沒有辦法想像幽遊白書已經25周年，和少年們相遇好像還是不久以前的事。至今偶爾還是會拿戶愚呂兄弟當作開玩笑的哏。風格走向變化多端到這種地步的少年漫畫實在不多見，或許冨樫沒有耐性被自己規則綁死，於是恣意讓想像力無限揮灑，也造就了幽遊劇中難以一言以蔽之的複雜角色性格。在那個次世代主機尚未面世的年代，SFC的對戰AVG即使動畫粗糙語音含糊，已經讓我的心靈大大滿足。藏馬宛如寶塚男役的優雅美貌與飛影兼具冷酷與未經世事的單純加傲嬌，真不知究竟奪走了多少女孩的第一次婚姻。後期以為寫意實則偷懶的畫法，豈料只是作者化為老賊的第一步。
可是或許我們該謝謝冨樫，謝謝你沒有讓魔界統一戰打下去，或許因為故事結束在這裡，讓我們思考是否有時該走出框架，面對更多意想不到的際遇。
25週年，獻上我們的愛，敬那些日子，敬那些盯著漫畫動畫的熱切視線。敬邪王炎殺黑龍波波波美麗的玫瑰都有刺掃把奶嘴溜溜球與醉拳，電玩高手外科醫生靈界偵探肌肉男還有回春老奶奶靈丸。我們用音樂乾杯吧。
最後囉嗦一句，結婚對象的話，我想應該還是選桑原比較好。
[幽遊白書魔界音樂會 12/19@海邊的卡夫卡 預售特價中]
http://www.indievox.com/kafka/event-post/17482
寶塚男役漫畫 在 [閒聊] 少女歌劇寶塚凡爾賽玫瑰- 看板ShoujoKageki 的推薦與評價
我 要 發 文
凡爾賽玫瑰合作
這篇，感覺可以久違的轉一下皇城，
所以會寫多一點基礎介紹。
應該有很多都是講過很多次的東西。
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～群像 ベルサイユのばら～
本次活動是スタリラ的第60個活動，
也是第8個合作活動。
會有這個合作的原因其中之一，大概是凡爾賽玫瑰今年正好慶祝五十周年，
除了展覽還宣布要製作新劇場版動畫，積極地推行各種宣傳，
スタリラ算是剛好搭上這波順風車。
最近ベルばら最有話題的莫過於高達一億日幣天價的瑪麗皇冠，
我看是真的要再戰五十年。
而スタァライト本身跟ベルばら就有一定的致敬傳承，
能迎來這個合作也是有相當特別的意義。
在實際介紹活動劇情之前，
我想還是先簡單介紹ベルばら與「少女歌劇」之間的關係，
進而延伸到與スタァライト有關的內容。
以前在櫻花大戰合作時也寫過類似的東西，
不過現在又比當時更了解寶塚、凡爾賽玫瑰，我想應該能寫得更完整更好。
─ベルばらは永遠に─
這是凡爾賽玫瑰五十週年展的標題。
一部作品會被以雋永來形容，自然有其魅力所在。
凡爾賽玫瑰由池田理代子創作，於1972年開始在瑪格麗特連載，
此後隨即得到熱烈迴響。
(瑪格麗特，少女漫畫雜誌。)
這部由瑪麗皇后童年講述到法國大革命最終幕的作品，
與其說這是一部少女漫畫，更像是披著少女漫畫皮的歷史漫畫，
同時也表達了很多前衛的觀念，女權、女扮男裝、自由戀愛(身分、階級)。
(甚至是在梗的程度上也是，
雖然我不能確定是不是始祖，但池田畫風的驚恐臉、特效，至今仍被廣用
其中對於主角男裝麗人奧斯卡的心境描寫，
配合現實虛構混合的波旁王朝興衰，
可以說是五十年後來看也不過時的作品。
不過真正引發了「ベルばらブーム(凡爾賽玫瑰狂熱)」的不單單是作品的優秀，
還有將其舞台劇化的「宝塚歌劇団(寶塚歌劇團)」。
也就是本篇的重點，少女歌劇、寶塚、凡爾賽玫瑰。
