冇寫新嘢，又Po舊嘢～
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【你的鼻環是如此的難以忘記～】
兩個問題：1.梁朝偉唱歌好唔好聽？2.梁朝偉戴鼻環好唔好睇？
1.瀟瀟灑灑的給我瀟灑的相機——吓？相機？相機點瀟灑法？
2.Oh I’m so sorry，不是「相機」是「上機」。這一句來自梁朝偉名曲《一生一心》。
3.唔知點解地，梁朝偉唱歌總是令我感到怪怪哋。像他第一首名曲《朦朧夜雨裡》，每逢唱Live，硬係覺得他入慢了半拍或四分一拍——總之就慢咗啲啦，但聽得多，又覺得，入慢咗又點啫？好大問題咩？冇計，因為唱的是偉仔。我自細就鍾意偉仔——全因《新紮師兄》的杰仔。我不知怎樣形容當年《新紮師兄》給我的震撼，而我萬料不到，梁朝偉唱歌給我的震撼，竟然是《新紮師兄》的十二萬倍。
4.嗱嗱嗱我唔似其他人咁，覺得梁朝偉唱歌難聽，我只是覺得怪，一種好難形容的怪，一種愈聽下去會慢慢習慣甚至迷上的怪。
5.怎樣才算唱歌好聽？曾幾何時，有人把喉核好似有靈性咁識得郁上郁落，視為唱歌好聽的附帶表象；也有人認為，唱歌稱得上好聽的歌手，就是無論聽錄音帶 / 黑膠 / CD抑或現場，佢把聲都要一樣。以上，一概被統稱為唱功。
6.那麼梁朝偉肯定冇乜唱功。我好似從未見過他唱歌時喉核會生性地郁上郁落。而聽他唱現場，又同錄音室版本唔多同（例如唱《朦朧夜雨裡》硬係好似入慢咗）。
7.離奇是他在上世紀90年代出過多張專輯。不計1993年的粵語精選《難以忘記的你》，同年就先有張國語大碟《一天一點愛戀》（係呀，一個被認為唱廣東歌都唱不好的人竟然挑戰國語歌）；跟住，1994年，《重慶森林》上映那一年，直情出夠三隻你歎，《一生一心》、《為情所困》、《日與夜》（《一生一心》是EP）。而自小就鍾意偉仔的我，自然三隻買晒！尤其愛《一生一心》和《為情所困》——歌暫且不說，單是封套已經無可抗拒！《一生一心》上的朝偉大頭，幾執頭髮在有點偏色的情況下，有意無意間垂在他雙眼之間，心心眼！《為情所困》，不玩大頭，玩一格格電影菲林，格內除了他，還有周嘉玲——兩位就像在重演《重慶》中的激情，心心心心眼！我可以好大膽咁講：即使以今時今日目光去看，這兩個封套依然經典，依然贏晒市面上九成廣東專輯封套（嗰九成簡直完全喪失美學觀念的核突嘔心示範）。
8.咁，啲歌呢？Well，歌曲本身，其實都是很典型的中慢板情歌套路，但全仗朝偉的深情和深情及深情，每一首，都被Add了無盡的深情Value，明明再直白再冇嘢的一句歌詞，由他去唱，定必化成情深的一句：《為情所困》的「這一生為情所困 / 只為當初妳的心太真」（你睇，強如朝偉都會為情所困！）；《一天一點愛戀》的「一天一點愛戀 / 一夜一點思念 / 給我一句真的誓言 / 讓我可以期待永遠」——把聲已夠深情，睇埋個MV，全程就咁影住朝偉獨坐木凳，Keep住把不羈的髮Fing來Fing去，有時又含吓條頸鏈……最後，望住你，甜笑，完。連性好AV的我也被打動。
9.要唱Live時，朝偉就以一身當年的我難以名狀的時裝風格示人（後來才知道源自Grunge），而最最最最最最最最最最最最勁的是：他．戴．鼻．環。今天回看，你或者會笑，但在當年，是多麼的出類拔萃驚世駭俗——連四大天王都冇個敢戴。可以說，90年代的朝偉以歌聲和衣著（別忘記他還有著裙！），創造了一個只有他自己才Carry到Handle到的歌手形象。前無古人，也應該後無來者。
10.回到一開頭兩個問題。1.好聽。好聽不基於喉核識唔識郁呢啲門面嘢，而在於看不見的感情，我們是聽人唱歌而不是聽Machine唱歌。2.好睇——肯定比你同我以及大部分男歌手戴得好睇。
（戴鼻環相在留言。）
心語歌曲 在 [閒聊] 孫燕姿回歸「是時候」，從世說心語談起.... - 精華區Yanzi 的推薦與評價
孫燕姿回歸「是時候」，從世說心語談起....
