這個企圖心與執行力已經完全與好萊塢比肩了。
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雷利．史考特（Ridley Scott）在2001年曾推出商業巨作《黑鷹計劃 Black Hawk Down》，以1993年的索馬利亞內戰為背景。從來都以為種拍攝非洲內戰場面的作品是好萊塢的專利，但韓國人在20年後也以索馬利亞內戰為題，拍攝了《逃出摩加迪休 Escape from Mogadishu》，整體表現已經足以與好萊塢電影並駕齊驅。
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劇中，南韓與北韓當時都正在為加入聯合國角力，但兩方陣營各懷鬼胎，而索國政府貪污橫行，兩邊都要索求利益。就在此時，反抗時任總統巴雷（Siad Barre）的內亂爆發，一如大多韓國電影的主旋律，「兄弟鬩牆最後都得上演和解，意識到團結一致才能度過難關」，兩方大使勢必結盟。但如何化解猜忌，走上和解道路，正是這部電影的看點。
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北韓人深夜投向敵營的戲（附圖），十幾人擠在一間房，不僅要凸顯雙方的「異」，也要彰顯彼此的「同」，無論在對白經營上，就連攝影、燈光與場面調度上，都能看見導演柳承完的細密構思。有幾顆鏡頭甚至有如卡拉瓦喬（Caravaggio）擅用的明暗對照法（Chiaroscuro），使得作品本身竟帶有些許史詩況味。
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劇情本身對台灣觀眾或也能產生投射，在中共打壓之下，長期在非洲投入外交戰的艱困經歷，令人也頓時能產生一些既視感。但也誠如《逃出摩加迪休》所呈現，兩韓深入窮國索馬利亞做外交，自然不是搞慈善事業，彼此都有政治目的，而為達目的，提供錢財賄賂官員以鞏固自己的地位是必然。
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這些非洲國家之所以長期陷入窮困與內亂，都牽涉到資源分配的問題。朝向遠因來看，早期以部族劃分勢力範圍的非洲國家在西方國家的草率劃分之後，一個個毫無關係的族群被歸類為同一個國家，過去殖民者的暴力統治與以夷制夷策略，都對當地形成深遠影響。許多非洲國家之所以陷入亂局，正是因為族群之間沒有向心力，沒有根本的國家認同感。
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事實上，外國勢力只管這個國家掌權集團誰屬，拿錢餵下去就對了，當地百姓溫飽與歷史紛亂與他們毫無關係。片中刻意描寫南韓大使韓信誠被索賄時的無奈反應，便稍嫌做作了，有點刻意為了迎合韓國觀眾而將韓國人置於一個道德高位上。
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追根究柢來說，非洲終究還是被當作一個獵奇化的舞台，至於當地反抗軍真正的感受與訴求云云，在片中也被省略討論（但這麼做是正確的，因為改朝換代之後也沒有改變索馬利亞人的生活）。故事重點還是回到南韓與北韓之間的關係，然而就一部政治正確的路線來說，本片舞台讓觀眾覺得有新意，至於遭遇追殺的場景，都達到至高商業水平。與其說電影有什麼深層意義，不如說它的意義是民族上、產業上的，一種「好萊塢可以，為什麼我們不行」的民族主義式怒吼。
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而且這次韓國人，也真的做到了。
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題外話，目前中華民國在非洲僅有一個邦交國史瓦帝尼。近年與未受普遍承認的國家索馬利蘭互設代表處，而這個索馬利蘭正是在片中發生的內戰之後宣布脫離索馬利亞獨立，目前政經發展穩定，與索馬利亞完全是不同世界。透過《逃出摩加迪休》，也能在國際外交議題，做出不少延伸討論。
#逃出摩加迪休 GaragePlay 車庫娛樂
好萊塢 政治正確 在 Re: [討論] SJW或政治正確影響觀影嗎？ - 看板movie 的推薦與評價
近幾年，
好萊塢很多電影或戲劇品質每況愈下，
然後抓著政治正確大旗掩耳盜鈴，
反正拍一部女權電影被嫌爛就說性別歧視，
拍一部黑人電影被罵爆就說種族歧視，
比如說，《驚奇隊長》爛就是爛，硬要扯到仇女，
《黑豹》劇情經不起推敲，硬要扯到仇黑。
要政治正確沒問題，
問題是選角和劇本品質也要維持啊，
我來看電影，是想要看俊男美女演戲，
要看醜男醜女、肥宅棉花糖我照鏡子就好了，
我幹嘛特地花兩三百元去電影院看？
比如說，《星戰八》你要放亞裔沒問題，
但你讓一個長得正的姐姐早早領便當，
留一個棉花糖下來演一整部劇影響觀影幹嘛？
選角非肥即醜、劇情經不起推敲，
政治正確出品的電影會被罵爆原因不外乎這些，
好好選角、好好寫劇本，
你要放87萬個性別、870萬個甲甲都沒問題。
※ 引述《cvit (小胖豬)》之銘言：
: 大家會因為SJW或過於強調政治正確
: 乾脆跳過那一部片嗎？
: 例如。。近期的白雪公主
: 我自己真的會
: 尤其看到一半覺得刻意行銷洗腦那種
: 後面會看不下去
: 感覺現在社會
: 電影，影集甚至小孩子的動畫
: 遊戲什麼都很多政治正確
: 創作自由似乎都沒了
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