挾持人質必須要手持兩支鎗 |《最後大佬的成長秘笈》#1
為什麼電影中的BOSS(最後大佬) 終會輸及主角?在編劇筆下,絕大部份的最終BOSS都是智障。任他在電影的頭、中段有多強大,發展到尾段他都只會是個白痴,總會犯下各種大小的錯誤,最後斷送性命,把光環還給主角們。
看電影的我們:X,其實你可唔可以醒少少?
這次我們先分析終極BOSS常犯的毛病(一):挾持人質卻被主角所殺
這個情況是極為常見的,不論終極BOSS挾持了女主角、主角的朋友,還是其他重要角色,手中只有一武器來挾持他人,過程中不管嘴炮多久,最後都會出現變數。例如,被挾持的咬住終極BOSS的手,終極BOSS被打死。或是,主角瞄準終極BOSS的頭,加上主角能力值命中數字100的加乘,一槍打爆終極BOSS的頭。這樣的畫面,我們真的見太多了。
唯獨在《喋血雙雄》中,這個終極BOSS汪海(成奎安 演)卻有著神一般的想法。劇情提到,四哥(朱江 演)殺不死汪海(成奎安 演),逃至一教堂會合主角阿莊 (周潤發 演),汪海等人追至並與阿莊及李鷹(李修賢 演)發生激烈槍戰。最後汪海挑持了女主角Jennie (葉蒨文 演),李鷹亦挾持了汪海的頭馬FRANK(王俊棠 演)。這個時候,兩方各挾持一人,情況僵持不下。沒想到,汪海拿出另一支槍,一支槍指向Jennie,另一支槍指向李鷹所挾持的FRANK,並把FRANK殺死了。這樣,汪海就有了絕對優勢,因為自己的威脅已經解除了,便可以用力威脅對方。他真的是天才Boss。
命運,終極BOSS始終有著終極BOSS的命運。雖然有著絕對的優勢,卻沒有乘著這優勢把兩位主角砰砰殺死。原來李鷹後腰還有另一把槍,兩人把槍放下扮作投降。此時,汪海開槍射向阿莊,阿莊中槍往後跌的時候,乘勢拿到李鷹後腰的另一支槍,最後與汪海互射,兩人皆身中多槍,阿莊更當場死亡。
雖然汪海最後亦被李鷹射殺,但在挾持人質人反殺主角,他只是輸給李鷹後腰的另一把槍,這亦是他意料之外。這雙槍挾持人質的做法,絕對稱得上為終極BOSS成長的教科書,汪海亦挽回了終極BOSS們的面子。
記住,做壞人挾持人質,身上一定要有兩支槍。
#最後大佬的成長秘笈
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【讓小說再次偉大?】
寫作真的是件殘忍的事情啊
真的
不知道為何昨天又有人跟我聊到「創作顛峰」的話題,一時有感🤣🤣
對啊,儘管我目前自己好像還有些很薄弱的信心
但是
那也僅止於如此短暫的此時此刻而已
還是覺得很可能我某天一覺醒來就江郎才盡了
到底還能撐多久呢?
怕.jpg
‧
這裡貼一下今年三月印刻雜誌封面專輯
我與駱以軍老師的長對談
真的是長對談
名副其實,非常長
有1.5萬字左右
我找了其中大概最輕鬆有趣的一回合貼在這裡
提到有次2006年
機緣巧合,駱以軍開車載我從南投回台北
路上塞車
所以我們就尷尬又歡快又激情(?)地在車上「共處」數小時的事情
(剛寫完時,我曾開玩笑地想把這次對談命名為「讓小說再次偉大」🤣🤣🤣)
‧
然後週六晚上8點有個中國的直播活動
(應該是類似podcast)
如圖
有興趣聽我聊一下生物龐克的朋友們可以自己掃QR扣
────
駱以軍:
我記得十幾年前(搞不好十七、八年前),有一次我去南投一個文學營演講,你也去了,我回程台北時,你搭我便車。如今回想,我那時也才不到四十歲,所以你也不到三十歲?更早些時我就認定,你們那一輩的頂尖天才,一個童偉格、一個你、一個甘耀明。這和後來的文學地位無關,我就是只讀到你們二十多歲時第一本小說時的,一種同為練武者,對這年輕作者,他初展露的某些極特殊的眼球轉速,或濾光的方式,或奇怪為何他為特別定格某一幅畫面。
這是我作為武痴內心真的驚嘆。當時你搭我的車,年輕的你非常害羞沉默。其實我好像後來變成一個哈啦大叔,但那時碰到純質的小說天才,我會有一種怕碰碎玻璃器皿的笨拙。天知道那次台中到台北的高速公路大塞車,我們的車好像緩慢在車陣困了五個小時嗎?天啊那對我是和一個劍氣在身的下一代頂尖小說家,我們在封閉車內共處五小時!
