東南亞世界的形成 | 知史百家
安煥然
翻開本地(馬來西亞)的中學課本,想從歷史中尋找「東南亞」的位置。有點意外,董總出版的獨中(馬來西亞華文獨立中學)初中一歷史課本竟是在介紹世界四大古文明之印度河文明裏才穿插了一小節「印度文明與東南亞的關係」,簡述馬來半島上的印度化古國(狼牙修、吉打),並說說東南亞著名深受印度文化影響的遺產(吳哥窟、婆羅浮屠佛塔),是為古代東南亞歷史的「登場」。
東南亞古國就只是「印度化」嗎?荷蘭學者梵勒(Jacob C. van Leur)就曾批判「印度化」(Indianized)國家的概念。他認為東南亞具有「印度色彩」,是基於本身有此需要,才引進印度宗教,並且使之融入當地的歷史條件。已有學者指出,東南亞對印度文化的吸收是具有選擇性的,他們從來就沒有全盤接受印度文化。例如印度的種姓制度就沒有被東南亞接受。而東南亞婦女人權及等級不明顯的文化特色,仍被保留下來。這是東南亞人的智慧。誠然,印度文化曾為東南亞的宗教、政治和社會組織提供一些文化元素,但這無損於東南亞「自主性歷史」的文化根基。
不是歷史書寫的對與錯,這裡涉及的是觀察視角問題。從G.D.E Hall到Anthony Reid,早已正視東南亞區域全體史的記述。而在戰後東南亞諸國之獨立,強調「自主性歷史」亦趨成勢。作為本區域的住民,一種從「在地性歷史」 (indigenous history)的觀察視角探索東南亞的歷史,是尤其需要的。
在這方面,持平講,國中(國立國民中學)歷史課本還確實比較具有這方面的認知意識。在國中一年級歷史課本的第三章「東南亞的早期王朝」,編者就從歷史地理生態分析切入,把早期東南亞分成「農業王朝」和「海洋王朝」。前者是吳哥王朝和扶南,後者則包括占婆、赤土、室利佛逝、老吉打和滿者伯夷。課本也清楚說明這些古國曾受到印度文化和中國文化的影響。但該課本的東南亞史書寫框架,卻僅僅是夾在馬來西亞史中論述的。全書先從「馬來西亞史前時代」說起,中述東南亞古國,接續就是馬六甲蘇丹王朝的歷史、柔佛王朝以及馬來州屬王朝和東馬(東馬來西亞)史話。東南亞史就此被切割,看不到整體性發展了。
強調自主性、開展「在地性歷史」,這沒有錯。惟與此同時,「在地」歷史還必須緊扣與外部世界或區域史的發展趨勢,才能觀其大局。在這方面,反倒是日本最普及使用的高中《詳說世界史》(山川出版社)歷史課本,其關於「東南亞的諸文明」部份,寫得更為具體。它分成「東南亞的風土與人」及「對印度、中國文明的接受與東南亞世界的形成」來論述。茲就其「東南亞的風土與人」一節,簡單中譯如下:
東南亞,可分成以中印半島為中心的「大陸東南亞」,以及以馬來半島、今印尼和菲律賓諸群島構成的「島嶼東南亞」兩個部分。來自「大陸東南亞」北部山地的大河川流向低地,形成肥沃的沖積平原三角洲,分布著講各種語言的複雜人種。至於島嶼東南亞,其河流則是從高地穿越平地,而以河川及海洋作為交通路,那是馬來語系諸民族「重覆移動」的區域。
在氣候方面,溫高。有常年多雨量的熱帶雨林氣候,以及屬雨季和旱季分明的亞熱帶氣候。
東南亞世界因其擁有豐富的香料資源,而很早就與外部世界聯繫。古印度和中國,以及後來伊斯蘭文化的相繼影響,構築了東南亞獨自的文明。十五世紀有以馬六甲為中心的交易活動的展開,十六世紀則是西歐勢力的進入,並在十九世紀把東南亞完全捲入「世界市場」。隨著大陸東南亞沖積平原三角洲地帶的稻作農業,以及島嶼東南亞錫礦等資源的開採和農業(經濟)作物的迅速開拓,其間有從印度南部和中國南部的人口大量移入,致使東南亞住民激增。這種從外部世界移動的多民族和多元文化之融入接受,形成了今天的東南亞世界。
以上文字,有力回應了今天甚囂塵上「外來者」的言論。個人認為,寫得比本地的國中和獨中歷史課本,都還要簡明扼要點出了東南亞的共性與多元性。
(原刊於2015年11月15日《星洲日報.言路.邊緣評論》。作者授權轉載,特此鳴謝。)
作者簡介:
安煥然,馬來西亞南方大學學院中文系教授,華人族群與文化研究所所長,原副校長。廈門大學歷史學博士,台灣成功大學歷史語言研究所碩士。《星洲日報》專欄作者。著作有《小國崛起:滿剌加與明代朝貢體制》(2019)、《文化新山:華人社會文化研究》(2017)、《古代馬中文化交流史論集》(2010)、《本土與中國學術論文集》(2003)等。
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過4,310的網紅伊格言Egoyan Zheng,也在其Youtube影片中提到,一輩子偷偷藉由小說來偷偷抱怨自己太太公主病的費茲傑羅? #大亨小傳 #費茲傑羅 #書單 ☞〈那些年我們一起(錯)追的女孩〉全文連結|https://www.egoyanzheng.com/single-post/2020/01/14/%E9%82%A3%E4%BA%9B%E5%B9%B4%E6%88...
