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「你以為生命是什麼？生命其實本來就什麼也不是。它根本不是從你誕生那一刻開始的，它是從你發現這世上居然還有另一個人完全了解你的孤寂那一刻，才突然開始的。人類的個體如此渺小，如此缺乏必然性；如果個體在無數降生與消亡之間還真有什麼值得留存的，那就是愛而已。」──伊格言《零度分離》
世界其實很小──互不認識的兩人之間，只需不超過六段連結，就能建立關係──這是出自1960年代美國社會心理學家Stanley Milgram、並隨社群網站時代重新為人熟知的「六度分離理論」。反過來說，相互獨立的個體之間，無論如何也隔著一度分離。
那便是小說《零度分離》的起點──二十三世紀的未來，對生物意識活動有突破性認識的人類，依然無以迴避、降生即命定的絕對孤獨：無論此生背負多少苦難、品嘗過何等幸福愛戀，我們的痛苦與歡愉終究源於意識，源於中樞神經系統獨一無二的電位活動──生理構造截然不同的他人，無論交換過多少晝夜的鼻息與秘密，又如何能共量乃至共享、我們的生命？人類受困各自的心物二元扞格，註定獨自面對降生後、往往苦多於樂的多舛命運，「此身之牢籠，亦即此心之牢籠，亦即此生之牢籠。」
難道沒有救贖餘地──銘刻於基因之上的決定論是否可能顛覆？個體是否可能在維持自身個殊性的同時，消弭彼此間無可共量的壁障？兩相合一卻又不為對方吞噬的「零度分離」，到底如何可能？
整本《零度分離》，便是以此探問為核心進行追索的「深度調查／訪談」。此一文體的選擇，讓科幻背景的《零度分離》讀來格外親切：（硬）科幻作品最令人聞風喪膽的世界觀設定，得以在訪談人物的登台退場、舉手投足間無痛鋪陳。AI叛變事件、虛擬偶像詐欺案、人造夢境中的罪行──讀者跟隨訪談人，在零碎證據與歷史煙塵中，拼湊出重大事件塵埃落定後、徒留幽魂般的身影：背離人群獨行的受訪者們，無不是在拋出質疑或尋求救贖，對著時代的弔詭與命運的凶暴；而訪談人又為何執著於這些離經叛道？這與圍繞她的神祕色彩是否有關──受訪者與訪談人之間的張力，因而成為反覆映出小說主題的稜鏡，以及推動劇情的動力。
「命運的凶暴」、對真相之執著──貫穿整本小說、乃至全人類歷史的追索，或許不過關乎這兩者。《零度分離》無非一本「受苦者群像」：紀錄人類如何降生於孤獨，隻身面對存在之隨機，並著迷於尋找因果的徒勞。
孤獨──經歷鏡像階段拼裝完成的、人類的自我意識，不過一個個肉塊與神經元各自獨立的牢籠。而後還有語言的斷裂：「說話對人很重要嗎？愛或親密，對人類而言很重要嗎？人們持續在索求著的，究竟是什麼呢？」語言讓人類進入得以在社會立足的象徵秩序，卻也武斷地化約了我們意識與經驗的廣闊：只有人類語言的「我愛你」，才能傳達深埋心底的愛意嗎？在前語言階段、神話之範疇，是否存有一原初的完整、「一可與時空共振、與萬物交融之廣袤他方」？
確立了意識後，人類接著面對的，是存在，及其虛無──人類意識的侷限，讓我們難免成為互相傷害的傲慢物種。存在於世的地獄，既來自他人，也來自每個區隔出他人的自我。於是，在「被拋擲於世只為受苦」的無意義將生命零件完全磨損之前，足夠幸運的人毅然展開豪賭：將生命的意義勇敢錨定於愛情、或其他小小的替代物之上，將獨立的自我拆解、交予陌生他者手中。此一「在他人身上尋得完整」的賭局，卻也註定一敗塗地：我們交付出的自我、以及做為回饋收到的完滿，隨時會隨生命的易逝與無常破滅。命運的凶暴。「真正活著的僅是沙漠本身。」
難道我們的存在，僅是為了孤獨地受苦──人類的歷史，便是嘗試回答此一難題的歷史。即使去到了《零度分離》的未來，人類依然是著迷於尋找因果關係的物種，彷彿銘刻於基因的律令──從圖騰信仰到教會與聖經，乃至現代性以降的科學／技術理性──我們執著於找出一切現象的解釋，包括為何降生而面對命運之凶暴。是，人類當然是對神蹟成癮的生物：對解釋的渴望與相應的盲目愚信，成雙成對鑲嵌在我們的染色體上──孿生的祝福與詛咒：一如細胞核中A、T、C、G寥寥數種鹼基，竟能排列組合出「生命本身」的萬千燦爛；而與此祝福相伴的，卻是銘刻於基因上，人類註定孤獨面對命運、徒勞找尋因果的詛咒。
