關於 城市的盼望 深水埗 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

新年回看：這是一篇寫於2015年刊於2月5日第164期ppaper上的文章「中國、香港與其他」。回想那時還沒有發生反送中所引發至今仍震盪的社會事件，我在好幾回往返香港與台灣之後，寫下的一些觀察與感觸，如今回看，從原本的少談，到每日都是香港的新聞，到台灣總統選舉的結果，都再次印證了對於自由的盼望與恐懼....。

中國、香港與其他

在台灣，我們談論香港嗎？是因為台灣318學運之後的雨傘運動嗎？還是我們都曾經被日軍佔領？還記得97回歸中國的政治焦點？還是過去英國殖民的風光年代回憶與不捨？還是多元族群的身分認同？或…你只在乎哪裡的購物商城最便宜？這些是我們認識以及所談論的香港嗎？這不也是台灣的一種縮影嗎？！從一種殖民後的勝利感，走到一種政治壓迫處境的恐慌感，但更多的是，壟罩在資本主義的忘情與追求享受下的無認同感，無論你是屬於哪種或不屬於哪一種，我們都期待安居樂業，期待被世界認同自己生長的土地歷史，是吧？！

關於認同，如同第一段的文章，我有許多的問號，也有許多看不見的驚嘆號，問號是來自於混亂的媒體與教育觀，驚嘆號則來自於每一次的出境與入境。我們究竟是誰，自我的認知與他人看法不同的誰，原來，我們有不同的身分？不同的稱呼？不同的對待？有時，我會覺得我們是活在文明底下的幸福囚犯，因為比起中國境內常發生暴動的地方，我們已經能夠好好生活了，而他們，在新疆、蒙古與邊界的小城，有更多看不到的失衡問題，媒體正義呢？他們的教育開放嗎？他們出得來又回得去嗎？中國究竟是怎麼樣的一個文明強國？他們在乎人與生命的權利嗎？我想這一切都還需要很長的時間，如同香港與中國的分合聚散之憶，也是台灣與中國大陸的遙遙相望的陌生與熟悉，像是一對越跳越不和諧的雙人舞，一場談不攏的談判，一場無法公開的戰爭…。

中國、香港與其他，其他指的就是那些還無法被自由談論之地，那些還沒有見到之人與哪些無法交談之事，其他，就是那樣的不重要或是太重要到需要晚點再談的地步，其他，像是還不確定的稱謂與說法。當我回頭感受香港，如此的進步與現代化的同時，也是如此的被迫轉變，也許這樣的被迫是歷史的自然時刻，慢慢轉變成它該成為的樣子，而一個地方的歷史，是否重要，正考驗著我們，如何認同自己，走向可能開放的未來。反觀台灣，身為人民的我們，害怕嗎？恐懼嗎？也許答案會在我們這一代中，慢慢浮現...

走在香港的街頭，從上環、中環、尖沙嘴、旺角、深水埗到鑽石山，從金融中心、商城、碼頭、車站、廟街鬧區、成衣批發集散地到工業大廈(其中還有許多藝術家藏身其中)，透過這些新舊交織之地，每一個地方都歷經巨大的轉變，一個連海洋都能被填成陸地的城市，你說還有什麼不可能呢？從香港回歸中國的中國香港來看台灣，你看見什麼呢？我寫到這，我沒有答案，只能繼續為未來創造下去！

推薦幾本書，一本書透過彩色照片時代，看見香港的過去，另一本是日本攝影家森山大道拍台灣，還有最後一本是談日本過去佔領香港的生活紀實。這幾本書對我而言都是記憶的停留，沒有這些記憶，我們也就無法走到現在的生活。

2015.2
周書毅
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攝於香港，寫於台灣。刊於2015年2月5日第164期ppaper［國際公民的文明生活］

今天再看，沒有過時。

〈RubberBand 主音寫給家駒的一封信〉全文

致家駒：

家駒你好，你在西方極樂世界住上二十年了，過得怎樣？大概也跟約翰連儂與捷古華拉做成了朋友，閒時在那邊繼續創作；在遙遠的那片淨土，你仍會想到香港嗎？

我叫做6號，是一隊叫RubberBand的樂隊主音，這是頭一回寫信給你，可這封信也真遲了二十個年頭。

93年，我仍是一中一學生，自你出事的消息傳出，到你真的遠行的幾天傳媒報導鋪天蓋地，記得《海闊天空》一曲為你送行；我承認那一年，我不是Beyond的歌迷，對於一位搖滾巨星離去，心情一定低落，但未至呼天搶地的激動；可能自己當年還未深入你的音樂世界。

我在88年從澳門移居香港，搬進基層聚居的深水埗，板間房內，每日晚飯前，從翡翠台的金曲挑戰站，總聽過Beyond的歌曲：由《真的愛你》，《俾面派對》到《爸爸媽媽》等，其時年幼，對隱喻性較強的歌曲，多因為不明所以而不太留意；坦白承認，比較起來我認識多一點太極樂隊的作品。

