「『不要以為你五十歲就會過氣。』我43歲做了個攸關命運的重大決定,...。我現在60幾歲了,正在享受這段中年才真正開始的人生時光。」——傑佛瑞·洛許(Geoffrey Rush)
或許聽到傑佛瑞·洛許,你會覺得不知道是哪位,但是,如果直接點出他演過的角色,或許你就會覺得,哇,他真的很厲害。
#洛許與奧斯卡最佳男演員
澳洲人洛許在1994年的《鋼琴師》(Shine),飾演飽受躁鬱症之苦的澳洲鋼琴家 David Helfgott,隔年獲得奧斯卡最佳男主角,這是第一位澳洲人獲得奧斯卡的最佳男主角獎。
在2000年的《鵝毛筆》(Quills),洛許飾演法國的放蕩色情作家薩德侯爵(Marquis de Sade),隔年獲得奧斯卡的最佳男主角提名。在《鵝毛筆》與洛許對手演戲的分別是 Kate Winslate 以及以《小丑》(Joker, 2019)獲得奧斯卡最佳男主角的瓦昆·菲尼克斯(Joaquin Phoenix)。
在1998年的《莎翁情史》,洛許飾演因為瘟疫被迫劇院關門而欠債的劇院老闆 Philip Henslowe,隔年獲得奧斯卡最佳男配角提名。2010年的《王者之聲》(King's Speech),洛許飾演矯正國王口吃的澳洲蒙古大夫 Lionel Logue,隔年獲得奧斯卡最佳男配角提名。
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#洛許43歲才進入好萊塢
「我會告訴年輕的自己,不用得在21或30歲闖出名號,我跟昆士蘭劇團共事後到歐洲,當然也包括戲劇聖地:倫敦。我在劇場開開心心工作了大概24年。然後女兒出生了,我想,『我現在靠的是州政府補助的劇場薪資,錢不是很多,我必須開始賺點錢。』...我接到一封信,信上說,《鋼琴師》這部電影要開拍了。那只是我演出的第二部劇情片,當時我43歲。」(《給未來世代的人生備忘錄》,頁286)
「我讀《鋼琴師》的劇本時,心想,『哇』。我習慣了莎士比亞和劇場劇本,但《鋼琴師》的主角並不是國王,他是個在外圍、脫離常軌的傢伙。我覺得他就像是古典的神聖傻瓜(holy fool)。我進入那個角色可能帶有點自傳色彩。我總是著迷於這個問題:局外人如何在故事中心得到體面的地位。那部電影改變了我的人生,我贏得奧斯卡獎,頓時備受眾人矚目。」(《給未來世代的人生備忘錄》,頁286)
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#洛許60歲還徜徉好萊塢
「《王者之聲》是我第一次讀到有澳洲要角的跨國故事,我很愛那種來自南半球的人物,和皇家王者的角色之間的碰撞,對我來說那是個極棒的經驗。...『這部電影的故事重點不是口吃,而是在於自己最棒的一面。』然後電影紅遍半邊天,我收到觀眾的大批來信,信裡說這部片子幫了們很多。」(《給未來世代的人生備忘錄》,頁286-87)
「我會告訴年輕的自己,『不要以為你五十歲就會過氣。』我43歲做了個攸關命運的重大決定,...。我現在60幾歲了,正在享受這段中年才真正開始的人生時光。這就是我的意外故事,每個人都有一個,而且全都不一樣。」(《給未來世代的人生備忘錄》,頁287)
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#神鬼傳奇的海盜
洛許也在五集的《神鬼奇航系列電影》擔任要角 Hector Barbossa(哈克特·巴博沙船長),敵對於傑克·史派羅船長(Jack Sparrow),曾經是活人,後來變成幽靈船長,又因為女海神的介入,又獲得生命。海盜角色的演出,多是刻板形象,比起洛許曾經演出的傳記角色,鋼琴師、作家、或是劇院老闆,都較為不閃亮。
後來,我最喜歡洛許的另一個角色,是在《寂寞拍賣師》(The Best Offer, 2013)裡的 Virgil Oldman。