如果人類的祝福與詛咒早已銘刻於基因之上，受苦的人們又該如何跳脫此一遠古的決定論、此一「神意秩序」？《零度分離》至此迎來了類似韋勒貝克《無愛繁殖》式的結尾：如果人類的悲劇根源於基因，那麼社會制度與左右派等意識形態的變革，終究無從拯救我們；唯有徹底改寫基因層面的規則，才可能「突破人類文明之天花板」──「於神意之外造史。」
如果人類的孤獨早已刻寫於基因之上，你是否願意為了得到真正的自由，為了真正與他人連結，而消亡自我──這是《零度分離》、但想必不會是作者伊格言，最後向讀者拋出的提問。
噬 罪 者 爛 尾 在 [閒聊] 噬罪者多年來我最喜歡的台劇- 看板TaiwanDrama 的推薦與評價
應該是近幾年我心中第一名了。
……因為它連床戲（？）都登上我心目中所有影劇裡唯一一個讓我有感覺的親熱戲～XD
有點意外有人說爛尾。
看了一下評論，有些觀點是說「沒有看到角色成長」。
我觀察了周遭的親友或自己，也很少看到有誰在成長，XD
大部分是與自己的缺陷共存而繼續過活（會累積經驗值與處事手腕，但本性幾乎不變）。
對弟弟的溺愛讓王翔感到快樂（？），他就會一直照著這個模式生活下去，
即使在最後覺得自己可能因此而死時，
他也只能向敵人求情或接受，不會違背自己起過的誓。
人性要改變，須經歷震撼性的劇變。
出獄不是劇變，他弟自盡了（舉例而已）才是，
因為他是靠溺愛弟弟而活著的。
為何把此劇列為第一？
因為從頭到尾沒有一句台詞讓我感到尷尬、出戲、冗贅，一切都很順。
聽起來平凡，但其實是高標準，
我想不起有其他劇達到這個標準，大多離很遠，
大部分原因是劇情與台詞不精練、無趣，
有些則是因為說教元素（不是對劇中角色說教，而是對觀眾說教），
我只要一聞到說教，就會出戲了。
王翔很愛對後輩說教去「拯救」他們。
這讓我想起自己有次在台上熱舞、鋼琴演奏後，
科研單位的學生跑來跟我說：
「你跳舞當下，我完全不敢相信那是我認識的你。
可是當你彈琴徵新手上台合奏，對台下說『為什麼不鼓起勇氣把握這個新鮮的機會』時，
我就知道你『老師味』又回來了……」
XD
說真的，愛說教、自以為可以拯救人這種性子真的很難改～
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不要因為文首第二行而寄A片連結給我
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看大家對「重生」一題頗有微詞，
我倒覺得這詞合情。
有人好像覺得「重生」須活得更好，
但重生對我而言，就是「死了，然後復活」而已。
我多年前也家逢劇變，
認識我的朋友知道我的經歷後，都覺得我很了不起（？），居然還能活成人形。
對我而言，我真的覺得當時死了一回，
復活後也沒活得跟以前一樣好，但就已經很有「重生」感了。
王翔在犯案、入獄時死亡，
出獄後也打算活得像死人，無聲無息的過活便是。
而結局時的狀態真的比「無聲無息」要好很多，
他是被人（女友）依賴、期待著的，而且被仇家徹底執行過一次復仇。
「徹底執行過一次」對曉君爸很重要。
至少在我人生經歷上，我對那些想做卻從未嘗試的東西總有無盡的懸念。
曉君爸終於做了，且儘量徹底了，
而最終認清自己真的無法「徹底」。
我都覺得鬆一口氣呢！
不是為王翔沒被殺死而鬆一口氣，
而是為曉君爸「終於做過了，以後不必再想了」而鬆一口氣。
我的思緒是很原始的。
※ 編輯: ballII (1.161.231.194 臺灣), 07/25/2019 22:54:15
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