#PowerBeer #台北市 #中正區
✨Google評分4.1 (550則)
👇後面有環境照片
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推薦度rating:3.5~4 (滿分10分)
可能不符合我的期待,也許商業午餐會好點,不考慮回訪
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這家在口袋名單已經很久,因為網路照片很吸引人,google評分也挺高的,可能我想像的過度美好,導致當天吃的時候有🙀感覺
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🏷️ #厚切牛舌丼 NT.520
#RiceWithThickBeefTongue
(圖一)蔥花帶有鹹味比較好配飯,牛舌味道還不錯,有一點脆脆的帶上單純鹽調味,但我在日本吃到牛舌實在太好吃,以至於⋯
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🔹圖四可以看到它的真實大小唷!!那個碗比一般白飯碗大一點點深一點點(就一點點😅)
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🏷️ #翼板牛排丼 NT.380 (五分熟)
#RiceWithFlatIronSteak
(圖二)點的是五分,不過中間偏紅,感覺大約3-4分,上面有一顆生蛋,牛排有撒了鹹味🧂鹽巴。(份量大小同上)
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🏷️ 配菜-高麗菜絲
#ShredCabbage
生菜中有淋醬,一點胡麻味,一點點酸味,可以中和吃肉的膩感。(份量大約就一個拳頭👊吧⋯)
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可能我沒想到一份5百多的丼飯,是如此的簡單,以致於吃完有些空虛⋯(遙想在日本吃的厚切牛舌超級美味才讓我念念不忘)
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IG🔍:ching_foodtravel
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📍Power Beef 日式烤牛肉飯小酒館
🏠台北市中正區金山南路一段50號
☎️02-23952583
🕤11:30~14:00、17:30~22:00
✔️10%服務費 ✔OnlyCash ✖️Parking
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#台北美食 #華山文創園區 #相機食先 #taipeifood #taipei #牛舌 #牛排丼 #牛舌定食
#小酒館 #烤牛肉 #晴ching食台北 #beeftongue #flatironsteak #牛タン #丼飯 #牛丼
同時也有145部Youtube影片,追蹤數超過15萬的網紅老外爸爸 Lao Wai Ba Ba,也在其Youtube影片中提到,小雞已經搬家搬了3次,房子前面會喜迎蒼蠅,雞舍裡面太野了(下雨時螞蟻回來攻擊它們),所以目前搬到房子後面。今天是小雞第一次從籠子裡出來玩在草皮上,很興奮,我們的六個女兒也好享受跟小雞玩。養雞不會太難,只要提供乾淨與安全的環境,飼料和水。小孩可以學習照顧動物,學習責任感,也看他們慢慢的長大。謝謝收看!...
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後面有環境照 在 RyanFood•高雄台北美食/ Facebook 的最佳解答
《覓食鴛鴦 MISS YUAN YANG》
#cp值高 #久違的俯拍📸
#後面有環境照🤩
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來到深坑除了到老街走走,如果有找中午用餐的餐廳,我自己倒蠻推薦這家的餐點及環境❤️從朋友介紹到親自體驗後,決定把這家餐廳分享給更多朋友知道(真的吃得飽又能愜意的度過一個午後😊)
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🔺石燒蔥油淋雞腿$280
🔺南洋沙爹煲雞腿$280
🔺焦糖奶油磚塊吐司$150
🔺柑橘萊姆氣泡飲$150
🔺仲夏芒果冰沙$160
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開頭先介紹我的第一名「石燒。蔥油淋雞腿」這份套餐除了撲著滿滿配料的主食石鍋飯之外還有一大盤蔥油雞,喜歡它入味的香氣、軟嫩的口感,半韓式半台式的料理充分發揮創意結合在一起,我真的很推這道❤️
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如果平時口味是比較重的朋友則較推薦「南洋沙爹雞腿」,份量一樣大方不手軟的給!每一塊配料也都是吸滿入味的湯汁,真的很下飯,這道裡面特別的是「炸馬鈴薯」原先以為會軟爛不搭,但意外的不會耶,讓人不小心多吃好幾口😝
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餐後又點了一份「磚塊吐司」,外皮烤的酥脆焦香,一旁附有冰淇淋及鮮奶油,整體來說甜度會比較高(適合螞蟻人🤪!)至於那杯芒果冰沙送上桌時我下巴真的快掉了,太狂了!這個高度!再插上一整支草莓雪糕CP值還不高嗎😜!