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#寂寞拍賣師
《寂寞拍賣師》是個既浪漫又悲傷的愛情騙局,或說是仙人跳,萬無一失地結合藝術品、機器人、與美人計。也可謂是兩個世代的心理戰。
《寂寞拍賣師》也是個愛情的解剖,讓人理解到愛情最神秘且弔詭之處,就在於「即將得到卻得不到」。如此,一個人的心就能永遠被懸掛在思念的漩渦,幻想在過去的真實與假象之間,無法分辨真心與謊言。
這是個老人也有真愛的故事,一個以謹慎出名的拍賣師,小心翼翼地過著每一天,注意生活的每個細節,還有莫名的潔癖,但是在愛情面前,老人的心與少女的心沒有兩樣,一旦被觸動真情,也是會失去理智,放寬界線,渴望希望渺茫的愛情降臨。
洛許飾演機車龜毛的老拍賣師,最後把失戀失意又失去一切的失魂落魄拍賣師,詮釋得絲絲入扣。
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#給未來世代的人生備忘錄
《給未來世代的人生備忘錄》是英國泰晤士報評選的2020年度好書,書裡有100位典範人物,暢談型塑他們的人生關鍵時刻。
整本書是由100位你我熟知的藝術家、音樂家、政治家、運動家等等,書信寫給年輕的自己,「探索年歲帶來的機智與智慧,談及抱負、創意、韌性、友誼、勇氣、成就、老年、以及愛等13個普世價值。」
在「傑佛瑞·洛許」這篇,談及已經六十多歲的洛許,一點也不後悔自己在年輕時候的選擇——戲劇社——,也慶幸自己曾經在43歲決定接演電影。當然,他最想說的是,沒有什麼時候叫做「太慢」,任何時間開始,就是一個開始,一旦開始,就展開機會,同時也醞釀無限的可能。
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#每天陪你宅在家看一部好電影Day36
#第33部電影
#2021年6月20日
#傑佛瑞洛許
#GeofferyRush
#_給未來世代的人生備忘錄_
https://www.books.com.tw/products/0010893436?sloc=main
#人生沒有太晚隨時都是起點
#TheBestOffer2013
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過261萬的網紅Kouki,也在其Youtube影片中提到,全新一季Raft正式版終於來啦,今天我們兩個人要在木筏上展開全新的旅行 !! ❤ 偶而更新影片!! 從今天起開始訂閱吧 !! ❤ ➔ http://bit.ly/Kouki 🔥 來看看【阿神】在使用的【實況裝備】有哪些超酷的東西:http://elgato.com/kouki 🔥 【影片製作團隊】...
幽靈船劇情 在 藍橘子 Facebook 的最佳貼文
ULG組織人員看見我憑空出現嚇了一跳,他們擁有先進的儀器,所以能夠看到幽靈。老實說,這能力真的很爽,能省下不少車費,上班也不怕遲到,下班回家不怕塞車…
幹!我在想什麼!有這能力我還顧著上班!
任誰都幻想過自己擁有超能力,不過,很快就要跟這能力說Bye Bye了~
我在昏迷期間在私人房間裏,意外探知到「外面」的世界。跟外界觀察中的「老闆們」打了個招呼,就直接跟衪們交涉了。
事後得悉此事的ULG組織人員,嚇到臉色一陣青一陣白:「你…你竟然跟他們直接講條件?」
「不然呢?」我。
「那就像金魚不慎跳出魚缸之後﹐直接跟牠的主人談判一樣不知天高地厚啊!」
「……」
不管怎樣,衪們答應了。
任何生物在私人房間待太久便會被侵蝕掉,就像金陵福他躲進房間內,我也找不到他的蹤影,他可以說仍然存在,又可以說已經死掉。也許他的意識能夠繼續自由活動,但已經不是在人類認知的「生存」範疇了。
一個巨大的失敗例子,就是我從第二個古種的記憶裏得知的,他被軍方抓去做實驗,嘗試將大量士兵放進私人房間,再在其他地方拿出來,如果成功的話就能突襲敵人陣地,還能安然溜走了。
