《天才的思考：高畑勳與宮崎駿》#新書預告與活動募集
🍅關於吉卜力最完整、最精采、最厲害的一冊！
🍅王牌製片人vs.天才導演們的才華與熱血
🍅19張吉卜力全彩海報授權刊登
🍅獨家收錄 高畑勳x宮崎駿x鈴木敏夫 第一次也是最後一次精彩對談
「從《風之谷》到《回憶中的瑪妮》……因為事先想好了要談的內容與主題，面對記者時，我隨心所欲地想說什麼就說什麼……全部加起來，說了四十多個小時的話。結果成了描述宮崎駿與高畑勳兩位天才思考回路的內容。」—— 《天才的思考》後記, #鈴木敏夫
#超級製片人眼中的天才導演們✨
動畫史一百年，若說吉卜力三巨頭：#高畑勳、#宮崎駿 與 #鈴木敏夫 撐起了半片天，一點也不為過。究竟這間一個月只製作出五分鐘長度動畫，追求細節的工作室，如何在商業電影市場中逆勢突圍，製作出一部部膾炙人口、歷久彌新的動畫作品？
🐾關於作者 鈴木敏夫
一路支持高畑勳與宮崎駿兩位天才導演的王牌製片人。#吉卜力工作室 成立前，就參與《風之谷》啟航、推動老少咸宜的《龍貓》、文學性強烈的《螢火蟲之墓》、以及讓吉卜力票房屢創紀錄的《魔法公主》、《神隱少女》到引爆話題的《風起》。
🐾關於本書 天才的思考
記錄自鈴木敏夫訪談，訴說他眼中兩個風格強烈動畫導演，以及他們的靈魂如何碰撞出火花。同時也分析吉卜力旗下中生代導演 #近藤喜文、#宮崎吾朗、#米林宏昌 等人的創作，書中滿滿吉卜力二十部作品的誕生祕辛，還原打仗般的工作現場，是緊張刺激又有意思的吉卜力全紀錄‼
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▶️原來，吉卜力的電影是這樣製作出來的——
《#風之谷》：吉卜力開業前的作品。原本以為拍完製作團隊就解散⋯⋯
《#天空之城》：為了拍《天空之城》而成立吉卜力工作室⋯⋯
《#龍貓》：從獨生女物語變成姊妹的故事。起於宮崎駿對高畑勳的較勁心理?!
《#螢火蟲之墓》：比電影內容還虐的製作過程。宮崎駿盛讚高畑勳的代表作！
《#魔女宅急便》：這部片開創了日本影壇首次異業結合之先河。
《#兒時的點點滴滴》：研究狂高畑勳大顯神威，用寫論文的精神製作出的電影。
《#紅豬》：從15分鐘變成93分鐘，宮崎駿的飛行夢想。
《#平成狸合戰》：吉卜力三巨頭諜對諜完成的作品，最後讓宮崎駿大哭！
《#心之谷》：連宮崎駿也自歎不及的細緻畫功。近藤喜文導演首次執導之作。
《#魔法公主》：前所未見！寫下許多宣傳紀錄的「魔法公主大作戰」。
《#隔壁的山田君》 ：四格漫畫竟然這可以這樣！讓人難忘的動畫長片。
《#神隱少女》：連宮崎駿自己都沒看懂？！原來無臉男才是男主角?!
《#霍爾的移動城堡》：宮崎駿最辛苦的作品。
《#地海戰記》：宮崎吾朗的領導能力抓住了工作人員的心。
《#崖上的波妞》：拍龍貓續集?還是創造出一個比龍貓更受歡迎的角色？
《#借物少女艾莉緹》：影評盛讚「吉卜力的動畫」回來了！米林宏昌首次執導。
《#來自紅花坂》：沒有奇幻元素也能打動人心的「宮崎動畫」。
《#風起》：宮崎駿萌生退休之意的真相。
《#回憶中的瑪妮》：鈴木敏夫退下製片人工作
《#輝耀姬物語》：國外影人最推崇，高畑勳動畫集大成之作。
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📍活動募集及贈品──
上述二十部吉卜力動畫作品，你最想知道哪個故事&精采秘辛？留言在po文下告訴我們！
（分享你的吉卜力記憶與心得、附圖加分！）
◼️活動辦法
1.即日（7/24）起，留言告訴我們你想看哪個故事
例：「我想看：《崖上的波妞》：拍龍貓續集?還是創造出一個比龍貓更受歡迎的角色？」
2.我們每兩天會從本篇留言者中抽出一位，即可獲得吉卜力授權商品「《龍貓》30週年紀念信玄包」（贈品圖詳見留言處）。
◼️活動贈品
「龍貓30週年紀念信玄包 」5個（吉卜力授權商 橡子共和國台灣 提供）
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《天才的思考：高畑勳與宮崎駿》
鈴木敏夫著 緋華璃譯
封面設計 蔡佳豪
8月4日上市🔥🔥🔥
崖上的波妞分析 在 [轉錄][負雷] 轉貼「 崖上的波妞」的有趣評論- 精華區PSY 的推薦與評價
※ [本文轉錄自 movie 看板]
作者: yichen1230 (chani) 看板: movie
標題: [負雷] 轉貼「 崖上的波妞」的有趣評論
時間: Tue Jan 27 01:31:34 2009
以下為今天一同去看電影的友人寫的有趣評論。看看就好.......
～底下有雷喔～
廉頗老矣.....尚能飯否？ 慘不忍睹的"崖上的波妞"...