首先我們必須回顧寶塚與凡爾賽玫瑰的關係，
1970年代，各種娛樂開始多樣化，特別是電視的普及，
讓寶塚這種傳統的歌舞劇開始受到衝擊，
隨著人氣的下降，劇團甚至開始有存續危機之感。
這時候寶塚劇團高層期望有一部可以拯救人氣的大作，
這個責任就落到了由歌舞伎出身的演出家長谷川一夫與劇本家植田紳爾身上。
而植田紳爾眼光獨到，從粉絲那裡聽說了凡爾賽玫瑰，
並認為這是一部很適合寶塚來改編的作品。
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雖然前面講一堆了，不過有人不熟悉寶塚歌劇團的話，
這裡還是簡單的為各位介紹。
寶塚歌劇團是一個全女性劇團，但其演出的角色卻不受性別限制，
團員會選擇「男役」或是「娘役」來飾演，
也就是男性角色與女性角色，
當然，這並不是一個絕對的準則，但基本上會依照這個模式。
(入團後也還能再改)
例如奧斯卡這樣「女扮男裝」的女性角色還是由男役來演出。
(或者說主角基本上就是由男役飾演)
另外寶塚歌劇團不收中途入門的團員，
唯一加入劇團的方式就是在15-18歲之間考入寶塚音樂學校，
並在學校接受為期兩年的訓練後加入劇團的分組，開始正式登台演出。
寶塚又分為五組，每組之間各有各的特色與代表的明星演員，
如此大的編制也是因應寶塚巨大的公演量，
各組會輪流在作為總部的大劇場以及巡迴全國的劇場進行演出。
另外，雖然是歌劇團，不過並不是一般中文圈所想的Opera，
而是更接近Musical型式的Revue，
這也是少女歌劇中レヴュー的原詞。
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說回到凡爾賽玫瑰，凡爾賽玫瑰的主角就是「女扮男裝」的奧斯卡，
這樣的設定當然是跟寶塚再契合不過。
不過凡爾賽玫瑰的主軸之一就是瑪麗皇后跟瑞典外交官菲爾遜的私會，
這讓負責演出的長谷川認為這不符合寶塚「清、正、美」的精神而反對。
外加寶塚此前從來沒有改編過漫畫作品，
劇團高層也覺得實在是不入流，
甚至就連植田本人都有過質疑自己的時候，
所幸植田還是堅持了下來，並保證會把劇本改的「適合寶塚」，
由此得到了長谷川的贊成並說服高層才得以演出。
在這之上，身為原作的池田理代子老師本身就是寶塚粉絲，
老師爽快地授權了改編的權利，並且只收取了相當微薄的版權費，
凡爾賽玫瑰舞台版也終於能夠演出。
但事情也不是就這麼一帆風順，
期間反對演出，認為凡爾賽玫瑰「慘遭真人化」的聲浪並不小，
甚至有人寄刀片給植田紳爾，要求劇團中止上演凡爾賽玫瑰。
不過這一切沒有打倒他們，
長谷川與植田依然努力打造這個被視為是拯救劇團的作品。
劇本、演技、化妝、燈光、音樂。
「役者が苦労してこそ、観客には美しく見える」
「演員的努力，才能讓觀眾看見美」
隨著凡爾賽玫瑰終於迎來上演初日，
凡爾賽玫瑰舞台版大獲成功，當日便收到了極大迴響，
接著更引發了凡爾賽玫瑰的巨大熱潮。
最終本作也不負眾望成為了寶塚最具代表性的作品之一。
此後凡爾賽玫瑰重新上演無數次，
甚至誕生出各種版本，
連後來才推出的外傳都有舞台化。
也是目前劇團累積觀眾數最多的作品。
我自己也只看過13月組版，是連瑪麗皇后都沒有的版本，笑。
(我比較喜歡龍奧海安)
確實歌舞讓人目眩神迷，演出超級棒，
不過劇情上精簡的吐槽點可能也不少，變成了更注重於兩人之間關係的感情劇，
