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今年初於日本上映的真人版電影《賭博默示錄：最終遊戲》即將於7月24日在台上映，雖然背景很寫實的設定在2020年的奧運結束後，但誰知道2020年有太多意外了，電影開拍時誰曉得呢！
劇情大綱：
2020 年，在東京奧運結束後日本的景氣突急速低迷，變成貧窮的弱者能輕易被擊垮的社會。被派遣公司當成傻子，領微薄的薪水過著墮落生活的伊藤開司（藤原龍也 飾），某天再次遇見了成為帝愛集團社長的大槻太郎，大槻告訴開司在某位有錢長者所舉辦的活動中，能夠一獲千金的機會。
#給開司一罐啤酒
#無止盡的繼續當傻子
先前日本的預告片：https://www.youtube.com/watch?v=SJr0D8BwOvI&feature=emb_logo
【生命是一樁懸案各自表述觀察】駱以軍《明朝》＃超級推薦 ＃2019最後一天來跟大家分享明朝
我們所處的世界，必然等同我們肉眼所見嗎？還是說，生命本身，就是一樁懸案各自表述觀察的各有見解？但即便千家百科 各有各的學科分派，最終仍難掩真相只有一個的事實存在？
本書故事是臺灣超會說故事的作家駱以軍，以中國歷史上，因瘋狂與怪異聞名的明朝，摻雜不知作者其人、傳說紛紜或民間流傳的戲劇小說與誌異資料等，佐附駱式文字招牌－從常人乍見平庸不過的生活日常，開枝想像散葉異度時空的文字炫彩，用宇宙維度的顛覆重構，及歷史轉科幻的馳騁想像，來對生命各項提出這樣的一個問號。
全書知識濃度甚高，包羅萬象的博雜浩瀚，給人一種目不暇給的感覺，甚至可視為知識長河流經的繪卷，不過提綱挈領，除卻「明朝」的走動翻飛，其實可以明湯顯祖膾炙人口的《牡丹亭》，及雨果獎長篇科幻小說獎得主劉慈欣的《三體》系列，作為理解重點。
一來，全書敘述展演的「視野」，或說人類生命歷史的存在流變，可能非是「過去-現在-未來」這樣平面直線的魚貫序列與因果推演，而是如克里斯托弗．諾蘭(Christopher Nolan)《星際效應》(Interstellar)那樣，三維甚至多維宇宙次方的呈現，彼此影響，並且相互連動牽連。
且書中大篇幅探討慾望與遺憾，但這其實與佛洛伊德心理學想傳達的概念相類－慾望沉潛在意識的冰山下，遺憾留待在人的心中成為未爆彈，但基本都是在人肉眼未可得見的地方，而這一切幾乎都只能在夢中展現－
既似〈遊園驚夢〉夢境作為成全遺憾與滿足慾望的處所，也似莊周夢蝶，人並不知，究竟是莊周夢蝶還是蝶夢莊周，滿是人與蝶、蝶與人及人蝶不分是耶非耶的錯亂。
所以書中才會說，「嚴格說，我們都是一堆墨」，誰也不知誰的真實日常，會否不過誰的小說繪卷，誰的筆下創作或實驗成果而已。是以，宇宙世界，彷彿俄羅斯娃娃的層層疊疊，觀看與被觀看間，並非是神與人，或外星與人類這樣簡單的區分可以了結。
於是，關於「存在」這件事的思考辯證（不管是不是人類），那樣浩瀚蔓延的無窮止盡，或許也只有無窮大的數學符號∞，或說神話創世，銜尾蛇(Ouroboros) 圓無止盡，生滅不息且無盡迴旋的象徵符號可以代表。
既論至此，更有一點有趣的觀察：或許可能是因為現世代，預期並寄予希冀盛世到來，卻不幸面對各項幻滅悲摧而導致厭世的遺憾，近幾年來，暢銷書榜上，屢屢得見人們對所謂歷史、神話與正統等顛覆再詮的貪饜。
不僅僅是在論述詳解上的呈現，那些佔盡人們休閒時光版面的小說戲劇等，歷史改編重詮或時光走廊的穿越變得非常常見，幾乎可說是到了滿地遍野的地步。
那麼，這個時候或許有人問，書中有書（自有或別有），且彼此世界交相跨越，這是否可成為小說的一種展演？其實，這樣的問法並不全然正確，事實上，書中有書的小說展演，在很久以前就開始了，並儼然有百花齊放的態勢。
