《夜．語錄．夏日最後的花園》
* 冬是孤獨， 夏是離別， 春是兩者之間的橋梁。唯獨秋，滲透所有的季節。
——阿多尼斯《我的孤獨是一座花園》
* 真正的幸福的源泉在我們自身，一個人只要自己善於追求幸福，別人是無法使他落到真正悲慘的境地。—-盧梭《一個孤獨的散步者的夢》
* 世態人情，可作書讀，可當戲看。—— 楊絳
* 最糟糕的不在於這個世界不夠自由，而是在於人類已經忘記自由。—-米蘭·昆德拉《生活在別處》
* 很希望自己是一棵樹，守靜、向光、安然，敏感的神經末梢，觸著流雲和微風，竊竊的歡喜。腳下踩著最卑賤的泥，很踏實。還有，每一天都在隱秘成長。—-黎戈《私語書》
* 努力想得到什麼東西，其實只要沈著鎮靜、實事求是，就可以輕易地、神不知鬼不覺地達到目的。而如果過於使勁，鬧得太凶，太幼稚，太沒有經驗，就哭啊，抓啊，拉啊，像一個小孩扯桌布，結果卻是一無所獲，只不過把桌上的好東西都扯到地上，永遠也得不到了。—-卡夫卡《城堡》
* I like a man who grins when he fights.
我喜歡微笑著戰鬥的人。—-丘吉爾
* Nothing is more costly, nothing is more sterile, than vengeance.
沒有比復仇更昂貴、更沒用的事情了。—-丘吉爾
* 如果一個人能夠享有自己卓越的、與眾不同的精神個性所帶來的樂趣，那麼，普通大眾所追求的大部分樂趣對他來說，都是純粹多餘的，甚至是一種煩惱和累贅。
— —叔本華 《叔本華人生哲學》
* 我的確應該傷感，但是我沒有時間。
——亦舒《城市故事》
* 讀書不是為了雄辯和駁斥，也不是為了輕信和盲從，而是為了思考和權衡。
——培根《培根隨筆》
* 當生活亂了套時，文學就出現了。——西蒙波娃
* 人生就是一列開往墳墓的列車，路途上會有很多站，很難有人可以自始至終陪著走完，當陪你的人要下車時，即使不捨也該心存感激，然後揮手道別。——宮崎駿《千與千尋》
孤 夜 花 在 [心得] 孤戀花．林三郎篇- 看板TaiwanDrama - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
「孤戀花」這首歌，是由作詞、作曲家「楊三郎」所寫的曲，曲風哀怨、詞境思
念。而在「孤戀花」這齣戲裏，戲中男主角名為「林三郎」，劇情中同樣也是寫出了
這首歌，所以林三郎就是楊三郎的化身。真實中的楊三郎，是台灣歌謠作曲界中不可
多得的奇才，而在戲劇中的林三郎，在作曲方面也同樣擁有才華，而電視、電影劇「
孤戀花」裏，整個故事的開始便是藉由年少即前往日本留學的音樂家「林三郎」的人
生際遇所啟始，而故事內容的真假當然不必去認真考證，因為我們所看到的不止是一
則故事，更是一齣難能可貴的好戲。
「孤戀花」這齣戲不僅是一部悲劇，而在劇中所出現過的男、女主角的境遇亦為
相同地悲淒。在劇中，林三郎透過了他「音樂」這個管道間接地認識了女主角「五寶
」，並且與五寶相戀。相當年輕的二個人，對於彼此間的愛情都滿懷懷想與憧憬。林
三郎真心地愛著五寶，希望五寶能夠與他彼此攜手共度一生，只是他倆的純愛最終
還是無法長相廝守，最後三郎還是帶著遺憾，在五寶的無奈心情下的失約的戰亂下
獨自從中國逃難來到了台灣，在多年後，再見到五寶時，竟然是在他帶著滿心歡喜
與對五寶的思念的，為了五寶而作的「孤戀花」這首歌的發表會後，竟是令他心情
瞬間轉折為痛苦難受、淚流滿面的五寶的骨灰罐。
傷過了心，因為期待能與五寶再度相逢，卻只得愛人死訊後悲傷過度，也頹廢、
委靡一段時期的三郎，終於又因為最後化干戈為玉帛的「情敵」雲芳的鼓舞和鼓勵而
再度振作，卻也又因為雲芳的關係而期同認識了，讓他們彷彿有種見到了五寶的影子
的「娟娟」，只是理性的三郎卻也能夠清楚的知道，娟娟是娟娟、五寶是五寶，雖然
她們容貌一樣美麗、雖然她們境遇一樣可憐、雖然她們歌喉一樣美好，但她們兩個人
是各自獨特的個體，娟娟是無法代替五寶的。
悲劇就是悲劇，雖然後來的三郎從悲傷中振作了起來，但卻已經較力不從心了。
三郎因為五寶的死，每日以淚洗眼、消沉度日的關係，把一雙眼睛都給哭壞了卻又不
肯就醫，導致後來視線瞎盲，最終只能依靠著一拄拐杖和旁人的幫助度過餘生。
孤戀花 詞/周添旺 曲/楊三郎 952年發表
風微微 風微微 孤單悶悶在池邊
水蓮花滿滿是 靜靜等待露水滴
啊～啊～～ 阮是思念郎君伊
暗相思無講起 要講驚兄心懷疑
月光暝 月光暝 夜夜思君到深更
心消瘦無元氣 為君唱出斷腸詩
啊～啊～～ 蝴蝶弄花也有時
孤單阮薄命花 親像瓊花無一暝
月斜西 月斜西 真情思君君不知
青春欉誰人害 變成落葉相思栽
啊～啊～～ 追想郎君的真愛
獻笑容暗悲哀 期待陽春花再開
台灣作曲家「楊三郎」個人簡歷
https://www.taiwan123.com.tw/musicface/face10-2.htm
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