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【#東森綜合32頻道 #2分之一強】
型男前女友家中竟經營龐大飯店事業🤑
竟威脅兩人不准在一起😭
#好偶像般劇情
今晚8點 #東森綜合台32頻道
1104主題：老外也在意「門當戶對」?! 身家差距大 戀愛好可憐!!
台灣代表： Paul與咪咪的朱式會社、 Sherry 陳依依
各國代表： 杜力 Dooley、 Tordan Ferreira - 費丹尼、 蔡博文、金炳秀、柏禮、 夏美
梁赫群 吳姍儒 Sandy Wu
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【認真聽】純愛不純｜#台灣青春愛情電影｜刻在你心底的名字 \\ 李長潔
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自2008年台灣電影再次興起以來，通俗的青春愛情故事，不但成為話題與票房的解方，也時常在各影展獲獎。以《#刻在你心底的名字》為例，金馬獎就入圍5項，也榮獲「最佳攝影」、「最佳原創電影歌曲」。盤點台灣青春愛情電影的興起，除了70年代瓊瑤式愛情的健康寫實延續，90年代台灣新電影借用愛情重建台灣性。但進入2000年後，一切開始慢慢不一樣了。
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2000年開始，《藍色大門》（2002）、《盛夏光年》（2006）、《那些年我們一起追的女孩》（2011）、《女朋友男朋友》（2012）、《等一個人咖啡》（2014）、《我的少女時代》（2015）、《六弄咖啡館》（2016）、《刻在你心底的名字》（2020），大量的青春愛情電影成為了台灣純愛想像的視野，他們以「青春」、「少男」、「少女」為名，表現出台灣人的情感文化模式。
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我們今天的「偽學術 | 認真聽」，就來談談這20年來的粉紅泡泡。這廣大的戀愛流行文化是甚麼模樣？它們反映了怎樣的愛情轉向？從不同作品中又可以解讀出哪些文本隱藏的敘事？還有那些膾炙人口的電影主題曲。
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📌 #今天的內容有
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▶ 甚麼是愛情電影
▶ 我的《藍色大門》與青春
▶ 「青春」的形構
▶ 「少男」、「少女」的理念型
▶ 純愛不純—台灣青春的反叛結構
▶ 情感先於政治
▶ 愛情電影主題曲
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📣 #firstory 聽這裡：https://open.firstory.me/story/ckk39z6z0zvfx0807v0lu7165?ref=android
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📣 #kkbox 聽這裡：https://podcast.kkbox.com/episode/4pHpNRfyLL7Tosl61J
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📣 #spotfy 聽這裡：https://open.spotify.com/episode/3sbEXh0CwFSEICRNTdR09S?si=dyHHN9_qR-OzUF8q3P95JA
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📲 #FB論述版：https://www.facebook.com/208541192666847/posts/1674782469376038/
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//// 完整論述 ////
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▓ #甚麼是愛情電影
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想要談「愛情電影」，那勢必是要做個「#類型電影」操作型定義，儘管近年台灣電影的類型化飽受批評，但其的確是招喚大眾的一個方便途徑。或許我們可以幫愛情電影分類為：羅曼史（romance film）、通俗劇（melodrama）與文藝片。目前2000年後的青春愛情電影來看，則較多傾向文藝片。
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也是因為電影類型化的緣故，其可以更清楚地連帶成一套系統、原則與期待。當「#愛情電影」正式成為一種培養台灣人觀賞電影的習慣，除了公式化的內部敘事外，向外延伸後，便足以展開各種文化工業的制度性生成，例如偶像明星的打造、週邊商品販售、主題曲的流傳等（Illouz, 1997）。
