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∖ 素 材 本 本 🅝🅔🅦
來插播個好玩的吧!標題上面雖然說是 NEW 其實已經默默賣了好久,大概就是日本文具賞都得獎一輪,大家都搶膩惹我們才來介紹的這種感覺(欸
不過休但幾累先別轉台!!好酒就是越陳越香的是不是 💛 這本 HITOTOKI 出品的 #紙膠帶拼貼本 的確是有它的厲害之處。它是整面帶黏性的貼紙本,材質摸起來跟和紙膠帶很像,上方有撕線,可以單張單張撕下來裁剪,最好玩的是,裡面附有一張 #幾何圖形模板,讓你能自己裁剪製造喜歡形狀的貼紙。
拼貼本有明信片尺寸、A5尺寸兩種,樣式選擇蠻多的,有適合打底貼背景的素色、幾何圖樣,也有整張都是小圖案,可以單個剪下來裝飾的那種。SAMPLE 裡就是穿插著使用的哦!仔細看,第四張照片裡有三隻勾錐的花花鳥耶 ♡
明信片尺寸,共 5 款可選:
#水彩、#素色、#塗鴉、#萬花筒、#幾何
A5尺寸,共 3 款可選:
#水彩、#素色、#塗鴉
\ 照片放不完,下一篇看每個款式的內頁圖案 /
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♬ HITOTOKI〘 紙膠帶拼貼本 〙
⤹
-每本有 5 種圖案各 2 張的和紙貼紙
-明信片尺寸:10 x 16 cm/🅝🅣. 192
-A5尺寸:14.8 x 22.2 cm/🅝🅣. 256
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同時也有21部Youtube影片,追蹤數超過1萬的網紅報導者 The Reporter,也在其Youtube影片中提到,我們所在: 位於歐亞大陸面對太平洋的出入口,臺灣本島與周邊離島,除了是原住民族維生的島嶼,在不同時期也扮演著不同的角色:在數百年前大航海時代,臺灣是不同海權國家拓展世界貿易的海上運補站;外來的荷蘭、西班牙等,在澎湖風櫃、臺南安平、基隆和平島,建築城堡領地;臺灣也成為海盜們討生活的運補基地,或不同海上...
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展覽 背 板 在 小鹿文具所 Facebook 的最佳解答
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∖ MIDORI MD 一期一會手帳 ❶
#2022小鹿手帳季 #紙上夢遊
⤹
-自填式一日一頁,格式彈性好上手
-高品質 MD 紙,筆墨顯色漂亮,適合蓋印拼貼
-簡約風格的書套與內頁,可以隨心創作
每年手帳季的重磅主打 MIDORI『 一期一會 』手帳,是一日一頁的選擇中最經典的款式。日期處以 #空白括弧【 】的自填設計,為一日一頁保留偷懶的彈性空間,一整年寫不完也不用有太大負擔!人手一本的她在手帳世界裡,不管是乖乖的一日一頁寫、調整為兩日一頁寫、還是直接被延長為『2年手帳、3年手帳』,都是稀鬆平常的事兒哦(歡迎對號入座 LOL)!
『僅左半頁小時制 + 淡淡橫線』的半格式設計,讓整頁的用法可以依照使用者的喜好去彈性調整,這也是我們認為一期一會很厲害、深受喜愛的地方!
用 法 ❶ |
直接隨著 #時間軸 管理行程、空白處MEMO
用 法 ❷ |
忽略淡淡的半頁線條,直接當作空白頁滿版繪圖、拼貼用
用 法 ❸ |
喜歡寫大量文字的人,直接 #對齊橫線滿版書寫用
(右半頁空白處剛好是『前一頁的橫線區塊』,也就是說,能夠利用微微的背透來對齊右側,整頁書寫。)
看到這兒是不是覺得 MD 團隊超強的呢!!不管是寫字派、拼貼派、繪圖派、行程實用派,還是你天生個性活潑喜歡每日變化手帳寫法(?)...這本都能滿足ㄛ ♡!
(下一篇仙頗必看)
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- 內頁採 MD 用紙,鋼筆書寫、蓋印拼貼皆可
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展覽 背 板 在 Facebook 的最佳解答
|美國的背叛|
這二天想必大家都看到法國召回駐美與駐澳大使的新聞?細節就不多說,這裡跟大家分享法國國內的反應。
這個震撼彈在週五被媒體爆出,法國這個週末的報紙、網路、電視新聞與政論節目就在談論這個「盟友背板」的主題。盟友?是的,二戰後法國就一直把美國老大哥當成最重要的盟友馬首是瞻,畢竟當初也是美國大兵的諾曼第登陸將德軍打跑。
但是被法國認為有點肖肖又沒什麼格調的川普上台之後,以美國利益為中心,開始對中打貿易戰,對歐也不手軟,尤其是去年疫情突然單方面宣布禁止歐盟旅客進入,也曾經讓法國一度氣急敗壞覺得美國背信棄義。現在以為拜登上台會好一點,沒想到上演了這齣AUKUS英語系國家大聯盟而棄單法國,徹底讓法國炸了鍋,昨天政論節目的政客從歐巴馬時期開始檢討!
