關於 孤讀者的每月選書 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

#孤讀者的每月選書
　
宇田智子——《#全日本最小書店URARA》
　
「想學編織、想結婚、寫辭職、想養生治病、想打發時間⋯⋯無論是什麼心願，一定有能夠為人們帶來幫助的書。世界上的書這麼多，我想好好整裡這些書，把它們交到需要的人手中，我想做這樣的工作。

與其說開店需要勇氣，我想更重要的應該是信念。在這裡，我能完成有趣的事，也唯有在這裡才能完成。

當你遇到一個讓你產生信念的地方，一切就開始了。」
　
本書由店長本人宇田智子小姐所寫，講述一個人經營二手書店的各種甘苦談，除了有實際的書店知識外（二手書店與一般書店的差異、二手書店如何收書與定價等等），還有她經營書店時所遇見的人事物，也許正因為喜歡與人藉由書本相遇相惜的際遇，讓她毅然決然的接下這家空間狹小的書店，並將之打造成富含沖繩文化的天地吧。
　
推薦給所有喜歡閱讀，看著書架成排的書就會感到滿足，還有熱愛逛書店的所有愛書人。
　
#也好想要開一家屬於自己的書店啊
#讀這本書對於開書店的人充滿敬意
　
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韓江——《#少年來了》
　
「那段經歷就像是一場核災，附著在骨頭與肌肉裡的放射性物質，存留在我們的體內數十年，並且讓我們的染色體變形，將細胞變成癌症來攻擊我們的性命，就算死掉或者火化後只剩下白骨，那些殘留物也不會消失。」
　
曾經以《素食者》一書得到國際布克獎的韓國女作家韓江，在這本以數個短篇集合而成的小說中，透過不同人物與角度的敘述，勾勒出韓國史上最慘烈的政府鎮壓人民事件之一——光州事件。在光州出生並度過一段童年時光的她，雖然在光州事件發生以前就搬到首爾，但是從小聽聞大人對該事件的耳語，讓她開始寫作以後，都格外關注人性的暴力與殘忍。
　
那十天的屠殺，帶走了許多年輕勇敢的生命，而那些倖存下來的人們，都帶著為何是我活下來的罪惡感，在往後的人生中繼續背負著那場夢魘、宛如行屍走肉般活著。有些人因而自殺，有些人的人生因此有了難以抹滅的污點，有些人再也無法信任他人，畢竟，是親眼目睹過本該保衛人民的國家政府，反過來拿槍指著手無寸鐵的他們。就像是第一篇的主角東浩曾經質疑過，為何在追悼會上，還要罹難者家屬唱國歌？難道不是國家殺了這些人嗎？然而，真正有錯的並非國家，而是以愛國之名行屠殺之實的獨裁者。
　
在第三章裡，韓江以舞台劇形式寫下的這段台詞也頗耐人尋味，「在你死後，我沒能為你舉辦葬禮，導致我的人生成了一場葬禮。」若是這段血腥的歷史未能受到正視，死者未能從叛國者平反成罹難者，那麼曾經因為此事件受到傷害牽連的人們，該如何去過接下來的人生？還有，那些在當時未能了解發生什麼事的其他國民們，該怎麼看待這樣一場軍隊殘殺人民的悲劇？
　
而對於經歷過類似歷史的台灣人來說，讀這本書就像看電影《1987》時一樣，能夠從中反省我們該如何去面對同樣慘痛的歷史，才能讓這樣的慘劇不會再次上演，也讓曾經被誣衊、被錯待、被壓抑、被掩蓋的一切，都能有重新檢視及還原真相的一天。
　
#雖然是讀了會心情不好的小說
#但還是很推薦大家去找來看