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📞0226623368
🕰11:00-20:00
📍新北市深坑區北深路二段155號
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更多美食資訊:#Ryan吃台北
🔍FB:RyanFood
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@ 深坑miss YUAN YANG 覓食鴛鴦
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《阿蘭的麵》
#後面有環境照😝
裝潢佈置皆以木頭元素為主軸點綴在四周藍色的牆面上,營造出古早味中帶有文青的風格十分可愛,現場生意不錯,外帶的民眾也不少,在口味上還蠻受肯定的!
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🔺廣式炒飯$60
🔺酢醬拌麵$60
炒飯的色澤偏深一些,在品嚐時能感受到口味也稍微重一點,主要以培根的香氣為主,粒粒分明的炒飯在口感上表現還不錯!
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酢醬麵的麵條是日式拉麵,酢醬也出老闆自製的,香氣十足的豆干丁、豆瓣醬包覆在Q彈的麵條上也不賴,挺順口的,口味對於清淡一點的人來說一樣會稍嫌重一些些。
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唯一比較可惜的是炎熱的天氣在沒有冷氣的環境下,吃上現煮、現炒的熱騰騰料理讓人有點吃力啊😣,如果住附近是還蠻適合外帶回去享用的😝
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📞077518550
🕰11:30-14:00/17:00-20:30
📍高雄市前鎮區崗山中街150號
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更多美食資訊:#Ryan吃高雄
🔍FB:RyanFood
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後面有環境照 在 老外爸爸 Lao Wai Ba Ba Youtube 的最佳解答
小雞已經搬家搬了3次,房子前面會喜迎蒼蠅,雞舍裡面太野了(下雨時螞蟻回來攻擊它們),所以目前搬到房子後面。今天是小雞第一次從籠子裡出來玩在草皮上,很興奮,我們的六個女兒也好享受跟小雞玩。養雞不會太難,只要提供乾淨與安全的環境,飼料和水。小孩可以學習照顧動物,學習責任感,也看他們慢慢的長大。謝謝收看!
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後面有環境照 在 陳泰源-房仲/主持人/歌手/作家/演講師 Youtube 的最佳貼文
201118三立 高嘉瑜表示租房10年 澄清不是沒房而是買不起理想房
三立原影→https://youtu.be/bQKxpHDVELU
民進黨立委/高嘉瑜:「確實當時買了2間房子,那兩間其實都是小套房,那本來是想要打通自住,加上我現在租的房子已經住了10年,新房沒有辦法馬上裝潢、搬家。」
記者/陳佳雯、方柏丰 採訪報導……↓
高嘉瑜日前專訪時才說自己在台北租房租了10年也是「買不起房一族」,沒想到被自己財產申報打臉,一口氣買了兩戶就算了,詭異的是,高嘉瑜買了新房沒出租也沒裝潢,等於一邊要付8萬房貸,另一邊房租也沒少繳,這手法看在房仲眼裡似曾相識。