這樣的國際局勢讓人看了緊張,幾個獨裁國家手牽手當好朋友,某國首先承認塔利班,不知道是不是要用阿富汗的鴉片毒品反攻歐美,來個21世紀鴉片戰爭?美國為首對抗中帝國的戰爭不讓其他國家裝好人,想要像下跪藝人一樣賺人民幣又享受健保是不可能的,不表態就等著被棄單!
法國在國際上的走向將如何?很多人覺得歐洲各國應該團結才能對抗歐亞板塊另一頭的中帝國和大西洋對岸的美帝國,但事實上各國合縱還是連橫都搞不定,中帝國的暗樁早已蟄伏多年,最後只能被大一統?
國際局勢未來會如何我們不知道,不過我知道法國的潛水艇還蠻強的,因為我前幾年做過二三檔關於潛水艇的展覽,法國在軍事用潛水艇或科學探勘用的潛水艇都具有國際上的優勢。有興趣了解潛水艇的朋友,巴黎科學城外面就有一個潛水艇常態展,展覽深入淺出可以了解一下軍用潛水艇。
展覽 背 板 在 報導者 The Reporter Youtube 的精選貼文
我們所在:
位於歐亞大陸面對太平洋的出入口,臺灣本島與周邊離島,除了是原住民族維生的島嶼,在不同時期也扮演著不同的角色:在數百年前大航海時代,臺灣是不同海權國家拓展世界貿易的海上運補站;外來的荷蘭、西班牙等,在澎湖風櫃、臺南安平、基隆和平島,建築城堡領地;臺灣也成為海盜們討生活的運補基地,或不同海上強權交換商品的貿易集散地。後來,臺灣陸續成為中國東南沿海居民尋找新生活的地方、日治時代大東亞共榮圈的南進基地、國民黨政府退守後反共復國的跳板、以及今日印太戰略的夥伴環節。
不論是高山、丘陵、濕地、河川、陸地、海洋,小小的臺灣擁有最豐富的大自然生態系。數百年來不同背景的我們,也在這些不同的環境中,留下打拼生存的痕跡,各種不同型式的人造建築,為我們留下屬於自己文化的紋理。
展覽介紹:
「臺灣文化」目前還是一個尚待被清楚定義的模糊概念
可以使用「臺灣的鏡像」來協助定義什麼是「臺灣文化」嗎?
「臺灣的模樣」嘗試整理國家攝影文化中心及國立臺灣美術館的攝影典藏中,不同世代的本土攝影家們眼中所看到的「臺灣」。希望藉由這些不同時空樣貌下的影像切面,堆疊出臺灣的文化紋理,協助思考一直都在但卻是抽象混沌的「臺灣文化」。其實也就是在反思:什麼是「臺灣的吾土」?誰是「臺灣的吾民」?等土地與人民的真實內涵。
初探「影像臺灣」為「臺灣攝影史」奠基
為了要整理呈現這一個「公共的臺灣」(孕育我們的母地),策展人要向展覽中每一位攝影家致歉。在此展中,個人創作意圖的脈絡先暫時被放在第二順位,優先凸顯臺灣這塊土地上共通的元素,作為整體性的思考。藉由影像編輯的組合,橫向交織出一個更龐大綿密的,所謂臺灣攝影創作的共同脈絡。長年來因為臺灣攝影史研究的缺席,我們有必要透過這樣統整的過程,先將臺灣攝影做一個整體性的梳理思考,來為尚待完成的臺灣攝影史鋪路。
關於臺灣文化脈絡的思考
策劃此展還有一個目的,梳理出臺灣文化脈動的基調:臺灣的文化脈動,是由在地的原住民族,面對外來的過客與移民,歷經抗拒、衝突、互動、交流、妥協的歷程。原本在地的本土族群與外來的殖民霸權必須學會「共生」,而不同時期的共生造就了不同世代的「在地本土文化」。
南島文化原住民族的根源,荷蘭西班牙文化的刺激,深層中華文化的延續,日本文化擁抱現代化的刻痕,還有歐美當代文化的移植,新住民文化的加成,這些多元觀點的交融並列,形成今日臺灣文化繼續往前推動的重要動能。
嘗試以影像揉捏出「臺灣氣口」、「臺灣味」
呼應國家攝影文化中心開幕首檔「舉起鏡子迎上他的凝視──臺灣攝影首篇(1869-1949)」以臺灣攝影史的理論研究為架構,本展以視覺影像為梳理的脈絡,嘗試由截然不同的方式切入這臺灣主體論的核心課題。因展出空間有限,整個展覽以靜態的「攝影原作」與動態的「數位呈現」平行展示相互呼應,也是一種在攝影展覽形式上的嘗試與挑戰。
攝影/鄭宇辰、余志偉
剪接/余志偉
文字提供/國家攝影文化中心台北館
■完整報導:https://www.twreporter.org/a/photo-the-national-center-of-photography-and-images-exhibition-2
