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我今天很開心與獲得總統教育獎的 #水里國小全子宇 同學見面
全同學來自信義鄉人和部落，在辛苦的環境中成長仍積極向學，每天帶姐姐弟弟上學，小二升小三時因參加校內足球營激發對足球的興趣，更訂定作息表，自己安排時間唸書、寫功課、練球、核心重訓、教弟弟數學、陪姐姐聊天，成績常保持在全班前5名。
值得一提的是，2019年子宇赴丹麥比賽時，因無法跟外國選手溝通，發現自己英語能力不足，便主動學習英文，老師見她努力向學，除了細心教導，也提供平板及英語書籍，幫她調整發音、語調，經過一段時間的學習，她獲得校內英語朗讀比賽第2名的佳績；另外，她對繪畫也有興趣，為了讓弟弟有參加繪圖比賽的動力，她常陪伴弟弟繪圖，並一起參加比賽，最後子宇獲得全國原住民繪畫優選
今天她的父母、水里國小校長許秀勳、教練顧見福以及指導她4年的班導師杜興孟都在現場，我看到小小的南投之光，散發出令人感佩的精神與大志氣
今天也勉勵全同學繼續努力，未來成為足球國手，獲得更優異的成績，奉獻社會，家中若有需要協助的地方，縣府也會盡力給予幫助
捐款16萬元 助42個失親兒家庭解決燃眉之急
花蓮縣婦女成長關懷協會繼6/28捐助警消人員800組防疫物資之後，昨天上午，再度由我率領理監事，進行疫情下的第二波愛心捐贈。我們帶著16萬元善款前往失親兒基金會花蓮服務處，將捐助給全縣42位家庭陷入困境的失親兒家庭，解決燃眉之急，也希望藉由拋磚引玉，呼籲各界能伸出援手幫助困苦家庭。
因為疫情影響，百工百業受到衝擊，有些家庭原本經濟狀況就不穩定，經濟來源可能是靠打零工維生，或是從事服務業，現今更可能因收入中斷，雪上加霜，生活更困難。這些單親或是失去雙親的家庭，有隔代教養、或是由兄長、其他親戚來撫養的清寒孩子，因疫情生活陷入困難，甚至連打工的機會都沒有。
而在獲知失親兒基金會花蓮服務處的服務個案急需幫助時，婦女成長關懷協會經理監事會全數決議通過，除了提撥定期的公益預算，更發起協會會員、顧問樂捐，在一個禮拜之內，共獲得53筆捐款，透過每人幾千元的愛心，積沙成塔，善款總額高達16萬元，讓花蓮縣內42個家庭受到幫助。
本次捐助的失親兒家庭個案，年齡層從國小三年級到大學二年級，居住地北起秀林鄉、南至富里鄉，涵蓋各鄉鎮市，除了現金捐款，我們也帶著議員服務處的生活物資，贈送給急需的家庭。本次捐助的個案都是屬於經濟情況較危急的家庭，可能隨時都會面臨斷炊危機，除了立即的急難救助，也將用在9月份的開學學費與生活費的支出，解決燃眉之急。
也希望藉由協會的捐款，達到拋磚引玉的效果，期待社會大眾在對抗疫情之餘，若是行有餘力，也能夠不吝對於身旁生活陷入困境、需要幫助的家庭伸出援手。
相關新聞：
更生日報
http://www.ksnews.com.tw/index.php/news/contents_page/0001502866
東台灣新聞網
https://reurl.cc/dGqoM6
花蓮新聞雲
https://reurl.cc/0jayxx
有線洄瀾
https://youtu.be/pK4tdGABv1U?list=UU2Py7F1_dduwg9dAH3vW-YA
【 宅家生活紀錄 】
小時候，我是報紙迷。
意思是，我很喜歡看報紙。