真的是投資課嗎?高嘉瑜被冠上吵房爭議,她喊冤只是講出年輕人心聲,自己不是沒買房而是買不起理想中4、5千萬的房,還特別澄清自己名下4筆土地,跟2戶各20坪左右分別是1100萬跟1300萬的房子都很小,甚至透露如果有機會還想買下租下來的這間房。
立委/高嘉瑜:「我理想的房子是我現在房東能夠把房子賣給我是最好的,就是我不用搬家可以繼續住在裡面。」
難道立委真的是口袋很深嗎?網友眼見高嘉瑜買房風波立刻製圖酸「嘉財萬貫」形容高嘉瑜在1年內就買下4筆土地和2筆建物,甚至知情人士透露高嘉瑜租房十年的建案也就是內湖知名國宅,在租屋網上的行情3房2聽租金3萬元左右,雖然高嘉瑜說自己不太會理財,但明明有兩間千萬房,卻又租房繳房貸實在有違常理。
重回高嘉瑜2018年一次購入兩戶的內湖新建案,環境清幽宜人,不過明顯的特徵,整個社區從外觀看,明顯依山坡而建,旁邊還有擋土牆,而這一區被規劃「在山限區」也就是山崩潛勢區域,蓋房子規定非常嚴格。
房仲業者/陳泰源 表示:「最高只能夠有五樓,但是如果你往裡面走的話,可能這個坡度又更抖的時候,搞不好連五樓高都不一定蓋得了,搞不好可能蓋個2~3樓都有可能。」
車子繞到社區後面,明顯我家後門有山坡,一旁的老建築低矮頂多三層樓,但高嘉瑜的房子不僅新穎,還最高五層鶴立雞群,環山戶住戶多次透過陳情,希望放寬規定沒有結果。
別看五層樓不高,這一建案最新實價登錄在67萬,但兩年前高嘉瑜剛入手時,1坪只買了58萬比同1年其他戶動輒63萬1坪入手價大約便宜百萬元,甚至是全社區最便宜。
另一個問題在房子內,高嘉瑜兩戶房子挑高3米6,我們找到同棟販售中的房子幾乎8成都有夾層,這張照片右邊臥室深度往下挖,天花板挑高就是建商暗示「可夾層」空間,但台北市規定有夾層一律即報即拆,轉手也難,被猜測是高嘉瑜至今沒裝潢閒置著最大的原因。
房仲業者/陳泰源 表示:「做夾層一定事消費者自己自費事後自己做的,建商他不會去替民眾承擔這個即報即拆的風險,是夾層,買賣時就要把夾層的格局圖畫出來,所以確實會有拆除的風險。」
高嘉瑜低於市價購入新房,寧可閒置房貸照付,怕是評估過風險,先不動,比較好轉手。
陳泰源youtube→https://youtu.be/eglnWFGppLg
部落格→https://taiyuanchen1223.blogspot.com/2020/11/201118-10.html
後面有環境照 在 1 IMAGE ART 一影像 Youtube 的最佳解答
序 - 附著與穿越 曾敏雄
「不要跟隨道路的方向前進,走到沒有路徑的地方,留下足跡。」- 拉爾夫.沃爾多.艾默森
按下快門的當下,我們擁有的是什麼?是找到的驚喜?還是創造的滿足?
對於這個爭論,蘇珊.桑塔(Susan Sontag)在其《論攝影》(ON PHOTOGRAPHY)第五章中提到:攝影對於「認知」的辯論 —「要嘛作為一種簡單、準確的認知活動,一種有意識的理智行為;要嘛作為一種前理智的、直覺的邂逅模式」。這本攝影集裡的作品,充分體現了蘇珊.桑塔所說的有意識的理智行為以及直覺的邂逅模式。
這十位新一代的攝影家,背景各異,來自台灣南北各地,每個月會有一天聚集到台中我的工作室裡彼此討論作品,作為一個與他們討論的對象,我卻經常從他們的作品中找到新想法,或者是必須逼迫自己重新組織既有的觀念來更深入地解釋他們的作品,這過程往往得花上一整天,很累但也很過癮,我從他們身上學到的不少,他們努力不懈與積極的態度,再一次喚醒自己對攝影的熱情,這些都是我的養分,讓我的攝影一路能走到今天。
理智行為與邂垢模式
文波的作品《寂靜・低語》,從一開始他就非常地明白,這是一種去脈絡化的切片攝影行為,藉由再次觀看,重新建立起他的脈絡;風景攝影的描述,或許就屬安瑟.亞當斯(Ansel Adams)最為大家熟知,文波的作品少了亞當斯紀實成份的描述,卻多了抽象式的隱喻,他放棄照單全收的觀看方式,從現實具體的風景中逐漸轉換成他的切片,雪景的淡白一如曠野的濃黑,建構出安靜、低吟的話語來。