但我還是很享受就是了，
讓人在看完戲後會不自覺地哼唱起劇中歌絕非說說而已。
那麼就不多談與劇團相關的內容，回到動畫、遊戲的部分，
凡爾賽玫瑰加上寶塚的成功自然也在各類二次元作品中帶來巨大影響，
櫻花大戰，
櫻花大戰中主角們的表面身分是歌劇團成員，
歌劇團的雛型就是模仿寶塚，
其中的劇中劇「愛ゆえに」更是能看出許多模仿凡爾賽玫瑰的部分。
致敬的相當明顯。
(詳細可查 愛ゆえに サクラ大戦 元ネタ)
少女革命，
類似男性軍裝打扮的ウテナ，
刻意強調的反少女漫畫式劇情。
人物原案齊藤千穗老師也是寶塚粉絲，
還為寶塚畫了好幾部舞台作品的漫畫版。
例如天使の微笑・悪魔の涙就是以浮士德為主題的改編作品，
浮士德，懂的都懂。
雖然ウテナ講的題材跟「劇」的關係非常小(不過每集都有影子劇中劇喔)，
而且還跟「清、正、美」八竿子打不著就是了。
不過最重要的是，
少女革命監督幾原邦彥就是未來的少女歌劇監督古川知宏的師傅，
我想這件事應該是講到爛掉了，全世界都知道那種。
少女歌劇，
應該不少人看過スタァライト創作起源訪談的中文翻譯，
就是Megami MAGAZINE 2018年 10 月号的內容。
(雖然我自己是也沒看過原文，啊 amazon還有一本喔)
訪談中就有提到スタァライト最初就是模仿寶塚而設計的作品。
這點延續到劇場版出現了更明顯的模仿致敬，
舞台版也特地請來曾任寶塚演出的演出家。
(但嚴格來說是在2.5次元大受好評的演出家)
凡爾賽玫瑰、寶塚、少女革命、少女歌劇，乍看之下差異甚大，
不過這樣看下來應該也不難理解這之間的少女文化傳承。
另一點就是2.5次元的傳承，
這點可以從Animelo Summer Live的COVER歌單窺見，
スタァライト九九組一共登場アニサマ三次，
三次都各唱了一首COVER樂曲，分別是：
2018：檄！帝國華撃團 (サクラ大戦)
如上所說，櫻花大戰致敬。
聲優舞台劇的大前輩。
2019：THE GALAXY EXPRESS 999 (銀河鉄道999)
選這首很有意思，第一是名字玩梗，
Starlight 99 對 GALAXY 999
另外是銀河鐵道999是以寶塚為對手的松竹歌劇團(SKD)的代表漫改作品，
雖然SKD已經解散，不過也是日本三大少女歌劇團的代表一員。
2020/2021：薔薇は美しく散る (ベルサイユのばら)
然後終於唱到ベルばら，完美。
不過要講一下，寶塚版的凡爾賽玫瑰是沒有這首歌的，
這首歌是動畫版的主題曲，跟上面的銀河鐵道999一樣。
雖然是「少女歌劇」致敬，但是唱的是「動畫」的曲子，
這就是2.5次元的精妙之處嗎。
對於寶塚、演劇有更深興趣的人也可以參考不久前才動畫化的
《かげきしょうじょ!!》，歌劇少女!!，
比スタァライト更完整描寫整個寶塚文化的有趣作品，
講述就讀劇團音樂學校的少女的故事。
作者斉木久美子老師還特地拜訪過池田理代子老師，取得了凡爾賽玫瑰的作品授權，
所以這部作品中很直接的使用「凡爾賽玫瑰」做為故事中的劇團代表作，
相信這樣也更能理解整個凡爾賽玫瑰在近代少女文化史中所佔有的重大意義。
也能夠從作中了解到不少寶塚文化或是反過來體會到有趣之處。
我很推薦，是我最愛的作品之一。
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我想這樣應該也對這個合作的特殊意義有相當程度瞭解了，
