《似曾相識》(Somewhere In Time),是1980年吉諾特·茲瓦克執導的浪漫奇幻電影。改編自理察·麥瑟森1975年小說《重返的時刻》(Bid Time Return)。獲第53屆奧斯卡最佳服裝設計獎提名及第38屆金球獎最佳原創音樂獎提名。
男主角Richard Collier在1972年的大學畢業聚會上遇到一個神秘的老婦人,她走到Richard的跟前,輕聲低喃:「回到我身邊來吧!(Come back to me.)」又交給Richard一個老舊的懷錶後,便於夜色中緩緩的離開。
Richard對此感到困惑,但他漸漸淡忘了這回事。八年之後,已成為劇作家的Richard與女友分手後決定前往麥克金納島度假,在他下榻的Grand Hotel的歷史文物廳中掛著一幅年輕女子的相片,Richard注視著相片中那張美麗的臉,久久無法自拔,他莫名的感到似曾相識。
經過Richard的多方查證,原來相片上的人是已故女演員Elise McKenna,也就是八年前給他懷錶的那個老婦人,她在見到Richard的當晚在家中過世。且Richard發現,原來自己曾與Elise相識相戀。
自己竟會和一位70年前的女子相戀,這簡直不可思議,但Richard對此深信不疑。為此廢寢忘食的Richard,得到從前就讀大學的物理學教授的幫助,他希望能透過時光倒流的方法回到過去。
改變房裡的擺設,穿著70多年前流行款式的西裝,躺在床上自我催眠的Richard,多次嘗試未果後,終於成功進入夢鄉回到過去。在那個時空的陌生人群中四處追尋,他找到了Elise,很快他們便陷入熱戀。
Elise的經紀人William卻想盡辦法要將兩人分開,因為他害怕墜入愛河的Elise會為了Richard離開她的演藝之路,然而這一切並不能阻止他們相見。就在他們擺脫了William,愉快地談論著將來時,Richard意外地從上衣口袋裡掏出一枚1979年的硬幣,瞬間把他帶回現代。
無法再回到過去見到愛人的Richard將自己反鎖在房間裡,幾天後,Grand Hotel的老員工救出了昏迷的Richard,但此時的Richard因為整整一個星期沒有進食而進入彌留狀態。此時的他出現了幻覺,看見年輕的Elise正向他招手,他走上前去緊握其手。
相隔近70年,二人終於再次團聚。
電影《似曾相識》(Somewhere In Time)Movie Montage
https://www.youtube.com/watch?v=5X3DNJjMtfk
電影《似曾相識》主要角色
克里斯多福·李維 飾 理察·柯里爾(Richard Collier)
珍·西摩兒 飾 艾莉絲·麥肯納(Elise McKenna)
克里斯多弗·普拉瑪 飾 威廉·佛塞特·羅賓森(William Fawcett Robinson)
泰瑞莎·萊特 飾 蘿拉·羅伯茲(Laura Roberts)
比爾·厄文 飾 亞瑟·比爾(Arthur Biehl)
喬治·沃斯科維奇 飾 傑拉德·芬尼博士(Dr. Gerard Finney)
蘇珊·弗倫奇 飾 老年艾莉絲·麥肯納(Older Elise)
約翰·阿爾文 飾 亞瑟的父親(Arthur’s father)
埃德拉·蓋爾 飾 吉納維芙(Genevieve)
同時也有3部Youtube影片,追蹤數超過11萬的網紅Boba ETtoday,也在其Youtube影片中提到,訂閱播吧YT https://bit.ly/2TZO7ep ★ 更多精彩綜藝推薦 Watch More★ 《Fred吃上癮》https://bit.ly/3o2yClk 《佛瑞德遊記》https://bit.ly/3770n5X 《這就是街舞S3》https://bit.ly/37braOD ...