碧玲的《失衡》,抹去了紀實攝影的直觀式記錄,讓觀看的畫面滲入了作者私我的猶疑晃動,為第三世界日常的現實生活樣貌中,賦予一種略為脫離現實的無奈,而這無奈,一半來自真實的世界,一半來自作者心中的衝擊與無力感。
慶章的壯遊快門,一如寇德卡(Josef Koudelka)的流放地(Exiles),他屏棄了畫面外的景物,只悄悄的告訴了觀看者這是作者在場的主觀抉擇,進而提出了一個隱晦的問題:「藉由照片,觀看者是否如同作者一樣在場?」我們不難在世界上知名的攝影家中找到這些存在主義色彩濃厚又帶點街頭快拍式的作品,在虛幻的場景變換游移當中,一如這些成熟的攝影家,慶章作品中微微的現實荒謬,有些淡淡的諷刺與寂寞,作者本人稱這些作品為《幻相》。
凌雲幻想式的畫面,彷彿一半在現實世界中矗立,一半在想像的世界中某個不知名的角落綻放,攝影在此脫離了最原始的記錄功能,將現實物從「眼見」轉換為「心見」,這種轉換的過程,日本攝影家中平卓馬形容為「詩意」,凌雲的「詩意」展現在不按牌理的景物框取,豐富卻又脫離現實的色彩表現,有點像是在大人成熟的眼光中卻又帶著小孩純真的思維來觀看。
惠民的《羅生門》,門的這邊是外面,是公共領域,門的那邊是裡面,是私有空間,門作為一種隔離內外的界線,它是清楚而不可侵犯,然而,惠民在日常踏查中卻發現,實際的情形是門裡面的土地被私人在沒有告知土地擁有者的情形下被開發利用,私自開發者用「門」來標示出他私人開發範圍的入口,而這入口恰恰好也標舉著私人與公共空間界線曖昧不明的證據,攝影在此作為一種觀察後的紀錄行為,方惠民的「羅生門」讓我們得以了解,在現代化的社會中,仍有私佔土地這種不可思議的現象存在。
信嘉的《自拍》作品,他舉了安東.契軻夫(Anton Chekhov)所說:創作者得誠實到...觀者無法逃避!在世界攝影史中,照片是否強大到具有讓觀者無法逃避這樣的力量另待討論,然而,信嘉特意在安排好場景後,只略為告知對象一些操作上的細節,便將快門線交給對方之後他便離場,讓對象自己面對鏡頭進而自己拍下自己身體的樣貌,在觀看這些作品之時,或許我們會先從窺視者的角色中得到快感,一開始想到的是「他們好勇敢啊」「她們的身體很美」... 慢慢轉變到「他們為什麼要這樣拍下自己呢?」「她們在按下快門的瞬間,腦袋裡想的是什麼?」「她們是如何看待自己的身體?」「我又是如何看待自己的身體?」若觀看者轉化到後面的思考行為,或許信嘉所說的透過觀看這群人,得以觀省自己的想法才能達成。
敏寬的《名牌花》,在全球化的浪潮之下,生產與消費,藉由傳播,我們對於日常生活中必需品的知名品牌耳熟能詳,在習慣於使用這些物品之後,或許我們堅信如此知名的品牌企業應該能永續經營,然而,時間與市場是無情的,不適者淘汰,敏寬採用了靜物攝影的方式,藉由「花的美好,卻仍舊凋零」,搭配了品牌的容器,暗喻了再怎麼美好的事物終有結束的一天,更重要的是,當品牌結束後,這些人造物容器的分解有些需要50年的時間,有些則需要超過百年以上,甚至比企業存在於這世界的時間更久,藉由敏寬的「名牌花」,或許我們會重新審視自己,在我們當一個消費者的角色時,我們更應該如何看待地球的資源與環境問題。