影音圖文好讀版
https://jamie0128.pixnet.net/blog/post/54366918
一開始在電視上聽到這首世說心語我是非常興奮的
，孫燕姿回來了，帶著前所謂的有華語音樂類型，我很難定
一這首歌的類型，「世說心語」帶有一點電子與House的重
節拍，又有一份新世紀音樂(New-age)的氣勢與磅礡，更帶
有一絲F.I.R的遼闊感。
但「世說心語」這首歌之所以吸引人的地方，並不
單只於他創新的編曲，更重要的是「世說心語」的歌詞並不
是空談，他的歌詞(歌詞在下)是言之有物的，裡面寫的是一
種掙脫、是一種改變，是一種重生跟再起飛，是一首鼓舞勵
志的歌曲，但更準確的說，其實更是孫燕姿這休息四年後，
重新找回歌唱熱情，準備東山再起最好的寫照。
首波主打歌選擇這種勵志人心的歌曲是非常少見的
，不是情歌，也不是熱熱鬧鬧的派台歌曲，除了燕姿之外我
想也只能陳綺貞能辦到，而這也是燕姿最令我們心醉神迷的
地方不是嗎？除了情歌動人，更給了我們一種洗滌與思考。
成長與自我突破一直是燕姿的歌曲中重要的一環，
從「天黑黑」，「我要的幸福」，「風箏」，等，其實都是
這種主軸，只是在後期的幾張專輯裡，這種東西不再那麼明
顯了，直到這張才又回來了一些。而這首「世說心語」更是
突破了以往這種歌曲只能用情歌來包裝的方式，選擇了另一
種磅礡並且中版的編曲，這是燕姿的另一種突破，也是華語
歌壇歌曲形式的提升。
為什麼這樣說呢，我相信比起西洋歌曲，中文歌曲
的歌詞密度與質量一定是相較之下較高的，這不是說西洋歌
曲寫的歌詞都不好，只是這是語言的差別，中文的文字在形
成一篇歌詞或文章的時候，必然比起英文有更多更深層次的
敘述，因為詞彙有淺白有艱澀，有時候歌詞簡單寓意卻是複
雜的。在這種需要思考的情況下配上這類迷幻的編曲，更讓
人心醉神迷，沉醉其中。
在聽完「世說心語」之後，我原本以為燕姿的這張
「是時候(It's time)」就會朝有些空靈並帶有新世紀與輕
微電音迷幻的地方走去，但當我拆開專集精美包裝仔細聆聽
之後，發現並不是我想的這麼一回事，這種開天闢地的氣勢
只存於第一首而已，後面的十首歌曲其實又回到燕姿的老路
，當然不是說這樣子不好，只是做為一張天后的回歸專輯，
多少讓人少了點驚喜，多了一點點失望和欲求不滿。
(無可否認的，這張專輯裡還是有許多耐聽的好歌，
如藤井樹作詞的當冬夜漸暖，明天的記憶、愚人的國度與加
入一些auto-tone的空口言，這幾首絕對都是動人心弦的好歌
，但沉澱了四年，回歸後的此張專輯，真的只能算是解渴，
而不是令人肅然起敬，鼓掌叫好)
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