《花漾女子》:當事情發生在你愛的人身上,是不是一切就都感覺不同了?
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七年前,就讀醫學院的妮娜酒醉後遭到校園風雲人物艾爾性侵,校方以證據不足為由,沒有起訴艾爾,妮娜為此退學,陷入憂鬱症,抑鬱而終。七年後,妮娜的好友凱西常常在酒吧出沒,她假裝醉酒等待自認紳士的男性將她帶回家並且趁機佔她便宜時,才會出手教訓對方。妮娜的悲劇讓凱西不再相信男性,不再相信愛情,直到體貼風趣的萊恩出現,她決定原諒過去,放下內心無法澆熄的憤怒......
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Emerald Fennell 導演的《花漾女子》,單看預告,以為是節奏明快的女性復仇電影,但事實上,《花漾女子》的敘事節奏並不快,電影也不是讓人看得大呼過癮的爽快之作,它有點溫馨、浪漫與無奈,最後還可能會逼出你的淚水。
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(#底下會提及關鍵劇情請斟酌閱讀)
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【我是個好男人】
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酒吧裡,凱西癱倒在沙發上,一群男客以批判的語氣說:「她要是被怎麼了就是活該,看她年紀不小,也該學會保護自己了吧。」彷彿落單女性若是醉酒並遭到性侵,都不是性侵者的錯,而是受害者不懂得保護自己。《花漾女子》片中,男性會把意識不清的凱西帶回家,他們先是表現體貼,接著趁四下無人時動手,直到發現凱西並非真的喝醉,立刻感到羞愧(理虧),嘴上不忘自我辯護地說:「我是個好人,我很尊重女性。」凱西聽到這樣的說法,總會忍不住苦笑,她看多這樣的人,也明白這個社會對這類男性有多麼地包容,就算她把醜事爆出來,人們也可能會替男性的行為找藉口(說這是男人的天性),甚至會反過來批評說:女人穿著曝露、上酒吧喝酒就是不檢點。
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如果被怎麼樣了,就是活該。是這樣嗎?
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【狼來了】
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麥蒂森是妮娜以前的好友,凱西詢問麥蒂森當年事件的真相,問她為何不幫妮娜辯護?麥蒂森反駁說妮娜自己也有問題,說她本身就不檢點,別人當然不會相信她,就像狼來了的故事,誰知道妮娜說的是真話或假話?狼來了?或是放任狼群作亂,只要狼群的目標不是自己就沒有事?凱西決定給予麥蒂森一個教訓,讓她明白女性有多麼容易成為被侵犯的目標,以及受害者求助無門時,絕望、慚愧、恐懼的心情會如何影響她的生活。
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凱西設局灌醉麥蒂森,麥蒂森酒醒後,發現自己身在旅館房間內,身邊多了一名陌生男性。麥蒂森不記得對方是誰,也不記得自己是否有被對方侵犯,她打電話求助凱西,卻老是聯絡不上對方,她也不敢將這個事情跟家人親友訴說(沒有任何證據證明自己被性侵),麥蒂森為此感到莫大痛苦,終於能夠理解當年妮娜的感受。為了「贖罪」,麥蒂森提交一段多年前在同學間流傳的影片,內容清楚拍下妮娜被性侵的過程。
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女學生在眾人面前遭受性侵,不但沒有人站出來反抗,這段影片甚至在私下廣為流傳(妮娜成為眾人嘲笑而非同情的對象),沒有人將影片交給警方處理。眾人的噤聲,是不敢對霸凌事件表示意見?或是覺得這件事沒什麼大不了?麥蒂森心懷歉意地說:「我不知道為何我們都看了這段影片,還覺得...這件事很好笑。」當年沒有意識到他人的苦痛與自身的殘酷,才讓麥蒂森(以及片中多個角色),以為自己無需為妮娜的死亡負責。
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【無罪推論】
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妮娜被性侵後,曾向校方提告這件事,沃克院長以無罪推論,放過參與暴行的學生。凱西問院長,為何當時校方沒有做更多的事情?校長說類似問題(性侵控訴)幾乎每週都有,她當年已經有努力調查真相,但是不能因為女生「單方面」提出控訴,就認定男生一定有做什麼,一切要「無罪推論」,以免毀了這些優秀的「男」學生前途。一名女學生在男生宿舍裡遭到性侵,只能是無罪推論?既然院長覺得男生宿舍如此「安全」,凱西告訴院長,她的年輕女兒現在正在男生宿舍裡,而且這群男孩子的屋內有許多酒精飲料,要不要賭賭看,最後會不會出事?