我連年輕跟同輩哥們在PUB喝酒亂屁小說、電影,也沒那麼長時間。而且那時我(愁苦於自己那麼窮,然後妻小,一籌莫展),你(愁苦於家人還不接受你放棄醫學系,改要寫小說),我們都並沒那麼多的人世閱歷,哪怕如今如果這樣場景我們還可說些自己遇上的倒楣事,但那時我超焦慮。
我後來才認識童偉格,啊啊那更是你發動漫天唬爛忍術,他都可以一句話不說就只傻笑的悶葫蘆。
不過那一次困在高速公路上,發生了一件奇妙的事,拯救了我焦慮的那五小時,我問起你「最喜歡的世界小說家」。
說真話,我覺得我自己那樣真的很幼稚,但我記得我年輕初遇黃錦樹、董啟章、童偉格時,都會很白痴問這問題,甚至會問「你心目中的第一到第五名」?真的很白痴,但如今想來真美好。因為這些人也會出現同樣崇敬、嚴格內心排名的表情,真的認真和我說起來。卡夫卡、波赫士、馬奎斯、杜斯妥也夫斯基、納博科夫、大江,這些人一定跑不掉的。偉格很意外對我提到巴加斯.略薩,錦樹則對我展開那時我根本不認識的奈波爾。
這幾年,有次我遇見黃崇凱,我和他說到波拉尼奧,簡直像在說喬丹那樣的迷醉。
我記得你對我說起符傲思的《魔法師》,然後我們也歡快激情的說著艾瑞斯‧梅鐸的《大海,大海》。
天啊,那可是那時我內心的兩大天書!極品!啟發之理想大小說的某種「城堡設計圖」啊!我沒有和任何人提過(後來才有在文章中提過)。
對我而言,我們兩個像是對了「通關密碼」,為何那其中的設計、展開、愛之瘋狂、高藝術修養之人,但卻搞了個莎士比亞《暴風雨》的現代演劇。我們講得超嗨,完全忘了之前的拘謹、張力。就像兩個天才棋手在大聊哪一年世界西洋棋大賽,哪一局經典然後白方哪一手下錯,黑方在哪一手如何做局,那真是聊的暢意、兩眼發光。
當然之後,我們其實隔幾年遇見,某些對談活動,某些和其他創作者的咖啡屋聚會。但好像不再能復返,那樣我們相較都年輕,然後像高手拿劍晃幾下探對方內力的傻瓜行為。
但我心中留了個念想,想有機會再聽你說說。
‧
伊格言:
你提到多年前這件事(準確地說是二○○六年十二月;因為我清楚記得前晚天氣極冷,我在南投文藝營住宿處小房間電視上看到陳菊以極小票數差首次擊敗黃俊英當選高雄市長。換言之,那時《噬夢人》也還在我腦子裡還沒被寫出來呢),我讀得熱淚盈眶。
是啊,如你所言,那多麼「傻瓜行為」,純淨而真誠無比──並無特別私交,但同樣懷抱著對小說這藝術行當的虔誠之心的兩個瘋魔者(是啊,不瘋魔,不成活)的彼此試探,擺好了架式過招;然而同時又信服於對方的虔誠與深情,心知肚明因而有種知音的相濡以沫。那是多麼美好的時刻。而確實也正如你所說──那樣的時刻如何可能?連你(以軍老師!)和你的同輩們聊小說,也不太可能一聊五小時啊。黑暗的北上高速公路上黑暗的車裡,有時車行順暢,路燈的橘色燈光霧氣般間歇性侵入車內;有時路面擁堵成為大型停車場,舉目所及所有車輛方盒子共同陷落於一個被按下了暫停鍵的虛擬夢境中。
而後我們竟然就這樣聊小說聊了五個小時!誇張點說,出之以〈二階堂雅紀虛擬偶像詐騙事件〉主角葉月春奈之語:一切豈非近乎神蹟?
所以「上帝」是什麼?「神」是什麼?我們何德何能,何其幸且不幸,與那樣既徒勞無功又煙花般燦爛的命運相遇?
