乜嘢玩法？
前保安局長李少光之子李霖恩參與猛人投資的撐警電影！
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同時也有2部Youtube影片，追蹤數超過1,790的網紅李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道，也在其Youtube影片中提到，本集主題：「從北齋到吉卜力：走進博物館看見日本動漫歷史!」新書介紹 訪問作者： 李政亮 內容簡介： 解讀日本動漫，除了從娛樂或產業經濟層面之外，可以更深入探索文化層面。 就讓我們在令和的新時代，回望江戶到平成的動漫記事，來趟心靈的壯遊！ 「外國人之所以不看漫畫，就是他們的...
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【#李政亮：🇨🇳 『這個民族生病了』...但然後呢？】
「名為『國家正史』的幽靈，還在飄盪...」中國導演管虎的新作《八佰》，是以「四行倉庫八百壯士」的故事為題，2019年在中國因「技術原因」遭到撤檔，未料今年反因疫情之故，中國電影市場一片慘澹，《八佰》修改後獲准上映，從8月迄今創下約30億人民幣的驚人票房。
中國媒體將《八佰》與2017年諾蘭的《敦克爾克大行動》做比較，似乎象徵了中國戰爭電影的里程碑。《八佰》的成就確實突出，打破了中國軍人過往一貫的英勇形象，導演管虎也能從人性的視角帶出多重的敘事描繪。但《八佰》的侷限性也很明顯，在國家正史的宰制下讓電影被鎖喉——被淡化的青天白日旗、被隱去的士兵政治抉擇...，總讓這部片「哪裡怪怪的」。
《八佰》真的能算是中國版的《敦克爾克大行動》嗎？他們之間的距離，到底還有多遙遠？
#中國 #電影 #管虎 #第六代導演 #八佰 #戰爭片 #大片時代 #八百壯士 #四行倉庫 #國民黨 #共產黨 #敦克爾克大行動
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【#李政亮：🇨🇳 疫情過後的『新戰狼』怎麼拍？】
疫情重創中國電影產業，雖然不是一夕瓦解，但中國「大片時代」不僅會出現下滑趨勢，而且內在結構也將有很大的變化。一方面是民營影視公司在這次武漢肺炎裡損失慘重，例如萬達集團的王健林個人財產蒸發五分之一、連帶AMC也是驚人虧損。然而在「後大片時代」，也是中國政府重新整合資源，拍攝主旋律電影的時刻。
未來3到5年內的中國電影格局，可以放在國際政治、國家與民營企業的脈絡下觀察。一場武漢肺炎讓中國的後大片時代更快來臨，中國電影會更側重國內市場，猶如內需產業，而所產製的電影裡，重口味的紅色元素只會多不會少，「抗擊肺炎」可能就是下一輪的歌頌大片...
#中國 #電影 #大片時代 #主旋律 #習近平 #萬達集團 #王健林 #北京 #電影院 #武漢肺炎 #COVID19 #新型冠狀病毒 #戰狼 #經濟 #好萊塢
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本集主題：「從北齋到吉卜力：走進博物館看見日本動漫歷史!」新書介紹
訪問作者： 李政亮
內容簡介：
解讀日本動漫，除了從娛樂或產業經濟層面之外，可以更深入探索文化層面。
就讓我們在令和的新時代，回望江戶到平成的動漫記事，來趟心靈的壯遊！
「外國人之所以不看漫畫，就是他們的國度沒有手塚治虫。」
日本朝日新聞以這句話向手塚治虫致敬。
相對來說，身為台灣人，對日本漫畫再熟悉不過，許多人的孩提記憶中，絕對少不了租書店，在書架上挑本《怪醫黑傑克》或者《原子小金剛》，然後鑽入靜謐而神祕的漫畫世界裡，度過大半時光。