#孤讀者的每月選書
　
每月會推薦2-3本書，都是我近來所閱讀並且喜歡的書，今年也會盡量多選一些當年度出版的新書。而與書相關的文章，未來都將於週日發布，希望大家跟我一起每週日來讀好書！
　
　
約翰．海利（Johann Hari）——《#追逐尖叫》
　
「這些重度上癮的吸毒者，是否有可能在他們發現毒品之前就已經受到嚴重傷害？如果毒品的發現僅僅是他們生命中的餘震，那會如何？」
　
單從書名可能難以得知這本書的主題，但它很長的副標題「橫跨9國、1000個日子的追蹤，找到成癮的根源，以及失控也能重來的人生」則將作者藉由此書所梳理的重大議題，做了一個簡要的概括。這是一本談毒品上癮的書，作者約翰海利原本是一位記者，因為愛人深染毒癮而引發他想深入挖掘人為何會上癮？還有藉由研究各國的毒品政策來探討什麼樣的方式才能真正減少上癮者？
　
他從美國的毒品戰爭開始溯源，從歷史資料中看見禁令是如何催生了幫派，而這個連結也導致當今墨西哥的混亂。除此之外，他也從科學實驗中找到上癮的來由，並從中推論出上癮的真正原因並非對化學藥品的依賴，而是因為缺乏人際的連結，因此造成有害行為的原因並非毒品，而是環境。最後，他親自走訪溫哥華、瑞士、葡萄牙、烏拉圭等已經逐漸將吸毒除罪化（販毒仍然有罪）的國家，用客觀的數據分析以及親身接觸，來展現出這些政策的成果。
　
約翰海利用記者的文筆，深入淺出地將所有繁雜的歷史資料與人物訪談，化作一篇篇引人入勝的故事，有時會覺得自己並非在讀一本研究紀實，而是一本小說，然而其中的所有情節，都是真實發生在世界每個角落的，每個在這場與毒品對抗的戰役中犧牲與掙扎的人，每個試圖扭轉世人偏見、為了拯救這些成癮者而努力不懈的人，他們的悲劇與偉大，都讓人不禁回頭深思，我們對於毒品是否抱持著相當大的誤解，反而使得社會問題益加嚴重？
　
最後以作者在葡萄牙篇的這段話作結：「在真正的民主當中，沒有人應該遭到忽視，沒有人應該遭到割捨，沒有一條生命不值得活下去。這就是革命的精神，而革命精神不死。」
　
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尼爾・蓋曼——《#從邊緣到大師》
　
「小說是一扇大門，讓你從難以忍受的地方逃脫，奔向一個慷慨友善的世界。那裡的一切都有規則，也都很好瞭解；小說是一種不用親身體驗便能了解別種人生的方式。又或者，像十八世紀的犯人用以應付毒藥的方式：你一點一滴慢慢喝，便能適應原本難以消化的致命毒物；有時小說是接納世界這座監獄的方式，讓我們能夠存活。」
　
不論你是不是尼爾蓋曼的書迷，只要你是熱愛小說與閱讀的人，一定都會對這本書中談及各種類型小說及讀書之樂的文章，深感共鳴。裡面收錄的文章，有他受邀到各種場合的演說講稿，有他為同輩作家寫的推薦序，當然也有他提及自己作品的文章，甚至還有些難以歸類、談及生活瑣碎的雜文。
　
我最喜歡的章節自然是第一章「我相信的二三事」，在裡面尼爾蓋曼提及他從小到大的閱讀經歷，喜歡的書店以及圖書館，他對於類型小說、童書、漫畫等非傳統文學的種種看法。或許因為從小影響他最深、而他後來也創作的書，往往被分類至「類型小說」的關係，所以他對於世俗習於輕視這類型故事的感受特別深刻，我很喜歡他對於類型的定義：「類型，對我來說似乎是一套假設，是創作者與觀眾之間草擬的一紙合約。」而類型作家的使命，就是創造一個讓讀者不會感到受騙的故事。
　
比較讓我意外的則是第二章「我認識的一些人」，裡面介紹了一些他所喜歡的同輩或前輩作家，其中我唯一認識的人是史蒂芬金，但是讀其他那些我所陌生的人生故事時，我卻感到津津有味，後來才知道尼爾蓋曼曾經當過一陣子的作家，也難怪在他筆下這些人與書都變得如此栩栩如生。
　
我很喜歡這本書的原文書名：《The View from the Cheap Seats》，在同名的篇章裡，他提及自己因為童書《第十四道門》改編的動畫電影入圍奧斯卡、而受邀參加典禮，他這樣一個作家在滿是演藝人員與電影工作者的會場裡，深深體會到自己身為局外人的突兀感，而他被安排到的位置也是最便宜的上層區（甚至還不允許他們跨區去接近那些A咖明星），他對於典禮進行的種種觀察，也因而生出了另一種趣味。
　
　
#本想簡短介紹卻又寫得有點太長
#兩本類型雖然截然不同但都很推薦
#最近滿偏好這種非小說的書

