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我總是提醒年輕的創作者要「閱讀」。不論他從事的是哪一種創作。

尤其影像創作者，藉由閱讀文字，腦袋運作出角色、場景、運鏡，是非常重要的修煉，有朝一日付諸「實踐」，也許就是「色戒」、「聶隱娘」。

但觸動「有朝一日付諸實踐」的，往往是對原著傳遞的某一種精神有感而發。「色戒」講再聰明的女人都難免在愛情裡失去自己；「聶隱娘」講能消滅恨的不是殺戮，而是更溫暖的愛。（以上僅是 我個人被原著觸動之處，不代表兩位大導演的感觸）

我還在屏風當國修老師學生的時候，有一回夜裡陪老師開車南下做宣傳，為了幫老師提神，我一直努力找話題，就講起了最近看到好喜歡的小說——張大春老師創作的「我妹妹」。其實我講的都是被我個人視角包裝過的版本，但應該是講得還不錯，也促成老師決定改編「我妹妹」為舞台劇，只可惜那時我已經離開屏風。

2011年，我寫了一本叫做「馬子們」的小說，我想說一個關於「如果沒有妳們的眼淚，男人永遠只是男孩」的成長故事，那些經過男孩人生的女孩，是因，也是果，把時間拉長來看，笑過、哭過，一路上的風景，都必要、都珍貴。

因為當時的電視戲劇還是唯美偶像劇的天下，講究男癡情女忠貞，「馬子們」這樣偏寫實的故事很難被買單，再加上編劇這行業很奇怪，明明是自己辛辛苦苦創作的劇本，但版權永遠不在你身上，於是我就決定先把這個故事寫成小說。果然，「馬子們」陸續賣出了各式版權。

寫小說和寫劇本的差異其實相當大。結構的搭架差異很大之外，小說較著重心境描繪，而劇本較強調事件、台詞來形塑角色，當然，很多影像創作不太說話，強調意境，則另當別論。

我開始寫「馬子們」的時候花了好大的功夫去「換筆」，寫完「馬子們」又花了好大的功夫才回到編劇的腦袋。但很值得，兩番輪迴，我好像更清晰了我對影像創作的渴望，所以都老了才來當導演。

總之，如果你有一個故事，你很清楚這個故事要傳達一個很有意思的「概念」，若是找不到開啟編劇之路的大門，其實不妨從「小說創作」開始。近幾年許多影視作品都來自改編：頗受好評的「俗女養成記」、「做工的人」到眾所期待的「天橋上的魔術師」、「傀儡花」等等。

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影片製作：國立政治大學新聞傳播學院新聞實驗室

《重回中華商場：李大吉禮品行的舊時歲月》

【記者吳冠伶、陳品融、廖澄妤綜合報導】「我覺得不只是台北市，一個當時那個年代社會的縮影，如果有一個人他可以穿越時空，然後他說你現在只有十分鐘可以回去，那他如果回到中華商場去逛一圈，他大概可以了解那個年代的人，生活是什麼樣的一個樣貌。」文史工作者張哲生如此說道。

1970年代的中華商場在當時人們心中，正是這樣美好的存在。午後時分，父母牽著子女、學生成群結伴，穿梭在樓與樓、天橋與天橋間。中華商場什麼都賣，唱片、服飾、各地美食，滿足了人們的日常需求，節慶用的紅布條、禮品等，也都能在這裡訂做。

全盛時期共有13間店面的李大吉，從1961年開業至今，曾是全台禮品店的龍頭，走過近一甲子的起伏，也見證了中華商場的興衰。

李大吉禮品行老闆李宗興表示：「以前最重要的是做紅布條、賣國旗、還有一些錦旗，慢慢地這個社會進步了，就會做獎盃獎牌啊、軍人退伍的東西啊，這些東西才會應運而生。」

而談起辛勤的父親，李宗興說：「中華商場大概最努力的就我爸了，他今天沒有賣一萬塊不吃飯他真的不吃飯，從我小一直到現在，當然到他生病以後，他沒有一天放假。」

李大吉禮品行前員工李登貴回憶：「他們老闆到來台北，沒有幾歲，十幾歲，小孩子啦，從大陸跑過來當擦皮鞋的學徒。我們到他店裡面工作，裡面有三四個人，那個老闆一直講他很辛苦到台灣來，要認真地賺錢，所以我在那邊也學習到要認真賺錢、認真學習。」

不僅工作繁忙，商場的物質生活也很匱乏，家家戶戶沒有浴室、廁所，只能仰賴陰暗的公廁，就連晚上睡覺，也得擠在小閣樓間。在勉強算得上「堪住」的地方，住戶間彼此交流互助，卻也構成了一幅幅幸福光景。

李宗興談起兒時回憶，如此說：「中華商場一間它的面積是2.5坪，因為它有個閣樓，它有個閣樓所以它就變成5坪使用空間，我小的時候就住在那個閣樓，有些就是住三樓，做生意在一樓。公廁它沒有洗澡間，我小的時候很多人那個時候都是拿個大臉盆，就在自己門口洗澡，穿著褲子，小孩子都脫光了在那邊洗。女孩子不會啦，女孩子在房間裡面洗，男孩子都穿了一條短褲就在門口洗澡，那個時候的生活是這樣啦，我從小還有記憶。我家隔壁常常洗澡，隔壁就『來我們來洗澡』，七、八個大男人圍起來就在那邊洗，邊洗邊聊天：『今天生意怎麼樣』、『你好不好』、『我好不好』、『我背癢養幫我抓一下』，就這樣，很好玩。」

