【穿越靈魂的追尋，一場生命的環形攻守】
或許太早就聽過「靈魂之窗」一詞，現在怎麼想都是眼睛的代名詞，國語辭典上甚至註解的如此理所當然，順便附上保護您的視力等例句。然而，這個「窗」，究竟從何而來？
注視他人眼睛，彷彿可以看到對方的靈魂深處，眼神間也很容易透露出自己的內在心情。原來那麼早以前，祖先就已經知道，我們是個體，眼睛就是那扇接收外界，與人深度交流的一個媒介。
#靈魂穿越手稿 ，就是講述那麼一個透過眼睛，進行穿越百年的追尋。
然而，故事開始前由本書的裝幀師聲名：「這本書不是我寫的，是我偷來的。」原因是他從一位男爵夫人手上收到詭異的散裝書稿，被交代不准閱讀內容，然而就在他工作完成之時，男爵夫人被謀殺了，雙眼被人挖去。驚恐的裝幀師回頭想起，男爵夫人交給他的手稿正畫有一顆大眼睛，於是忍不住好奇心，開始閱讀起這本你我手上的內容。
講述人死亡後進行穿越輪迴的故事很多，但活著的穿越，是一項古老而逐漸失傳的技藝。18世紀的太平洋小島模里西斯，他們的原住民就有著能夠透過眼睛，進行靈魂交換的傳統。
「我叫阿露拉，我是記得的人；你叫克瓦胡，你是遺忘的人。好幾輩子之前你曾經是我心愛的人。」
我很喜歡這一段小小卻富含詩意的開頭，預告了超越150年來的命運追隨。之後的所有故事都跟這兩人有所關聯...
三個文本，來自三個看似不相干的故事。一開始本書以最為人津津樂道的「兩種閱讀方式」吸引人的眼球。
我先用了一般線性閱讀，要直至最後一個故事阿露拉口述開始，才驚覺這些如何穿針引線，書中的波特萊爾、可可香奈兒、華特班雅明都是現實中的人物、工業革命與巴黎萬博會，甚至二戰都是發生過的歷史，虛實難辨。然而用男爵夫人的方法閱讀，卻彷彿在看一齣雙視角電影，一邊想著，現在圍繞在我身邊的這些人，是否上輩子都跟我有著什麼樣的緣分？
「人世間所有的相遇，都是久別重逢。」
真要說的話，我個人比較喜歡線性閱讀，那種前面看似不相干，最後所有角色串起來的情感堆疊，就是為了找尋茫茫人海中的那個你。
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「穿越靈魂必得有去有回，不可一去不返。」
阿露拉追隨著不小心穿越的克瓦胡，然而一個遺忘的人要如何記憶？如同轉世前就喝完了孟婆湯。阿露拉就在一次次地被同樣穿越卻遺忘一切的克瓦胡所傷，一次次的心碎卻仍然不放棄的守護他，然而輪迴後強求的緣分真的還是你原本所愛的人嗎？又或者，是一場恐懼所做的一切都白費功夫，而選擇的不得不？
每次穿越，所挑選的對象肉體將會被你佔據，原本那人的魂魄，就這麼被困在一個迷茫盡頭，那要花多大的勇氣才能對這讓你活著大半輩子的容器轉身離去？還有那每次穿越後知道回不了頭的愧疚。
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若人世間有著適時的淡忘，才能體會到人跟人之間得來不易的緣分，知曉靈魂相通的瞬間欣喜，也能夠在緣分盡了後，透過時間與遺忘，不再執著。
不斷的想在一世世中抓住記憶中的那人，是一場無止盡的環形攻守，那麼永遠「記得」就會是一場刻在生命底層的苦痛。
故事裡面還有故事，打開書，你也彷彿注視著阿露拉與克瓦胡的眼睛，與他們一同進入生命中最久遠的追尋。
《靈魂穿越手稿》- #亞歷斯蘭德金 圓神出版．書是活的
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愛無止盡心得 在 [心得] 不負責任《愛無止盡》心得- 看板BROADWAY 的推薦與評價
按：這篇文章是談論《歌劇魅影》音樂劇續集，有劇情，不想被爆雷的麻煩跳過。
《紐約時報》做出尖酸異常的評論，讀過之後非常好奇（真的有這麼爛嗎？），
於是跳過直接把《愛無止盡》放上唱機。
──直接在首演前發完整版錄音（而且用中價位發行，附完整歌詞本）還真是不尋常，
一般都是在首演之後才由原卡司灌錄，不是嗎？
安德烈．洛伊．韋伯爵士很罕見地在小冊子裡頭寫了一篇文章交代創作始末。
他說《歌劇魅影》續集的念頭在他內心已經浸潤了二十年
（在我看來，似乎更像是怕被說成想撈錢），
但會有意地避免使用《歌劇魅影》裡頭的音樂。
他自己承認有用到「一個小段落」，可我第一次聽下來就聽到三小段。
不知他的計算標準為何。
劇情是魅影逃到美國發展，紀瑞太太和小麥姬支持他發展新的劇院事業，
而後者對魅影心生情愫。
可是魅影無法對已成為子爵夫人、巴黎頭牌女高音的克莉絲汀忘情，
於是發出邀請，要她前往他的劇院演唱。
夏尼子爵如今沈迷於酒精及賭博，使得克莉斯汀必須不斷四處演唱來還債。
她對十歲的孩子（新角色）古斯塔夫勸誡在愛情的世界裡，
必須聽從心的感覺而非外在美色。
魅影與克莉絲汀相見，但不久之後就發現古斯塔夫其實是魅影的骨肉。
古斯塔夫無知地把魅影的面具掀開，但隨即被魅影的醜陋嚇得面無血色。
紀瑞太太與小麥姬分別希望能夠獲得魅影的財產以及愛情，
因而她們與子爵夫妻的「老友」會面其實各懷鬼胎。
子爵決定再度與魅影爭奪克莉絲汀，賭注是她是否會登台演唱魅影的作品。
這次克莉絲汀選擇了魅影。
但妒火中燒的小麥姬綁架了古斯塔夫，並用槍指著自己的頭，對魅影控訴她的犧牲
（有點像是一個喪心病狂的新魅影）。魅影深感抱歉，但小麥姬這時錯殺了克莉絲汀。
克莉絲汀倒地，臨死前重申她對魅影的愛，並對古斯塔夫說出他真正父親的身份。
古斯塔夫掀開魅影的面具，此時父子相對，古斯塔夫接受了魅影的樣貌。
音樂上有不少和《歌劇魅影》暗暗呼應的地方。
比方說劇中劇、華麗的重唱（音樂劇四重唱還真不常見，但《魅影》裡頭是八重唱）、
回憶的開頭，還有用了非常多原劇主題的間奏曲。
韋伯的音樂語彙變得比較複雜，經常是由很短小的動機開始發展成一首歌。
另一方面，大眾歌曲以及爵士年代的氛圍經常縈繞不去，
而魅影和古斯塔夫的雙重唱是用搖滾樂寫成的（象徵他們內心世界的狂野）。
韋伯還是有能力寫作動聽的唱段，
可是和《魅影》相較，我想《愛無止盡》還是相對失色的作品。
又，魅影和克莉絲汀都必須經常在頗高的音域盤旋，他們的個性也有點轉變，
特別是魅影（我覺得父愛在一定程度上改變了他）。
這兩位唱角的聲音各自都有讓人稍微不舒服的地方，
習慣原版魅影和克莉絲汀的人可能得花時間接受。
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