◼︎NFT 如何扭轉創作者在數位世界的困境◼︎
距離我上一次發行 NFT 〈知的所有〉已經過了快三年，接下來我將陸續推出新的 NFT，雖然這個詞從去年開始變得比較常見，但近來還是有不少人問我 NFT 到底是什麼？對音樂產業的意義又是如何？我想還是有必要好好說一下。
「什麼是NFT?」
用一個實體的收藏來比擬，我上個月透過網路在紐約 Morrison Hotel 藝廊，買了一張 Jeff Buckley 《Grace》專輯封面攝影（如圖）。這家藝廊所售出的每一幅作品，都是攝影師用原始的底片沖洗、簽名，再附上一張證書，若是限量作品還會寫上編號。
「這跟 NFT 有什麼關係？」
這就是一個實體世界的 NFT。
NFT 包含兩個部分——區塊鏈 token 和連結的內容。 Token 代表的就是簽名和證書，內容就是那張照片，只是兩者都是數位版的。
「但 NFT 的內容不用購買也可以得到。」
沒錯，所以購買 NFT 不是為了得到內容，甚至樂於和更多人共享這個內容，這是和實體最大的不同。
目前 NFT 競拍最高價的紀錄保持人——數位藝術家 Beeple，在數位藝術社群本來就頗有名氣，也累積了很多粉絲，但過去主要收入是來自接商業案而非創作。這個作品是他過去十幾年來，每天創作一件，累計超過五千幅數位藝術作品的集結，NFT 的內容則是把這五千幅作品拼成一個檔案，所以購買的人並不是買內容來欣賞的，因為每一幅畫縮小後都看不清楚細節了，真要欣賞，每一幅作品在網路上都看得到。購買的目的就是為了收藏。
這個改變其實非常重要，因為它產生了一個讓創作者和閱聽者雙贏的質變：
在數位世界裡，
過去，創作者銷售作品，必須限制內容的使用權。
現在，創作者銷售作品，是開放內容的使用權，並且鼓勵大家分享。
「所以買這個 NFT 買到什麼？」
買到的是這件作品的「由創作者所認證的所有權」。內容的部分全世界的人都可以看得到沒錯，甚至下載到硬碟裡，但只有持有這個 NFT 的人，可以說「我擁有這件作品」，而且在區塊鏈上做出無法偽造的證明。
「所有權的意思是著作權嗎？」
不是。就像你買一本書或一張唱片，你也不能隨意翻印這個作品，你只是擁有這個物件的所有權。
「那 NFT 的價值到底是什麼？」
收藏的價值。
至於如何衡量這個價值，Beeple 在某一次訪問裡所提到的觀點我很認同，他表示，作品的價值來自於其受歡迎程度和流傳的廣度 (popularity)，而數位作品因為沒有原始實體的存在，反而跳脫了空間的桎梏、可以用更多樣的方式被呈現，一幅畫可以出現在每個人的手機上、台北街上的廣告燈箱、紐約博物館內的 LED、東京的一棟建築物投影⋯⋯在不同空間用各種不同的方式被呈現欣賞。
完美複製、無所不在，就像 Matrix 裡的電腦人 Mr. Smith，內容的病毒式擴散其實也就是這樣，而創作者也期待這件事的發生。
「所以 NFT 是不是都這麼貴？是在炒作嗎？」
作品的總體價值 = 單價 x 數量。一張經典唱片單價 20 美元好了，若賣 1000 萬張就是 2 億美金，那它的價值自然還超越前面 Beeple 的作品。所以創作者若是想讓粉絲們都能夠收藏，自然會提高發行量、降低價格，讓一般人也能入手。我認為若發行量和實體相當，那價格也不應該與實體有太大差距。
另外舉一個數位原生的例子，知名的 podcaster 寶博士日前在 OURSONG 發行 NFT，每個 NFT 就是一集 podcast，定價 8.4 美金（約 240 台幣）、總量 42 個，都是瞬間完售，等於為它的節目每集增加了 10000 台幣的收益。用 240 塊收藏一集你喜歡的 podcast 支持播客合理嗎？我覺得超級合理。
但高價是不是等於炒作？舉一個 Wu-Tang Clan 的例子，他們在 2015 發行了一張限量 1 張的專輯《Once Upon a Time in Shaolin》，最後競標以 200 萬美金拍出，但如果武當幫就是把這張唱片當成藝術品，只要讓一個人、而不是讓粉絲們擁有（這也的確是他們這麼做的概念），要賣這麼貴我也不會說是炒作。
若說的是二手市場的炒作，這不是只發生在 NFT，在實體世界一直都存在，但 NFT 在這方面有一個優點。