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本影片由 村上春樹《1Q84》深度解析系列編號1、2、3共3支影片
合併而成
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諾貝爾文學獎的資深陪跑者村上春樹歐吉桑在想些什麼呢？
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☞〈愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》〉全文連結：https://www.egoyanzheng.com/single-po...
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生命有意義嗎？人的存在，是有意義的嗎？ 人生的意義，難道就是「每天工作養活自己」這麼無聊嗎？或許你沒想過，其實村上春樹的《1Q84》討論的就是這個問題。本集我們要來講述伊格言老師的一篇文章：「愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》」，你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。

伊格言說，村上春樹的《1Q84》中，有兩則虛構文本，也就是小說中的小說，關鍵性地支配整部小說的世界觀。一篇是《空氣蛹》，而另一篇則是德國小說〈貓之村〉。兩篇都是我們理解《1Q84》很好的切入點。今天我們要講的是〈貓之村〉的故事。

熱愛旅行的青年背著背包獨自上路，開始他漫無目的的旅程。他搭乘列車，隨機挑選任一小站下車，投宿旅店，愛待多久便待多久，直至失去新鮮感，再搭上火車，前往下一隨機目的地。
某天，青年來到一個古老小鎮。他獨自下車進站，發現車站中並無任何服務人員。出站後漫步大街，發現所有商店都拉下了鐵捲門，整個小鎮一個人影也沒有。青年誤以為自己來到了一座被人們遺棄的廢城，正打算離去，但車班有限，別無他法，只能在此過夜，等待明日上午的早班車。可是當白日逝去，夜幕落下，各樣花色品種的貓兒們便紛紛出現。商店裡的貓兒們拉起鐵門開始營業，市場上的貓兒們彼此討價還價，辦公室中的貓兒們穿上了體面的制服開始辦事。牠們吃食，交談，行走，爭執，飲酒作樂。然而貓兒們似乎對除了貓自身之外的其他生物萬分忌諱。青年害怕極了，連忙躲進鎮上最高的鐘樓塔頂。一夜過去，白晝臨至，貓兒們魚貫離城（只一瞬間，貓之村又回復到原先萬徑人蹤滅的廢城模樣），青年趕忙來到車站，卻眼見列車飛馳駛過月台，對他視若無睹。青年無處可去，只能回到鐘樓塔頂，繼續躲藏。如此日復一日，直到貓兒們聞到了人的氣味，組成搜索隊，進入鐘樓塔頂，來到隱蔽於黑暗中，恐懼不已的青年面前──
沒事。居然沒事。貓兒們居然什麼也看不見。牠們聞聞嗅嗅，搖頭晃腦，無比疑惑（奇怪，明明有人的氣味呀）；但終究放棄，轉身下樓，回到小鎮各自的居所，回到牠們原先豐富熱鬧的日常夜間生活之中。青年恍然大悟，帶著巨大的孤獨與悲哀──他明白，這就是「我」浪遊旅程的終點，這就是「我」該消失的地方；那白日的車班終究不會再來，而「我」從來便不曾存在。
故事在此結束。

伊格言說，青年「漫無目的的浪遊」正是生命旅程的隱喻，同時也反映了人的存在本質：虛無。這其實是存在主義的標準說法：人生沒有預設的目的；生命，其實本來就沒有什麼意義。