我在中學時期沒有夾過樂隊，是因為一直沒有學樂器的興趣？還是家庭負擔不起樂器與授課費用？應該兩樣也是；可在高中時卻愛上唱歌，當年很多學會都會辦歌唱比賽，我就以《海闊天空》參賽，於一小班房，拿著的咪高峰是用橙色海綿圍著的款式，聲音經老舊的課室喇叭送出，極低傳真的，但那一刻，我被這歌感動了。轉眼到了畢業，同學們自製串燒歌參加合唱，串燒選曲總會抒發畢業愁懷，我們有唱過《不再猶豫》，成了我其中一首青春主題曲，多謝你。

03年，你在那邊有沒有看到香港的疫情？那一年一群抗疫英雄離開了我們，不知你有沒有遇上呢？

輾轉間，在04年我方與今日樂隊成員相遇，組成初期大部份成員會一起寫詞，其中低音結他手阿偉的筆觸，滲著淡淡的Beyond味道；我們從早期第一批歌曲demo，到灌錄第一張大碟，歌詞總留些篇幅去談論社會議題，只是相比你的作品，實在班門弄斧，唱來唱去都在隔靴騷癢；起初我們沒膽，便對別人說想談的事情以「嬉笑怒罵」方式作包裝，巧言稱為我們的創作風格。

幸運之神十分眷顧我們，於正式出道的2008年，其時樂壇已湧現不少唱作歌手，且K歌的主導性也沒有如二千年後厲害，樂隊在那一年開始重新進入觀眾的視線；同時也覺得很諷刺，明知道樂隊根本沒有離開過這裡，自你走後數年，在各大電子傳媒，也總會看過不少樂隊登場，可他們的出現次數，一次又一次減少，這批在我們出道之前不斷打拼的前輩，絕對值得尊敬。

時光飛快，今年已是我們入行第六年，新專輯已開始籌備，每次構想題材總弄死很多腦細胞；我們寫過講述非洲人飄洋過海來港打工的一首《細街盃》，取材自深水埗一道人文風景，可是，你寫出《光輝歲月》和《AMANI》的世界觀永遠叫我們景仰，更永遠是我們追求的目標，二十多年前，世界的距離比今日要遠，你把遙遠的非洲大陸事物帶進香港樂壇，費上的力氣定比今日去做這事難上十倍；只是今日資訊消息來得易了，互聯網的發達不代表大家也多了關心其他角落的事，香港生活比以前更急速，除了賺錢，千里以外的事對很多人來說，不如微塵，印度洋上索馬里的海盜猖獗，撒哈拉沙漠裡圖阿格雷人游擊隊流竄，又與我何干？

你走後四年，香港回歸中國，十六年間，我們與國家的定位拉鋸無日無之，身份認同矛盾越來越嚴重；當年《大地》和《長城》今日聽到依舊讓人肅然起敬，這可是二十多年前的創作！時代巨輪又轉了二十年，國家躋身金磚四國，沿岸大城市人民都富起來，只是這些富有只在於物質層面之上，精神層面的富足呢？在大是大非的世代，有時我們需要的，應該就是一股勇氣，把應該唱的唱出來；執筆寫詞，每遇左右動搖時刻，我總盼望得到你的勇氣。

你說過香港沒有樂壇，只有娛樂圈，我們一直都希望這件事可以逆轉，我們默默地做音樂，落力做演出（儘管有些時候練歌比較懶散），目標只想把樂隊一年一年夾下去，希望專輯可一張比一張有創意，演出可一場比一場真摯，感染更多的朋友；但是六年了，在對答很多記者問到演唱時會否脫掉上衣展示腹肌，或者有沒有火辣性感女郎伴舞這些問題，我始終不懂得回答，隊中較擅長處理記者提問的，總是鼓手泥鯭。除了以傻笑掩飾無奈，我想不到還可以怎樣。

這裡，人們忙著求存，根本無暇停下，思考人生應該怎樣過，看看世界有多大；這裡，時局的迷茫也叫人失了意志，苟且偷生，只管躍進拼命賺錢的洪流；這裡，音樂仍然是娛樂，要爆，要官能刺激，要一秒到位，是日夜匆忙的族群即時的調劑，每當失意於這一波波的事情，你的精神讓我知道，曾經有一個人不斷為這些困局提供另一個答案，另一條出路。

多謝你，家駒。

6號

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RB，繼續做自己，堅守信念，不要迷茫，加油！

〈RubberBand 主音寫給家駒的一封信〉全文

致家駒：

家駒你好，你在西方極樂世界住上二十年了，過得怎樣？大概也跟約翰連儂與捷古華拉做成了朋友，閒時在那邊繼續創作；在遙遠的那片淨土，你仍會想到香港嗎？

我叫做6號，是一隊叫RubberBand的樂隊主音，這是頭一回寫信給你，可這封信也真遲了二十個年頭。

93年，我仍是一中一學生，自你出事的消息傳出，到你真的遠行的幾天傳媒報導鋪天蓋地，記得《海闊天空》一曲為你送行；我承認那一年，我不是Beyond的歌迷，對於一位搖滾巨星離去，心情一定低落，但未至呼天搶地的激動；可能自己當年還未深入你的音樂世界。