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院長聞言感到驚慌,她想要知道女兒到底在哪間宿舍,想要把女兒「救」出宿舍。「無罪推論」顯然在此時沒有發揮作用,院長「預設」年輕的女兒可能會遭到酒醉男生的性侵,這與她當年處理妮娜事件的態度恰恰相反。
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凱西看著院長絕望的臉龐說,冷靜地說:「當事情發生在妳愛的人身上,是不是一切就都感覺不同了?」
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【愛情來了】
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萊恩與其他的男生不同,他不會趁機佔凱西便宜,他體貼,溫柔,有風度。《花漾女子》給了觀眾一段浪漫愛情故事,讓我們看到愛情的可能性,看到憤怒的凱西如何在愛情的撫慰下,走出陰影。哀傷的是,麥蒂森的影片摧毀了凱西的愛情童話世界,當年妮娜遭到性侵時,萊恩竟是其中一個圍觀的「觀眾」,笑著看事情發生,沒有伸手救援。原來心目中的王子,不過是被美化的形象。凱西威脅要把影片公諸於世,萊恩辯解說自己並不完美,說每個人都可能犯下過錯,說:「我什麼都沒有做啊!」凱西看著眼前曾經愛過的男人,感到一陣噁心,她說:「噢,可憐的萊恩,你也只是站在旁邊看而已。」
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忽視惡行,姑息惡行,容忍惡行,等同罪惡。
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【妳的名字】
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凱西的報復之旅,最常問的一個問題是:「你記得妮娜嗎?」悲哀的是,多數人並不記得妮娜是誰,但都記得那個性侵她的男學生:艾爾。這個世界好不公平,受害者的身影隨著時間拉長,逐漸變得模糊,而加害者不只沒有受到懲罰,生活一帆風順,繼續過著幸福快樂的日子。凱西對艾爾說,壓垮妮娜內心平衡的最後一根稻草是:「大家說到她(妮娜)時,都會想到你(艾爾)。」被性侵的女性,一輩子成為男性的俘虜,不再被視為個體,而是依附在男性(暴力)的陰影底下。
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妮娜性侵事件過後,人們總勸凱西和妮娜,要看開一點、要接受這個社會本來就不公平、不要執著於所謂的正義云云,彷彿執著在傷害上,又是她們(受害者)犯下的錯。《花漾女子》的無奈,是妮娜的悲劇人生,造成凱西內心的扭曲與偏執,導致她放棄成為醫生的志業,大費周章地進行連串復仇行動。凱西的出發點,一是希望人們可以為自己犯下的錯道歉,但她一次又一次憤怒地發現,人們原來並沒有意識到自身的惡,覺得自己的所作所為情有可原。要得到一聲道歉,原來很難(群體都需要被教育)。二是希望抑鬱而終的妮娜能被記憶,可以讓那些傷害她的人都認清自身的罪,並且與他們的罪惡「共生」(而非遺忘)一輩子!
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【末路狂花】
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《花漾女子》最後逼出我的淚水,它讓我想起《末路狂花》,黛瑪和露薏絲遭到大批男性(警察)追捕,兩人被逼到大峽谷懸崖,退無可退,只能乖乖束手就擒。但黛瑪和露薏絲拒絕回歸男性社會,決定「勇往直前」,義無反顧地衝出大峽谷。為了完成心中的正義(這個社會很容易忽略女性的困境),凱西、黛瑪和露薏絲都作出極端的決定,為她們生活的社會投下不信任票(寧死不屈)。
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《花漾女子》指控的對象,不是單一性別,而是群體,群體的失職,逼死了花漾女子,然後一笑置之,轉身回到相同的狀態,等待下個受害羔羊,對他們進行剝削。
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《花漾女子》不是我預期的復仇爽片,而是從凱西與多個人物的互動,拼湊起她生活的世界的樣貌,看見其中的荒謬,也看見其中的悲哀。《花漾女子》令我想起林奕含、想起近日的性騷擾事件,以及我在網路上讀到的無數惡毒冷血留言、想起有一群人對「娛樂圈潛規則」的捍衛與包容、想起事件漸漸平息後,好像投石入海,激起一陣漣漪,隨後歸於平靜,沒有留下任何痕跡,一切如常。
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《花漾女子》拍得精彩,Emerald Fennell 導演的敘事穩健、劇本出色,電影配樂選擇得當,小甜甜布蘭妮的「Toxic」音樂版響起時,內心忍不住鼓鼓掌,選的真好!然後, Paris Hilton 的「Stars Are Blind」甜膩的好可愛,我還真的沒聽過耶,看完電影忍不住找原聲帶給它反覆聽個幾遍!