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要讓男人珍惜你,首先,要愛惜羽毛。
一個女人若能接受一個玩咖,他認為妳都不愛妳自己,又如何讓他愛你。
小敏,32歲,過去的男友都是在夜店認識,也因為那些歡場世界,男人不會把她公開,在最近交了一個男友,班傑,因為喜歡夜生活,他投資了幾家小酒吧,然後也是網紅,內容腥羶色。
班傑有公開小敏是他的女友,他會貼小敏洗完澡圍浴巾的若影若現,
打上:「我馬子真可口」~
留言一堆他的兄弟和網友讚嘆不已,
小敏看到也會不避諱的回:「那今晚讓你好好享用」~
小敏和班傑的生活圈都是那些會遇到的台北圈,常常說的一句話就是:「世界很小」,
其實這世界不小,是我們自己圈子太窄,不然出來玩會常常遇見金城武、張忠謀嗎?
他們的價值觀都很類似,小敏也因為沒有接觸過正常世界的感情,所以以為愛情就是這樣。
他們的感情生活,除了吃飯以外,只有錢櫃和夜店。
某天班傑辦生日在錢櫃的場合。
來了七八個女生,有的緊身粉紅爆乳裝、有的蕾絲黑色開叉,每個都腳踩三寸高跟鞋,前凸後翹。
女孩:「吼~臭小子,今天你生日不醉不歸~你醉我才有機會撿屍呀~」
她勾著班傑的脖子,唇部貼在班傑的臉旁邊。
班傑:「哼哼~妳抬的動我再說吧~我看我先撿妳還差不多」
女孩:「哈哈哈~討厭辣~」
一邊拉著快爆開的前胸,一邊和班傑喝著威士忌。
小敏坐在班傑旁邊,不發一語,只能白眼瞪著那個妹子。
阿本:「小敏~幹嘛,別看了拉~來啊,我來和妳玩吹牛」
小麥:「來來來~我也加入」
阿本和小麥是班傑的好兄弟,看小敏無聊,又被她的雙乳吸引,便上前湊了過去。
大家肚子餓了就叫牛肉麵、水餃、拼盤、滷味、美式炸點,還有一箱啤酒,桌上杯盤狼藉,煙霧彌漫。
小敏:「三個六!!我抓你!哈哈哈哈」
小敏一邊抓著雞翅,一邊拿著骰子叫囂著,酒酣耳熱之際,大家摟肩拍了很多照片,小敏也不會避諱異性和他勾肩搭背。
班傑和小敏各玩各的,偶爾也會把小敏拉到旁邊一起加入。
他們就像一群大雜燴,大家玩在一起。
後來班傑被全體的妹子灌的稀裡嘩啦,醉到不省人事,最後小敏氣到自己跑回家。
隔天,小敏在臉書抱怨:「一堆蝦妹!!還和我男友靠很近的划拳喝酒!當我空氣嗎!真的氣死我了!」
隔沒兩天,班傑又跑去錢櫃惹的小敏大發雷霆。
但一個男人若真的愛妳,他不會再讓你感受到這些事情,這絕對是男人對女生基本的尊重與愛護,
男人要有品格,有健康界線的觀念,男女不能單獨、坐車也必須迴避...