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最終，透過類型電影的集體觀看，可以反映出一個社會的意識形態，或是文化模式。好比《#為甚麼愛讓人受傷》中，Eva Illouz（2012）藉由《傲慢與偏見》來理解西方個體主義的浪漫生態，或許我們也可以在這20年來的青春愛情電影裡看見自己。
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▓ #我的藍色大門
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在《#藍色大門》張士豪的那個年紀，夏天的午后是連續補習戰鬥的人生，週一、三、五是何明數學，週二與週四是徐薇英文，當然以我不學無術的青春，大部份都是呈現偷懶蹺課的狀態。那時候究竟能夠有甚麼煩惱？
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2002年的《藍色大門》第一次開啟了我對愛情與性別的思考。導演易智言當年拒絕了參加金馬獎，不然，這部相當具有時代意義的作品，肯定有不錯的成績。片中孟克柔（桂綸鎂）、張士豪（陳柏霖）、林月珍（梁又琳）三人的關係，呈現了00年代台灣青少年的社會行動與市民生活精神。
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▓ #青春的形構
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我們以後會成為甚麼樣的大人，變成00年代後市民社會中年輕男女的煩惱。在後傳統資本主義社會的生活中，這些都市裡的小事件，個人選擇的養成遊戲，成為我們最需要煩惱的自由，一種集體規則與個人自由的協調抉擇。
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「青春」，是一個重視自我探索的過程（過渡），無論是《藍色大門》或是《盛夏光年》，都試圖描繪這種秩序建構中的過渡，五月天同名歌曲的日文名稱就叫「#青春の彼方」-- 放棄規則，放縱去愛，放肆自己，放空未來。也是因為這樣的「#失序」，青春才讓人懷念。最終，沈佳宜說「人生中的很多事情，原本就是徒勞無功的」，的確，我們正在腐敗，但我寧可選擇相信《刻在你心底的名字》結局的協調與釋懷是有可能發生的。
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「青春」，也帶著台灣觀眾走出90年代的悲情。早期的青春愛情電影帶著濃厚的陰鬱，一直到《藍色大門》開始，我們開始談論同志情感、性別認同、家庭關係、三角戀愛等情感議題，青春變得多元而明亮。
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青春愛情電影裡，反映著情感的真實體制（regime of emotional authenticity）（Illouz, 2012），非常強烈地要求內在性感作為行動與選擇的基礎。青春中的人們，因為初次面臨社會化規範，人們會認真審視自己與對方的情感（愛情、親情、友情），以判斷這段關係的重要性與強烈程度。這大量的自我情感檢視，一見鍾情的強烈情感暗示，時常就是「青春」的情感面貌。這也是青春迷人之處。
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▓ #少男與少女的理念型
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媒體中的少男與少女，帶給觀眾對性別角色的論述形構，一方面文本建立起一種戲劇性、典範式的形象，隨著故事的開展，加深觀影者的情感投射，另方面一起作用的是，少男少女的面貌外表的特質，也形成觀眾的欲望對象，產生明星化的作用，成為性別操演的模仿理念型。
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青春愛情電影中的少男比少女更加倍重視，除了《藍色大門》與《我的少女時代》外，其它全部的愛情電影幾乎都圍繞著少男，少女通常則作為是推動劇情的力量。少男的姣好面貌，成為電影世界裡的耽美重心，隨便舉例就一堆，陳柏霖、張孝全、柯鎮東、陳昊森、曾敬驊，「#大男孩」的對純樸、憨直、大笨蛋的要求，他們表現忠誠、可受控制，並且，他們不會對（男性）觀眾產生威脅感。
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至於女主角則以「#熱情開朗大方」為形象，如《女朋友男朋友》中的林美寶（桂綸鎂），就如同前述，她起了連結兩位男主角陳忠良（張孝全）與王心仁（鳳小岳）的作用，確實地帶動敘事的進展。
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▓ #台灣青春的反叛結構
