繼《#爸媽不在家》、《#熱帶雨》後，#陳哲藝 導演的第三部作品《We Are All Strangers》在柏林歐洲電影市場展亮相，電影卡司同樣是前兩部默契班底 #楊雁雁 以及 #許家樂，而兩人從母子檔到師生戀，讓人好奇接下來陳哲藝會如何呈現「#成長三部曲」最終章。
#這次新作好快🥺🥺
成長三部曲 在 電影神搜 Facebook 的最佳解答
同時也有1部Youtube影片，追蹤數超過1,180的網紅蘇珮卿 Paige Su，也在其Youtube影片中提到，FB page 粉絲頁：www.facebook.com/su.paige 起飛ＥＰ訂購/博克來：http://goo.gl/JERBbV 官網：www.paigesu.com Buy and Download at: iTunes/Spotify/IndieVox/KKBOX... 豎琴精靈蘇...
成長三部曲 在 一頁華爾滋 Let Me Sing You A Waltz Facebook 的精選貼文
前天拿海報去裱框時，老闆說之前有人帶來一張破破爛爛的《童年往事》老電影海報，珍貴稀有又價值不斐，剛好也就在日前才重溫過《戀戀風塵》沒多久，金馬影展 TGHFF 便公佈今年將放映本屆金馬終身成就獎侯孝賢導演的兩部經典《童年往事》與《戀戀風塵》，果然大家對這些作品始終念念不忘，大銀幕朝聖一次就是賺到一次。可惜的是，細看才發現沒有一場對上班族是友善的，驚喜還不只如此，憑這兩部電影的票券更可以兌換更稀有而限量的是枝裕和《電影映照時代：侯孝賢與楊德昌》，實在扼腕，希望時間能夠配合的人本周開賣時千萬要把握這個難能可貴的機會，超級，羨慕。
金馬影展對這三部電影的介紹還是最迷人的：
▍《戀戀風塵》Dust in the Wind
阿雲和阿遠是青梅竹馬，也是家鄉山城街坊公認的一對。初中畢業，兩人先後到台北工作賺錢，生活雖苦，但過著過著，未來的路似乎也就這樣鋪出來了。然而，在阿遠接到去外島做兵的兵單後，日常戛然而止。生活只能濃縮在信紙上，魚雁往返之間，筆跡淡了，沒了，阿雲的心也走了。阿遠退伍返鄉，平溪線的小火車隨路蜿蜒，拾階而上，家在一方，氤氲綠霧中，阿公仍兀自在田中，不管被世界如何迎接或吞沒，記憶裡的美好與傷痛，都成了他叨叨絮絮中的浮雲泡影。
改編自編劇吳念真的青春成長故事，侯孝賢偕同李屏賓、廖慶松、陳明章，以充滿自然光影的長鏡頭、格框構圖、場面景深調度與幽遠音韻，梳理出台灣人共同的記憶。辛樹芬成為少年永遠的鄉愁，「阿公」李天祿初次走進電影，從此成了侯孝賢片中最深厚的情感力量。
11.17 〈二〉 21:10 信義威秀 13 廳
11.19 〈四〉 10:40 MUVIE
▍《童年往事》The Time to Live and the Time to Die
「這部電影是我童年的一些記憶，特別是對我父親的印象。」
導演悠悠開口，兒時往事如流光傾瀉：母親在廚房烹飪，手足們於榻榻米上嬉鬧，染有肺疾的父親永遠一張側臉端坐案前，與孩子保持距離，偉岸而遙遠，一如祖母回不去的大陸老家。那夜停電，家中支柱溘逝，祖母寵愛的男孩一夕長大，玩紙牌、打陀螺的無憂歲月，成了泡馬子、打群架的叛逆青春，更夾纏初戀的微甜酸澀。當至親相繼離世，現實惡狠狠壓在身上，少年徬徨無語，映入他腦海的，是那日午後陽光燦爛，陪祖母走在鄉間小路上，兩人一起採了好多芭樂。
侯孝賢「成長三部曲」最動人的一章，景框禪定、空鏡深長的新電影詩學，將鳳山老家的日式眷舍空間，冶煉出光澤剔透的生活感，以及看透生死的舒緩淡定，將自傳式的私密鄉愁，拓印成恢弘的時代年輪。
11.16 〈一〉 21:10 MUVIE TITAN
11.20 〈五〉 17:00 信義威秀 13 廳
▍《電影映照時代：侯孝賢與楊德昌》When Cinema Reflects the Times：Hou Hsiao-Hsien and Edward Yang
「拍攝這部紀錄片，對我後來走上電影之路，是一個非常、非常大的轉捩點。」
— — 是枝裕和
1993 年的台灣，那是個看電影前還要唱國歌的年代，西門町紅樓劇場仍是放映電影的戲院。在傳統文化孕育下成長的侯孝賢，帶著《戲夢人生》赴日宣傳；深受西方現代文化薰陶的楊德昌，則在台北拍攝著《獨立時代》。兩位風格迥異的導演，卻有著共同的使命 —— 以電影，留下屬於台灣的樣貌。
從歷史觀點切入，探討台灣因戰爭殖民所帶來的複雜文化結構，貼近日常的視角，記錄兩位台灣電影巨擘，如何用各自的鏡頭語言，在《悲情城市》、《牯嶺街少年殺人事件》中，拍出台灣鄉村與都會的過去及現在。從中美建交、廟口露天電影院等活動中，爬梳政治對電影的影響，以及電影形式存在的各種可能。日本影帝柄本明擔任片中旁白，片長僅 47 分鐘卻彌足珍貴。
11.14 〈六〉 12:00 信義威秀 12 廳