肇圀的《夾娃娃機》,2019年年底某天晚上十點多,我在金門金城鎮散步,看到一家亮晃晃的夾娃娃機店還在營業,或許還有更多家店開著也說不定,對於在純樸的金門這麼晚還看到這景象,不禁令人好奇:台灣社會需要這麼多的夾娃娃機店?或者,更深入的討論,台灣人的生活壓力大到需要這麼多簡單放鬆的時光?日本評論家飯澤耕太郎曾說,一個好的創作者,其作品經常能反映出一個時代,對於飯澤耕太郎所說「時代」到底需要多久時間才得以形成,我們無從定義,但若說台灣風靡夾娃娃機已經是某一個時期普遍的社會現象,則應該不至於是一個誇張的說法,只是,這種一窩蜂的現象到底能維持多久?我想沒人敢打包票,即便連夾娃娃機店的主人也是如此,正因為大家心知肚明,這只是一個現代社會快速變遷的現象之一,所以即便開店經營,索性就連招牌也不用了,於是到處看到店裡面是經營夾娃娃機,店招牌卻跟這一點關係也沒有的荒謬,形成了一個有趣特殊的社會現象,肇圀以嚴謹的社會地景拍法記錄下了這個曾經屬於我們這一代台灣人特別的記憶。
馨儀的《變裝者》,從變裝前的自我,到變裝後的他者,這「自我與他者」之間是否有一道界線?是在到達這條線之前,還是在這條線上,抑或跨過了這條線,自己將會變成一個陌生的他者?而這條線,是藉由化妝?服裝?還是因為在鏡頭關注(我們都處在鏡頭的這端觀看)下,就會喚醒心裡面的另一個人出現?或者,在我們日常生活中,或多或少都有配戴面具的時候,只有在變裝了之後,才是真實自我的展現?馨儀引述了羅蘭巴特(Roland Barthes)説的:「面對鏡頭,我同時是:我自以為的我,我希望別人以為的我,攝影師眼中的我,還有他藉以展現技藝的我。」 馨儀在很困難拮据的情況下,南北奔波,以肖像新紀實的手法告訴觀者,台灣一種次文化生活的樣貌。
志豪的《光世代》,引發了我的一個小小記憶,小時候我住在南部鄉下,每次上台北都是大事,記得傍晚時分遊覽車過新店溪之後,小孩子的眼睛對於都市的高樓與燈光總是充滿著好奇與憧憬,幾十年過去了,都市的燈光從照明的功能變得更迷離多樣,而現代人生活步調加快的速度亦不遑多讓。杉本博司的「劇院」系列,螢幕上一片空白,這片空白標舉出了機器(底片)與人眼的不同之處,人眼觀看之後產生記憶,於是我們有了電影的劇情轉換,機器(底片)缺少了記憶,於是只以紀錄的方式存在,最終形成一片空白,志豪的「光世代」,乍看之下雖然同樣是一片空白,但是這一片空白所標舉的,卻是現代人資訊氾濫爆炸的結果,當後一秒的資訊不斷的覆蓋前一秒的資訊時,你到底能留下多少訊息?當資訊不斷的覆蓋更迭,在生活步調急速加快的現代社會中,或許在我們腦海裡留下的只剩一片空白吧?!
留下足跡
「不要跟隨道路的方向前進,走到沒有路徑的地方,留下足跡。」在我與這十位新一代攝影家討論作品的期間,曾經引用艾默森的這句話來彼此鼓勵,在網路盛行的這個年代,我們很容易看見有這麼多新奇的想法已經用攝影的方式來表現了,換句話說,我們很難再找到一條沒有人走過的路徑,然而,正因為如此,或許我們可以轉個方向,用力一點,留下一點走過的足跡,這本攝影集正是這十位新一代攝影家的足跡印證,同時在台灣艱困的攝影大環境中,或許這本攝影集也能踩踏出一個小小的鞋印。
感謝張照堂,郭力昕與張世倫三位老師曾經與這十位新一代攝影家討論作品,同時更感謝照堂老師為這本攝影集定名「附著與穿越」,我想,這個書名,已然包含了書中所有作品的文本根基!
後面有環境照 在 林祺錦建築師事務所作品「政大馥中」|欣傳媒 - Pinterest 的推薦與評價
... 有小河後面有山坡的環境,因此在設計之初,"家"的概念及意象就已經是設計的主軸,住宅案在這樣的思考前提下,希望打造出一棟擁有家宅意象的住宅。日景空照圖; ... ... <看更多>
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日系線條感♡ 後面有乾淨無飾品照唷Hairstyle by Rainie. 2020.2021新秘檔期預約中 歡迎水水們預約試妝唷(⁎⁍̴̛ᴗ⁍̴̛⁎) ——————————————— #新娘髮型#馬尾造型# ... ... <看更多>
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