一直很欣賞牛頭犬的文字，總會有很多收穫。這篇《敦克爾克大行動》，紮實地寫進我心坎裡。
.
牛頭犬：『做為卑微而且自私的人類，我們當然無法走出主觀量度的思維模式，但這樣一部電影至少提醒我們去意識到，自己是受限在多麼狹隘、偏斜、片面的視野之中，也因此，當面對這樣一個過大規模的苦難時，或許還可能猛然想起，那我們視之為一個數字、一類群體的龐大圖象，其實也正是由一張張無辜惶恐的面孔所構成。』
.
#好電影好文字的魅力
《敦克爾克大行動》Dunkirk ： 規模的量度 （雷）
一周、一天與一個小時，被創作者等量齊觀地擺在近一個小時50分鐘的電影長度中，顯示的是，有些時間被縮小了，而有些時間則被放大了。一周必然比一天長嗎？一天必然比一小時長嗎？在物理上或許是，但主觀上絕對不是，同樣的5分鐘，花在趕高鐵上，和花在聽莫札特鋼琴奏鳴曲的一個樂章上，感受到的長度絕對不一樣。克里斯多福諾蘭是個狂熱著魔於人類心智謎樣狀態的創作者，透過一開始這個攪亂觀眾邏輯的設定，揭現出主觀感受上的量度，是多麼地複雜而且神秘。
透過視野與空間，諾蘭再強化出這種衝突中的詭妙，景框中特寫與大遠景的交錯，情節裡數十萬人苦候的海灘、數百人擠著的船艙、容得下數十人的小遊艇、只有一人的戰鬥機駕駛座，相互對比，我們可以看到，再龐大的面積也不見得容得下更多的生命，而狹小的空間則或許反而承載了更多存活的希望。
於是，創作者也就順著將這種規模量度上的弔詭，更進一步推到了價值這個面向。一百個人的生命就必然更重於一個人的生命嗎？就我們這些被牽著去追蹤那幾個年輕男孩遭遇的觀眾來說，當然不是。當小遊艇快速駛離油污區時，那個最後被救上船的男孩，或許是任何一個命在旦夕的求援者，但卻因為他是那個我們已經熟悉的少年士兵，我們才更慶幸緊抓著他的船員，並沒有放棄鬆手。
什麼才有更高的價值，在主觀上，這當然比物理上有定值的時間與空間還更為曖昧。救回3萬人和救回30萬人的價值當然不同，但是，被砲彈打死與失手被摔死的男孩，死去的價值相同嗎？前進一公里與撤退75公里的價值相同嗎？一個英國軍人和一個法國軍人的價值相同嗎？一個受俘的空戰英雄和一個被奚落埋怨的獲救飛行員，兩者的價值相同嗎？電影中反反覆覆地提出這一個個幾乎是無解的問題，如果你無法武斷地作答，那是因為你明白，人類的心智實在太過渺小、太過脆弱。
對我來說，著迷於心理世界樣貌的克里斯多福諾蘭，同時也是個對當下世界最具現實感的創作者，雖然我知道一定有人會嘲笑我鬼扯淡（就像我認為《黑暗騎士》之於恐怖活動、《黎明昇起》之於佔領華爾街、《全面啟動》之於反恐戰爭的聯想，有些人會覺得太扯而且腦補過度），但我還是忍不住想說一下這部電影給我的延伸聯想。
這是一個關於戰爭中大規模救援的故事，我們看到一群無望的、渴求著存活下去的人們，以最狼狽、最卑微、最恐懼的姿態，緊抓著任何可能的希望，有些在砲火中喪命，有些則在海浪裡淹沒，有些幸運的被救了起來，驚魂未定地登上岸，卻承受著巨大的壓力，怕被鄙視、怕被指責、怕被羞辱‧‧‧‧‧在觀影的過程中，我無法停止聯想的，是當前世界裡的難民，那些躲避戰禍、孑然一身只求一線生機的人。他們的規模有多大，大到那數字已經失去意義，大到不可能和西方國家裡恐怖活動造成的死傷相提並論（但主觀上的震撼強度卻截然相反），但在那無望的、不成比例的、扭曲的主觀量度中，正因為太大、因為太沈重，所以我們只能撇過頭去，選擇淡然漠視。
做為卑微而且自私的人類，我們當然無法走出主觀量度的思維模式，但這樣一部電影至少提醒我們去意識到，自己是受限在多麼狹隘、偏斜、片面的視野之中，也因此，當面對這樣一個過大規模的苦難時，或許還可能猛然想起，那我們視之為一個數字、一類群體的龐大圖象，其實也正是由一張張無辜惶恐的面孔所構成。
（趕高鐵與莫札特的比喻來自這裡：
http://m.xuite.net/blog/mclee632008/twblog/102832526）