如果他真的愛妳,他會讓你知道在他的心目中只有妳才是唯一,其它的女生都是妖魔鬼怪。
他會給你十足的安全感,也會告訴妳,身體健康的重要,一起不喝酒,開始養生。
他把重心放在事業上的經營,就算放鬆,再也不是那些無意義的娛樂。
如果那個男人只是把妳當馬子而不是老婆,
他肯定帶著妳一起夜夜笙歌,會讓妳和他的兄弟玩交杯酒,還會讓妳和男生朋友打屁哈拉、搭肩合照,
妳還以為他對妳很好都帶著妳一起去玩表示很愛你,那是因為在不正常的世界,早以習以為常,價值觀就定在哪裡。
但,在正常的世界,真的別說自己女友、老婆和異性靠很近,連談話都得畢恭畢敬,而男人自己對女性朋友也會有健康界線。
一個迷人的男人,不是身邊有很多鶯鶯燕燕,那樣的男人看起來反而很廉價,
一個有魅力的男人,是讓女人不敢對他輕浮,這會讓他看起來很尊貴。
就像,吳彥祖、吳尊,一直都是公認的零緋聞,因為他們自愛自律,自覺與女性保持距離。
一般的女人知道那男人有高度,自然也不敢對他們放肆,否則只顯得自己花痴愚蠢。
如果那個男人把你當成重要的人,他會幫妳把衣服拉好、外套批好,牽著你的手到市場買魚、燉雞湯,陪妳在廚房燒盤麻婆豆腐,
如果你只是他暫時的(炮)女友,他當然只求及時行樂,他會希望妳衣服越穿越少,酒越喝越多。
若妳讓男人尊重,他們的對待是不同的。
一個男人愛妳,他分享的是妳的個性、妳的有趣,不愛妳你的男人,炫耀的是妳的風騷,妳的胸圍。
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張廉傑女友 在 每天為你讀一首詩 Facebook 的精選貼文
從意象與結構捕捉詩集《小寧》的敘事體感 ◎李修慧
詩人楊智傑的第二本詩集《小寧》於2019年出版,收錄多首與台灣2012年以來一系列社會運動相關的作品,融合年輕人對於時代的惶惑,敘事中又有抒情,也間雜有知性哲理,引起注目。
此外,《小寧》中的每一首敘事詩讀來氣氛統一、整合性強,雖融合敘事、抒情與知性,卻沒有斷裂感,楊智傑接受《幼獅文藝》訪問時,曾引述廖偉棠的話表示,他重視詩作的「體感」:「詩作用的方式並非意象而是氛圍⋯⋯是整首詩的氣味。」
本文將透過「意象」和「結構」兩個面向,探討楊智傑《小寧》中的敘事詩為何能有高度統合性?又如何營造一致的「體感」?
意象:環環相扣、中心意象
首先,在意象方面,楊智傑每一首詩中的意象,都隨著詩的發展「環環相扣」,此外,每首詩都能找出一個「中心意象」貫穿全詩。以下將以〈返鄉夜車〉說明詩的意象如何環環相扣、中心意象又如何作用。
〈返鄉夜車〉
阿銘,誰錯過末班車又回到這裡
靜靜濱海小廟
微亮線香
收攏逝去之物,永在之物的獨眼
縫合,省道盡頭的黃昏——
無路可退了,就不再迷路了
砂石車揚起一個塵世
泥濘中
我們卻閉上了雙眼,卻暢泳流水線
在工地制服內
藏好,一顆22K電鍍的心
像孩子王卸下紙王冠
放棄
最後的權力。阿銘
就在那光潔、整齊的明日受降吧
看水蟻翅膀
晨風中
隨吊扇飛升。迸散、虛無、透光
阿銘,總有一天我將成為你
像正午稻浪間
一支稻草人安穩倒下,從此海風徐徐
晴空無敵
穿過我們的只剩下光——
詩作開頭,楊智傑勾勒出一個錯過末班車的身影,或許孤單的站在車牌旁,或許頹喪的坐在候車椅上,無論何者,都散發出孤落的氛圍。而車站旁立著一間小廟,暗夜中,只有線香熒亮。
