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【將真實存在的流行文化，銜接進主角的生活之中：隱藏在《花束般的戀愛》裡的時空彩蛋】 Every little d
平成時代結束，日本純愛電影多了一個新現象──橫跨數十年，或以流行文化為中心的現代劇，如雨後春筍般冒出。舉例來說，《#Sunny 我們的青春》以安室奈美惠在平成最後一年引退為開端，回望90年代J-POP盛世；《#早安甜心歐嗨喲》重返2004年早安家族當道的黃金年代。
不同於其他作品以「大事件」穿插，《#花束般的戀愛》讓男女主角的「人生片刻」圍繞在他們所愛的電影、文學與音樂上。從2015年到2020年，編劇 #坂元裕二 將真實存在的流行文化，幻化成影劇中的平行時空，讓這部電影儼然成為一部長達五年的編年史。
細數《花束般的戀愛》出現的流行文化，你會發現坂元裕二在電影中暗藏的小巧思，同時也映照出日本文藝青年的樣貌：
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＃花束般的戀愛時空彩蛋 ＃略劇透
麥和絹相遇的2015年，正好是米津玄師、SEKAI NO OWARI等人，聲勢逐漸高漲的一年。但平時看的是文青電影、讀文藝小說的兩人，耳朵聽的當然也是有別於時下流行的獨立音樂。
#01：SEKAI NO OWARI《RPG》、GReeeeN《キセキ》、ONE OK ROCK
不聽的音樂，不代表不好，就只是不太聽。電影中坂元裕二用著極為拐彎抹角（聰明）的方式，呈現麥和絹對於主流音樂的態度。各自被朋友叫去唱卡拉OK的兩人，當眾人齊唱GReeeeN的《キセキ》和SEKAI NO OWARI《RPG》，麥和絹卻成為這個空間內最無所適從的人。
而當絹的父親問起「你有沒有聽ONE OK ROCK」時，麥的回答不是日文的「我會聽 聞きます」，而是日文中略帶被動、要去做某事才聽得到的「聞けます」，語意也帶有「我可以聽呀」的感覺。代表麥實質上沒有在聽，但禮貌性地回覆對方父親。坂元裕二的文字遊戲，十分巧妙。
#02：Awesome City Club
《花束般的戀愛》雖然不是音樂電影，但是本片不只穿插許多流行音樂，更在劇中使用新生代樂團Awesome City Club的歌曲貫穿全片，同時作為電影的時序。
2015年處於友達以上戀人未滿的兩人，遇到了在家庭餐廳打工，才剛發行首張專輯出道，而她推薦自己首張專輯裡的情歌《Lesson》，讓麥和絹迫不及待的想共用同一副耳機；2016年同居的兩人，意外在YouTube上看到《Don't Think, Feel》的MV，發現當時的服務生已成為染了金髮，藝名為PORIN的歌手；2016年12月，絹率先找到了工作，YouTube上的PORIN頭髮也染成了粉紅色，推出新曲《今夜だけ間違いじゃないことにしてあげる》。
轉職到活動公司的絹，成了Awesome City Club的LIVE工作人員，唱著《アウトサイダー》的PORIN似乎仍記得絹，兩人相識而笑。而Awesome City Club也以電影為靈感創作《勿忘》作為電影片尾曲，唱著：「如果願望能實現的話，我想再次活在兩個人的世界，從那個吻開始愛情萌芽的日子。」
其實坂元裕二本身就有在聽Awesome City Club，主唱PORIN也是他「網路人間觀察」的對象，因此在寫劇本時，就想到每年幾乎都會改變髮色的PORIN，很適合加到對話作為時間的流逝。《花束般的戀愛》麥和絹的五年，與Awesome City Club在音樂圈摸索與奮鬥的五年，相互重疊。
順帶一提，電影飾演家庭餐廳店員的，正是主唱PORIN本人，而她過去真的曾在麥和絹常去的家庭餐廳ジョナサン打工過。
#03：蘑菇帝國《クロノスタシス》
初相識的深夜，麥和絹一起去了「看起來像卡拉OK的卡拉OK」，終於唱了他們彼此都喜歡的歌，是2014年蘑菇帝國（きのこ帝国）發行的《時滯現象 クロノスタシス》，歌詞唱著：「在便利商店，買了350ml的罐裝啤酒／和你在夜裡散步，時針指著午夜／你知道『時滯現象嗎』／是時鐘碰巧出現跟自己生日一樣的數字／讓你覺得『哇』的這種現象喔！」
唱完歌，兩人學著《時滯現象》的MV和歌詞，買了Asahi生啤在午夜散著步。這一幕是如此的浪漫。但他們當時又怎麼會想到，2019年5月蘑菇帝國會就此解散，和他們愛情一樣。
#04：FRIENDS《NIGHT TOWN》
卡拉OK可以是戀情的萌芽，也可以是愛情的終結。兩人決定分手的那天，搭完摩天輪後，他們再度來到卡拉OK，一起唱了FRIENDS（フレンズ）在2017年發行的《NIGHT TOWN》：「該走哪條路 我想改變未來／握不住的手讓人著急／不停地想要縮短距離／就算努力也搆不著／Who are you ? 你是誰／What do you mean 誰能教教我」。