回到這次遊戲活動，
先解釋一下手遊，也就是スタリラ的背景，
這種合作活動，リラ是會用「只存在於劇本的世界觀」來解釋的。
可以想成是跟所謂的主線時間軸沒有關係的事件。
我很難解釋，反正就當作同人好了，
雖然是官方，官方同人。
這次與凡爾賽玫瑰牽上關係的契機是，
「距離初演三十年的紀念公演競演活動」，
公開募集想要演出「凡爾賽玫瑰紀念公演」的團隊。
而且不限定學校，於是這幾人組合成了團隊：
奧斯卡：西條克洛迪娜
安德烈：天堂真矢
瑪麗：柳小春
菲爾遜：夢大路文
羅莎莉：鳳未知留
傑洛迪爾：蝴蝶靜羽
其他角色都不認識也沒關係，因為是手遊裡面登場的人物，
有需要再解說。
各役則是從凡爾賽玫瑰中原作的人物，選擇了幾個比較重要的角色，
為了沒有看過凡爾賽玫瑰的人，這邊還是簡單介紹。
奧斯卡：
凡爾賽玫瑰的主角之一，被當作男人養大的女人(但並沒有刻意隱滿是女性)，
平時也身著男裝，貴族，家族世代是武官，
也正因為家中無男丁，才選擇讓奧斯卡習武。
本人也確實有著強烈的愛國心與正義感，並有著更勝男性的身手。
安德烈：
奧斯卡的隨從，也是她的青梅竹馬。是奧斯卡家的奶媽的孫子，
實際上暗戀奧斯卡，但因為身分的差距，決心單純地用一生守護奧斯卡。
瑪麗：
瑪麗皇后，凡爾賽玫瑰的主角之一，從奧地利遠嫁至法國，
也是奧斯卡主要服侍的對象。
因為各種誤會及錯誤，導致法國逐漸走向崩壞。
菲爾遜：
來自瑞典的外交官、軍人，也是皇后的私會對象。
奧斯卡的密友。曾經一度讓奧斯卡也墜入愛河。
羅莎莉：
其實有著貴族血統的平民少女，因為諸多原因痛恨貴族，
在誤會下打算刺殺奧斯卡，失敗後反被奧斯卡收留並教育她。
崇拜並喜歡著奧斯卡。
傑洛迪爾：
貴族，奧斯卡擔任皇家侍衛隊長時的副官，
同樣喜歡奧斯卡，但知道奧斯卡的真愛後知難而退。
是個超級美男子。
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另外其實有個巧合中的巧合。
凡爾賽玫瑰設定在法國，正好是由法日混血的克洛子飾演奧斯卡。
都會讓人有點懷疑是不是當初就有想玩過這個梗。
(但克洛子的名字其實是來自長得有點像聲優的法國演員)
先講一下我的整體感想，
算是非常好的運用了凡爾賽玫瑰的主軸題材之一，
也就是作為光的奧斯卡以及身為她的影子的安德烈，兩人的關係性描寫。
事必躬親，而且全力以赴的奧斯卡，
與默默在她身邊守護，願意為她犧牲的安德烈。
再讓克洛子跟首席代入這兩個角色，來呈現這次克洛的心境變化。
這樣燃盡自我，而且拚盡全力的奧斯卡當然跟克洛十分相像了，
再搭配上因為寵溺次席(毫無虛假)所以在一旁靜觀其變的首席的演出。
對迷宮推來說應該也是有吃不完的糖。
不過沒有看過凡爾賽玫瑰原作的話可能有些難以掌握到情節上的致敬，
畢竟受限於篇幅跟描寫重點，呈現上不得不做出大量刪減，
有看過原作勢必能更快融入感情的表達。
但主體還是在於舞台的構築過程，
如何去感受出劇中表達的氛圍，我想應該也不難就是了。
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這次演出的時間點設定在眾人已經通過初選，
而正式選拔的條件就是拿出「初選時的升級版」。
早在第一次小組會議，
開場一秒克洛就說：「我想要採用王道的作法」