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2000年後的台灣青春愛情，某個程度上融合了日本和美國的純愛視野，前者展現了「#物哀」的精神，後者則更多在表現西方個體主義的追求。當然，不同的作品也有各自主題脈絡的側重，像是性別認同、性別麻煩（Butler, 1990）、青春成長、描繪時代精神、國家與社會變遷的隱喻、情感抉擇等等。
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總體而言，台灣的作品更擅長挪用青春的反叛結構，去對應、甚至逆返「#國家體制的規訓」，這個台灣電影本土化的大主題。2000年後的新導演，以90年代前後為基礎，自然而然流露出了導演本身的「懷舊」情感，想是一個包含了情慾、戀愛、政治、社會、經濟裝況的「情感的共同體」。
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▓ #情感先於政治
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以《女朋友．男朋友》為例，其為一部愛情電影，也是一部歷史電影。該片採用序列式的線性時空，將台灣的多重現代性再現。許多文化學者會討論國族與愛情的辯證關係，大時代下兒女情長，微小的愛情被鑲嵌在巨觀的社會脈絡中。但實際進入電影文本，才會發現，楊雅喆並不是要說明這種台灣性的社會—歷史時空，反而，他進行一種「#逆反」，讓情感能量來主導政治的場景。根本沒人真正在鳥民主自由，這才是真正的自由，非常後現代的後現代的後現代。
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楊雅喆幾乎總結了後殖民與後現代電影裏頭所有的多元主體：女性、情慾、學生、社會運動、娘娘腔、同志、小三、本土、鄉下人、都市人等等，運用了諸多遊戲般的情節將這些概念構成一個皺摺，裏頭緊密扎實情慾流動，展開又可以觀看台灣自由的進程。
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▓ #那些年我們一起唱的主題曲
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青春愛情電影還是成為一種類型了，也不是壞事，也許是必然，這形成了一個穩定的大眾流行文化市場，引導著戀情與自由的話題，反映著純粹親密關係的渴望。在電影裡，人們才可以淡化成人愛情經驗的功利性、功能性。如果能夠再有一首好聽的情歌那就更好了！
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要能在腦中烙印電影裡的青春記憶，就一定要有一首讓人感動的歌曲，當旋律響起時，瞬間喚起洶湧的刻骨銘心，像是《藍色大門》的「#小步舞曲」、《我的少女時代》的「#小幸運」等。盧廣仲的《刻在我心底的名字》就是一個不錯的例子。這首獲獎歌曲，編曲十分令我動心，第一聲，每次聽到小號與歌手聲線對唱，與法國號的穿梭交疊，都會全身起雞皮疙瘩。
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這首歌起了關鍵的宣傳作用，五月天、魏如萱、周興哲、蔡依林、田馥甄、梁靜茹、李千娜、韋禮安、曾沛慈、徐佳瑩等歌手的cover版傳唱參與，更加豐富了電影文本與影迷/歌迷的連結。
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結論是，該約唱歌了（？
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#參考文獻
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1. Illouz, E. (1997). Consuming the romantic utopia: Love and the cultural contradictions of capitalism. Univ of California Press.
2. Illouz, E. (2012). Why love hurts: A sociological explanation. Polity.
3. Butler, J. (1990). Gender trouble: Feminism and the subversion of identity. routledge.
Birdy是gay嗎？ Birdy愛阿漢嗎？ 為什麼一開始這麼主動後來卻不要了？
他們到底在想什麼？
第一次看完之後，雖然心中滿滿的惆悵，後座力霹靂啪啦地燒著，
但不免還是對劇中許多地方不甚理解。
尤其在最一開始，我們都以為Birdy根本就是把阿漢當朋友，
才發現完全看錯！
第二次決定用Birdy的觀點來看，才驚然發現這麼多第一次看沒看見的地方！
（於是眼淚就噴出來了）
刻在你心底的名字真的是一部值得細細品嚐的電影，
二刷之後，開始和男友討論第一次看沒發現的隱藏版細節，
角色心境的轉折，才暸解原來劇本跟導演有這麼多的小巧思。
如果你還沒看過，推薦大家都可以去看！
看過的如果有發現什麼我們沒看見的，