以前實體作品轉手賣出的利潤即便再高，也不會有一毛錢回到創作者身上，但目前幾個主流的 NFT 市場（包括 OURSONG），都採用了同一項標準，每一次二手交易都會回頭分潤 10% 給創作者，這讓限量作品即便在完售後，創作者都能持續享有作品增值的好處。這是唯有數位化才能達到的。
「所以這對音樂產業有什麼意義？」
過去 20 年間，我們不斷要在兩難間作出抉擇——到底要讓「內容有價」？還是讓「內容廣為散佈」？最後看來大家選擇了後者，讓音樂幾乎免費，再用其他的方式（演出、業配、週邊）來產生收益。
但難道，這兩者一定得二選一嗎？創作者真的無法直接靠販售音樂維生嗎？還是我們過去銷售的方式錯了？
沒有數位化的年代，我們想收藏一張專輯，很簡單，去買這張專輯的唱片，但購買一張唱片的目的不只如此，它還伴隨著「聆聽」的使用性。也因此，「使用」和「收藏」這兩件事是被綁定的，你必須收藏，才能使用。
iTunes Music Store 用數位的方式直接延續了這個概念（我以前創辦的 iNDIEVOX 也是），但隨著行動網路和智慧型手機普及，消費者選擇了串流。
如今，我們每天在影音串流閱聽各種內容，使用和收藏兩件事被分開了，使用內容不需要收藏、收藏也不是為了使用（買完黑膠唱片後還是主要用串流來聽的人請舉手）。既然如此，何不就把這兩件事分開？
「收藏歸收藏，使用歸使用。」
就像最前面提到的 Jeff Buckley 照片，我打算把它掛在錄音室的牆上，一邊看我的「歌神」一邊配唱。若純就使用性來說，我大可花 1/100 的價錢買一張海報即可，但透過收藏這件作品，彷彿我和影像裡的那一片刻有了更直接的連結。因此，我主要的目的是為了收藏，使用是次要的。
記得幾年前我受邀去參加鄭麗君部長所主持的一場圓桌會議，她問我：「區塊鏈是否能解決盜版問題？」我的回答很簡單：「不行。」在數位的時代，沒有任何技術可以徹底解決盜版問題。
現在我依然這樣認為，但不同的是，若我們能破除從實體所繼承而來，「使用」和「收藏」兩種權利必須被綁定的觀念，那盜版的問題就可以直接被忽略，因為它無法傷害創作者應得的收益，甚至會為作品的帶來更大的收藏價值。
我想像我兒子 20 年後和他同學的對話會是這樣的：
「嘿，你知道最近 XXX 在 YouTube 破五億次點播的那首歌嗎？我超喜歡的！」
「我也是啊！我有它的 NFT！」
未來的世代，一切都數位化了、音樂隨處可得、人們生活在真實與多個虛擬宇宙之中，當他們喜歡一首歌、一支影片、一集 podcast，除了多點播幾次讓創作者得到微薄的分潤和求得到乾爹之外，要如何「收藏」作品來讓創作者得到更直接的回報？
我認為就是 NFT。
數位世界中「內容有價」和「廣為散佈」可以並存，我相信是創作者們的夢想，但現在，它真的有機會成真。
最後，我要來實踐自己所寫的，把這篇文章變成 NFT。如果你覺得這篇文章有價值，你願不願意花 4.2 美元來收藏它？
購買這篇文章的 NFT：
https://www.oursong.com/song-share-card/jgrdenog
底片 炒作 在 [閒聊] 二十幾年的機價雜感- 看板photo 的推薦與評價
光是想主題就拿捏不定，本文想說的是：對於近年來底片機價隨著「復古」、「與眾不同
」的購機市場而跟著逆風高飛的故事。不寫在臉書或其他社群媒體，選在這個幾百年沒發
文的地方，也是因為，這裡是我接觸網路攝影資訊的開始。
23年前，我15歲，接手了姊姊因就讀廣設科而必須購買使用的Nikon fm10，據媽媽說那台
含kit 鏡要一萬零五百。對攝影沒興趣的姊姊在讀完攝影課後就被我要來機子，我再盧著
媽媽買了一顆Sigma 28~200mm, f3.5~5.6的旅遊鏡，也要九千八。就這麼一機一鏡玩過整
個高中生涯，擁有班上最多同學照片的人肯定是我。
大學唸了電影系，原本對攝影自性滿滿的我，在看到由機械齒鉤間歇帶動，每秒曝光24張
的電影機之後，才發現 I know nothing，這又是另一個故事了。
總之在電影系裡，我終於不是唯一一個拿著單眼相機的同學，而且機機們一台比一台高檔
，我看過最高單價的大概是某位同學拿的Leica M3（大一耶！）
雖說我不會也沒錢能在器材上與人比較；但在學得更多知識後，還是感到：「就算買不起