川流之島評論 在 王炳忠 Facebook 的最讚貼文
不知不覺,2018已進入尾聲。奔馳在漸漸轉冷的台北街頭,仍能感覺濕冷的氣息。
窗外的人車,一如往常川流不息。滑滑手機,看看留言,長輩善意的建議,要我講話語調放軟一些。深藍的外省阿姨說,我的兩道濃眉已殺氣騰騰,容易使人不敢親近,過硬的說話口氣,更不易招藍營民眾喜歡。
這使我想起一位中年媒體人也曾告訴我,四年前太陽花時我剛出來,他們報社許多人都覺好笑,笑我不懂媒體套路,「很多話不能這麼說」,這幾年看我便純熟許多,不再那樣「小土豆」,他默默認同我的理念,說我已有不少改變。
但我內心實在納悶:真的是我有了多大改變?還是因為氛圍變了,太陽花勢頭不再,同樣的我也就「比較合媒體套路」了?
台灣政治,就是表演。網路媒體的時代,更是一個大秀場。所謂套路,是大家認定不可逾越的「劇本」,當年我上綠媒節目,不願配合演出,就像去年1219突如其來的「直播」,打亂主持人和名嘴的一搭一唱,便落得「有水準」的藍營觀眾認為「粗鄙」,不夠「溫良恭儉讓」。
於是這島上「入流」的政治人物們,與「資深媒體人」一同偽裝自己,照本宣科,個個練就「見人說人話,見鬼說鬼話」的技能。久而久之,真心與假面已難區分,如同從小餵食的「塑化劑」,不知不覺中消滅了機能,「人工獨」也就等於「天然獨」。
我踏上政治,是必然,也是偶然。從國中時期評論時政,到高中時候站上街頭,我並非政治世家,也從不涉足各種「學生會」、「青年團」,沒有苦心經營人脈網絡,一切像冥冥注定,又宛如恍然一夢,我已在鎂光燈前。
我是那樣嚴肅早熟,卻又搞笑瘋狂,是不顧世俗教條的土孩子,也是作風老派的「老幹部」。生活中的我,人們說是隨和;電視上的我,又讓人感覺凶悍。這多面貌的我,都是真實的我,又何必故作形象,包裝鏡頭前的「我」?
人生知己,能有幾何?熱情熱心,換冷淡冷漠,任多少深情獨向寂寞?
川流之島評論 在 姐夫的理財心事 Facebook 的最佳解答
周末電影院之金馬獎亂猜PART2。再過不到十小時,金馬獎就要揭曉,昨天猜影片跟導演,今天來猜演員。
一:最佳男主角:雖然沒看過“老獸“,但專家評論,甚至入圍者都一致看好“涂們”,所以應該無懸念,金城武入圍已是肯定,首次入圍不出席,大概很多人要失望了,有媒體說”最有希望獎留台灣”的莊凱勛不是演得不好,而是對手太強,就算有黑馬,我也會押田壯壯或黃渤,黃又比田機會大一點。
二:最佳女主角:張艾嘉入圍導演與女主角,按照過去金馬的機率,應該不會兩個都拿,若如此就是最大驚喜!所以,二選一囉!其實,張艾嘉跟惠英紅兩個好難押喔,硬要的話,我個人押惠英紅機會大一丁點,因為血觀音裡滿腹心機的母親角色太有發揮空間了,不灑狗血的耍狠讓人不寒而慄,但若跑出黑馬,尹馨絕對是首選,已是金鐘得獎專業戶的她,女主角跟編劇都拿過,再加上川流之島從金鐘,海外一路好評不斷,可見很合“評審”的味。女主女配雙入圍的文淇,女配機會多一點。
三:最佳女配角:個人認為這是今年最大的死亡之組。新一代鬼后許瑋甯,憑紅衣小女孩連續兩年入圍金馬,也是夠強,而且也背負獎留台灣的期待,但這組真的超級無敵宇宙強。真要猜,就是一老一少來爭最後出線了。我好喜歡吳彥姝在不二情書暖心老奶奶的角色,這次”相愛相親”裡揪心的大老婆角色,又惹哭不少人,沒有歲月的歷練是無法撐起這角色的,再加上親情題材是我的最愛,所以想選老奶奶。但雙料入圍的文淇,應該是本屆最令評審讚賞的新演員,14歲能有這麼多層次的表演,太難得,如果評審想鼓勵新演員,又不想讓她兩頭空,那小女生就要跟奶奶說抱歉了。
四:最佳男配角:若說“要讓演員獎座留台灣”,我覺得男配最有希望。年初看”目擊者“時真的被李淳驚呆了,當時就覺得他若不入圍,實在沒天理,哈哈!果然,中了第一關,雖然這組也是死亡之組,但我押他得獎。他的勁敵,我會認為是陳竹昇,”阿莉芙”裡挑戰女裝演出,牢牢抓住觀眾的目光,性別話題是很“著時”的議題,尤其是在演藝圈,而且跨性別的角色常常是各影展的最愛,再加上他在大佛普拉斯的演出也很出色,雖然沒能入圍男主角,但是否能藉此”天時“天地”,發揮”人和“效果,就看今晚了,但無論是李還是陳,都可以達到獎留台灣的期望。