結果,卻引發了「費城實驗」。士兵與航空母艦成功在古種的能力下憑空消失,再在相隔數百公里的地方出現。
而且航空母艦安完好無缺的出現,指揮這次行動的長官們拍掌歡呼,心想只要運用這個能力,要稱霸世界也不是問題了。
然而,當古種將航空母艦變回來時,發現船上的士兵出現異常狀況。有的軀體像半溶解的蠟燭一樣黏在甲板,有的像碎掉的冰塊般慢慢受太陽熱力而溶解。有的像泥土一樣沒法保持應有的輪廓,內臟還不斷掉出來…
當然,軍方將這次實驗的失敗隱瞞了。另一方面,我的軀體仍在沈醫生手上,能否活著逃出來還是未知之數。
所以,我必須確保母親能夠安然無恙的出來﹐這是我唯一的要求。而ULG的條件是,將古種的力量交出來,讓他們進行研究。
他們帶我到手術室,母親躺在手術床上,被一堆我完全看不懂在搞什麼的儀器包裹著。對ULG來說,母親是很有用的人質。只要有她在手上,就不怕我食言了。
然後,我又被帶到另外一個房間,房間內有一個巨大的玻璃瓶,裏面灌滿透明液體,有一個像人類腦袋的東西飄浮著。
「這是什麼?!」我問。
「接收古種能量的人造大腦,這種能力不論是誰擁有都不安全。」ULG人員。
「嗯嗯,很有道理。」我。
也許,這就是人與神的差別了。
就算人類擁有神的力量,也只會做有利於自己的事。
我依照ULG人員吩咐躺在冷冰冰的床上,瞟向房間四個角落。
雨婷會躲在暗處,等待時機來營救我嗎?她會在突然不知從哪裏竄出來扭斷那人員的脖子嗎?
角落黑漆漆的,並沒有人躲著。
「你…準備好了嗎?」ULG人員。
「也沒準不準備好啦~」我聳聳背,閉起雙眼。
我知道,當我再次睜開雙眼,就會失去古種的力量,變回一個普通人。
也就是說,我再也沒法看到幽靈。
有古種的力量,就算只剩下一秒,在神秘房間都有無限的時間。來ULG總部之前,我也找過很多地方,所有雨婷有機會去的地方我都找過。
所以我知道,雨婷是故意不讓我找到的…
原來,當一個人有意想避開你。不管你用盡方法去找,也不可能找到她。
********
手術比我想像快完成,我再次睜開雙眼,身體沒有任何差別。我嘗試凝神,沒法進入私人房間…代表手術真的完成了,我已經變回一個普通人。
我對於失去古種的能力,沒有太大感覺。
更讓我心痛的,是失去了雨婷。
在場的醫生替我進行了身體檢查,沒有拐杖,也不用吃藥,直接就能回家了。
母親仍處於昏睡的狀態,但他們說情況穩定,應該很快就會醒過來。我獨自回到空蕩蕩的家,一打開門…
「哈哈~雨婷,沒想到妳在這裏等我出現呢。不過,不好意思了,我現在看不到妳…」
「……」
沒有傢俱翻倒,鏡子沒有破掉,雜物沒有飛起來丟向我…
雨婷不在…
如漲潮般的孤獨感迎面襲來,我躲進房間,一點睡意都沒有,還是強逼自己睡著。至少,在夢中我能看到雨婷。
接連幾天,我都去了ULG總部,母親已被轉移到樓上的普通病房,接見我的人是一般醫生,他們也不讓我接觸ULG的人。
「哈哈!雨婷~~我知道妳在這裏!先說好啊!我看不到妳,隨時將妳撲倒唷~」
「……」
一整個月過去,身邊沒有任何奇怪事情發生,也沒神秘人出現對我說:「事情並不像你想像中這麼簡單。」然後劇情變得峰迴路轉…
事情真的完結了。
今天,有一個工作面試,如我所料的失敗收場,我竟然在女性上司的面前說了一個不太好笑的黃色笑話,這肯定是失敗原因!
返回家中,解開脖子的領帶,攤坐在梳化上。我看著半空說:「雨婷,為什麼妳要避開我啊?」
突然,一隻紙飛機從房間中緩緩的飛出來,在我面前掉落。我馬上拾起來一看,上面寫著:
『因為我沒面目見你…』
(待續)
下集真真真真的是最後一集啦!
1500 like 有結局!
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故事簡介:
每個角色,都能讓讀者選擇生與死。
你的選擇,能影響故事的結局。
如果命運能選擇,你會選擇生還是死?