我想到的是,在無神論者佛洛依德那裡,那是人類用以抵禦恐懼的心靈幻覺(《圖騰與禁忌》、《一種幻覺的未來》);在另一位無神論者馬克思那裡,那是統治階級用以麻痺人民的鴉片。而如今重新思索這不可思議的提問,如果一如馬克思與佛洛依德所說,「神」純粹是人類心靈的創造物,那麼我會問的是:在何種時刻,在「智人」此一物種的心靈中,恐懼誕生了,神也因此而誕生了?
尼安德塔人的心中有神嗎?黑猩猩們的心中有神嗎?虎鯨、狗或貓的心中有牠們自己的神嗎?
我必得如此提問,因為我無法無視於數世紀以來人類的智識進展與文明跳躍。那是達爾文的凝視,《盲眼鐘錶匠》的洞見,丹尼爾‧丹內特等一眾心智哲學家手術刀般鋒利的思索,凱文‧凱利的的空照視野,甚至再加上伊隆‧馬斯克等夢想家的狂想與實踐。
法國作家韋勒貝克在《誰殺了韋勒貝克》中虛構了一幅藝術家傑德‧馬丹的成名畫作,題為「比爾蓋茲和賈伯斯討論電腦資訊的未來」(韋勒貝克的描述是,畫幅中,北加州燦爛的夕照下,正向生命終點快速趨近的賈伯斯眼中燃燒著深沉的火焰,「不只是預言者、先知的火焰,也是儒勒‧凡爾納筆下描述的發明者的火焰」)──
而在我們這個時代,毫無疑問我們該凝視的是「伊隆‧馬斯克與哥德爾虛擬視訊會議」或「凱文‧凱利、理查‧道金斯與教宗聖方濟各針鋒相對」。
我懷疑,在小說的世界裡,「神」與「鬼」或許都是命運的代稱(幾年前我寫過一篇談及普利摩‧李維的小文章,題為「鬼是命運的隱喻」)。
《魔法師》的作者符傲思並未迴避此一大題,在序言中,他明白表示,《魔法師》最初的原名叫「上帝遊戲」。是,我個人以為,符傲思在討論的確實就是「命運」;而小說主角于爾夫的遭遇無非是一部微縮膠卷化的個人心靈史──必須說明的是,此處的「個人心靈史」並不僅是小說情節中的角色個人心靈,而毋寧隱喻著整部人類文明之智識啟蒙流變的歷史。
在我看來,符傲思與《大海,大海》的艾瑞絲‧梅鐸(Iris Murdoch)、《基地三部曲》的艾西莫夫,以及韋勒貝克等人是同一類小說家
(當然了,或許可以再加上《三體》、《阿特拉斯聳聳肩》),他們思索的是整個文明過去的脈絡與未來的去向。
「我是誰?我從哪裡來?我到哪裡去?」的個人哲學三問,在此或已化為烈焰煙塵中的「文明三問」:「文明是什麼?文明從哪裡來?人類文明終將往何處去?」。我以為,這或許就是最「大」的小說了。
小說還能有多「大」?是以,就此一角度而言,或許我可暫且心虛地回答你半開玩笑的提問──你提到,你很想聽我唬爛看看「愛的量子力學論」。
當然了,我沒有直接回答的能力,但或許恰恰有一趣事可供參照:在《噬夢人》的幾十則註解中,有一則我簡稱為「方程式測定儀」的註解──我假想未來有位名叫森山和正的日本教授發現了關於「愛」或「靈魂」的物理學證據。
事實上,此刻,二〇二一年科學家們所掌握的弦論已然推測,我們身處其間的世界並非僅只我們所習以為常的四維時空,而是另有七個細小的維度踡曲於其中;是以,宇宙並非四維時空,而是以共十一維的形式存在。而小說中森山和正教授的理論則論證了,類似「靈魂」、「意識」、「生命」與「愛」,甚至「詛咒」這樣我們此刻以數學或物理無法證實的「東西」,都實存於那感官不可見的七個細小維度中。
《噬夢人》成書於二○一○年;而其後數年,英國大導諾蘭就釋出了他的《星際效應》(*Interstellar*),在電影中拋出類似設想:「愛」就在第五維度裡。我有時演講時提到此事,不無得意,開玩笑地說我與諾蘭大約是英雄所見略同吧(笑)。
當然了,這在《噬夢人》中僅是一支線,而在《星際效應》中則得到了完整的發展。諾蘭無疑是個自造迷宮的高手,《星際效應》中迷宮仍在,但明顯不如《全面啟動》(*Inception*)與其後疫情下的《天能》(*Tenet*)般錯綜迂迴,取而代之的則是巨大的、寬闊的,宇宙尺度的深情。我在想,這個小巧合或許也代表了我對此類「大小說」的個人偏執。小說此一藝術形式,究竟可能「宏偉」至何種程度?