接著,作者將文字的鏡頭,聚焦在線香頂端的熒火,隨著鏡頭拉近,原本細如針尖的火越來越大,視野之外的其他物件都被那唯一的光收攏、蓋過。透過鏡頭的拉近,那熒火於是看起來像一顆巨大的、熒紅的瞳孔。
而透過「眼可以開闔」的物理狀態,詩人連結到「縫合」。偌大無車的省道盡頭,與熒火同樣暖色的黃昏,在暗色天空、灰色地面的夾縫間,像是一道暖紅的縫線,正逐漸消退。
當黃昏消退,黑夜完全籠罩,楊智傑以簡潔的一句話「無路可退」,既說明黑夜完全籠罩,也說明主角阿銘的人生狀態。在砂石車遍地的工業區鄉村成長,阿銘的身影又出現,但這次不再是錯過末班車的頹喪狀態,而是仍然年輕、的他,為了避開揚起的沙塵、為了逃避那無可迴避的荒涼,阿銘閉上眼。閉眼的動作,又接連到同樣需要閉眼的「暢泳」,但阿明暢泳的場域,並非流水,而是工廠流水線。
作者在這裡,終於直白道出阿銘迷途、錯過夜車的原因:他是流水線的工人,被工地制服、資本體制緊縛,肉做的心,就算鍍上一層金屬,也必須藏好。
接著,作者再從「心」這個較為性靈的詞,連接下一段的「孩子王」與「紙王冠」兩個充滿童貞感的詞彙。詩中,敘事者以呼告的語氣奉勸阿銘,連最後僅有的事物,也一起放棄吧,資本主義下,人只能在自己的小天地,阿Q的當個孩子王。只要放棄僅有的權力,就能迎向整齊的、光潔的景象。作者從整齊、光潔,再跳接到同樣具有光潔感的白蟻琥珀色的翅膀,白蟻隨吊扇飛昇,透光的瑩翅落下時,同時也迸散、死亡。
讀到這裡,我們幾乎已經可以確定,前一段的「整齊、光潔」所指的正是天堂的景象;而阿銘所放棄的、那僅有的事物,或許正是生命;第一段的身影,也許是無腳的幽魂阿銘;線香,可能隱含生者給予阿銘的祝禱。
最後兩段,作者從「透光」連結到更平曠的光亮景色:正午稻浪、晴空無敵,在這幅晴空豔陽的好景色中,稻草人倒下,回歸稻浪。那倒下的,也許是稻草人、也許是阿銘、也許是在這個資本主義的世界汲汲營營的其他年輕人,但唯有倒下才能卸下重負,才能重溫被光穿透的輕盈與救贖。
解讀整首詩後可以發現,楊智傑善於鍛造鎖鏈般的意象:小廟→線香→線香的熒火→熒紅的獨眼→黃昏的縫線→省道盡頭→路→無路可退→砂石車→沙塵→閉眼→暢泳→流水→流水線→工地制服→像制服一樣包裹他物的電鍍→電鍍內的心。
這些意象或許難以統合出一個主旨,但若沿著詩的順序,它們就像一條鎖鏈,A意象勾著B意象,B意象勾著C意象,A與C或許並無關聯,但透過B的連接,一切就渾然天成。最後,整串意象娓娓帶出敘事的主體、以及主體所遭遇的故事。
此外,〈返鄉夜車〉中,也可以觀察到一個重複出現的「中心意象」:光。從最初小廟中一炷線香的熒紅火光,隨著文字鏡頭的拉近,變成獨占視野、泛著紅光的巨大獨眼,接著,詩作的帶出同樣屬於暖色系的「黃昏的光」。
而詩的中段,隨著阿銘的故事逐漸明朗,光的色澤也開始由夜晚神秘、孤落的紅光轉變為白天的白光。首先是電鍍銀白的反光,接著,當敘事者奉勸阿銘放下最後的事物,走向死亡,出現了「光潔、整齊」的明日,再連接到晨間的光,以及水蟻翅膀半透明的透光模樣,最後,作者建構出正午、晴空,一個更平曠明亮、視野及寬的光,詩的末尾甚至收束在「只剩下光」。
透過「環環相扣」的技巧,意象得以持續延伸,支撐起敘事詩中的故事與細節。但由於有概念相同的「中心意象」凝聚整首詩,詩作的每一小節即使在不同的場景中游移、跳換,也不致太過發散而顯得虛無,讓整首詩仍然保持相似的體感,密度一致、氣氛統一。