11.16 〈一〉 13:40 信義威秀 12 廳
（持任一場《戀戀風塵》 或《童年往事》票券兌換）
11.20 〈五〉 17:00 信義威秀 13 廳
（童年往事：特別場，是枝裕和大師講堂）
成長三部曲 在 地下電影 Facebook 的最佳解答
恭喜陳哲藝導演的《熱帶雨》代表新加坡角逐奧斯卡最佳國際電影，這同時也是陳哲藝技驚四座的首部長片《爸媽不在家》後，二度代表新加坡角逐奧斯卡。
不諱言，《熱帶雨》是去年金馬劇情片所有入圍作品中，我最喜歡的一部，更勝《陽光普照》。陳哲藝繼一鳴驚人的處女長片《爸媽不在家》後，潛沉 6 年，第 2 部劇情長片一點都沒讓人失望，承襲《爸媽不在家》的優點，且更聚焦於角色，在影像中看見將故事說得更精巧、更準確且仍保有過往優點的陳哲藝。
《爸媽不在家》的故事背景定為 1997 年，當時正值亞洲金融風暴，陳哲藝透過兒時記憶，重現與幫傭的情感，並描繪發生在多數新加坡人身上的艱困日常。片中以女傭為題，探討了女性（母親）的定義及定位。
從此視角切入，可以將《熱帶雨》視作陳哲藝對女性議題的延伸，對女性的著迷幽微地從影像中透出，父權的空轉在女性身上重新詮釋，也正呼應陳哲藝對女性的敏銳觀察，但更值得讚賞是，陳哲藝除了識得人心、轉折拿捏得宜之外，更能勾勒當代社會樣貌，側寫國家狀態並與角色相呼應，令人對其才情折服。
要理解一個國家，電影媒材是有效且直接的，《瘋狂亞洲富豪》中新加坡的陽光、虛華與繁榮，在《熱帶雨》中盡失，取而代之的是傾盆大雨和綿延不絕的壓抑，這是陳哲藝的誠實，以及對新加坡和自我生活的叩問。
去年專訪陳哲藝，陳哲藝不止一次流露出對當代新加坡的擔憂，關於新加坡和馬來西亞的關係，他是這樣說的：「我覺得很多新加坡人對馬來西亞都有優越感和先入為主的刻板印象，因為新加坡經濟好，又很驕傲政府廉潔、街道乾淨，所以覺得馬來西亞髒又腐敗，但我每次去馬來西亞，感受到的是很濃的人情味，那是溫暖的，我小時候的新加坡也有這種溫暖，但新加坡現在完全以金錢與利益為主，人與人變得很遠，這就是為什麼我用雨季來捕捉新加坡的樣貌。」
至於新加坡之於電影產業的狀況，陳哲藝則是這樣說的：「在新加坡拍電影真的太難，國際間拿多少獎都沒用，封條街、借個景處處被刁難，新加坡沒人覺得做電影、搞文化有價值，政府甚至想斷輔導金，為什麼新加坡會那麼蓬勃繁榮，是因整個社會跟國家機制，完全是交易性的，有利可圖、對 GDP 有益才肯幫忙，像是《瘋狂亞洲富豪》當局才會出資，因為就是拍一部大型宣傳廣告。」
如今《熱帶雨》代表新加坡角逐奧斯卡最佳國際電影，陳哲藝眼中新加坡的潮濕與哀愁，也更有機會被世人看見，真的非常替陳哲藝和其團隊開心。
本篇專訪文章深入陳哲藝《熱帶雨》的創作核心，聊劇本、聊角色、聊家庭更聊生活，陳哲藝也表示接下來至少還要拍一部許家樂的成年禮，構築出「成長三部曲」，或許許家樂從 11 歲的童年到 17 歲的少年接下來 20 歲之後的成年，皆活在陳哲藝的影像中。對於《熱帶雨》這部片，陳哲藝想說的、我的想法，都盡可能地寫在這篇文章，提供給讀者參考。
最後，《熱帶雨》是一部極為壓抑的片子，在一場又一場的滂沱大雨中，傾瀉出不可明說的人性，雨滴化作利刃，滲透皮膚表面，而後入骨，最終浸濕人心。王家衛在《2046》說：「所有的記憶都是潮濕的。」陳哲藝在《熱帶雨》的世界中，道出「所有的壓抑都是潮濕的」。
‼️詳細全文寫在『The News Lens 關鍵評論網』👉http://sc.piee.pw/NPM68
#陳哲藝 #熱帶雨 #奧斯卡
成長三部曲 在 蘇珮卿 Paige Su Youtube 的精選貼文
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豎琴精靈蘇珮卿第二張ＥＰ作品「起飛」已經發行
「就這樣吧？」質疑現狀→「跨越藩籬」尋求和解→「起飛」展現自我的成長三部曲
電豎琴＋live band＋空靈女聲的特殊組合，像一道有著異國情調難以一語描述的佳肴，入口之後，那特別的感受在你心頭輕輕劃過，然而不論經過多久，或你走訪多少城市，聽過多少不同樂風，這份滋味你卻永遠都不會忘掉。
曾經 格格不入 ，如今就要 起飛
這張ＥＰ，獻給所有曾經受困，如今決定要展翅的人。
曾經我們在生存不易的現實中感到壓抑，
曾經我們在衝突交鋒的念頭中擺盪猶疑，
曾經我們對人性，甚至對自己感到失望，
然而總有一天，我們會發現這些都是自然會經歷的，
但是停留在這裡卻毫無益處，
我們會發現這些感受和困難都是真實的，
但是把心思和力量都用來感受困難是浪費的，
於是就在今天，我們看見自己正站在這個或許不完美的世界，
而我們決定，就要起飛。
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