我對此事好奇無比。而這點,又直接連上了我個人對藝術的另一理解或執念──小說,或謂藝術,是否有可能更有效、更毫無閃躲地回應當代人類的議題?如何「讓小說再次偉大」?
作為一位虔誠的文字手工藝人,我猜想,這或許就是我們所在的這個行當為文明做出一些無可取代的創新的機會吧?
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《是我把你蠢哭了嗎?》
我原來以為這是一本處理人際關係與情緒管理相關的書. 開始閱讀了以後才發現, 整本書是在解釋人類的大腦- 一台及其精密卻又原始的機器
根據神經科學家保羅.麥克蘭所提出的理論, 他把大腦分成三層:
爬蟲腦 (底層): 這是最基礎的部分, 從幾億年前的生物繁衍就開始運作, 負責維持基礎的生命功能, 引發戰或逃的立即反應
哺乳腦 (中層) : 隨著生命的進化, 哺乳類開始發展輸了更複雜到大腦部份, 出現了邊緣系統 (海馬迴與杏仁核), 下視丘 (分泌激素與控制自律神經系統)
靈長類腦 (上層) : 這屬於最高級的大腦區塊, 擁有思考, 判斷, 語言的能力, 大腦皮質的構造發展是生物 (特別是人類) 最後衍生出來高級腦
縱使過了幾億年的演化, 人類主宰了地球, 發展了高度文明, 甚至還有能力進一步探索地外生命, 但是以時間而言, 靈長腦 (新腦) 出現的時間尚短, 人類很大一部分的行為在本能上仍然受爬蟲腦 (舊腦) 驅動, 而夾在兩者之間的哺乳腦 (中腦) , 則是裡外不是人, 常常會因為新舊腦的拉扯而崩潰..
所以作者將大腦比喻成我們家裡的電腦: 你的機器大概是二三十年前的型號, 可是在這之間你不斷的給它安裝了新的系統, 甚至不斷升級. 可是偏偏機器的運作方式常常會跟新軟體相互牴觸, 同時電腦內建的的演算法還會依照本身對於使用者喜好的判斷來直接執行所有功能… 如此混亂的結果常常導致機器過熱, 效能變慢, 甚至自動關機. 沒錯, 我們的大腦就是一個這麼複雜而又矛盾的器官, 因此解釋了我們在思想行為上為什麼常常有這麼多不合裡的狀況出現
大腦的高級指揮系統相當是位於金字塔的頂端, 負責支配人體一切的活動, 但是這個系統及其耗能與脆弱, 同時來自於底層腦的基礎運作模式不亦改變, 需要很大的力量方能將其掌握. 只要高層腦在能量不足或是受到外在影響的狀況之下, 底能腦的生存本能操控就會干擾到高層腦的主導
例如我們為什麼會暈車? 當我們在行走 (甚至是騎腳踏車) 時, 透過外周運動系統 (高級腦) 與本體感受器官 (低級腦) 的協同運作, 大腦很明確的知道是我們自身在活動. 但是當我們坐在交通工具上時, 感覺訊號輸入就完全不同了, 我們的高級腦知道我們在移動, 但是偏偏我們的低級腦並沒有接收到任何運動的命令. 兩者之間出現了資訊的落差, 身體當下判斷: 你明明雙腳沒有移動, 但是大腦接受到的訊號卻是身體在改變位置!? 唯一的可能就是你因為中毒而產生了幻覺, 所以第一時間, 爬蟲腦會讓你嘔吐, 趕快把吃進了什麼有毒的物質排出體外! 雖然對於確切暈船暈車的原因, 還有待科學家進一步確認, 但是目前這是一個普遍被接受的看法
你看看你看看, 這就是人類高級大腦所犯的低級錯誤…
人類為什麼這麼喜歡甜食? 因為大腦唯一的能量來源就是葡萄糖, 大腦只佔了人類體重的2%, 但是卻使用了我們每天五分之一以上的能量, 而且都是糖類. 這也是為什麼我們低血糖時會想睡覺, 運動甚至會昏倒. 所以當我們肚子極度飢餓時, 腦袋裡面絕對不會想著要吃清粥小菜會是水煮雞胸肉, 腦海裡面一定想的是炸雞薯條火鍋比薩之類的食物. 因為這是生物的本能, 能吃盡量吃, 誰知道下一餐是什麼時候? 因此當你吃到垃圾食物時, 多巴胺會分泌讓你覺得滿足, 而你受到獎勵了以後, 吃甜食的行為就會一再重複
這也就是為什麼有的時候我們的大餐明明已經吃撐了, 但看到飯後甜食總是可以再來一點. 因為即使胃已經被填飽了, 大腦 (高級腦) 辨識出甜食是可以讓人滿足的, 因此忽視了胃 (爬蟲腦) 發出已經吃飽了訊號, 接下來就是一球又一球的冰淇淋…
接下來談到了記憶. 我們一定會有這樣的機會: 有時一閃神, 突然忘了我是來這幹嘛的? 我幹嘛要說這一句話?