多重人格的出現,是因為經歷過不能承受的痛苦。
一個男人為消除愛人的多重人格,選擇成為殺人犯。
後來他才發現,他愛上的只是其中一個副人格。
然而,他還會有其他選擇嗎?
每一個角色的故事,讀者都能選擇不同的結局。
這是一本極度燒腦的小說,或許看完之後,
你也會被傷害到出現多重人格。
幽靈船劇情 在 偽學術 Facebook 的最讚貼文
【一起來寫】#鬼滅之刃的文化導覽(一):鬼的起源、鬼退治物語的敘事原型 // 鄭雋立 👹
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由漫畫家吾峠呼世晴創作、ufotable公司製作的知名動畫作品《#鬼滅之刃》系列在2019年因為動畫版第一季的成功,在全球引起熱烈迴響。相信讀者目前已對主題曲朗朗上口、也多少知道主角炭治郎等人服裝造型藏有不少秘密,近日電影版『鬼滅之刃劇場版:#無限列車篇』在日本上映後佳評如潮,上映三日票房突破46億日幣,超越《天氣之子》。偽學術將藉此良機推出《鬼滅之刃》相關連載,帶領各位讀者回顧日本文史面面觀。
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■ #鬼的起源:#平安時代對鬼的詮釋與流變
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在已完結的漫畫原作中,作者曾清楚畫出本作大魔王「鬼舞辻無慘」鬼化前,身穿平安時代貴族服裝的形象,而本文考察出的「鬼」也確實誕生在平安時代。日本在發明假名前,文化傳遞上相當仰賴且沿用漢字,東漢許慎《說文解字》:「人所歸為鬼」。原始漢字「鬼」在中文、英語最直接對應的解釋理當是亡魂/ghost,但亡靈在日本語則另以「幽靈」稱之(Zack Davisson,2015)。
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據西元931年-938年編纂、史上最早的分類體漢和辭典《倭名類聚鈔》記述,日本語對鬼的詮釋有「おに」(鬼)、「もの/もののけ」(物/物之怪)兩種說法,前者肉眼看不見但能感受實體;後者則為沒有明確型態,僅能感受到氣息的 #靈異存在(多田克已,2009),可直接反映平安時代起始前或初期的普遍觀點,與現今日本大眾解讀為 #兇惡的活物 顯然不同。
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■ #佛教系統的鬼
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但文化是會變異的,由於遣唐使 帶回兵法、曆道、陰陽道等大量直接來自中國的文物,同時包含漢傳佛典,佛法普及後「佛教系統的鬼」(惡鬼、夜叉、阿修羅、羅剎…等)兇惡描述對大眾影響甚鉅。由於各類口語轉述、抄本將印度、中國等地與本地混同,直到收錄各國民間故事的《今昔物語》在平安晚期成書,大眾對鬼的印象更逐漸複雜化(多田克已,2009)。
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另外,佛教雖然早在飛鳥、奈良時代已透過百濟納貢而形成早期日本佛教,卻也有著政教混同、流於抄寫與唸咒的 #形式主義 弊病(聖嚴法師,1993),故早期日本只將佛視為神道教的其中一種神祇,影響力不高。因此,兩位隨遣唐使渡海取經、開創本土密教的高僧 #最澄(天台宗)、 #空海(真言宗),除佛法成就斐然外,引進文獻對鬼的定義造成流變可說是功不可沒。
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■ #陰陽道裡的鬼
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另外,本土信仰陰陽道對漢代志怪文獻《神異經》的開創性誤讀也在日本境內產生了「鬼門位於東北方」的概念(川合章子,2002),該書星相紀載云:「東北方位有鬼星,其門題字為鬼門」與十二地支(丑、寅/牛、虎)的對應,加上對野蠻人的恐懼,導致民間普遍將鬼描繪為「#頭長牛角、#身披虎皮」的形象。民俗學者小松和彥在《カラー版 重ね地図で読み解く京都の「魔界」》指出:道教的「#牛頭馬面」也是影響鬼形象的因素(見圖二,歌川芳艷《大江山酒吞退治》)。
