
然後這一Part就這樣結束了，也算是一種小劇場，哈哈。
接著乘著車，場景來到「序曲：海邊 初」，約30秒的海波浪潮。其實我覺得這一
Part蠻關鍵的，因為人頭錄音的優勢，將周遭環境音效收錄進去，這是一般錄音室比較難
做到的部份，添加了一種……呃，「野生」的感覺？
JJ近期專輯都會放入一首全新英文歌，也算是滿足了歌迷的期待，而這首「Lier
and Accuser」從歌名就很有意思，或許有人會有疑問，但它真的不是拼錯，JJ有解釋是
「只會躺著指責他人的人」，這也意味充滿控訴的歌曲還是比較適合用英文表達較為委婉
。這首歌其實很有電影插曲的感覺，鏡頭就是深夜孤身一人於營火前刷著和弦，藉由歌曲
挖掘內心探討，而此刻，這顆人頭剛好就是最佳的樹洞。
全程就是一把吉他配合蟲鳴，低喃主歌和宣洩語氣的副歌區分鮮明，再由Bridge往上
一點點情緒加強，最後再回到主歌緩和地收尾，用一種心平氣和的方式來憤怒，是蠻有趣
的衝突感。
專輯結尾的「獨舞」真是玩開了，把人頭錄音的特性發揮得淋漓盡致，會有種這才是
玩音樂的那種愉悅感，在沒有刻意區分主副歌的配置下更為明顯。
第一段開頭先由男和聲搶戲，立刻抓住聽眾耳朵，而樂器的節奏也讓人想跟著打節拍
、搖擺，JJ本身也不惶多讓地盡情發揮，與和聲默契十足，四個人各司其職配合得完美。
第二段開始重點出來了，你可以聽到JJ開始咬起你右邊耳朵，接著再把距離拉開慢慢走到
你的左邊，緩緩地逆時針繞了一圈。
你就是在正中間享受這一場秀，最後再歡呼聲中結束這一場秀，非常罕見聽到JJ專輯
這樣令人大呼滿足的收尾。
然後專輯最後再「序曲：海邊 終」的浪潮聲中做了收尾。
而專輯收錄的Bonus是錄音室版本的「你，有沒有過」以及「只要有你的地方」，原
則上我只會比較推薦錄音室版的「只要有你的地方」，原因只是我個人沒辦法每次都被「
啾」一下，我相信很多人原因也是這個，哈哈哈哈。
而「你，有沒有過」還是livehouse版更有力道，相較之下很明顯。
那我為什麼會說這張專輯好壞取決於你看的角度呢？
這樣說好了，假設你從演唱的角度來看，你可以感受到JJ在這裡頭玩得非常盡興，不
僅能夠駕馭各種難度的歌曲，在曲風的差異之下揣摩出不同的唱法，該平穩的就穩如泰山
，能放開的亦可掌控在不失控的詮釋，再加上人頭錄音讓JJ的聲線推得更鮮明，模擬著現
場演唱的魅力所在。
但相對來說，因為人頭錄音的環境限制，可以聽出專輯內大多由吉他就得Hold住全曲
，導致編曲上稍嫌薄弱，犧牲了這點換取了縮短隔閡的臨場感，其實也算是雙面刃。
另外專輯內容物的部份，人頭錄音讓這張專輯「流行得很私人」，添加了一些很獨特
的元素，假設去除人頭錄音這個玩意，我覺得曲子本身突破並不大，歌詞也沒有特別刻骨
銘心的語句，或許也該慶幸這些並非這次專輯重點。
不過難得JJ專輯連貫性這麼高，雖然是靠各個「序曲」連結出一個又一個前往的目的
，但編排的設計上是有用心的。
最後還是給JJ一個讚賞，在出道那麼久的情況下還肯做出大改變（雖然此刻也是他最
適合冒險的時間點。），至於這張實驗專輯到底成功不成功，就由聽眾自行定論吧。
若只想接觸單曲，我推薦：「獨舞」、「你，有沒有過」(Livehouse版)、「Lier
and Accuser」、「關鍵詞」、「不為誰而作的歌」、「彈唱」。
以上皆為個人觀感，若有冒犯請見諒。
「獨舞」
https://www.youtube.com/watch?v=nJEMpKjtFUU
「你，有沒有過」(Livehouse版)
https://www.youtube.com/watch?v=fXVEMVgbbUg
「Lier and Accuser」
https://www.youtube.com/watch?v=WimJ9Eb7FpQ
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不專業、不客觀、只聽華語
*聽聽就好 https://justlisten.pixnet.net/blog
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