我們的長期記憶與短期記憶互相依存, 但有時也會彼此干擾. 根據研究, 我們對於短期記憶的容量有限, 一般來說當下只能同時記憶四件不同的東西, 當再有新資訊進來時, 只好把前面四項東西裡面比較不重要的清掉, 以容納新記憶進來. 這也是為什麼我們一下子處理太多事物比較容易出錯 (但是四件東西不一定要是單獨的, 我們可以把同樣性質的歸類在同一件裡面, 因此可以延展記憶能力, 這也是很多超強記憶訓練方法的原理)
同樣的道理, 長期記憶的形成需要靠大腦形成一個有序的”編碼”, 假如這個編碼越有效率, 那麼我們越不容易忘記. 就如同我們的手機或是身分證號碼, 前面一定是區域碼, 到城市碼, 最後銜接到生日之類的, 所以我們在手機電話可以自選號碼都只剩最後幾位數. 所以手機號碼是可以透露一些資訊的. 短期記憶先是儲存在海馬迴之中, 接著會被移往皮質區域. 基本上假如長期記憶形成了, 就不會被遺忘.. 可使為什麼我們就是有的時候偏偏要回憶起某些東西的時候死活都想不起來呢?
取決於記憶的方式, 也就是如何「編碼」
在”身體學習比大腦記憶更有效” 這一書裡面也強調了: 假如我們在記憶某些東西的時候, 配合上了情緒, 甚至是五感, 會讓我們的記憶更加的深刻, 同時在未來提取記憶時也會更加快速!
在這裡, 又再度提到了睡眠. 睡覺是身體休息的說法顯然已經滿足不了科學家, 因為一些勞力工作者每天回到家裡倒頭就睡, 平均是八個小時; 可是假如我們一天都宅在家, 什麼事也沒做, 基本上也會需要七到八個小時的睡眠. 因此科學家研究發現, 睡眠最重要的工作之一, 就是把短期記憶轉化為長期記憶, 這也是為什麼睡眠不足的比較健忘, 甚至熬夜, 有睡眠障礙的人較易罹患老年癡呆症的原因之一
接下來的兩個章節討論到了人類完全不同的兩個反應: 疑神疑鬼與自我感覺良好
我們為什麼會對特定的事物感到害怕? 因為它有”威脅”. 我們的爬蟲腦為了維持生存, 因此會對具有威脅的事物感到害怕. 在史前時代, 人類必須對所有可能危害生命的威脅有所警覺, 不然就無法存活.. 同時, 人類的大腦傾向於以簡單的方式運作, 只要一有風吹草動, 就會開啟自保的本能, 如此才能在嚴苛的自然環境中維持生存. 但當今社會, 真正足以影響存亡的挑戰已經大幅減少, 但是在大腦深處這一個原始的本能依舊存在: 你會先感到害怕, 以便於在腦內先行計畫出解套方案. 但是, 特別對於某些個性特別敏感的人而言, 就會感到極度的焦慮以及缺乏安全感
但是反過來說, 人們也酷愛害怕的感覺! 回憶一下看恐怖電影, 坐雲霄飛車, 或是高空跳傘之類的活動. 因為當我們安然度過了一次挑戰以後, 多巴胺會大量分泌, 進而使人上癮. 這也是為什麼有這麼多的極限運動家樂此不疲的挑戰他們的極限
如何判定智商? 從以前到現在所有的智力測驗有有局限性, 而且我們往往發現, 一般來說我們認定智商很高的天才, 很大一部分是生活白痴. 在另一個方面來說, 越有成就的人, 會因為本身知識與資訊的累積, 更加的沒有自信 (仿冒者綜合症); 而偏偏一知半解的人, 說話則會越大聲 (唐寧. 庫格效應)
人類是群體的動物, 所以假如我們可以贏得更多人的認同, 那麼也代表在團體裡面的地位更加的鞏固. 因此絕大多數人想在短期之內搏人眼球, 就會使用誇張的方式表達自己, 越多人關注 (不管好的壞的), 越能提升自我效能; 反過來說很多專家會非常低調的原因是因為他們認為人們會對於賣弄知識的人懷有敵意或是存有懷疑, 也就更加的不敢發表意見, 或是需要更多的證據來支持
我們的記憶是會被大腦所篡改的!