這項若要猜黑馬,押雷佳音,沒看過入圍的鏽春刀2,但最近在看大陸今年的夯劇“我的前半生“,他的口條,演技如行雲流水,相當到位,把一個外遇的老公的內心拉扯演得讓人恨又讓人憐,有著大部份台灣演員沒有的特質。
好了,猜完了,明天再來看中幾項了,目標:八成中!哈哈哈!
#李淳
#吳彥姝
#文淇
#惠英紅
#張艾嘉
#涂們
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一輩子偷偷藉由小說來偷偷抱怨自己太太公主病的費茲傑羅?
#大亨小傳 #費茲傑羅 #書單
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黛西顯然依舊依戀著蓋茲比,然而同時卻又態度曖昧──她舉棋不定,不知是否該就此放棄不怎麼完美的婚姻(以及相當完美的物質生活,以及「慣於」此類生活的惰性)。而蓋茲比呢?伊格言說,他比黛西單純得多;毀滅他的並不只是他對黛西的純愛,還有對純愛的貪婪。那貪欲如此純真無邪,璀璨耀眼,如同鮮花、香檳泡沫或豪宅中川流不止的人群般指向永恆的虛空。問題在於,對純愛的貪婪是有罪的嗎?對幻象的迷戀真是有罪的嗎?
故事中緊接著發生了一場現實定義中的「罪行」。湯姆、蓋茲比、黛西、尼克一同開車進城去,準備前往另一場聚會──對吧,我們說了,當然要想辦法把所有人都湊在一起才有戲;那也是好萊塢通俗電影的敘事技術之一:快速升高角色間的衝突以導向結局。炙人的暑熱隱喻著所有人內心的焦躁,預示著災難即將來臨。一場致命車禍發生了,同車的蓋茲比和黛西不小心撞死了人,而執掌方向盤的正是黛西。
對,「死亡」和「罪行」緊接在這繁華宴席之後。這當然也是為了召喚最強烈的對比:一切事物皆瀕臨毀敗,而城市的無數幻影正試圖將其自身之輪廓隱沒入漫無邊際的蒼茫暮色之中。怯懦的駕駛黛西隱瞞了此事,因為有人十分樂意幫她隱瞞;那就是痴痴愛著她的蓋茲比。他乾脆謊稱自己就是駕駛,替黛西頂罪。在這罪行和死亡的場景之後,費茲傑羅如此描寫敘事者尼克與大亨蓋茲比的最後道別:
我們握握手,我慢步離去。走到樹籬的時候,我突然想起了什麼,於是轉過身去。
「他們是一群混蛋!」我隔著草坪對他喊道:「他們那群人全部加起來都比不上你!」
我一直很慶幸當時說了那句話。那是我對他說過的唯一一句讚美,畢竟我從頭到尾都沒有贊成過他。剛開始他只是禮貌地點點頭,接著他臉上綻放出那種容光煥發的會心微笑。他那件華美的粉色西裝在白色臺階的相襯下顯得特別鮮豔。我想起了我第一次來到他這棟豪宅時的情景,那是三個月前──當時他的草坪和車道上擠滿了猜測著他是靠什麼罪行賺得大錢的面孔,而他就站在臺階上,隱藏著他那無罪的夢想,揮手向他們道別。
回到我們最初的問題:人為何總愛上不該愛的人?......
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伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
Readmoo專訪1:如果在YouTube,一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
Readmoo專訪2:那些關於孤寂的問題,以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
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小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言