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陰陽師與鬼的纏鬥也是民間故事的常見主題,平安京北邊的「#貴船神社」據信曾有女子因丈夫變心,透過駭人的「#丑刻參拜」化身為復仇厲鬼。這則傳說從平安晚期的《今昔物語集》到鐮倉初期的《平家物語》有多種變體可循。無論能樂謠曲《鐵輪》與小說家夢枕模的《陰陽師》中,鬼女最後都被陰陽師 #安倍晴明 制服。
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歷經種種文化變異,現代日本出版品已普遍將鬼歸類為「妖怪」的其中一種,泛指「作惡的活物」。頭上有角、嘴有獠牙、身穿虎皮、力大無窮、生食人肉…可說是融合了先民恐懼野蠻人而產生的他者化 想像與各方宗教傳說,最後定型於平安時代的形象。文化語境的斷層造成美麗的誤會,卻也豐饒了庶民精神生活,鬼正是如此的存在、文化的混血兒。
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■ #鬼退治物語的原型:#桃太郎、#物語文學
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在西方神話學與文學等領域,普遍有沿用 分析心理學理論,將故事解讀為原型(archtype)的說法。存在於人類集體潛意識裡的原型像某種公式,與工程學原型/物理模組功能相仿,會在歷史上不斷重複相似的現象。日本特有的「#鬼退治物語」(おにたいじものがたり,onitaijimonogatari,即英雄討罰惡鬼的故事)敘事原型,諸如《桃太郎》、《大江山酒吞退治》…等,由於桃太郎是流傳最早、深植人心的口述傳說文本,二戰期間的愛國宣傳動畫也經常使用來作為青少年的學習典範(見圖三,《桃太郎──海の神兵》)。
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根據陳太乙(2010)的說法,青少年冒險故事最明確的經典模式為:「人物A→啟蒙旅行(voyage initiatique)→人物A’」,坎伯採納了心理學個體化歷程的觀念,將其賦予了極為詩意化的名稱:「#英雄之旅」。
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與敘事原型相仿的研究,尚可參照俄國文學與民俗研究家普羅普(Владимир Пропп)以俄羅斯民間故事為基礎寫出《故事形態學》、比較神話學家坎伯(Joseph Campbell)暢銷名作《千面英雄》都是實用的研究書目。電影研究者如戴錦華《電影批評》(2015)則援引結構主義語言學佐證,整理出編劇的「敘事學」,裡面包含沿用自普羅普《俄羅斯民間故事研究》的 #角色行動範疇:壞人、施惠者、幫手、公主或寶物等。上述各領域的研究,都證明了任何型態的故事都有類似公式的存在。
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那麼我們不禁要問:相較於華人與西洋,大和民族的物語文學有何獨特之處?在台日兩地文化頻繁交流的現今,現代日本語的「物語」(ものがたり,monogatari)幾乎等同「故事」,已是默認的文化共識,然而在《源氏物語》等物語文學蓬勃發展的平安時代,物語尚具有 #神祕主義 的色彩。
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我們在前半已提及平安早期對「もの,mono/もののけ,mononoke」(物/物之怪)虛幻性的定義,現代日本學界,民俗學家折口信夫認為:「もの代表的是靈。像神,但位階較低的各種精靈」、哲學家梅原猛則進一步提出:「『ものがたり』是『もの』所說的話,是『もの』談論『もの』的內容」。
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心理學家 #河合隼雄(2016)在《活在故事裡──現在即過去、過去即現在》整合兩位學者的觀點,輔以語言學佐證,證實了物語不但是故事,更涉及了民族集體心理與靈魂的層次,因此物語的敘事,即為靈性的言說。換言之,物語的本質比起故事,是更接近靈魂與神祕世界的行為,即「#以靈魂為基礎的內在敘事」。