為了讓人類有效益的面對每一天的生活, 大腦會把過去負面或是不利的記憶淡化, 讓人振作起精神面對接下來的挑戰. 在很多關於過去記憶的實驗中, 專家發現人們口述的回憶與實際上發生的兜不攏. 這個有可能是因為在平時, 我們在當下所有接收到的訊息, 本身就會被大腦經過一定程度的加工才形成了認知, 更不用說是回憶. 每一次我們回憶起同樣一件事時, 記憶都會被竄改掉一點點, 時間一久, 回憶就會與事實越離越遠… 心理學家認為大腦自我修改記憶的原因是由於在人類的社會中, 自我價值與成就感是支持自己有勇氣探索與發展的重要原因. 所以自我感覺良好, 原來是身不由己的啊…
人類是群居動物, 孔武有力的尼安德塔人被我們智人老祖滅族的原因就是因為他們偏向單打獨鬥, 而智人則是群體合作. 為了能夠更加的與人共同生活, 我們的大腦 (特別是新腦) 偏愛讓人喜歡, 畢竟假如被群體拋下就有可能會獨自而亡. 因此, 我們天生不善於拒絕別人! 有時面對了一個天花亂墜的推銷, 我們就是會莫名其妙地購買一些我們明明不需要的東西… 因為拒絕了別人, 對方會難過 (即使我們並沒有明確意識到這一點…) . 因此有很多的銷售技巧, 就是利用了這一種反應, 特別是對於意志力比較弱的人, 格外容易上當! 也就是說, 很多時候大腦會強迫我們委屈自己, 作出妥協, 目的是讓他人喜愛我們
因為這本書裡面有一些資訊, 我在別的書中已經看過了, 原以為心得不會寫太多, 但是裡面有好多很有趣的部分值得分享, 不知不覺寫了這麼長. 可是我覺得有一點美中不足的是: 作者提出了大腦的這些矛盾之後, 並沒有告訴我們要如何來避免所產生的問題. 如果可以像 “端粒效應” 或是 “為什麼要睡覺” 這些書在每一個主題的最後, 提供讀者對應方式的具體建議就更好了
不過還是一本科普價值滿滿的書, 大大推薦~
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圖多網誌版, 以下為文字版
許氏兄弟的天才與白痴
其實我對這部片沒有很有愛,畢竟它上映時我還在襁褓之中,長大之後因為喜歡許氏
兄弟,再回頭去看當初的經典片,自然感觸就沒有那麼深刻,人事地都不一樣咩~還記得
當初第一次看到這片子,看完之後心中只有︰甚麼?這樣就結束了?Huh...
不過隨著歲月的增長,再次看著這部片子,感想也沒有如雨後春筍般地跑出來(
謎之聲︰那你現在是寫心酸的嗎?)只是聽著小時候耳熟能詳的歌曲,突然有股衝動想要
寫一下~紀念一下這個當初創下數個紀錄的經典。
故事開場動畫,由雞跟鴨擔綱主演,其實這一對雞鴨,除了在天才與白痴中擔綱
演出開場動畫外,鬼馬雙星也可以看到他們的身影。如果對照動畫的雞鴨的身材、樣貌
(?),跟之後我愛得要死的雞同鴨講,我猜許冠文是鴨、許冠傑是雞!(這句話聽起來怪怪
的....)
鬼馬雙星開場動畫也是雞跟鴨
老許︰甚麼不好做!學人做雞! (雞同鴨講)
一開頭,當護士的許冠傑就在路上飛車跟警察追逐,而追逐追逐著便帶出了路過
的許冠文,身為電影中的第一第二男主角,這樣的出場方式實在不算帥氣,也直接表明了
這部片的主角不是甚麼高道德高標準的英雄,而是隨處可見的小人物。
我想在路上看到這樣的飛車,都不會覺得騎車之人是甚麼善類吧~
不喜歡阿Sam有小鬍子阿
許冠文搭乘載豬的便車前往醫院上班,短短2句話就把身家都表達出來了
人性上的缺點同樣被赤裸裸的表現出來,比如說,許冠傑利用職務之便亂搞男女
關係,許冠文在屍體身上偷拔金牙貪貪小便宜等,說出來都不太光彩,又那麼像是一個人
,庸庸碌碌的日常生活,沒有甚麼遠大的志向,之後不小心促成的美事也是基於有利可圖
之上。
甚麼?家屬的心情!拜託~我下班比較重要吧~不然你是要付我加班費嗎?