我是六年級生，童年時期家裡根本沒有繪本，印象最深刻的就是漢聲小百科和中國童話故事，印象中是我的阿姨某年過年扛回來的，第一次看到這種一字排開的彩虹陣仗，高興到邊跳邊哭！小三小四開始，爸爸訂了國語日報，每天最期待的就是放學衝回家看國語日報，快手翻開小亨利、大蕃薯的漫畫，接著就開始一字一字閱讀一篇又一篇的故事、散文、書法作品，印象中當時國語日報上沒有很多政治新聞，看完以後，再衝出去大廣場跟鄰居朋友一起玩。大概小五的時候，開始迷上剪報，喀擦喀擦的把喜歡的文章圖畫一則一則剪下來、重新排版、貼好。
正男升上七年級以後，也開始想為家裡訂報紙，不同於當時的閱讀書籍缺乏，對現在資訊/知識爆炸的孩子來說，每天一報真的太多，於是我開始搜尋適合中學生的週報。找了我一向很愛的人間福報(有來過故事場的講座的朋友就知道，人間福報在準媽媽進產房的時候真是妙用大啊！)，內容很多很正向，但對於住在宜蘭鄉下的我們不太有利，因為能購買的站點不多、而且不能送(為什麼？？？！！)當時打電話去問的時候，真有一種蒼天曷有極的鄉間哀怨。
總之，千挑萬選、試讀多次後，訂了阿妮看部分、正男看全部、我也愛看的「好讀」週報。從一開始早餐晨讀是我來挑裡面的文章念，到現在『週一送來報紙、週三正男就在喊下一刊什麼時候寄來、每天反覆看、看完的廢報紙還能拿來清潔紗窗』的情況看來，這好讀真的非常好讀！
今天看到阿妮也在認真看報紙，不太熟悉報紙編排的她，讀得笑嘻嘻。我輕輕靠過去看一下，原來女孩是在看愛被按摩的獅子故事啊，南非動物園裡有位長期致力保護獅群的Alex發現獅子喜歡被腳底按摩，也發現按摩可以幫助老獅子健康，也能讓所有獅子情緒穩定，甚至每次Alex只要一出現，獅子們就在Alex身邊一隻一隻的或臥或趴、把腳舉高等著被按摩....阿妮大笑著說這根本很像在下獅子水餃、原來獅子跟我一樣喜歡被按摩啊！正男把大腳丫高高抬起，佯裝睨視的說誰會不喜歡被按摩呢？
是吧！
有慢慢刷的家庭就知道....
不可能有人不喜歡被按摩的，是吧！
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＃玩偶遊戲 #不要再罵風花了 #長達20分鐘的影片真是累死我了
睽違四年的續集，居然重新上線了。大家不要再敲碗了。
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《玩偶遊戲》（日語：こどものおもちゃ，另譯《孩子們的遊戲》、《小孩子的玩具》）是小花美穗創作的少女漫畫。另外也有同名的電視動畫。最初在漫畫雜誌Ribon上連載，後來發行了10期的單行本。在作品內出現的電影〈水之館〉也以番外篇的型式發行單行本。除了在日本以外，作品也有在台灣、美國、香港等地發行。 故事是以有名的少女童星倉田紗南及她其中一名同學羽山秋人為中心的校園愛情故事。 以「小孩子」的角度去探討學級崩壞、校園暴力、青少年犯罪、家庭關係破裂、父母離異等現代的社會問題。作品超越了一般的少女漫畫，得到社會各年代的支持。主角是一名童星，在作品發表時童星是非常備受注目的。在漫畫連載初期到動畫放映初期的1996年間，童星是社會的熱門話題，但到無論在演藝界和社會上熱潮都已退卻的1998年時，漫畫版也連載完畢。當時有傳言至如果童星熱潮不減的話將會有第2部作品，但最終都沒有實現。 結局中由於童星熱的減卻，天才童星倉田紗南的人氣也大不如前，卻也同時暗示了她內心的蛻變和成長。
以上轉載維基百科