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好偶像般劇情 在 [心得] Pending Train最終話碎碎念- 看板Japandrama 的推薦與評價
都是劇情雷，請避開～～～～
因為餘韻比想像中還強，忍不住來碎碎念一下。
1）感謝這部戲讓我認識了藤原丈一郎，後來才發現他是浪花男子成員，看來傑尼斯往後
又多一個潛力股值得關注。他真的很會演戲，把笨拙善良的米澤演得活靈活現，完全看不
出偶像的影子（褒義），跟加藤的組合是本季最療癒。
2）間宮這樣用不嫌太奢侈了嗎？（但是出場這麼短反而讓人更加珍惜每分每秒，再次體
認到他有多帥）
3）比起最後萱島獨自跑去找白濱，勸他一起走那場高潮戲，我更喜歡萱島跟白濱在海灘
上隨意談笑的場面（因為可愛XD）。不過這一段就像在呼應第八集中段，白濱在未來勸萱
島一起上車回到過去的部分，更讓人覺得他們果真是互相扶持的生死之交。
4）第一集開頭的月台戲原來是紗枝跑去找萱島，這回總算沒千百次擦身而過，一次就讓
她遇著了。雖然很意外的，他們誰也沒告白，但是那一段真的拍得很動人。因為紗枝最在
乎的，並不是萱島喜不喜歡自己、能不能跟他在一起，而始終是他開不開心、幸不幸福，
希望這個帶給他許多苦澀回憶的世界，能讓他待起來稍微舒服一點。
而她的這份溫暖直接的心意傳達給了萱島，讓他首次不再顧左右而言他，逃避她跟自己的
感情，而是主動正面擁抱她，謝謝她讓自己感受到這個世界的美好，這樣的互動雖然含蓄
，卻反而比說一堆你是我今生至愛的甜言蜜語然後熱烈擁吻，來得更讓我內心激動澎湃不
能
自己。
兩人互靠額頭相視而笑的場景，搭上超級催淚的主題音樂，也讓我回味無窮。因為他們中
間還夾了一個小嬰兒，所以萱島只有輕輕抱住紗枝，這種抱法也更讓我心動。
5）山田這集都燒聲，感覺好辛苦啊！
6）玲奈跟明石修成正果也讓我好開心，不過五號車真的越看越像戀愛巴士（一群男女被
丟在一個地方一起生活，看可以湊成幾對這樣XDDD）
7）好在優斗沒有絕望整集，但他強烈的使命感跟對萱島的愧疚（覺得萱島的手是自己造
成的？），讓他就算笑著也還是散發一股濃得化不開的哀愁，而萱島其實也一樣，大概也
是因此，這兩人才特別讓人心疼。
這種角色設定真的非常讓人眼前一亮，以往雙搭檔的戲，往往是其中一人是另一人的「救
世主」，但萱島跟白濱都各有堅強與脆弱的一面，讓他們可以在彼此險些溺死在絕望深淵
的時候，當彼此的救命稻草。這種互補的關係真的相當別出心裁，也非常吸引我。
（最近才開始補番宣，看山田跟赤楚私下像一對寶，情緒超嗨又默契十足，也好可愛！雖
然我由衷熱愛山田X吉澤亮這對CP，但現在也好愛看山田跟赤楚啊～）
（其實五車的主要角色們到後來的羈絆也非常動人，看他們聚在一起就特別療癒，超希望
他們能一直生活在一起）
8）最後田中大叔收到米澤的信，我想解釋為穿越時空的奇蹟，而不是阻止隕石計畫失敗
導致大家真的都死在2026年。無論如何米澤是唯一一個總是把大叔掛在心上的人，這部分
的描寫我也非常喜歡。
有個日本推友說得好，這部戲真正的重點並不是隕石怎麼了，不是「結果」或「表面」，
而像萱島說的，是「內在」。這部戲在刻畫角色們的內心世界部分真的很成功，因此就算
故事細節很多槽點，每個人物都形象飽滿鮮明，讓人難以忘懷。
9）也想說這部戲的三角關係真的寫得很精彩，編劇金子亞理沙在情感描寫上真的夠細膩
也夠引人入勝（橫濱流星跟川口春奈那部「打扮的戀愛是有理由的」就很不錯）。
10）看到相關字詞跟角色名直到過了午夜許久依然佔據日推熱門趨勢，就感到萬分欣慰（
劇名則持續高居第一），好想敲碗特別篇呀！
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※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/Japandrama/M.1687534194.A.0C2.html
謝謝指正，已修文～
真的～太犯規了！
萱島白濱換衣服之後感覺也更帥了（重點錯）
前面其實也不錯啊～
快轉掉一些阿雜的場景就可以看得很順XD
對啊很少看到連配角們的心理都有著墨的劇！
好希望他們可以一直在一起喔～
是啊！萱島跟白濱望著遠去的電車，
說「未來」已經在那班電車上了，
除了說其他有上車準備去瑞士避難的人，
也是指剛出生的小春的孩子吧。
不管阻止隕石計畫有沒有成功，至少人類的血脈會留著（大叔活在未來，沒有生孩子的話
應該也很難延續後代）
我覺得是看作者怎麼設定平行時空還有穿越時空的部分耶，
「東京復仇者」的時空線比這個亂一百倍好像也沒看到有什麼人質疑XDD
我個人是傾向沒有毀滅，但是信還是有被大叔找到。
（畢竟蓮見教授那個反應顯然就是大大地鬆了口氣）
哈哈哈哈哈我也這麼想
一般劇情都是安排最後去找真愛
萱島找完紗枝卻是選擇沒跟她一起上車，
而是（這樣算是冒著生命危險？）去找白濱，
真的不能更有愛！
再+1
※ 編輯: lyo1014 (220.210.174.26 日本), 06/25/2023 07:36:46
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