村上春樹的作品裡，時常縈繞著類似這樣「生命沒有意義，而我也什麼都不是」的主題。在《國境之南，太陽之西》裡，這樣的概念化身為一句比喻：「真正存活的只有沙漠本身」；而在《挪威的森林》中，是女主角直子憂傷的請求：「請你永遠不要忘記我，記得我曾經存在過」。為什麼直子會希望男主角渡邊「永遠記住我」呢？因為那就像《國境之南，太陽之西》裡對沙漠的描述：「雨下了花就開，雨不下花就枯萎。蟲被蜥蜴吃，蜥蜴被鳥吃。不過不管怎麼樣，大家總有一天都要死。死了就變屍體。一個世代死掉之後，下一個世代就取而代之。大家以各種不同的方式活，以各種不同的方式死。但那都不重要。最後只有沙漠留下來。真正活著的只有沙漠而已。」。。。。
────
於《《1Q84》之後──特集：村上春樹Long Interview長訪談》中，村上大叔罕見地發表了一段關於小說史的看法，於此整理複述如下：十九世紀寫實主義小說的關鍵是鮮活地呈現「我們」──在彼一時代快速成熟的中產階級大眾，小說的閱聽人；而二十世紀小說的關鍵變化則在於「自我從自己之中脫離出來浮上表面」（雖則有些拗口，但我想對卡夫卡、喬伊斯、吳爾芙等現代主義作者有一定程度熟悉的讀者們或許都看得懂這句話──二十世紀上半葉，現代主義的年代，小說之筆尖正試圖深入「我」之內心捕捉一切可能的意識瞬間，「自我浮上了表面」）。而此刻，當時序進入二十一世紀，村上高度懷疑「時代又變了」：「像《1Q84》這種小說會在短短的時間內賣出上百萬冊，是難以相信的事情喔」、「這跟《挪威的森林》的暢銷是不同的兩回事」。

何以如此？村上大叔給出的意見是，「有過現代，有過後現代，那後現代的軌道繞了一圈之後，是不是一個局面已經又宣告結束了？」、「我有這種明顯的感覺。我個人正在籠統地思考，類似『神話再造』的事，或許會成為關鍵語」──不僅僅關乎小說史，村上在此展現了他的理論素養（笑）。有趣的是，這似乎與米蘭‧昆德拉（藉由對《百年孤寂》的討論）所標舉的小說史斷代若合符節（詳見本書第 頁）。未來將會是個什麼樣的時代呢？未來的小說（以「神話再造」為關鍵詞？這話聽來野心勃勃）其樣貌為何？一九四九年出生於日本兵庫縣，寫出《發條鳥年代記》、《世界末日與冷酷異境》、《挪威的森林》、《海邊的卡夫卡》等暢銷長篇，喜愛跑步，偶爾開車到郊區電影院買一千日圓敬老票進場看電影的村上大叔，似乎也對這件事非常有興趣──個人以為，觀諸村上本人的小說創作，此亦顯為一理解村上之關鍵。
#村上春樹 #小說 #書單
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
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☞ Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導：棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
☞ 關鍵評論網專訪：透過YouTube頻道展示文學，我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR05NUrcGYIO3CsGLtBwld1XzR2nRnADvGqidEEJzqqpytThgaI2-lABsGc
☞ 神性之人，無邊之愛：伊格言的失戀講座
https://www.commabooks.com.tw/article/378

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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言

☞〈給我們的訓誡書：伊格言的瘟疫書單8 種〉全文連結：https://www.egoyanzheng.com/single-post/2020/03/11/%E3%80%90%E7%AB%AF%E5%82%B3%E5%AA%92%E3%80%91%E7%B5%A6%E6%88%91%E5%80%91%E7%9A%84%E8%A8%93%E8%AA%A1%E6%9B%B8%E2%94%80%E2%94%80%E4%BC%8A%E6%A0%BC%E8%A8%80%E7%9A%84%E7%98%9F%E7%96%AB%E6%9B%B8%E5%96%AE8%E7%A8%AE
☞ 本文首發於香港端傳媒：https://theinitium.com/article/20200223-culture-booklist-virus/
☞IG：https://www.instagram.com/egoyanzheng/
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#書單 #隔離 #卡謬
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瘟疫來襲，你被隔離了嗎？或者很宅又沒朋友（？）的你，其實已經「自我隔離」很久了呢？
你知道即使沒有瘟疫，這個世界上還有很多阿宅，其實也等於長期自我隔離嗎？
你知道世界文學史上眾多名著都是以「孤獨」為核心的嗎？
這是本集的主題，來自伊格言老師的文章：〈給我們的訓誡書──瘟疫書單8種〉。這是伊格言應邀為香港端傳媒所寫的文章，你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。