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《花漾女子》的演員選得出色,飾演凱西的 Carey Mulligan 是本片的亮點,完美詮釋凱西冷酷無情蠻不在乎的神色中,始終揮之不去的偌大悲傷感,漫過銀幕,直擊人心(想到結局,又是一陣鼻酸)。本片的男演員也都挑得不錯,最驚喜的是飾演萊恩的 Bo Burnham ,要是大家覺得 Bo Burnham 講話時有一種脫口秀喜劇質感,嘿,沒錯,他真的是脫口秀喜劇演員,大家可以在 Netflix 上找到他的喜劇特輯。另外,2018 年有一部我很喜歡的喜劇小品之作《八年級生》,該片的導演和編劇就是 Bo Burnham 喔!
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愛在末路之境netflix 在 葉郎:異聞筆記 / Dr. Strangenote Facebook 的精選貼文
#葉郎每日讀報 #一週大事版
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「如果電影院經歷一整年完全沒有
新片的話,整個產業就完了」
——John Fithian
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COVID-19在不同地區的疫情落差,讓我們越來越像或在一個獨立的泡泡(或是某部Stephen King小說情節)裡頭,只能透過折射的資訊探知泡泡以外可能截然不同的世界正在發生甚麼事......
疫情泡泡以外的壞消息
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週三在亞洲多個國家上映的《Peninsula 屍速列車:感染半島》賣得好成績,讓亞洲電影業一掃疫情發生以來的的陰霾。該片上映當日在韓國賣出35.3萬張票;在台灣賣出9.4萬張票;在新加坡則賣出1.5萬張,還打破韓國電影在新加坡的首映票房紀錄。
在此同時,中國市場也發生了神秘的擾動:多家影視公司股票突然毫無來由地大漲之後,第二天中午中國國家電影局突然宣佈低風險地區在電影院可於7月20日恢復開放營業,前提是採行以下防疫措施——採取網路實名預約、無接觸方式售票;實行交叉隔座售票,保證陌生觀眾間距1米以上;每場上座率不得超過30%。中國電影院自1月24日停業至今,其中只有3月份部分重啟營業,但隨即又被中國政府明令關閉。身為全世界第二大電影市場,中國的部分重啟至少給全球電影業和放映業一丁點微光。這個消息同時也使中國市場進入排片大戰的階段,能夠回本賺錢還是變成炮灰就看搶到什麼上映時機。
這些是疫情趨緩的泡泡裡頭的消息。
然而泡泡之外壞消息如潮水般湧現:香港疫情再起,官方宣佈自7/15起關閉電影院一週;加州州長Gavin Newsom也緊急宣佈關閉加州境內所有電影院並且立即生效;洛杉磯市長Eric Garcetti則警告該市的疫情嚴重程度已經瀕臨實施全面封城、禁止所有人出門的邊緣了。
種種壞消息讓華爾街分析師爭相預告好萊塢的窮途末路:
投資研究機構MKM Partners的分析師Eric Handler在報告中調降對於今年的電影票房預測。他們原先認為今年票房應該會比往年下滑55~60%,但現在再次調降票房預測,認為今年總票房應該只剩往年的30%。調降的主因是近日疫情各地快速增溫,導致電影院再度被要求關閉。雖然《Tenet 天能》和《Mulan 花木蘭》目前都還計劃在8月上映,但他們認為9月之前美國電影院絕無可能恢復正常營業。所以基本上今年暑假檔已經結束了。
雖然歐洲疫情已經減緩,但美國市場恢復正常前,歐洲電影院也很難有指標性的電影內容可以重振票房。目前美國政府仍然對於拯救電影院產業沒有隻字片語,業界也只能自求多福。報告中預估2022年電影院營運才有可能恢復正常,而IMAX和Cinemark是他們覺得體質最能撐過去的電影院品牌。雖然銀幕數最多的AMC近日才取得3億美元資金使他們有足以撐到年底的現金流,但財務槓桿仍然極高,中長期能否永續營運仍是未知之數。
另一家投資銀行Cowen的分析師Doug Creutz 則更加悲觀,認為2021年中之前多數美國電影院都會維持關閉,並將大大影響Disney的營收。
最壞的劇本是新片全撤
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隨著疫情升溫,好萊塢越來越難指望美國電影院完全重啟營業。本週再度傳出Paramount的暑假大片《SpongeBob: Sponge on the Run 海綿寶寶:奔跑吧》已經放棄上映,直接賣給Netflix。但每一雙眼睛注目的真正焦點還是最具指標性的《天能》。
美國三大連鎖電影品牌AMC、Cinemark和Regel七月底要恢復營業的計畫看來越來越不妙,連帶也可能拖累八月要上映的《天能》和《花木蘭》。
IndieWire的記者Tom Brueggemann本週特別寫了一篇文章勸誘WarnerMedia這世界上還有很多其他方法可以發行《天能》。他強調Christopher Nolan拍的是一部電影,而不是一個產業振興方案,沒有必要「捨我其誰」當第一個。真正要緊的是投資人的兩億多成本必須收得回來。除了義無反顧地在電影院產業還沒有準備好之前貿然在全球上映之外,Warner其實還有其他選項:
1)等到全世界電影院都恢復常態再上映。缺點:劇情線索可能走漏。另一個問題是觀眾的興奮能維持什麼時候?