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keywords:玩偶遊戲 倉田紗南 羽山秋人 紗南 秋人動畫 評論 巴比特 漫畫 こどものおもちゃ 小花美穗 相模玲 加村直澄 點評 影評 懷舊 このチャンネルでは、 主にアニメ、マンガ、ゲームの推奨や評価などしております。 本チャンネル管理者は、本チャンネルにて推奨・評価する画像・音楽データ等（著作物）が作成者（著作権者）のものであることを認め深く尊重しており、侵害する気は一切ございません。 万が一、著作権などの侵害を感じられた場合、また質問やお気付きの点などがございましたら、下記のメールアドレスへご連絡ください。
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2021台灣影評人協會獎 頒獎典禮現場｜陳淑芳自稱兩歲⁉️（國家影視聽中心 年度傑出影視聽工作者頒獎典禮）
【第一屆年度傑出影視聽工作者頒獎典禮得獎名單總覽】
▶楊士琪紀念獎
得獎者：鍾孟宏導演
▶中華電影製片協會 第一屆傑出電影工作者獎
得獎者：郭南宏導演
▶電影導演協會 2020最佳新導演獎
得獎者：廖明毅導演
▶中華民國電影攝影協會 終身貢獻獎
得獎者：林贊庭攝影師
▶台北市電影戲劇業職業工會 年度影視傑出工作者獎
得獎者：楊志龍動作導演
▶台灣影評人協會獎（得獎理由如文末）
➤最佳影片：《阿紫》
➤最佳導演：陳玉勳《消失的情人節》
➤最佳劇本：黃怡玫、許承傑《孤味》
➤最佳男演員：莫子儀《親愛的房客》
➤最佳女演員：陳淑芳《孤味》
➤特別表揚：黃泰維、李紹朋《逃出立法院》（動作設計）
《阿紫》電影海報
▶國家電影及視聽文化中心 影視聽遺產保存貢獻獎
得獎者：井迎瑞教授
【台灣影評人協會獎得獎理由】
➤最佳影片：《阿紫》
樸實的鏡頭描繪出一個異常堅忍的台灣新住民，她隻身遠嫁異鄉，勇敢為自己打造新家，也為故鄉的家人蓋新屋，她面對全新且充滿歧視的文化和語言並不退縮，為人妻與人媳的心酸只能往肚裡吞。《阿紫》的平凡與勇敢讓人理解台灣新住民的悲喜苦樂，影片同時也捕捉到台灣經濟轉變的樣貌，北漂族面對產業外移只能返鄉種田，經濟弱勢的台灣男性在國際婚姻市場也能迅速變身為條件好的婚配對象，《阿紫》呈現的不僅是一個台灣農村的平凡外配家庭，還是這個世代許多國家跨國婚姻的寫照。
➤最佳導演：陳玉勳《消失的情人節》
少數很成功的可愛的喜劇片，笑鬧之餘，也兼顧了角色性格深度，喜劇難度高，讓人又哭又笑更困難。陳玉勳對小人物的觀察細膩，就連對於故事裡的渣男都能拍出極其可愛又可狠的一面，男主角的古意古錐，純情傻氣，某種程度上也與變態只有一線之隔。但陳玉勳的角色建立就是有趣，凝結時間的魔幻時刻，創意十足。
➤最佳劇本：黃怡玫、許承傑《孤味》
台灣女性女性在婚姻、家庭與自身命題中的矛盾迷惘，最後上演一場能否與自己的過去和解的習題考驗。看似一場不可置信的荒謬情節，戲外確實導演的自身親自經歷。在描繪眾多女性身影都有細膩之處，三姊妹身上的命題，既是故事裡的設定，也是你我在傳統社會不可避免的壓力。劇本多處都有神來一筆的幽默台詞，不管是變身蟑螂或是喪禮Battle，都能見出劇本的調理神采。
➤最佳男演員：莫子儀《親愛的房客》
精準內斂的演技令人動容，悲苦與犧牲，為了愛人付出，更要照顧愛人的家人。與小童星白潤音合作默契十足，展現生活日常的各種細節，讓人佩服。身為劇中的靈魂人物，莫子儀詮釋這角色需要付出的苦難與罪惡感，最後爆發力十足，絕對是男演員們的年度表演之最。
➤最佳女演員：陳淑芳《孤味》
能收能放還能唱歌的好演技，一甲子的功力全在這個角色身上展露無遺。既是一肩扛起家計，表面上的強人，她所飾演的女主角，在觸動內心多年的怨懟之後，結局甘願與丈夫情人小三和解，也圓滿了自己數十年來的糾結，成就自己真正海闊天空的心境。每一場戲都有細節，陳淑芳把握了這場近乎量身打造的角色，成就了自己表演的新里程碑。