你聽過英國間諜小說家勒卡雷（John le Carré）嗎？事實上，「間諜」很可能就是世界上最孤獨，最「隔離」的職業之一。
我們今天要讀的倒不是勒卡雷的小說，而是他的自傳《此生如鴿》（The Pigeon Tunnel：Stories from My Life）。
沒錯，勒卡雷自己就曾在冷戰時期的德國柏林當過間諜。
當間諜都在幹嘛？每天都跟007電影一樣飛簷走壁、殺來殺去嗎？當然不是；這是完全錯誤的印象。伊格言這樣寫：

勒卡雷當然是位大師，你不會懷疑這件事──如果你看得下他的小說的話。這其實是種恭維，因為正是他的博學、精密、旁徵博引、拒絕簡化，遂令我們得以一窺一個隱遁於煙硝之外的，間諜的真實世界。是的，你以為間諜成天都在殺人或被殺嗎？當然不。幹嘛殺人呢？殺人多麻煩，屍體難以收拾，要是在他國領土殺人，還得去「按捺」別人的治安機關和情報組織；稍一不慎，還可能引爆外交危機或戰爭。對，非不得已，間諜當然不殺人──他們的大宗日常工作，也就是在蒐集情報、傳遞情報而已。

有道理吧？說穿了，驚險、血腥能免則免；我們對情報工作的誤解，其實來多數自於電影的誇大戲劇化效果。
真正的「間諜日常」，其實非常寂寞，近乎自我隔離，因為那幾乎都是一個人的資訊蒐集作業──
沒錯，當然是「近乎一個人」，難不成你還能酒後對好友吐露心事說你正在當間諜，蒐集情報很辛苦嗎？

所以間諜當然是孤獨的──情報員的快樂，就是這麼樸實無華，且枯燥。
勒卡雷的回憶錄《此生如鴿》英文題名原為「鴿子隧道」（The Pigeon Tunnel）──鴿子隧道是什麼？
那是蒙地卡羅賭場的娛樂設施。還是個青少年的勒卡雷有一次被他不成材的父親帶去賭場開眼界；那裡養了一群鴿子，配置了隧道。
鴿子們依序由隧道飛出，此生唯一目的是讓賭累了想活動筋骨的紳士們舉槍進行不定向飛靶射擊，權充娛樂。伊格言如此述寫：

你覺得鴿子很可憐是嗎？是的，勒卡雷說，許多他尚未定名的小說檔案，在電腦裡都先叫做「鴿子隧道」。為什麼呢？讀者們可以自己想想看：若有一日，大自然或上帝心血來潮，突然決定以病毒對人類進行不定向飛靶射擊，你覺得人類像什麼？

這是作家勒卡雷的悲觀；也幾乎是所有他小說的共同主題──愛國的疲憊，間諜的虛無。
為國熱血奉獻的情報員，在過了大半輩子提心吊膽的生活之後，也總會有那麼一瞬間，懷疑起這一切是否值得吧？

問題是，人真能有選擇嗎？或者其實我們的一生，總像那些依序飛出隧道的鴿子一樣，徒勞且別無選擇呢？
講到這，伊格言說，我們也該來讀讀法國作家卡謬的名作《異鄉人》了。
對，此刻我們可能更容易聯想到他的另一本書《瘟疫》；但提到孤獨與隔離，最令人難以忘卻的卻是《異鄉人》。
讀過這本書的朋友們都知道，這是殺人犯莫梭的故事。
對，莫梭沒什麼朋友，無疑是個孤獨的人；但我們要問的是，在日常中，你難道沒有「不太清楚為什麼」而做了一件錯事的經驗嗎？
比如，被老闆訓話時，突然覺得自己站在這裡聽訓似乎有點可笑；於是你福至心靈，笑了那麼一下──其實並沒有強烈對上司不敬的意思，但你卻因此被開除了......

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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
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https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導：棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
☞ 關鍵評論網專訪：透過YouTube頻道展示文學，我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR05NUrcGYIO3CsGLtBwld1XzR2nRnADvGqidEEJzqqpytThgaI2-lABsGc
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言