首席：「雖然我也覺得正攻法是最好的，不過你開場就說我還真是沒想到」
克洛之所以這麼說，是因為也有人劍走偏鋒，
選擇以故事中的黑騎士作為主角來呈現這次的舞台。
(黑騎士，一個中後期較為重要的配角，剛開始跟奧斯卡呈現對立立場。)
而她們的主題正是『群像【凡爾賽玫瑰】』，如此堂堂正正的王道型。
克洛更是一肩擔起所有關於腳本、演出，乃至美術、服裝等等的監督，
不只是本次的座長，說是總監也不為過。
(名詞講解，座長：原指表演類團體的團長，後來引申至主角演員，
所以一部分人也會稱呼愛城華戀的聲優小山百代為座長)
眾人也接著七嘴八舌討論著演出上的意見，
首席：「很好的想法呢，總監督您怎麼想」
克洛：「不要再那樣叫我了啦」
克洛可愛死。
接著也排練了經典橋段，例如安德烈勸慰羅莎莉的場景，
羅莎莉對奧斯卡抱持著無法訴說的戀情，
但是一旁的安德烈更是如此，而且更加毫無退路。
羅莎莉或許某天能再愛上其他人，
然而安德烈卻決心一生守護奧斯卡，即使她的目光從未朝向自己。
排練的同時，各個項目的不足，
讓克洛更加感受到了自己身為座長的責任，
為了讓大家能夠更好地琢磨演技，
自己也必須去協調更多的幕後工作。
特別是這次聚集的人，在各校中也都相當於領導者或者副手的地位，
也因為克洛的努力，
眾人難得地感受到了省去幕後工作，純粹的專注於舞台、演技的機會。
這樣與其他人競爭、共同創造舞台，
這也是眾人參加這次組合的原因之一，
文：「那 天堂同學呢？參加這個組合的理由」
首席：「呵呵……西條同學邀請我 我哪有拒絕的理由呢」
不過，正因如此順遂，
青嵐的首席，柳小春，感受到了一絲違和，
真的就這樣把一切託付給西條同學就好了嗎？
(青嵐最早出現在舞台劇#2，是聖翔的對手學校，之後也加入進手遊，
其中每個人跟聖翔的某人各自有淵源。)
果不其然，很快紕漏就出現了，
克洛竟然忘記借練習室，
所幸芙蘿提亞還有空的練習室，眾人也不太在意。
然而正因如此，
小春想為克洛多少分擔工作，卻又被克洛給婉拒。
接著這段排練也是凡爾賽玫瑰的經典橋段，
傑洛迪爾的求婚。
傑洛迪爾向奧斯卡求婚，他們門當戶對，而且傑洛迪爾相當尊重奧斯卡。
然而奧斯卡卻這麼說：
「少佐 愛是不願讓所愛之人不幸對吧」
「這裡，有個男性。他……他恐怕是我嫁給其他人就會活不下去地這麼愛著我」
「若是他活不下去的話……他變得不幸的話……」
「我也會，成為這個世界上最不幸的人吧……」
傑洛迪爾頓時了解這是在說奧斯卡的隨從，安德烈。
此時奧斯卡無法說明這究竟是愛還是情義，
只是純粹的感受到，她與安德烈的靈魂是如此相近，不能夠被分離。
傑洛迪爾的回應也很帥氣：
「我也是如此……讓你不幸的話，
我也會成為這世界上最不幸的人……」
就放棄了追求奧斯卡。
本來預選克洛選擇的是以奧斯卡為中心的描寫，
正式選拔則改為以巴黎大革命前夜眾人群像的描寫。
克洛負責劇本的監督，又有了一份更重的責任。
休息時間過後，克洛卻遲遲未出現，
下一幕沒有奧斯卡，所以其他人不以為意。
然而小春卻遲遲無法放下心中的焦慮。
此時的克洛正在別的房間休息，其他人也是刻意不叫醒，
但更讓小春擔心的是，那個克己的西條同學都這樣了真的不需要幫忙嗎？
然而小春主動提出想幫忙的意見卻被其他人無情回絕。
做為座長、做為領導者的責任，
這裡的眾人不可能不知道。
是克洛這樣自己選擇的，此時更不該隨意地向她伸出援手。
但這也不是要以多數決封殺小春...