熬過辛苦的歲月，李大吉在1970年代總算苦盡甘來。那時，中華路設起公車站牌，商場日漸興隆，棟與棟之間也蓋起天橋。，同一時間，台灣經濟起飛，李大吉搭上雙重順風車，生意蒸蒸日上。對比過往的貧困，此時的李大吉雇用十幾位員工，當起了大老闆。

李宗興自豪地說：「今天要發員工薪水，我不用準備預備金的，今天早上賣一賣晚上就可以發了。你有沒有看過腳踏車『翹孤輪』的？東西載到那麼重，送貨身體都往前壓著，不壓著它都『翹孤輪』，多重的東西呀！為了平衡，腳踏車前面又要放，平衡它就不會『翹孤輪』，那多難騎呀！」

然而，台灣社會不斷進步，中華商場在80年代已略顯老舊，租約到期，再加上鐵路地下化、捷運工程等，台北市政府便決定拆除商場。當時每戶可領到50萬元救濟金，並選擇等待安置地下街，或配售國宅，雖然有這些配套措施，但許多住戶、店家，仍對拆除商場感到不捨與不滿。

前中華商場住戶于美麗表示：「看到媽媽他們在搬東西，準備要搬離那個老窩的時候，我才發覺到我真的要跟它告別了。」

李宗興感嘆：「我老爸跟我講『我們完了。』一個月只賣50塊，他拿一個銅板，只有50塊，50塊怎麼活？那個時候一個便當耶！一個月，搬家的第一個月。你看中華商場民國52年蓋好，它也20多年了，他一生的心血，幾乎把他年輕的心血都在裡面，你忽然拆掉它，他也老了，哪有體力再做？有下一代可以接的，它基本上還可以留，沒有下一代可以接的，基本上已經都沒有了。」

張哲生說：「你沒有想到它會被拆掉，因為他就待在那裡。很多人一出世就看到中華商場在那裡，你那時候經過中華商場，你也會覺得它就是一個永遠會待在那裡的地方，可能以後到我老了，我還會帶著孫子來逛中華商場 。」

于美麗說：「雖然事情隔了那麼久，可是當我講起來的時候，我的淚水還是在我的眼眶裡面打轉，真的是很不捨我的家鄉，真的是，我生長的地方，也帶給我青春歲月非常非常美好的回憶。」

即便過往的風景已經消逝，近年來仍有許多以中華商場為題的小說、展覽、漫畫等，年初殺青的電視劇《天橋上的魔術師》，更復刻了中華商場，禮品店便藏在片場中的一個角落。而商場拆除20多年後，李宗興與其他住戶、店家，也能透過電視劇，再次看到它的身影。

李宗興說：「《天橋上的魔術師》那個場景我也看了，因為它很多道具都跟我租的，我看了之後覺得它還原幾乎百分之百像中華商場，我在等它播，很期待，要回憶一下小的時候。」

張哲生說：「對於現在的人，沒有經歷過那個年代，聽到中華商場，會直覺它就是一個商場，那就好像我們現在的百貨公司，一個百貨公司要拆掉，有那麼不得了嗎？對很多人來講那不只是商場、一個賣東西的地方，那是他居住了幾十年的家。」

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政大事事報
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極短篇小說《#出租女友》
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每年七月，大仁都會送我生日禮物，今年，他語出驚人，竟要送我一位女友！
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「反應別那麼大，是出租的，出租女友而已。」他續說：「已經安排好了，一會你去SOGO門口就OK。」
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「OK什麼，為什麼找出租女友呢？」
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「唉，不是你想像那樣的，就交個朋友嘛。」
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「慢！所謂出租女友的意思，是不是……晚上會到酒店？」
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「你想得美，到酒店食自助餐是要請客的，我建議你就找家西餐廳，不會太失禮的那種，那就好了。」我點點頭。
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站在SOGO前， 一名少女拿着手機，熒幕是我的照片：「你好，我是小青！」
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「我想這是誤會，多少錢？我給你，然後就結束吧。」小青隨即回話，指大仁已處理好，為何就不一起逛逛？接着就挽住我的手前行。走了一段路，來到紅隧入口處的天橋，小青說：「你在橋上看風景，看風景的人在樓上看你。」
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「你再看那邊。」她手指華燈初升的對岸。「你說萬家燈火像什麼？」告士打道車來車往，我無法對說話產生共鳴。「那是都市人的鳥籠，城市的眼睛。」
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晚飯之後，小青着我送她回家。「你們約會後都是回家的？」
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「我是『文藝女友』，角色設定我是要回家的。」
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「哇，『文藝女友』，所以約會這樣就結束嗎？」
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「是的，這是你朋友光顧我們十次後的四小時回贈，所以時間不長。」
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刊登在 明周娛樂 MP Weekly
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