結構:以背景敘事、以抽象換場
在結構方面,楊智傑的敘事詩中,可能安插著不同時空的場景,透過這些細筆描繪的背景,讓背景補足沒有明白說出的故事遠因。另外,在不同的時空場景間,楊智傑善於以極富張力的抽象哲思跳接換場,也使換場不過於突兀。
以下將以〈1996——沒有一場雨因而淋濕我〉說明:
〈1996——沒有一場雨因而淋濕我〉
2012在故鄉海產店
遇早婚
初戀女友小媛。西北雨暗暝
伊看看窗外,又低頭
轉開地下電台
說舊情綿綿一直播、一直播也好。一世人平安
怎樣,都好⋯⋯
(窗外只有細雨,輕撫矮泥牆
剝蝕一排
褪色的壯陽藥海報)
最後。我們選擇了雨
歷史卻未選擇
在熄滅我們的雨中化為烏有
烏有是盛放紫丁香
雨中
泥濘的工地
烏有是省道旁
名叫「薄紗誘惑」的檳榔攤裡,穿吊嘎
顧店的老頭
烏有,就是時代。穿過小鎮工業區
霓虹閃爍的KTV
穿過排氣管,轟鳴的海岸路
長長暑假
女孩
熱辣短褲與背心
(與前座,男孩緊繃的褲襠。)
1996在黑暗裡,過彎,失速——彼時我們所擁有的
不正是自由
落體,墜落的自由?
2012,卻已沒有一場雨,願意前來淋濕我⋯⋯
騎樓躲雨的外籍工人,倚牆
靜聽菸絲燃燒
小媛恍惚凝視街道
任細肩帶
自白皙手臂輕輕滑落。「那是菸燙的、這是酒瓶⋯⋯」她指著眼角
這是十七歲
一起摔車的痕跡
我笑了。「我也已經很少哭了」她說
新的傷口覆蓋舊的。這,就是歷史
在一滴冷氣水的凝結裡
化為烏有
放晴了,我拉起小媛
跨上破機車
直直衝向明亮的港口。我們笑著,唱著
這是2012
但再快一些,這就是1996
(我站在雨中/沒有一場雨因此淋濕我/
我該為誰一無所有/又該為誰從此溫柔)
這首詩講述一名受暴的女子,但女子受暴的事實,在詩的中後段(第8段)才被揭曉,且並沒有特意說明這些傷口為何造成、由誰造成。然而,在整首詩穿梭過去與未來的場景中,已經補足故事的情節。
作者描述,小媛生活的地方,來自敘事者的「故鄉」,一個沒落的工業小鎮,省道交織、充滿工地、地下電臺盛行。此處曾經繁盛一時,但如今只剩廉價的外籍勞工,連檳榔攤也請不起薄紗誘惑的小姐,只剩老闆在顧店,牆上的壯陽藥廣告,也早剝蝕一片。
而在這個曾是工業重地的小鎮,以肌肉、血汗掙錢陽剛遺跡隨處可見:早期,這裡曾有氣盛的年輕人,在此飆車,轟鳴整條海岸路,女子熱辣短褲,男子褲襠緊繃。這裡也曾充滿男性需要的情色娛樂:KTV霓虹閃爍、檳榔攤取名為「薄紗誘惑」、牆上壯陽藥海報貼了整排。
當小媛的故事,放置在這個充滿陽剛氛圍的沒落工業區,讀者便能透過這些線索,猜想小媛受暴的來龍去脈:從「早婚」來推斷,小媛的傷口可能來自丈夫對她的家庭暴力,或許是早婚的育兒壓力、也許是蕭條的經濟,讓丈夫將所有不順遂都轉化為肢體暴力,轉嫁到妻子身上。
但若從小媛「任細肩帶/自白皙手臂輕輕滑落」來看,小媛或許是情色產業的一環,也許是台灣偏鄉情色卡拉OK、色情小吃店的性工作者,在工業小鎮裡,消費者不外乎工人,而情慾與暴力皆是權力的展現,被酒瓶砸傷、被煙蒂燙傷,可能是性工作者必須承接酒醉客人的高張情緒,也可能是在不對等的產業中,女性工作者服務男性客人時,不可避免的職業傷害。
作者透過這沒落的小鎮景象、充滿陽剛的暗示,間接告訴讀者小媛為何受暴、如何受暴,完成「敘事」。