2015年成團由5人男女組成的FRIENDS，團員皆是現任或前樂團的成員，可謂實力派組合。因曲風多為都會流行風格，自號「神泉系樂團」。神泉，是位於澀谷鄰站的車站，相較於年輕人居多的澀谷，神泉充滿沈著的大人氛圍，就和FRIENDS的音樂一樣。氣定神閒，卻又能讓人隨歌起舞。
#05：菊地成孔的美妙夜晚電波
2011年開播，由音樂人菊地成孔主持、選曲的人氣音樂廣播節目，是麥愛聽的電台節目。2016年的廣播收聽率調查中，《菊地成孔的美妙夜晚電波》是同時段中所有廣播電台最多人收聽的節目。對於比起主流音樂更喜歡獨立音樂的麥和絹來說，菊地成孔多元卻又充滿個人風格品味的選曲，想必他們都曾接收到許多美妙的音樂電波。2018年12月30日，節目正式停播。
#06：Roji酒吧
愛音樂，就是要愛屋及烏。麥和絹除了收藏許多樂團T，音樂人開的酒吧當然也是必須朝聖的地方。兩人居酒屋的談話中，提到了cero的高城晶平在阿佐谷開的咖啡酒吧「Roji」，絹的朋友甚至在店內看到高城晶平本人。2004年成立的cero，在歷經成員變動後，2015年推出的第三張專輯《Obscure Ride》奠定他們成為新世代City-Pop開創者的地位，引領日本搖滾樂。
雖然cero的音樂做得有聲有色，但高城晶平時不時仍是會去自己的酒吧Roji幫忙，當初會開店也只是為了完成母親「想要有自己的店」的夢想。
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＃花束般的戀愛時空彩蛋 ＃略劇透
「這個夏天，即使《正宗哥吉拉》大賣、《黃金神威》發行第八本漫畫、新海誠突然成為宮崎駿接班人、PARCO澀谷結束營業，我們的求職生活仍舊持續著。」2016年的日本電影，從7月庵野秀明票房大賣82.5億日圓的《正宗哥吉拉》開始，再到8月《你的名字》由新海誠締造235.6億日圓的票房神話，2016整年度的日本電影總票房，創下自千禧年後2,355億日圓的票房新高。
同樣很愛看電影，在2014年12月看了分別入圍坎城與威尼斯影展，羅曼波蘭斯基的《情慾維納斯》與洪常秀的《自由之丘》，並隨手把電影票根當作書籤的麥和絹，電影，是時間的頓點，一個錯過後便再也回不去的空間。
#01：押井守、吉卜力
「為什麼在大神的面前聊《魔女宅急便 真人版》，這世界有這麼多真人版就是有你們這些人。」看到這句出自麥的獨白，心想不愧是坂元裕二，可以用一句台詞完美詮釋文青的心聲。麥口中的「大神」是以《攻殼機動隊》聞名的世界級電影導演。
押井守曾在《暢所欲言！押井守漫談吉卜力秘辛》一書直言：「我當然承認作為一個動畫師，宮崎駿是不世出的天才。可是容我大膽地說，他作為導演的功力，講白了是在二流之下。」因此，在押井守面前聊吉卜力曾改編過的作品，而且還是2014年3月上映，由清水崇執導、小芝風花主演的《魔女宅急便 真人版》實在是太失禮了。
《魔女宅急便》改編自角野榮子1985年的同名小說，蜷川幸雄也曾改編成音樂劇版。而非常否定電影真人版的兩人，猜想應該也是吉卜力粉，而他們把在神社前發現的小貓取名為「男爵 バロン」，想必是取自《貓的報恩》中「貓咪事務所」的所長男爵（バロン）吧。
#02：文青電影院－早稲田松竹、下高井戶
當絹在家庭餐廳拋出「超期待早稻田松竹的這部電影」時，麥不只馬上回以「還有下高井戶電影院」還順手拿出下高井戶的電影放映表，可見兩人看的電影除了動畫電影外，電影口味也十分「文藝」。
日本的電影院，只要是獨立於東寶、東映、松竹等大型連鎖電影公司之外的，皆被稱為「Mini theater」（迷你戲院）又稱作「單館系」，其中也包括會策劃各式特輯，一張票可連看兩部片的「名画座」，而京王線沿線唯一一座名画座「下高井戶電影院」和高田馬場1951年開設的「早稻田松竹」，皆是每週會嚴選來自國內外的好片，致力推廣各國獨立電影的名画座。
#03：《牯嶺街少年殺人事件》
已故台灣導演楊德昌1991年拍攝，被日本人稱為「傳說的傑作」的《牯嶺街少年殺人事件》，2017年3月以4Ｋ修復之姿在日本凱旋上映。上映首週六日，幾乎場場爆滿，片商更是邀請男主角張震、製片余為彥參加映後座談，更舉辦多場大咖導演擔任映後與談人的座談會，可見日本對《牯嶺街少年殺人事件》的重視程度。
而在電影準備下檔之際，絹問了麥要不要這週五去看，卻得到公司有聚會的回應，只好像是在安慰對方地說著「沒關係，電影什麼時候都能看。」當時他們還不知道，電影終究會有結束、散場的一天。
#04：《希望在世界另一端》