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■ #鬼滅的國族情感動員
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《鬼滅》的劇情以鬼退治物語為架構,呼應了存於大和文明先民拓荒建國的正邪對立觀念與神道信仰,喚醒了集體對遠古傳說的渴慕。既符合物語文學闡述傳奇與心靈的特性,更不偏不倚命中青少年對英雄之旅的浪漫想像。縱使動畫版明顯有成功的商業操作,也無可否認原作的敘事原型與物語性能產生強大的情感動員,這恐怕是吾峠呼世晴老師始料未及的。
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英雄之旅勢必有魅力十足的惡徒撞擊出戲劇張力,由於現今「鬼」在大眾文化已是常態被歸類為反派的存在,而本作明確描寫:由人轉鬼、階級嚴明(十二鬼月,上下弦)且高度組織化的邪惡勢力已經幾乎是現代人的認知,每個鬼更如同希臘諸神般充滿人性,各自有著悲慘的過去與對永生的渴望,這些要素開創了鬼退治敘事的新格局,敵我雙方的各種苦難又恰好滿足了亞里斯多德以來對悲劇淨罪作用(Ktharsis)的渴求(陳中梅,2001)。
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■ #日本最早鬼退治敘事
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日本史上最早成形的鬼退治敘事,是流傳於岡山縣、岡山市周邊的吉備津彥命(孝靈天皇之子)討伐惡鬼「溫羅」的傳說,民間信仰普遍視為《桃太郎》的原型。但也因為史書對吉備津彥命著墨甚少,信史的匱乏導致史家對桃太郎=吉備津彥的推論仍有所保留。至於溫羅的真實身分,由於該地遺跡的朝鮮式建築 等諸多證據,人類學領域普遍推測是朝鮮半島渡海而來、擅鑄鐵的異邦人(孫嘉寧,2018)。
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編劇家阿村禮子與插畫家夏目尚吾合著《吉備津彦と温羅 : おかやま桃太郎ものがたり》則融合了傳說、史料,重構了更完整、串起傳說與史實的桃太郎,除了帶入 #天皇征服部落的政治史觀,更寫出溫暖動人的新結局:桃太郎在夢中得知溫羅實為流亡至當地的百濟國王子,悔恨不已,於是建立神社祭祀溫羅,並請溫羅遺孀阿曾媛擔任巫女。同時將自己名字依地名改為吉備津彥命,誓言守護人民(見圖四)。
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現在的岡山地區因為遍布 #古墳時代 的遺跡、供奉吉備津彥命與溫羅的 #神社,被視為重要文化遺產,地方政府推廣觀光與文化普及的資訊,到處可見桃太郎與鬼的文化符號,日本政府當局對文化產業的重視可見一斑,值得台灣方面借鑑。岡山市政府列為官方推行觀光刊物的《吉備津彦と温羅 : おかやま桃太郎ものがたり》,電子全書可至官網免費下載(有正體中文版!),網址:https://momotaro-ura.jp/story2/
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#古墳時代 的某些遺跡也跟往後連載的內容有關,敬請期待!
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#看完還準備上車
#上了無限列車還想活著離開
#放心杏壽郎絕對會救你
#筆者跪求網友提供杏壽郎帥照
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▲ #參考文獻:
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1.Zack Davisson.(2015).《Yurei: Japanese Ghost》,Chin Music Press Inc.,Seattle