反正你都不用牙齒吃飯了,留下來造福有需要的人也是天經地義的吧!
在太平間幽會,除了安靜及妳老公不會進來之外,現場觀眾絕對不會有意見喔﹨(╯▽╰)
∕
這句話在當時也算是主流的價值觀吧
這其實在一開始我沒法接受,男主角不是高尚有品的人,許冠傑那樣的瀟灑,居
然也會這種小奸小壞,偶像的形象都破滅了啦!像在衛斯理傳奇中,以攝影師帥氣登場,
或是最佳拍檔中俐落的神偷,哪能接受阿飛阿,不過人家都說是經典,依照維基的資料是
台北金馬影展執行委員會票選影史百大華語電影..╮(﹋﹏﹌)╭..還是耐著性子繼續看下
去。
衛斯理傳奇中,初進尼泊爾的帥氣
最佳拍檔中,在眾目睽睽下盜走了金錢
故事大綱是清潔工許冠文跟護士許冠傑在同一家精神病院上班,某次機會使得這
兩位決心合作,想騙出某位精神病的收藏好發大財,忙碌了一陣卻落得甚麼都沒有的下場
,甚至許冠文因為期望落空,進而精神失常,一樣住進了神經病院,這樣的劇情,應該是
替了台語的「魈貪」做了最好的註解。
笑料部分比較瑣碎,但是處處可見,比如說有地位的捐錢者其實跟神經病一樣喜
歡戴綠帽阿,有些也富含人生哲理,但是都是較為片斷,感觸其實沒有太深刻的地方。
跟片中的瑣碎笑點比起來,其實我更在意一個地方,就是許冠文挖鼻子的動作!
不知道是老許為了這個清潔工特別設計的小動作,還是他真的那時鼻子很癢,在片中約當
59:40至1:01:30這不到2分鐘內,老許一共挖了4次鼻子!讓人想不注意也難~
挖~
再挖~
換邊再挖
楚留香的招牌動作摸鼻子都出現了
另外,許冠英在這部片只有少數幾個鏡頭,而且是有或無都可以的餐廳侍者,有點可惜。
這樣的一部戲,雖然以現代的眼光看來是有點過時,但是主題曲卻膾炙人口,由
當時的以許冠傑為主唱的蓮花Lotus樂隊出演,4首歌曲每一首都有獨到之處,尤其在劇情
後段,公主找到爸爸後見到冰冷的屍體,只有微弱的腦波以摩斯密碼告訴自己的女兒︰「
公主...親愛的...爸爸一生最愛你...請你原諒我吧...」伴隨著〈天才白痴往日情〉的響
起,瞬間令人出戲的佈景、妝容都不復存在,能感受到父親雖走了仍掛念著女兒的真摯情
感,音樂的力量真偉大阿~
但是我還是最喜歡〈天才白痴夢〉,輕快的節奏,有意境的歌詞,大有莊周夢蝶之感
天才白痴夢
電影「天才與白痴」插曲
作詞:許冠傑/薛志雄
作曲:許冠傑
人皆尋夢 夢裡不分西東
片刻春風得意 未知景物矇矓
人生如夢 夢裡輾轉吉凶
尋樂不堪苦困 未識苦與樂同
*天造之才 皆有其用
振翅高飛 無須在夢中
南柯長夢 夢去不知所蹤
醉翁他朝醒覺 是否跨鳳乘龍
Repeat*
何必尋夢 夢裡甘苦皆空
勸君珍惜此際 自當欣慰無窮 何必尋夢
其他3首歌曲,也一併寫下,如果我懂廣東話,應該也會很喜歡這幾首吧︰
天才與白痴
電影「天才與白痴」主題曲
作詞:許冠傑/薛志雄
作曲:許冠傑
呢個世界上 有精仔 有懵仔 有叻仔 散仔 賭仔 重有戇居仔
有衰仔 有好仔 反骨仔 癲仔 蠢仔 重弊過敗家仔
廚d蝎荌A仔 臭飛仔 招積仔 仔 打古楛摄x
邊個係天才(天才) 邊個係白痴(白痴)
扮懵定蠢才 冇咁易會知(阿茂至知)
*天才與白痴 你黐定我黐
天才與白痴 冇咁易會知 天才與白……痴*
呢個世界上 有冤鬼 有嘩鬼 有奸鬼 賭鬼 盞鬼 重有鹹濕鬼
有衰鬼 有煙鬼 攝青鬼 生鬼 撞鬼 撞著個冒失鬼
醉酒鬼 吊靴鬼 醜死鬼 假鬼 真鬼 亂咁鬼打鬼 問你究竟攪乜鬼