2)跳過疫情嚴重的美國和中國,準時在8月12日上映,至少Warner可以在疫情趨緩的其他世界收成票房。
3)如果以30美元的高單價直接進入VOD市場,只要1000萬人次出租,就可以讓Warner有2.4億美元入帳。
4)電影院和VOD雙管齊下,讓不同疫情地區都可以同時看到電影。
5)直上Warner自家串流服務HBO Max,瞬間引來訂閱人潮也有機會讓Warner回本。
話才剛說完,馬上有消息指出WarnerMedia和Nolan已經談過是否在可能佔票房三分之二的國外市場先上映《天能》。
Nolan的答案是不准。
最壞的狀況是這些好萊塢大片不斷延期以至於今年再也沒有任何一部好萊塢電影上映。
美國電影院經營者協會NATO主席John Fithian說疫情已經變成整個電影院產業的生存危機:「如果電影院經歷一整年完全沒有新片的話,整個產業就完了」。萬一好萊塢全面取消上映計畫,勢必也會拖累全世界的電影院復甦。因為沒有更容易吸引觀眾的好萊塢電影,即便是已經脫離疫情威脅地區的電影院都很難說服大家買票回娘家。
Netflix進入雙執行長階段
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在好萊塢重啟出現諸多變數的同時,值得注意的是Netflix本週突然一反常態公佈了歷來最受歡迎的自製電影排行榜和觀看數據。獲得Netflix史上最受歡迎自製電影寶座的是Chris Hemsworth主演的動作片《Extraction 驚天營救》,在上架四週內總計有9900萬觀眾收看。
本週同時也傳出Netflix延攬《Avengers: Endgame 復仇者聯盟:終局之戰》導演Russo兄弟,為Netflix執導一部由Chris Evans和Ryan Gosling主演的諜報電影《The Grey Man》。更重要的是該片預算高達2億美元,成為史上最貴Netflix電影,似乎意在打破Netflix電影多半是已經被傳統片廠回絕的次級娛樂形象(《Roma 羅馬》和《The Irismen 愛爾蘭人》除外)。
又是Russo兄弟、又是Chris Evans、又是Chris Hemsworth,所以Netflix已經準備取代Disney成為好萊塢大片工廠了嗎?