以前曾介紹過，早期書中書的寫作技巧，往常不過是作為一種追兇的線索、謎團破獲、特殊氛圍渲染營造，或作為劇情串接，用以與他人互動的媒介。所以書中書，不管是自有一書或別有他書，它本就有由此來古典新詮、後設改編甚而氛圍發想再現的作用與存在意義。
關於此點，只要想想古往今來多少人使用神話（希臘悲劇）、民間童話（格林童話）、經典名著（莎士比亞）於創作中或改編，就可豁然開朗了，如榮獲英國布克獎的加拿大國寶級女作家瑪格麗特．愛特伍(Margaret Atwood)近期挑戰莎士比亞的《暴風雨》的《血巫孽種》(Hag-Seed)，即是一例。
後續才轉作推理懸疑相當盛行的結構佈局－以書中書虛實交相出界的迷離，亦即使書中人物與書中之書的內容主角遭遇漸趨一致，而讓讀者或主角在難辨虛實中深感駭異，乍見平行的兩線，實際是兩相隱射類同遭遇與身份混淆的雙面陷阱，成為彷彿惡夢輪迴人無以相避的呼應驚心。
而在世界暢銷小說的研究耙梳裡，我發現，世界暢銷小說的結構佈局與文本類型，確實存有共同的SOP與特色元素可循，這就像是神話學大師坎伯的英雄之旅，起承轉合的冒險行經，亦如人生所歷，自有其律可循，而一些乍見不可思議或無可想像的吉光片羽，其實也都存在意義。
但或許世界暢銷小說公式自有其SOP可循（寫什麼像什麼，文本分類原則即為其特性），人們並可由此建構出大綱雛形，再另行演繹個人創意、時代流行、人物劇情等寫作技巧的曲折細膩等。
但一部藝術作品的最高境界，不僅是文學，更是古往今來藝術美學範疇的對決，那就是－－當作品形神兩相對立時，形似會不如神似，神肖是更甚於形肖的排比的。
就像金庸名著《倚天屠龍記》張三豐傳授張無忌太極，「你還記得多少？」直到「我全忘了」的問答精義。
據說修練太極拳的精義，就在於「用意不用形，意在形之先」，要能突破形的囿限，意會神傳，才能無往不利，但這樣高妙的境界，顯然並非吾等凡俗之人可輕易抵達。
另，古語有言，禮教吃人，而中國明朝，又是一個極為壓抑的朝代，這也就是為何中國明清戲曲主題，雨後春筍量產類比《牡丹亭》等的劇情，這都是因為，「存天理，去人欲」的禮教束縛，太過不近於人情也太過叫人窒息了。
《明朝》是一本混雜有真實歷史與想像虛構來轉寫的科幻小說，而科幻小說的類型特色，多針對宇宙世界的存在疑義、歲月時光的遞嬗之謎、生物種族（不管在不在地球上）的繁衍爭競，還有各項生命未解或遭另詮的質疑做開展論證，它正得這樣的神髓，不能也不該以形式囿限之。
所以，最末這裡我要借作家林斯諺《馬雅任務》開首題詞所轉引、美國科幻大家菲利普．狄克(Philip K. Dick)的名語，來為這篇書評作結：「科幻小說的心理功能，在於讓讀者逃離他所居住的現實世界；它解構了時間、空間，以及現實。」《明朝》就是這樣的一個故事。
讀完全書，只能說，作家駱以軍真的是天才高妙的小說家，讀的時候總是感受到文字讓內心震撼，真的非常特殊的想像與字句精彩。
參考書目
駱以軍《明朝》，臺北：鏡文學，2019。
★真相只有一個的一樁懸案，如世界文明發生事件，可人類卻是各自表述觀察各有見解，分為神話、文學、人類、歷史、科幻、玄奇、文化、心理與社會等各學科概念。
★此處或可另參考華裔美籍作家姜峯楠(Ted Chiang)得獎顯赫的短篇小說集《妳一生的預言》(Stories of Your Life and Others)（即電影《異星入境》(Arrival)原著小說），人一生所見所歷的喜怒傷悲與事件，竟可彼此串聯一同示現。
★劉慈欣《三體》系列，因內容博雜，又有三部曲之廣，需另開新篇講，在此不另贅述；不過此一系列作為科幻小說的經典代表，特色元素的具備，倒是一樣都不少－世界（含宇宙）文明存在的探討、外星與人類的爭競友好，宇宙時間維度的遞嬗，生命浩瀚各種未解謎團等思考。