小春也曾因為自己想背負過多的責任而迷失，
最終是其他人伸出援手。
而且跟克洛作為「對手」的天堂真矢，此時不會更想幫助她嗎？
「柳同學 你怎麼覺得我會想幫助西條同學呢」
「你受到挫折時馬上就向周遭求援嗎 那麼 青嵐還真是天真的學校呢」
「忘記了嗎？我們是舞台少女」
「是要燒盡一切，只為了直到最後矗立自己身姿的存在」
有著鑄造共同舞台的信賴，
同時，也不願在這個舞台上輸給任何人的鬥志。
此時不該向西條克洛迪娜伸出援手，
而是別忘記彼此的信賴與鬥志，在舞台上等待著西條同學。
而且...各個苦勞人此時也開始補充發言，
自家的夥伴，也有一堆不知何謂停下的舞台笨蛋。
這些人既不會意識自己的極限，又不向周遭求助，真的是舞台笨蛋。
然後，守在身旁，配合他們的自己，大概也是舞台笨蛋。
眾人得出了好好守望她的結論，於是...
睡美人也姍姍來遲。
「天堂真矢！為什麼不叫我起床！？」
暴怒完的克洛也意識到自己的失態。
首席當然明白，這樣並不像是平常的西條克洛迪娜，
然而正是如此，她不會主動去幫助她。
更何況，她這次是默默守護「光」的「影子」。
回到宿舍，
本來還想處理各種事物的克洛子，
終究敵不過沉重的眼皮。
睡夢中，克洛遇到了奧斯卡。
奧斯卡告訴了克洛，要成就一件事，不需要這樣一個人全部扛起。
也是有人支持著她，有著革命的眾人，才能引發法國大革命。
醒來的克洛看到的是在一旁的天堂真矢。
(大概從睡著開始就一直在偷偷觀察次席，Méchante va!)
不過首席在這是想跟克洛排練，
也是最重要的橋段之一...
在革命前夜，奧斯卡向安德烈毫無掩飾的傾訴彼此的心意的場景。
「我是尋求著依靠、支持……這樣天真地縱容自己的人
即使如此你也愛我嗎！？會愛著我嗎！？」
「生命中，只對我一人……！？
能夠發誓一生中只愛著我嗎……！？」
「啊啊……！即使要千句誓言，即使渴求萬句誓言。
我要說的也僅僅只有一句」
「賭上此身性命，僅有的這句話，要我再說一次嗎」
「我愛你……。我能夠誕生……真是太好了……」
這個時間點，天堂真矢來找克洛，自然不單單為了練習。
奧斯卡是如此剛烈，正義，
而這樣的她在最後，選擇了將自己託付給安德烈，
選擇了兩人彼此共進的道路，正如光影，是相互依靠而無法單獨存在的。
「所以，你也可以更全力的向著我──向著安德烈的身上靠去」
也別忘了，奧斯卡身旁不只有著安德烈，還有其他夥伴。
天堂真矢之所以加入克洛的隊伍，
是為了在克洛身邊最靠近的看著克洛所打造的舞台，可別讓她失望了。
克洛也選擇了將工作託付給其他人，
共同打造一個真正的『群像【凡爾賽玫瑰】』。
接下來就是凡爾賽玫瑰中最後的革命，
還有奧斯卡與安德烈的結合。
巴黎大革命，也在瑪麗皇后的斬首下，告了一段落。
克洛這組的演出大獲成功，獲得了競演的金賞。
『群像【凡爾賽玫瑰】』落幕。
--
因為我是大概去年11月開始寫的，然後放置到現在。
所以有些時間上的描述就懶得改了。
凡爾賽玫瑰我覺得是單純就很有趣的作品，
如此名作藉著這種機會一讀還是不錯的。
那個年代的少女漫畫真的是各種強者百花綻放。
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「この世は一つの世界だよ、
誰もが自分の役をこなさなきゃならない舞台なのさ。
僕のは悲しい役だよ。」
──『ヴェニスの商人』第1幕第1場より
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