神兵、至少也要有點堅兵」，像是定焦大光圈、可隨意轉動角度且GN值夠高的頭閃。多虧
了當時的奇摩拍賣（還不是Yahoo耶！）我用少少的零用錢買了些品相不佳的二手貨。像
是Nikon FM2，在清單上可以翻十幾頁，我當然是看價格低的幾頁，兩千五，但幾年後更
換葉片快門；Nikon SB28閃燈（四千吧，記憶模糊）Nikor 50mm f1.8（兩千不到）等。
那之後好長一段時間也沒再升等器材了，反正也買不起大三元；反而是發現底片、沖洗、
掃描的重要性。（我大二開始，應該是2001年吧，印相片已經逐漸萎縮，客人都要掃描檔
就好）我開始只買專業片、來這裡查詢大大們推薦的沖印店家。但如今的那些店家有的收
了，即使存留下來，他們的沖掃機台也仍是當年的。
某天一位同學聊到他去跳蚤市場買衣服的事，還跟我說到：「那裡有好多老相機耶！」引
起了我的興趣。當時是我大三吧，班上的同學雖然還沒人拿數位單眼，但消費等級的dc
已經十分普遍。某個週六，我一反大學生的常態，起個大早（或是根本還沒睡？）去了福
和橋跳蚤市場，開了另一個眼界。確實有不少攤子在賣相機：玩具相機、即可拍、傻瓜相
機、當然也有高檔貨。只要你識貨，而老闆不識的話，就能夠便宜入手（但心裡會背負著
”這可能是贓物”的道德罪孽感）。我在那裡曾三千元買下Nikor 50mm, f1.4外加135mm,
f3.5，也在那裡展開「一代銘機」的體驗生涯。一千五的Canon ql 17、五百塊的miu 2
（但押錯寶，買來修掉一千五）、Minota himatic g（五百）、Konica C35（五百）....
..
我稱之為RF狂熱期。此外我還接觸到冷門機，像Kodak disc film（只能純觀賞）、110相
機（我比lomo還早開始玩）。
而當時的網拍市場也不遑多讓，賣家們釋出的底片機多到任君挑選，且因供過於求，價格
殺到谷底。但我倒是沒有繼續購機，我因為一台光華玉市的海鷗相機（一千八）而栽進了
120的世界。大學畢業後進入職場，勉強算是以攝錄影蹭飯吃，手上的機子無論靜態動態
皆是數位。這幾年遇到一些20幾歲的新血，問我有沒有玩過底片機。我拿起2011年後才出
現的智慧型手機隨手一查，才發現當年那些拋售的銘機根本回到新機價！（這樣說好像誇
張了點）看那些說著想買miu2、XA、現場監督、Contax T1, 2, 3的人，我很慶幸我當年
便宜玩到了，更慶幸進入了價格尚未被炒作的中片幅......當然啦現在的中片幅也不能為
你
賺錢了，充其量是個放假時帶出門附加照相功能的啞鈴。
喔對了，photo buy板根本是目前漲幅最小的底片機市場，底片不只有銀鹽味，還有人情
味。
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 49.216.240.152 (臺灣)
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※ 編輯: MIYAMOTO (49.216.240.152 臺灣), 04/01/2021 04:21:43
推RF mount的情況下，EF鏡頭價格可能一瀉千里。
※ 編輯: MIYAMOTO (49.216.240.152 臺灣), 04/01/2021 12:03:26
營網拍的。櫥窗裡面齊全的pentax67鏡頭平均都是萬円，我記得看到最貴的一顆也就三萬
多円，當時只恨自己沒錢。
15年我去倫敦，在Arsenal出口剛好有家沖洗店，我沖掃一卷120要18鎊，確實是貴，但人
家給我5k畫質。
04/01 15:20
04/01 18:08
擺明了就是解析度不夠！才會在發現數位單眼的錄影市場後，趕緊推出紅線圈的二代、三
代。但 Nikon也不爭氣啦，操作介面輸給Canon、Sony。
※ 編輯: MIYAMOTO (49.216.240.152 臺灣), 04/02/2021 00:25:17
※ 編輯: MIYAMOTO (49.216.240.152 臺灣), 04/02/2021 00:33:14
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