67歲的宮崎駿，能否從崖上的波妞再掀起一股吉卜力的動畫熱潮？
對我來說很可惜答案是否定的。
如果說４年前推出的《霍爾的移動城堡》當作是他最後的代表作
或許可以留下一個很棒的下台身影，但最後這隻人魚的出現反倒
是令人覺得替一代動畫大師惋惜。
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以下節錄自〔 2008.07.20 中國時報 〕 張士達／綜合報導
《崖上的波妞》是根據安徒生童話的《人魚公主》故事改編，
波妞的爸爸是人類，媽媽是魚，因此成為可愛的小人魚。波妞
乘著水母跑出大海到了陸地上，愛上了５歲男孩宗介，回到大海
後一心想再回陸地與宗介相聚，爸爸便使用魔法讓她長出了兩隻
腳，然而這些行為都破壞了大自然的平衡，也因此引來了天災。
宮崎駿過去作品中念茲在茲的環保議題，這次在新片中也不缺席。
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人魚公主的愛情故事套在五歲小孩的身上到底適不適合？
我認為非常失敗，其原因茲列舉如下：
1.五歲小孩的愛情？？？
波妞對宗介的喜歡，就一般正常人的眼光來看，應該就只是小孩
之間最簡單的那種好感，甚至宗介一開始根本就是以想養寵物的心態
看待這隻金魚，劇情裡宗介一再對金魚重複說我會保護你的，完全
跟一般愛情中的承諾和照顧不同，就只是單純發現一個很棒的玩具
而且想獨占的那種孩子心態。
但是宮崎駿硬要把這種感情導向愛情的方向，在一開始就犯下了最詭異
的錯誤。導致後來無法挽回的劇情走向。
2.波妞的毀滅性格解析
在片中波妞是個為達目的不擇手段的角色，他為了尋找宗介而逃出父親
的"水族箱？？"之類的結界，而製造出了超大海嘯淹沒了人類的世界
這算哪門子的宮崎駿環保意識？主角本身就是製造生態浩劫的罪魁禍首。
又或著是說波妞的設定本身就是代表著人類貪婪欲望的根源，而且有著
強大的破壞力，就如同佛洛伊德說的："本我"的目的在於遵循享樂原則，
追求個體的生物性需求如食物的飽足與性慾的滿足，以及避免痛苦。
如果是以這個角度來看的話，才能解釋的通。
3.宮崎吾郎的「閹割恐懼」？
"宮崎駿表示，他曾到瀨戶內海的捕魚小鎮住了兩個月，懷念自己過世的
母親，這次的《崖上的波妞》便可算是獻給母親的作品。片中的男孩宗介
因父親捕魚常不在家，與母親相依為命，則是自己兒子宮崎吾郎的縮影，
因為兒子小時候也常看不到忙碌的父親。"
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宮崎駿在劇中的這個地方雖然表面上來說是寫自己兒子的縮影，但其實
可以從劇中宗介的住家，那個高高聳立在海面上如陽具般的山坡，發現
其實宮崎駿是在描寫精神分析學派的「閹割恐懼」︰男孩因為愛戀母親
深怕被父親報復，閹割他的陽具而學會認同父親，因此無論是劇中的宗介
，或劇本外的宮崎吾郎最後走向都是認同父親的角色就可以看出。（宗介
希望像父親一樣開船，宮崎吾郎也創造了地海戰記走向動畫的道路。）
4.波妞的結局---走向童養媳的悲劇
波妞的父親，一個莫名其妙不知道為甚麼曾經是人類，後來又變成海洋
怪叔叔的角色。
波妞的母親，一個笑著而毫不在乎自己女兒有可能變成泡沫再也回不來
的危機，仍堅持把波妞送給宗介當童養媳的狠心母親。
宗介的爸爸，在大海上看到觀世音（原來這就是媽祖的起源，難怪世人
傳說媽祖跟觀世音可能是同一人。）最後在宗介的「閹割恐懼」下而
認同的跑龍套角色。
宗介的媽媽問題最大，涉嫌在路上誘拐不知名五歲女童回家，而且把
波妞和宗介丟在家裡不管，宗介還為了找那隻金魚差點在海裡淹死，
同時還在車子上有小孩的情況下在公路上危險駕駛：
違反兒少法第三十二條
父母、監護人或其他實際照顧兒童之人不得使兒童獨處於易發生危險
或傷害之環境；對於六歲以下兒童或需要特別看護之兒童及少年，不
得使其獨處或由不適當之人代為照顧。
全片就在這四個人亂搞的情況下，莫名其妙的走向把兩個幼童送作堆
的童養媳結局，波妞製造出了毀滅性的海嘯後終於達到目的（日本版
的白蛇傳水淹金山寺），和宗介在一起了，宗介也通過了完全搞不
清楚的無意義"試煉"而得到了波妞，最後在兩個幼童的間接接吻中結束
了全片......
然後呢？....要進洞房了嗎？
宮崎駿他要觀眾們自行想像後續的發展。
這就回到了一開始的大前提：到底人魚公主的童話適合套用在幼童的
身上嗎？
一個錯誤的故事主體梗概一旦走錯了，那就再也回不了頭了，這使我
不禁的懷疑起這只是一個67歲的老人，不小心的透露出對五歲幼女童
有特殊癖好且透過宗介這個角色來完成的異色童話。
全片故事說服力差，不知所云的地方有一卡車，童話不像童話、現實
不像現實，童話和現實接起來的地方太牽強、要分開的地方又太欠缺
想像力，中心主題模糊、唯一可取的地方僅僅只有角色畫風可愛這一點
其餘部份只能無言以對。
本片得分只有1根教鞭。
結論：宮崎駿你拍出這種片根本就沒辦法讓我"嗶"阿！（消音部份請參
閱重金搖滾雙面人中的對白。）
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