2017年的聖誕節，說著想去買東西的麥，仍被絹拖去了電影院。大銀幕上，放映的是榮獲第67屆柏林影展最佳導演銀熊獎，阿基郭利斯馬基導演的《希望在世界另一端》，當絹被電影中敘利亞難民哈勒德與中年轉職的維克斯通，兩人不打不相識的互動給吸引時，一旁的麥，卻像是快要睡著般，對電影毫不感興趣。
本片透過幽默的敘事，刻畫難民生存與小人物的人性暖心故事，然而，對於已經完全「社會化」的麥來說，他已經和會去電影院看《希望在世界另一端》和《牯嶺街少年殺人事件》的絹，成了世界的兩端。
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#坂元裕二 さん #おうち時間 #ドラマ
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パソコン｜MacBook Pro 2016年モデル(紹介動画あり)&iMac 21.5インチ(紹介動画あり)
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マイク｜Ankuka ダイナミックマイク (紹介動画あり)
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証明｜Yongnuo YN600L (紹介動画なし)
在 #坂元裕二 的都會現代愛情中，滿滿地帶入了晚期資本主義社會及其反思。松隆子等角色，以40歲左右的人物設定，定義著「90年代成長」的大人，身為40代的自己，看著看著，嘴角笑著同時淚流。那些我們正在追尋的事情，或是，突然想通的事情，都在《大豆田永久子與三個前夫》被愉快地呈現著。
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該劇用一種喜劇的格式，反諷著當代人生觀與親密關係，幽默的日常重複，也透露著新自由主義的流行消費，這種「時尚感」是坂元裕二所認為的「時代的質地」，那種感覺就像是輕觸著Gucci洋裝的細柔表面：表面就是深度。
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📌 #今天我們一起聊聊《大豆田永久子與三個前夫》：
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▶大豆田永久子與三個前夫的時代意義
▶坂元裕二的三階段作品
▶脫離傳統連帶的人際關係
▶用圈和圓構成的反覆性
▶為何是3個前夫？
▶流動的愛情
▶人生就是充滿的重複與差異
▶全員集合水餃派對
▶《大豆田永久子與三個前夫》裡的時尚感
▶男人也是一種女人的裝飾
▶你想要成為一個甚麼樣的大人
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📣#Firstory 聽這裡：https://open.firstory.me/story/ckqunn5575ze008470m6yg24k
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📣#Spotify 聽這裡：https://open.spotify.com/episode/7euvMCr6jbIoYzVOUGTfOv?si=vGbZkamDTZaOBIDQOUCHkQ&dl_branch=1
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坂元裕二 在 [新聞] 坂元裕二讚台人想來台寫戀愛故事- 看板Japandrama 的推薦與評價
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坂元裕二讚台人「臉很美、表情有人情味」！ 想來台寫戀愛故事
記者劉宛欣／台北報導
現年55歲的日本知名編劇坂元裕二，曾寫出多部膾炙人口的愛情劇，包含《東京愛情故事
》、《離婚萬歲》、《Mother》、《四重奏》、《大豆田永久子與三個前夫》等，擁有許
多死忠劇迷，近來受邀來台參與金馬大師講堂，17日出席媒體聯訪，時隔7年訪台，他大
方透露有想在台灣創作拍攝作品，還表示比起把台灣的元素放到日本作品，更想寫出以台
灣為背景的原創故事。
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▲坂元裕二來台講課。（圖／金馬執委會提供）
坂元裕二透露寫劇本時不喜歡寫重複的題材，未來如果有機會來台灣創作「希望回到原點
寫最簡單的戀愛故事」，還提到昨天去吃清粥小菜時的發現，「周圍都是年輕人，大家表