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第一部跟第二部的時間點有問題因為電影版的歌劇魅影(第一部)開場是...1905年的拍賣會白髮蒼蒼的勞爾(Raoul)子爵在回憶當年但愛無止盡竟將時間點設定 ... ... <看更多>
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愛無止盡大綱 在 [心得] 不負責任《愛無止盡》心得- 看板BROADWAY 的推薦與評價
按：這篇文章是談論《歌劇魅影》音樂劇續集，有劇情，不想被爆雷的麻煩跳過。
《紐約時報》做出尖酸異常的評論，讀過之後非常好奇（真的有這麼爛嗎？），
於是跳過直接把《愛無止盡》放上唱機。
──直接在首演前發完整版錄音（而且用中價位發行，附完整歌詞本）還真是不尋常，
一般都是在首演之後才由原卡司灌錄，不是嗎？
安德烈．洛伊．韋伯爵士很罕見地在小冊子裡頭寫了一篇文章交代創作始末。
他說《歌劇魅影》續集的念頭在他內心已經浸潤了二十年
（在我看來，似乎更像是怕被說成想撈錢），
但會有意地避免使用《歌劇魅影》裡頭的音樂。
他自己承認有用到「一個小段落」，可我第一次聽下來就聽到三小段。
不知他的計算標準為何。
劇情是魅影逃到美國發展，紀瑞太太和小麥姬支持他發展新的劇院事業，
而後者對魅影心生情愫。
可是魅影無法對已成為子爵夫人、巴黎頭牌女高音的克莉絲汀忘情，
於是發出邀請，要她前往他的劇院演唱。
夏尼子爵如今沈迷於酒精及賭博，使得克莉斯汀必須不斷四處演唱來還債。
她對十歲的孩子（新角色）古斯塔夫勸誡在愛情的世界裡，
必須聽從心的感覺而非外在美色。
魅影與克莉絲汀相見，但不久之後就發現古斯塔夫其實是魅影的骨肉。
古斯塔夫無知地把魅影的面具掀開，但隨即被魅影的醜陋嚇得面無血色。
紀瑞太太與小麥姬分別希望能夠獲得魅影的財產以及愛情，
因而她們與子爵夫妻的「老友」會面其實各懷鬼胎。
子爵決定再度與魅影爭奪克莉絲汀，賭注是她是否會登台演唱魅影的作品。
這次克莉絲汀選擇了魅影。
但妒火中燒的小麥姬綁架了古斯塔夫，並用槍指著自己的頭，對魅影控訴她的犧牲
（有點像是一個喪心病狂的新魅影）。魅影深感抱歉，但小麥姬這時錯殺了克莉絲汀。
克莉絲汀倒地，臨死前重申她對魅影的愛，並對古斯塔夫說出他真正父親的身份。
古斯塔夫掀開魅影的面具，此時父子相對，古斯塔夫接受了魅影的樣貌。
音樂上有不少和《歌劇魅影》暗暗呼應的地方。
比方說劇中劇、華麗的重唱（音樂劇四重唱還真不常見，但《魅影》裡頭是八重唱）、
回憶的開頭，還有用了非常多原劇主題的間奏曲。
韋伯的音樂語彙變得比較複雜，經常是由很短小的動機開始發展成一首歌。
另一方面，大眾歌曲以及爵士年代的氛圍經常縈繞不去，
而魅影和古斯塔夫的雙重唱是用搖滾樂寫成的（象徵他們內心世界的狂野）。
韋伯還是有能力寫作動聽的唱段，
可是和《魅影》相較，我想《愛無止盡》還是相對失色的作品。
又，魅影和克莉絲汀都必須經常在頗高的音域盤旋，他們的個性也有點轉變，
特別是魅影（我覺得父愛在一定程度上改變了他）。
這兩位唱角的聲音各自都有讓人稍微不舒服的地方，
習慣原版魅影和克莉絲汀的人可能得花時間接受。
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 61.229.82.155
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