Netflix本週真正的重磅消息是他們公佈第二季營收61.5億美元,高於分析師預期估的60.8億;但因營收稀釋,每股盈餘只有1.59美元,低於分析師預估的1.81元。接下來因為消費者已經適應疫情以及市場競爭等因素,使Netflix預估第三季訂戶數成長會放緩,這個消息也使該公司股價在盤後大跌9%。
雖然華爾街反應激烈,但Forbes的專欄作者Gene Del Vecchio認為這份財報背後真正重要的是提示了這五個趨勢:
1)全球串流產業將會加速成長
2)傳統電視頻道將會加速衰退
3)電影院會繼續失血,直到破產
4)串流上的舊節目對消費者越來越重要
5)五年後串流市場將進入飽和階段
在公佈第二季財報的同時,Netflix也宣佈了內容長 Ted Sarandos升任共同執行長的消息。在Netflix已經有近三十年資歷的Sarandos,從Netflix還在做郵寄DVD的年代就已經上船,一路帶領內容部門從無到有建立了現今好萊塢最不可忽視的片廠。作為完全仰賴內容質量的行業,Sarandos近年在Netflix內部的重要性早就不輸給執行長,以致於他和執行長Reed Hastings去年領了一模一樣數字的獎金——3000萬美元。現在開始兩人將並肩擔任共同執行長的角色治理Netflix,但Hastings同時還兼有董事長的身份。Hastings似乎正在傚法像他的前輩Disney董事長Bob Iger退居第二線的安排。
然而華爾街日報細數包含Saleforce.com等實施過雙執行長制的公司,結論是下場多半不太好。人類的本性使雙執行長制經常會造成公司內部指揮統帥的混亂,甚至製造出競爭的緊張氣氛,最後總以其中一人離職收場。而今年不可測的疫情進展也讓各企業更需要專心、一致的危機處理策略。更詭譎的是,雖然Sarandos原本就被視為Hastings理所當然的接班人,而雙執行長制用意應該就是讓他更熟悉內容以外的Netflix的一切,可是Hastings卻同時了對外強調雙方業務執掌並不會改變,而且十年內自己絕對不會離開Netflix。
華爾街日報說Reed Hastings以不按排裡出牌的管理著稱。此時此刻外人也只能搬椅子看戲的份。曾經歷雙執行長制的人說這是一個嚴重考驗互信的機制。這檔Netflix大戲就看Ted Sarandos和Reed Hastings兩位主角下一場戲的表現了。
只是以Netflix今日舉足輕重的關鍵地位,這場雙首長制成敗勢必也將擾動好萊塢的未來。
|新聞出處|
7/12~7/18一週大事
上周全球電影市場恢復情況:美國疫情惡化或拖累全球復甦,英國市場緩慢重啟(https://bit.ly/32dgj4r)
Cinema experience ‘is over’ if studios hold back releases for another year, industry chief warns(https://bit.ly/2BWIWYY)
Analyst Cuts 2020 Box Office Estimate, Says Cinemas Will Reopen in September "at the Earliest"(https://bit.ly/2WjiDTt)
Releasing ‘Tenet’: Of Many Bad Options, This One Is the Best(https://bit.ly/3fyEeyV)
‘Peninsula’ Zombie Action Film Leads Box Office as Asian Audiences Return to Cinemas(https://bit.ly/3fBeaDo)
定了!定了!低風險地區,電影院可於7月20日有序復業(https://bit.ly/2WqNjSY)
Christopher Nolan refused to release ‘Tenet’ internationally ahead of US release(https://bit.ly/30ixwH2)
Netflix Earnings Have 5 Major Implications For The Entertainment Industry(https://bit.ly/3jdsSCN)
Netflix Appoints Ted Sarandos as Co-Chief Executive(https://nyti.ms/393peH1)
Co-CEOs Are Out of Style. Why Is Netflix Resurrecting the Management Model?(https://on.wsj.com/3jgVCKK)
Netflix is making a $200 million Ryan Gosling-Chris Evans spy movie directed by the Russo brothers((https://bit.ly/2ZDJ2NX)
愛在末路之境netflix 在 看電影的人 Facebook 的最讚貼文
《逍遙騎士》(Easy Rider)Dennis Hopper 1969導演
兩個禮拜以來有將近十天因病沒有出門,頭暈腦脹窩在家裡趕稿也沒有什麼效率,只好撿空偷偷看一片NETFLIX,讓心思網飛一下。
網飛有些片不會出現在個人頁面上,但是搜尋可能會有,許多以前難得一見的老片忽然就在眼前,真是好大一個驚喜,所以偶而要善用搜尋功能,我之前就搜到了一片丹尼斯霍伯自導自演的《逍遙騎士》,蠻訝異沒有影展做它的五十週年回顧,幸好網飛上的是修復版。
這片是超低成本的獨立製片,彼得方達與傑克尼柯遜情義相挺,劇情超級簡單:兩個來自加州的重機騎士在美墨邊境靠著毒品交易賺了一票,於是就在美國南方駕車遨遊,沿路的見聞經歷說不上有趣但有點夢幻也很寫實,重點是這片完全突顯出今年奧斯卡最佳影片《幸福綠皮書》(Green Book)的做作與自我感覺良好,《逍遙騎士》並未刻意突顯黑白種族議題,彼得方達及丹尼斯霍伯這對重機二人組全都是白人,但兩人的嬉皮文化造型在美國南方保守白人眼裡除了是奇裝異服之外,更有著嚴重被冒犯的心結,以至於他們一路上連旅館都住不進去,只得睡在野外,即使遇到同樣是南方人的傑克尼柯遜也沒用,甚至三人最後還先後遭遇莫名其妙的惡意對待(恕不爆雷)!