我在88年從澳門移居香港，搬進基層聚居的深水埗，板間房內，每日晚飯前，從翡翠台的金曲挑戰站，總聽過Beyond的歌曲：由《真的愛你》，《俾面派對》到《爸爸媽媽》等，其時年幼，對隱喻性較強的歌曲，多因為不明所以而不太留意；坦白承認，比較起來我認識多一點太極樂隊的作品。

我在中學時期沒有夾過樂隊，是因為一直沒有學樂器的興趣？還是家庭負擔不起樂器與授課費用？應該兩樣也是；可在高中時卻愛上唱歌，當年很多學會都會辦歌唱比賽，我就以《海闊天空》參賽，於一小班房，拿著的咪高峰是用橙色海綿圍著的款式，聲音經老舊的課室喇叭送出，極低傳真的，但那一刻，我被這歌感動了。轉眼到了畢業，同學們自製串燒歌參加合唱，串燒選曲總會抒發畢業愁懷，我們有唱過《不再猶豫》，成了我其中一首青春主題曲，多謝你。

03年，你在那邊有沒有看到香港的疫情？那一年一群抗疫英雄離開了我們，不知你有沒有遇上呢？

輾轉間，在04年我方與今日樂隊成員相遇，組成初期大部份成員會一起寫詞，其中低音結他手阿偉的筆觸，滲著淡淡的Beyond味道；我們從早期第一批歌曲demo，到灌錄第一張大碟，歌詞總留些篇幅去談論社會議題，只是相比你的作品，實在班門弄斧，唱來唱去都在隔靴騷癢；起初我們沒膽，便對別人說想談的事情以「嬉笑怒罵」方式作包裝，巧言稱為我們的創作風格。

幸運之神十分眷顧我們，於正式出道的2008年，其時樂壇已湧現不少唱作歌手，且K歌的主導性也沒有如二千年後厲害，樂隊在那一年開始重新進入觀眾的視線；同時也覺得很諷刺，明知道樂隊根本沒有離開過這裡，自你走後數年，在各大電子傳媒，也總會看過不少樂隊登場，可他們的出現次數，一次又一次減少，這批在我們出道之前不斷打拼的前輩，絕對值得尊敬。

時光飛快，今年已是我們入行第六年，新專輯已開始籌備，每次構想題材總弄死很多腦細胞；我們寫過講述非洲人飄洋過海來港打工的一首《細街盃》，取材自深水埗一道人文風景，可是，你寫出《光輝歲月》和《AMANI》的世界觀永遠叫我們景仰，更永遠是我們追求的目標，二十多年前，世界的距離比今日要遠，你把遙遠的非洲大陸事物帶進香港樂壇，費上的力氣定比今日去做這事難上十倍；只是今日資訊消息來得易了，互聯網的發達不代表大家也多了關心其他角落的事，香港生活比以前更急速，除了賺錢，千里以外的事對很多人來說，不如微塵，印度洋上索馬里的海盜猖獗，撒哈拉沙漠裡圖阿格雷人游擊隊流竄，又與我何干？

你走後四年，香港回歸中國，十六年間，我們與國家的定位拉鋸無日無之，身份認同矛盾越來越嚴重；當年《大地》和《長城》今日聽到依舊讓人肅然起敬，這可是二十多年前的創作！時代巨輪又轉了二十年，國家躋身金磚四國，沿岸大城市人民都富起來，只是這些富有只在於物質層面之上，精神層面的富足呢？在大是大非的世代，有時我們需要的，應該就是一股勇氣，把應該唱的唱出來；執筆寫詞，每遇左右動搖時刻，我總盼望得到你的勇氣。

你說過香港沒有樂壇，只有娛樂圈，我們一直都希望這件事可以逆轉，我們默默地做音樂，落力做演出（儘管有些時候練歌比較懶散），目標只想把樂隊一年一年夾下去，希望專輯可一張比一張有創意，演出可一場比一場真摯，感染更多的朋友；但是六年了，在對答很多記者問到演唱時會否脫掉上衣展示腹肌，或者有沒有火辣性感女郎伴舞這些問題，我始終不懂得回答，隊中較擅長處理記者提問的，總是鼓手泥鯭。除了以傻笑掩飾無奈，我想不到還可以怎樣。

這裡，人們忙著求存，根本無暇停下，思考人生應該怎樣過，看看世界有多大；這裡，時局的迷茫也叫人失了意志，苟且偷生，只管躍進拼命賺錢的洪流；這裡，音樂仍然是娛樂，要爆，要官能刺激，要一秒到位，是日夜匆忙的族群即時的調劑，每當失意於這一波波的事情，你的精神讓我知道，曾經有一個人不斷為這些困局提供另一個答案，另一條出路。

多謝你，家駒。

6號

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