情都生氣蓬勃，沒有死氣沉沉的感覺，很久沒看到這麼有活力的場景了」，此外他還稱讚
「台灣人的臉孔看起來都非常美麗、很有人味，心情都會表露在表情上」，觀察相當入微
，對比日本，他則認為日本中高年齡層跟年輕人較少在同一個地方用餐，主要是經濟狀況
的差別「文化跟經濟是非常相關的事情，互相影響，觀察餐廳用餐的人，可以看出社會的
經濟狀況」。
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▲坂元裕二與是枝裕和去吃台灣美食。（圖／翻攝金馬影展 TGHFF臉書）
坂元裕二與松隆子、滿島光，坂元裕二合作多次，他特別大讚松隆子演什麼角色都很有氣
質，同時也很幽默，每次看對方的表演都會會心一笑，表示：「我覺得她總是讓人感受到
正能量。」而滿島光則是經常演各種複雜的角色，但私下是很陽光的人，「她是百變的演
員，可以全是各種角色，我很喜歡她的聲音」，還透露創作時會想著對方的聲音去寫台詞
。
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▲松隆子主演舞台劇《Q：歌舞伎之夜》來台演出。（圖／記者蔡宜芳攝）
聊到創作模式，坂元裕二表示「先選角再創作」的模式在日本很常見，像松隆子的《四重
奏》便是先選好4個主角才開始創作，他認為選角比企劃主題還重要，通常是電視台先找
他敲檔期，接著討論主角，列出一兩個人的名字，然後再去跟演員接洽，他表示已經跟很
多日本演員合作過，之後想跟國外演員合作，不過特別強調對松隆子、滿島光的欣賞，是
自己「想合作一輩子的演員」。
另外，坂元裕二透露在寫劇本時會把自己變成角色，說道：「我每天都很入戲，我的工作
很可怕，有時候會大哭大叫寫台詞，但叫太大聲可能會被鄰居抗議，所以我劇本都盡量保
持比較冷靜的狀態，免得太入戲被抗議。」他特別提到《離婚萬歲》瑛太飾演的「濱崎光
生」，感性表示「那個角色我並沒有寫出結局，一半就結束了，現在還是會想知道他後續
怎麼樣了，他還活在我的思緒裡」。
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▲坂元裕二寫台詞會先把自己進入角色。（圖／金馬執委會提供）
坂元裕二早期寫戀愛題材居多，近幾年卻寫了不少離婚、分手題材，他揭露原因表示「我
覺得失去一些東西、跟誰分開並不只是傷心的事，分手、離婚有可能讓一個人人生更開心
」， 好的結局不一定是兩個人在一起或結婚，例如《四重奏》就是維持現狀，沒有任何
改變，小樂團環境不是很好，以後也不會成為知名的樂隊，「我想說的就是他們會停留在
這個狀態，會快樂地生活在一起，現在也是，已經沒有夢想了，還是可以活得很快樂」。
關於台灣作品，坂元裕二透露有看《消失的情人節》，還把陳玉勳導演以前的作品都看完
了，此外還有受到許多海外影迷喜愛的恐怖片《咒》，直呼「超可怕的」。
《四重奏》、《大豆田》接連幾個作品都是四個主角，坂元裕二解釋，電影篇幅大約兩個
小時，兩個人就夠了，但電視劇平均十集就是十小時，兩個人不夠寫，就會需要多一點的
角色，三個人變三角關係很不穩定、容易爭吵，容易變成爭執很多的戲碼，四個人比三角
關係穩定，比較穩定但又有很多變化，三對一或是二對二，有不一樣關係可以產生，可以
延伸很多有趣的內容。
聊到金馬講堂，坂元裕二直言因為太緊張，本來兩個小時的課，他一個小時就把準備的都
講完了，所幸學員們問答踴躍，讓他順利挺過剩下的時間，此外，他也提到一直以為只有
日本觀眾看他的作品「沒想到台灣這麼多觀眾喜歡我的作品，真的很開心」，還坦言：「
我的創作常常被說格局很小，沒辦法被很多人看到，實際上證明很多人看到，怎麼會小，
所以我常常是寫很個人的事情、我自己喜歡的事，沒想到可以跨越到大海另一端跟不同文
化的人分享，人其實經營自己喜歡的事是更有機會跟別人產生交流的。」
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▲坂元裕二得知台灣很多劇迷喜歡他的作品非常開心。（圖／金馬執委會提供）
坂元裕二還大方透露跟台灣劇迷的逗趣互動，在《大豆田》裡有一幕松隆子家紗門壞掉的
橋段，一開始在編劇會議上，所有的工作人員質疑「哪有人紗門會壞掉」，直到後來看到
台灣人在IG私訊他說自己家的紗門就是那樣壞掉的，讓他相當激動直呼：「台灣人懂我，
天啊跟我有共鳴！」
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 45.144.227.27 (臺灣)
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