2.多田克已著、歐凱寧譯(2009).《日本神妖博物誌》,台北市:商周出版(原典為1990年出版)
3.聖嚴法師(1993)〈日韓佛教史略〉《法鼓全集》,台北市:財團法人法鼓山文教基金會(數位線上電子版,2020.09.25瀏覽,網址:http://ddc.shengyen.org/)
4.川合章子著、簡美娟譯(2002)《漫畫陰陽道與陰陽師》,台北市:台灣先智出版(原典為2001年於日本出版)
5.小松和彥(2019)《カラー版 重ね地図で読み解く京都の「魔界」》,東京都:宝島社,P.45
6.河合隼雄著、河合俊雄編、洪逸慧譯(2019)在《活在故事裡──現在即過去、過去即現在》台北市:心靈工坊(原典為2016於日本初版)
7.戴錦華(2015)《電影批評》(第二版),北京市:北京大學出版社
8.陳太乙(2010)〈解析普拉斯的創作世界──從『最後的巨人』到『歐赫貝奇幻地誌學』〉《追尋消失的秘境──普拉斯的世界解密手冊》,台北市:時報出版,頁10-11(普拉斯《最後的巨人》別冊贈品)
9.亞里斯多德著、陳中梅編譯(2001)《詩學》,新北市:台灣商務印書館,頁226-230(陳中梅撰寫附錄、名詞解釋部分,原典為古希臘文獻,約西元前335年成書)
10.孫嘉寧(2018)〈桃太郎昔話・温羅伝説と鳴釜神事から見る地域の「歴史の語り直し」〉,《日本文化人類学会第52回研究大会》,弘前市:弘前大学
11.阿村禮子著、夏目尚吾繪(2012)《吉備津彦と温羅 : おかやま桃太郎ものがたり : 吉備路ガイドブック》,岡山市:日本遺産『桃太郎伝説の生まれたまち おかやま』推進協議会(岡山市政府刊行物)
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#Raft #孤海生存 #第16集
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又拖稿了
最近工作挺忙得
又是一部挑戰冷門之王的電影
某位網友推薦
雖然寫的有點吐槽
Blog圖文版會更精彩
https://tw.myblog.yahoo.com/horrormovie-inmylife/article?mid=3284
劇情簡介:二十多年前,「日冕女王號」在人人聞之色變的百慕達三角洲失去蹤影,如今
卻突然神祕現身而被海岸防衛隊發現;亞倫因父母為當年隨船失蹤的乘客,因而自此一心
一意找尋「日冕女王號」的行蹤,而事實的真相亦隨著船上的乘客埋藏在百慕達三角洲裡
。
為了查出這神祕事件背後的原因,七個人登上「日冕女王號」的甲板做進一步的調查,但
不久後便開始發生恐怖的意外,死者亡靈向登船的人員發出警告:造成該船二十年前意外
的禍首,如今即將變本加厲、捲土重來…
首先感謝PTT上某位網友賞臉推薦電影,在此也公開歡迎各位先進大大推薦電影給我,無論
是好片想聽聽我的想法還是爛片想知道我毒舌的厲害,小弟我是來者不拒,而今天要介紹
的這部電影,據這位網友的介紹是極好評,不過就在我親身見證之下咧,這部電影好像...
欸...還蠻鳥的耶,我想沒有任何冒犯的意思,看電影本來就很主觀,待我慢慢聊這部電影
再評論我說的有沒有道理吧。
我想這部冷門到了極點又有點年代的電影還是要花點篇幅介紹一下,我想也不是每位朋友
都像我這樣閒閒沒事在找電影的,這是一部發行在電視上的電影,看完之後給我最大的印
象是我從來沒有看過這麼B的電影,不知道是製作成本太拮据還是製作人馬虎交差,整部
電影幾乎可以說是搭幾個攝影棚就拍攝的,除了在船艙時可能是隨便找個工廠拍攝的,劇
情方面深度也相當不足沒有爆點可言,當時我不由自主有點好像被陷害的想法。
關於消失的遊輪重現成幽靈船的故事可能不在少數,前陣子頗受好評的"迷失三角洲"就是
其一,不過我認為這部電影遊輪反而不是重點,以這部電影的中心思想來看遊論換成其他
場景應該也不失其意義,只是氣氛會變不一樣而已,所以在我心目中幽靈船的經典就屬"
嚇破膽",就故事性來說也比較正統,雖然這樣講但好像能看的也就前面十分鐘吧,不過
至少是部完整的幽靈船探勘電影。
本片走的風格也屬於正統的幽靈船探勘電影,關於劇情由於小弟看的是沒字幕版本(就連英