而「以抽象換場」方面,這首詩總共建構了五個場景:窗前聽著地下電台的小媛(以及窗外海報)、省道旁的檳榔攤、過去小媛與敘事者飆車、小媛說明自己的傷口、小媛與敘事者跨上機車奔向港口。在這些場景間,作者透過高張力、富有哲思的抽象句式作為橋樑。
例如,作者第一場景過渡到第二場景時,以「最後。我們選擇了雨/歷史卻未選擇我們/在熄滅我們的雨中化為烏有」來連接。這三句將「歷史」如此龐大、厚重的名詞,與「烏有」這樣破敗、消極的詞做連結,拉扯出巨大的張力。
而從第二場景的檳榔攤,要過渡到第三場景的飆車時,作者以「烏有,就是時代」當作橋樑,同樣是將龐大、沈重的「時代」一詞,與虛無的「烏有」劃上等號。
而在第三場景與第四場景間,作者寫道「彼時我們所擁有的/不正是自由/落體,墜落的自由?」將正向的「自由」與負面的「墜落」相連,也令人思考,小媛的早婚、小媛以性工為職業,是否也是擁有不受限的自由時,錯誤的選擇所導向的代價?
而第四場景與第五場景間,作者以「新的傷口覆蓋舊的。這,就是歷史/在一滴冷氣水的凝結裡/化為烏有」作為橋樑。傷口新舊交雜本已令人比酸,但作者有將「傷口」如此日常、個人的意象,以短促而決絕的語氣與「歷史」連接,下一句又反過來,將歷史凝縮到更微觀的「一滴冷氣水」中,最終甚至走向「烏有」。同樣三句話中,描繪抽象的「歷史」,富有哲思與大小拉鋸的張力。
這些連結不同場景的「橋樑」,或兩句或三句,涵括抽象的「時代」、「歷史」、「自由」、「墜落」等辭彙,將極具張力的詞彙互相連接,像是為時代下的短注,而這樣的短注,適用於每個破落的場景,因此地已連接「橋的兩端」。
此外,每隔幾段就重複出現的「烏有」、「歷史」,也隱約展現出一種相互聯繫的韻律,營造出統一的體感
此外,作者在寫景、進行單一敘事的同時,也透過這些抽象短句為時代下註解,隱然暗示:小媛的故事也將發生在同時代的每個沒落小鎮,暴力與權力的傾軋不是個案。
徵引資料:
洪崇德:〈給相聚時刻與同代人的詩――訪談楊智傑〉,《幼獅文藝》2019年5月,頁182
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美術設計:Sorrow沙若
圖片來源:Sorrow沙若
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楊智傑《小寧》書評好讀版 https://pse.is/3bv6vh
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02.創造青春 Our Youth x 囂搞 Shaogao
03.愛是什麼 Pray For You x 我是馬克 i'm mark
04.Beautiful的你莫走 Beautiful AZ x 吃到飽阿飽 All Can Eat
05.你聽見我了沒有 Can You Hear Me x 廢物女友 LousyGirlfriend
06.林森北路 Linsen N. Rd x 掰掰啾啾 Byebyechuchu
07.大了大了 DALLA~DALLA x Onion Man
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廉傑克曼 aka 阿傑
口頭禪是:嗨我阿傑,露個V一下
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