彼得方達在片中有一領悟:「當你展現出自由的時候會惹起對方的惱怒,因為他們事實上並不像我們這麼自由,但是一旦他們也想展現他們的自由,那時他們就會來要我們的命了!」(大意)
60年代的美國南方原來是這麼恐怖的地方,當地人對付看來奇怪的外來者(管你是黑人白人),竟是以要你命來展現自己的自由,對照之下《幸福綠皮書》真的是太過美化了。
這片當年上映之後引爆美國社會,票房衝高到拍攝成本的百倍以上,想必對於美國南方保守社會有一定的衝擊,這也是好萊塢歷來都有的兩大取向(反應美國社會的兩大取向):自由(liberal)與保守(conservative)。前兩則貼文提到的《緝狂公路》(The Highwaymen)就是偏保守取向的,另一部《我倆沒有明天》(Bonnie and Clyde)就是偏自由派的,兩種取向大致反映了美國共和黨及民主黨的不同價值取向,所以像《我倆沒有明天》就會強調搶銀行、劫富濟貧、反叛體制的正當性,而《緝狂公路》則強調他們行兇殺害無辜,必須繩之以法的體制正當性。
這兩種取向沒有誰對誰錯誰好誰壞,而是各有優劣各有好壞,而且不是每一部以警探為主角的警匪片都是保守取向,八〇年代梅爾吉伯遜和丹尼葛洛佛的《致命武器》(Lethal Weapon)系列就是偏自由取向的,表面上也強調擒兇緝賊的正義價值,但主角行事採個人英雄主義,不來體制內那一套(觀眾也愛),所以骨子裡還是自由派。
《逍遙騎士》同年的另一部經典《虎豹小霸王》,則是不折不扣的自由派,所以要他們改變價值取向演出偏保守的《緝狂公路》,不單只是改變戲路及銀幕形象這麼簡單,還要考慮政治風險,不是只有中港台演藝界人士才有政治風險,好萊塢從來也有,只是形式與內涵不一樣罷了。
至於1969年還有另一部經典名片《午夜牛郎》(Midnight Cowboy),當年奧斯卡擊敗《虎豹小霸王》拿下最佳影片,與《逍遙騎士》一樣,三部都是雙男主角的電影,也都是偏自由取向的電影,完全反映了越戰創傷以及嬉皮與反叛年代的美國社會風潮,《逍遙騎士》之後更影響了不少公路電影,《末路狂花》、《你他媽的也是》肯定都是。而丹尼斯霍伯之所以會拍這樣一部片,會否跟他的名字有關呢?丹尼斯DENNIS是希臘神話中酒神戴奧尼索斯的英文變形,我自取名丹尼斯也是看上此一典故。
話說回來,我原本在開書店之前也想過,倘若一事無成,我想騎機車橫越美國,說不定某個南方白人會給我一槍,助我了此一生!
愛在末路之境netflix 在 #有雷愛在末路之境觀後感 - 電影板 | Dcard 的推薦與評價
有雷愛在末路之境觀後感 ... 全程吵到尾⋯⋯:) 會一直劇透跟把自己的內心感覺說出來的那種而且後面哭也哭的超大聲簡直像是自己在家看netflix一樣^_^ ... ... <看更多>
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1.《福音戰士新劇場版:終》 日 /9.2 ( Amazon )
2.《靈魂急轉彎》 美 /8.7 (包月Disney+)
3.《On-Gaku: Our Sound》 日 /8.7
4.《雄獅少年》 中 /8.4
5.《鬼滅之刃劇場版 無限列車篇》日 /7.9
(動畫瘋/friDay/Hami/myVideo/KKTV/Line TV/LiTV/CATCHPLAY+/愛奇藝)
【評分最高 紀錄片】
1.《這一年,地球變得不一樣》美 /9.2 (Apple TV+)
2.《1950他們正年輕》 中 /8.9
3.《女也》 法 /9.2 (Hami/myVideo/friDay/CATCHPLAY+)
4.《好好拍電影》 港 /8.9 (Hami/myVideo/friDay/CATCHPLAY+)
5.《殺馬特我愛你》 中 /8.6
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