乜鬼係天才(天才) 乜鬼係白痴(白痴)
扮懵定蠢才 冇咁易會知(阿茂至知)
Repeat*
呢個世界上 有堅嘢 有流嘢 有精嘢 喎嘢 喳嘢 重有大鑊嘢
有衰嘢 有好嘢 有筍嘢 貴嘢 賤嘢 最驟忌就瀨嘢
醒胃嘢 林嬸嘢 正斗嘢 靚嘢 傑嘢 最爽就撈粗嘢 確係認真唔少嘢
乜嘢係天才(天才) 乜嘢係白痴(白痴)
扮懵定蠢才 冇咁易會知(阿茂至知)
天才與白痴 你黐定我黐
天才與白痴 冇咁易會知
天才與白痴 天才與白痴 天才與白痴
天才白痴錢錢錢
電影「天才與白痴」插曲
作詞:許冠傑/薛志雄
作曲:許冠傑
^(錢錢錢錢 錢錢錢錢)(錢錢錢錢 錢錢錢錢)
(錢錢錢錢 錢錢錢錢)(錢錢錢錢 錢錢錢錢)^
(錢錢錢錢 錢錢錢錢)(錢錢錢錢 錢錢錢錢)
(錢錢錢錢 錢錢錢錢)(錢錢錢錢 錢錢錢錢)
*成日要錢多(錢錢錢錢 錢錢錢錢)
乾水乜都喎(錢錢錢錢 錢錢錢錢)
借錢最折墮(錢錢錢錢 錢錢錢錢)
趴低翳契哥(錢錢錢錢 錢錢錢錢)
貧賤拗頸多(No Money No Talk)(No Money No Talk)
生仔都諗過(No Money No Talk)(No Money No Talk)
阿女嗌肚餓(No Money No Talk)(No Money No Talk)
屋租都要拖(No Money No Talk)(No Money No Talk)*
有乜嘢會令你心花怒放(錢)
諗得多卒之梗癲癲喪喪(錢)
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有咗佢 就算打跛雙腳都冇相干
冇得擋 冇得擋
Repeat*
有錢確係會少咁啲罪案(錢)
駛乜衰到通街偷搶騙當(錢)
冇咗佢 就算包公都由你嗌冤枉
懶得講 懶得講
Repeat*^
(No Money No Talk)(No Money No Talk)
(No Money No Talk)(No Money No Talk)
(No Money No Talk)(No Money No Talk)
(No Money No Talk)(No Money No Talk)
Repeat^
天才白痴往日情
電影「天才與白痴」插曲
作詞:許冠傑/薛志雄
作曲:許冠傑
痛別離 惜分飛 緣份一朝忍心拋棄
往日情未泯 泣咽悽聲怨蒼天太狠
鳥倦還 影孤單 無奈美夢頃刻吹散
往日情未泯 泣咽悽聲怨蒼天太狠
*暴雨中 相親相與共 夢已空 太匆匆
淚暗湧 偷偷心底送 遍地紅葉怨秋風
再會難 呼不返 寒夜對月幾番嗟歎
往日情未泯 泣咽悽聲怨蒼天太狠*
Repeat*
1975年的片子,以現在的角度來看,有許多不合理之處,像是人死後腦波還可維
持一段短時間,而這個短時間居然可以撐到主角們找到公主,或是不太清楚笑點的搞笑橋
段。
兩人誤闖山洞後,居然有原始人跑出來?!
誤入偷歡男女的地方這個我比較能理解( ̄▽ ̄#)﹏﹏
如果遇到外國人找小姐,會害人打輸麻將,我也不是很懂...
雖然場景妝容這種東西自然會隨著時間改變,2017年看1975年的電影就是覺得不
能融入..╮(﹋﹏﹌)╭..很令人出戲,但個人認為主題曲真是令人驚艷,不難想像在那時
間造成多大的影響,老人家都喜歡舊東西,自然覺得比一班時下的流行歌好得多,真是貴
古賤今阿,科科。
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