文字幕都相當難找,真的夠冷門),所以就只能大概猜一下劇情囉,一開始對於男主角小時
候做了一些鋪陳,男主角的老爸與後母看來要搭遊輪去蜜月旅行happy一番,不過顯然這個
死小鬼對於他的繼母相當感冒,於是兩老無可奈何還是改變不了留下小鬼自己去爽的事實
,就在船上要做愛做的事情時沒想到這艘船的路線也還真不是普通的慘,實在不明白大家
都知道百慕達三角洲就恐怖ㄟ還是有一堆船要過去,反正看來這艘船看來也因此凶多吉少
了。
看來時間過得很快,死小鬼轉眼就變成了歐里桑在自己房間自言自語,顯然他還是對自己
父親就這樣失蹤在海上耿耿於懷,不知道是不是因此變成了超自然科學專家還是啥的,也
因此某電視台的記者女主角就找上了主角欲夥同一塊上床喔不、是上船,男主角老戲碼的
客套一下還不是要上,就這樣一群人還真是天生神力,大家都找不到的失蹤船他們還真輕
易就給遇到了,我想這部電影如此理所當然的橋段還真不是普通的多咧。
然後就是在船上一連串的探勘與見鬼的場面,這些就如同往常鬼片一樣沒啥好提的,只是
這部電影的見鬼方式也相當莫名其妙,要馬就冒真的幽靈出來嚇人,可是本片卻是見鬼時
卻變成了回憶鏡頭,例如女主角見鬼時就開始回億當初拔他老母插管的事情,男主角就想
起了他老北,女主播就想起了她當初上主播台等等的,我實在是不懂這樣的做法是要幹嘛
,順便營造點人物特性嗎?難以理解,不過或許這是本片對於百慕達三角洲的解讀方式。
嚇人技巧簡陋就算了,我想氣氛的營造也屬重點之一,身處於幽靈船上處處危機更是此種
類型電影的賣點,不過或許是因為這部電影真的太B了,這是第一部我睡前只開著小燈還
帶著耳機看的恐怖片,但終究還是很難讓我融入那種恐怖的氛圍當中,嚇人的技巧失敗
除外幽靈船特有的詭譎氣氛也相當貧乏,完全沒有鬼影重重步步危機的恐怖片實在有點無
聊,只見鏡頭轉到某人而當時的氣氛稍有sense的影迷都可以察覺到導演擺明這時候要讓
鬼把人吃掉了,充分缺少意外性,完全不懂神出鬼沒的點在哪。
我想這部電影最經典的鏡頭應該就是某個被大攤重重的鎖鍊給壓死的衰鬼,還算蠻特別的
殺人手法,不過回過頭來想想這傢伙其實也蠻蠢的,廢材男主角被關在外面在那邊鬼吼鬼
叫別理他就算了,也沒有鬼從後面推你,自己還硬要穿越掉落的鎖鍊瀑布難怪被壓死在那
邊,說到本片的男女主角也真的是史上最路人,完全不曉得有啥特殊能力與特別之處,大
概就是運氣比較好都沒被鬼給盯上,最後逃脫方式才真的快讓我吐血,平常通信電話都斷
掉偏偏群魔飛舞時又恢復正常,還可以call直升機來接他們,這些危險的幽靈飛過人的身
體就會讓人掛掉,可是密密麻麻的幽靈卻還可以讓主角們輕易地吊上直升機,真不曉得這
是啥鬼設定,幽靈吃人還有會挑菜的喔。
直到最後的結局會發現這是一部徹底沒有梗的電影,就是一群人心血來潮去幽靈船上死一
死剩男女主角回來當好朋友,對於幽靈船當初遇到的風暴也沒有啥解釋,中間一個來找主
角胡言亂語的神秘人士也不知道哪邊蹦出來的,本來以為或許我英聽不好沒看出完整劇情
,不過千方百計找了個羅馬尼亞版的字幕再來google翻譯看一下英文台詞,看來應該也沒
有冤枉它吧。
結論就是這部電影相當相當的無聊,那位當初推薦給我的網友若是發現我哪邊沒說出你的
心聲或看出來的重點麻煩歡迎來跟我提點一下,否則我還真的會以為你是在陷害我,不過
也或許是年代的問題,你小時候看可能還會覺得真的蠻恐怖的,長大以後看感覺就會完全
不一樣了,就像我也是近年來才發現喜歡看恐怖片的,這種經驗也不少,"怪談比留子"就
是很明顯的例子,小時候看怕得要命現在看怎麼覺得還蠻好笑的。
不過對於其他看本篇文章的朋友就要公正一點了,否則評論不實會被嫌我到底會不會看電
影的,這是一部相當不推薦的超B電影,不過要找的到電影就更是一件恐怖的難題了。
即刻短評(滿分5)
劇情: 2 >>一群無聊的人自願上船給鬼駭,沒啥內容深度與陰謀論的簡單
劇情
結局: 1.5 >>毫無爆點,男女主角全身而退的方式真令人傻眼
氣氛: 1 >>超級大敗筆,整部片都是B味
駭人: 1.5 >>我只有被突然爬起來的死老母嚇到,其他似乎沒有嚇點了
推薦: 1 >>當初推薦給我的網友對不起啦,我覺得好像蠻爛的耶
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