手塚治虫是日本戰後昭和時代大眾文化代表人物，而後則有宮崎駿讓日本漫畫站上國際舞台。因此，一般探討日本動漫時，往往聚焦於二戰後的蓬勃發展。
然而本書要再將時光向前推移，以江戶末期為起點，尋找日本漫畫浮現契機，以及如何奠基，進而演繹出影響遍及全世界的動漫文化。藉由日本各地動漫相關博物館做為進入歷史洪流的時光機，悠閒漫步漫畫家養成的時空背景。
從北齋、田河水泡、竹久夢二、岡本一平，到也成為台灣五六七八年級生集體記憶的哆啦A夢、名偵探柯南、小甜甜、櫻桃小丸子、烏龍派出所等等，探入漫畫家的心靈，並以其作品為鎖鑰，打開日本動漫文化深厚的底蘊與精彩。
二○○九年開始，作者歷時十年造訪日本動漫相關博物館。
博物館不只是個展示空間，也是一條歷史幽徑，在那裡，我們窺見日本動漫是時代變遷與漫畫家心境的交織。解讀日本動漫，除了從娛樂或產業經濟層面之外，可以更深入探索文化層面，就讓我們在令和的新時代，回望江戶到平成的動漫記事，來趟心靈的壯遊！
作者簡介：李政亮
輔大法學士，台大法學碩士，北京大學哲學博士。曾任天津南開大學傳播系副教授、台灣清華大學人文社會學院兼任助理教授，現為文化評論者、政治大學傳播學院兼任助理教授。
作者的關注視角是從大眾文化如電影、動漫、文學等解讀中國、日本與台灣的歷史與社會，此前作品以中國現場出發，希望文字耕耘能隨關注視角漸次豐收。近年作品履歷：《拆哪，我在這樣的中國》（獲2011年金鼎獎）、《中國課》（獲2012年《亞洲週刊》年度好書）、《拆哪，中國的大片時代》（獲選2018年德國法蘭克福書展台灣館展書）。
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本集主題：「拆哪，中國的大片時代」新書介紹
專訪作者： 李政亮
本書特色：
解讀大片時代的電影類型與市場現況
揭開中國電影軟實力的時代軌跡與特質
中國｜拆哪｜拆解影像讀中國
大片：一個中國土生土長的語彙。
人們把高成本、大卡司、驚人票房的好萊塢電影稱為｢大片｣。現在，中國版大片已崛起﹗
美國大片多年來在中國總是能夠攻城掠地，不過，從二○○二年年底的《英雄》開始，中國電影谷底翻身，自二○○三年到二○一七年十五年的時間，中國電影不但在本國市場的票房多次力壓好萊塢電影，也已成為瞄準好萊塢的世界第二大電影市場。
近十五年來，中國大片時代已然成型。
彭博商業週刊專文〈中國電影業 追趕好萊塢〉，直指二○一二年中國已成全球第二大電影市場，可謂中國崛起的眾多現象之一！此外，甚至有媒體指出，二○一七年中國電影市場將超越好萊塢！
｢電影｣是政治經濟脈絡交錯下的產物，中美角力將對中國電影市場產生什麼樣的衝擊？當中國大片時代已成事實，我們如何拆解它的內在，在華語電影中找到屬於自己的位置？
本書以「看電影，讀中國」揭開序幕，從主旋律到商業元素、政策規範到製作發行，涵蓋歷史回顧、最新脈動，介紹了百部重要華語電影與電影人，是認識「中國電影發展」及「好萊塢電影在中國」的第一堂課。
作者簡介：李政亮
輔大法學士、台灣大學法學碩士、 北京大學哲學博士。2000年，帶著觀察者的好奇進入中國現場，在北京生活十二年，中國觀察作品包括《拆哪，我在這樣的中國》（2011年，獲第三十六屆金鼎獎）、《中國課》（2012年，獲選《亞洲週刊》該年度十大好書）。相關專欄包括《蘋果日報》｢拆哪，這樣的中國｣（2015年~2016年）、《or旅讀中國》｢瞅中國｣（2013年迄今）。
曾任天津南開大學傳播系副教授、台灣清華大學人文社會學院兼任助理教授，現為文化評論者、政治大學傳播學院兼任助理教授。
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