➤特別表揚：黃泰維、李紹朋《逃出立法院》（動作設計）
全片的動作設計生猛和開創性，這對台灣製作的作品來說十分珍貴，而且面對活屍可以打出想像力與趣味，還帶了點電玩對打的歡樂。這部片最讓人看到血脈賁張的主因，就在於女主角賴雅妍居然變成摔角選手，與她平常的形象反差很大，全片拳拳到肉，摔得荒謬，打得痛快，這讓台灣本土新一代的動作設計更加值得鼓勵。
一輩子偷偷藉由小說來偷偷抱怨自己太太的公主病的費茲傑羅？
#大亨小傳 #費茲傑羅 #文學
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☞〈那些年我們一起（錯）追的女孩〉全文連結｜https://www.egoyanzheng.com/single-post/2020/01/14/%E9%82%A3%E4%BA%9B%E5%B9%B4%E6%88%91%E5%80%91%E4%B8%80%E8%B5%B7%EF%BC%88%E9%8C%AF%EF%BC%89%E8%BF%BD%E7%9A%84%E5%A5%B3%E5%AD%A9%E2%94%80%E2%94%80%E8%B2%BB%E8%8C%B2%E5%82%91%E7%BE%85%E3%80%8A%E5%A4%A7%E4%BA%A8%E5%B0%8F%E5%82%B3%E3%80%8B
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費茲傑羅《大亨小傳》（The Great Gatsby，了不起的蓋茲比）顯然是文學史上最著名的小說之一了。故事背景設定於美國1920年代，經濟大繁榮的爵士時代──這是個美國夢的年代（伊格言說，那是個夢的量化寬鬆、希望的通貨膨脹的年代）──然而，這也正是一九三０年代經濟大蕭條的前夕。時間就是如此詭譎：經濟到達極盛巔峰，其實已快要盛極而衰了。而這同時呼應了故事主角蓋茲比的處境。
《大亨小傳》的故事是這樣開始的：敘事者尼克由中西部故鄉移居至紐約，打算從事金融期貨投機生意。安頓妥當後，他前往故事女主角──表妹黛西家中拜訪。這也是他在相隔多年之後再次見到表妹黛西的老公湯姆‧布坎南。作者費茲傑羅的寫作手法堪稱迅速俐落；從幾位主角的開場亮相就已經暗示了他們的基本性格。以湯姆‧布坎南為例──這是個反派角色，果然一現身就很討人厭。小說如此形容：
現在他三十幾歲，身材健碩，頭髮呈現金黃的稻草色，舉止高傲，一副目中無人的樣子。他炯炯有神的雙眼散發著傲慢的光芒，永遠給人一種盛氣凌人的感覺。那套騎裝雖然講究得像給女孩子穿的，卻掩蓋不住他魁梧壯實的身軀。
這是一個孔武有力的身軀，一個蠻橫的身軀。
亮相之後，僅僅相隔八頁，湯姆‧布坎南便當眾發表了一番歧視有色人種的謬論；再相隔四頁，就在宴席之間，我們就偷偷知道湯姆「已經」背叛了黛西──他在外面養了個小三。
一般讀者看到這裡，不會討厭湯姆‧布坎南才怪。沒錯，這就是小說作者的技術了......
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
Readmoo專訪1：
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
Readmoo專訪2：
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