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《報導者》是台灣第一個由公益基金會成立的網路媒體,秉持深度、開放、非營利的精神,致力於公共領域調查報導,共同打造多元進步的社會與媒體環境。
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#報導者 #看看攝影
展覽 背 板 在 李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道 Youtube 的最佳解答
本集主題:「大井頭畫海報:顏振發與電影手繪看板 」介紹
訪問作者:王振愷
內容簡介
台灣國寶畫師顏振發
五十年手繪看板生涯全紀錄
位於台南「大井頭」旁的全美戲院,宛如時間封存的記憶堡壘,老戲院的傳統被保留了下來,本事櫥窗、宣傳放送車、寄車處、大廳販賣部、空襲警報告示、外牆上的大型電影看板⋯⋯。在對街騎樓下,一位身穿格子襯衫的忙碌職人,衣服上沾滿顏料,微微駝著背,靜默地坐在比他還高大的看板前。
飽和的灰色打底是他準備恣意揮灑的畫布,他一手握著A3數位影印的電影海報,上頭滿是原子筆打好的方正格子,另一隻手則緊握粉筆,慢條斯理地在看板上打底、畫框。板凳四周圍繞著五顏六色的油漆桶,他時而微蹲、時而思索,躲在陰影下繪畫,彷彿時間並不存在。他沉浸於創作的世界裡,當白色粉筆描好輪廓後,他揮灑筆刷逐步展開一幅看板的旅程。他就是本書故事的主人翁──顏振發師傅。
在書中,顏師傅回憶下營老厝的童年、離鄉背井追求畫師生涯的磨難過程,每當想起多年的艱辛困苦,他就不禁潸然淚下。他也感慨看板江湖上只剩他還在作畫,當桃園中源戲院宣布歇業之後,「北有謝森山、南有顏振發」的台灣手繪看板傳奇也隨之落幕。從此,他成為台灣最後一個為戲院服務的手繪看板師傅,而全美戲院也成為全台碩果僅存、保留手繪看板傳統的老戲院。
昔日默默作畫、堅守執業的畫師們,一起走過台灣戰後電影、戲院與廣告的歷史。年輕時他們從未想過自己會被時代淘汰、被數位與電腦打敗,當時都是單純地對畫圖充滿憧憬與理想,可能只是因為走進戲院看了一部電影、在報紙廣告上學著描繪明星肖像、仰望著一大幅大型看板而開始嚮往畫師職業,因為不同的因緣而在這片江湖裡交會。
在許多地方有無數隱姓埋名的畫師,他們離開江湖、轉行他途,畫筆被遺留在某個不再打開的抽屜中,桶裡的油漆也早已乾涸凝固,但身上仍留有手繪魂。這段熄滅不了的記憶與技藝被存放在心底深處。藏著不等於被遺忘,他們的精神正由顏振發與研習班的學員一同傳承下來。
他的雙手仍如少年般有力地緊握著筆刷和油漆,將電影、廣告、美術與手工藝匯集於一塊看板上。五十年來他畫過數千部電影,終生奉獻給電影產業最末端的廣告招牌,卻是戲院觀眾面對每部電影時的第一印象。然而,他的名字在電影尾聲的工作人員名單中缺席了。
在這裡,顏師傅仍盡力為每一檔電影妝點門面,緊緊抓住觀眾的目光,手繪看板與老戲院已成為生命共同體。
作者介紹:王振愷
臺南永康人,1993年生,畢業於國立臺北教育大學文化創意產業經營學系、藝術理論與評論研究所,現任台灣影評人協會理事。他長期從事電影與當代藝術的獨立研究與評論書寫,並關注書寫與影像間的跨媒介,實踐一種獨特的策展方法。策展作品有「菲林轉生術」電影文物特展、「觀光記」當代影像展覽(獲得2020年第三季台新藝術獎提名)。著有《大井頭放電影:臺南全美戲院》。
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志銘與狸貓:
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瑪瑪信箱102:2021/6/29
1227 雯萱
1228 James
1229 艾倫
1230 小F(香港)
1231 小F(香港)
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1233 錢彥澄
1234 Katie
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1238 控(香港)
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