| 一個巴黎，二個世界 |
歐美最近Netflix排名第一的劇，是法國製作的「羅蘋」。對喔，就是亞森 · 羅蘋的羅蘋。
話說不久前跟大家分享我在慢跑途中看到電影劇組吃飯的臨時食堂？這個劇組就是「羅蘋」的劇組，他們在我家附近的公園拍攝了幾天，我們路過時還在想：「是什麼戲？」沒想到這麼快就上線，而且成為票房第一的夯劇。
昨天和朋友不小心聊到今年的跨年活動，因為疫情的關係，在聖母院、凡爾賽等地都用線上數位的方式執行。朋友覺得很驚訝，一向沒什麼效率、連快遞送個貨都搞不定的法國，竟然能把遠距離跨年做得這麼好？！
關於這點，我太了解了，讓我有感而發一下。
在法國我們平常生活裡遇到的80%都是永遠等不到的包裹、申請辦理好幾個月才發下來的健保卡等等沒效率到讓人懷疑這是先進國家嗎的瑣事。但同時這裡還存在著一批超有效率的專業人士，在某些特定的行業，像電影、電視、廣告、品牌、媒體等等。這些人高效率且爆肝的製造法國夢幻泡泡，是一般人看不到的平行世界。
以前我們常常做一些法國品牌的案子，過程就是快（節省時間，時間就是成本）、狠（廣告公關公司的每個人都是狠角色）、準（精準評估市場，製造美麗泡泡，抓準時機投放），和博物館美術館工作的慢條斯理完全不同。
這個月我們又在高度密集的爆肝燒腦，但十天前訂的機械設備原本這個星期應該到貨測試，業務卻突然一副事不關己的態度跟我們說要開幕前二天才會送到。當你在快狠準的世界中遇到漫不經心的世界時，會讓人血壓衝高一秒抓狂。
哎，現在下雨中，等等雨停之後，我還是去土地公廟拜一下吧！祈求一切順利～
抓 狂 博物館 線上看 在 [好雷] 抓狂博物館Je promets d'être sage - 看板movie - 批踢踢 ... 的推薦與評價
本週（不知不覺已經週五早上了，其實是上週 XD ）的法語喜劇片《抓狂博物館》，導演是新手 Ronan Le Page，它是一場關於個人存在方式的討論，尤其直指這歐債撙節高失業率下苦苦保住飯碗的法國年輕人，只是它討論得輕鬆歡樂甚至有點鬧。法文片名叫作 "Je promets d'être sage"，直譯就是「我答應我會乖乖地」，它那一臉鬍渣雙眼發火的男主角演員 Pio Marmai 彷彿一直告訴自己也告訴辦公室前輩們「我會乖乖地」，而那如辦公室萬年秘書阿姊磨到操老但風韻猶存的女主角演員 Léa Drucker 只是冷笑一聲嘲諷他：「你才不會乖乖地、也別乖乖地」。
https://pbs.twimg.com/media/EBd_GrnXUAEH-jB.jpg
它的舞台是法國啟蒙時代最早的博物館之一、也是今日法國最大的博物館之一；第戎美術館 Musée des Beaux-Arts de Dijon，也就是 14-18世紀的勃根地公爵宮殿 Palais des ducs de Bourgogne，它本身就是個中世紀一路翻修到新古典時期的法國建築國寶，因此電影中在各種展廳、休息室、儲藏室、茶水間都可以看到古色古香的牆壁穹頂花窗以及窗旁小椅子，尤其主角 Franck 被分到值班的那間展間正是鎮館之寶「勃根地公爵與夫人的棺柩」之間，喜歡古建築的應該可以看個過癮！但若要說看到景仰崇拜嘛？本片恐怕就不以為然了。
https://www.youtube.com/watch?v=vmqOSb_JFbs
此片中文片名《抓狂博物館》，那有意掛鉤《抓狂美術館》的沾光意味明顯，不過這種古文物博物館自有屬於它的瘋狂世界：如果《抓狂美術館》是從虛有其表的現代美術館與上流藝文圈看見人們對城市公共生活的虛偽冷漠，那《抓狂博物館》是從死氣沈沈的古物博物館看見人們在社會正軌上的規訓消磨卻渾然不覺。當然，古文物博物館仍有積極的文化與教育意義，至少在國家歷史與民族意識的形成上佔有關鍵地位；但博物館這東西往往一個「很有氣質、很有文化、富有知識與教育意義」的虛幻形象，比它本身可以對我們造成衝擊與改變的具體內涵還要強勢多了。
儘管此片拍攝有第戎博物館支持，但它對博物館人生的描繪不假辭色而戲謔：博物館有很多觀展群眾，但認真看的人很少、真有看出心得的更少，大部分都是來走馬看花、表面故作嘖嘖稱奇樣、其實只是向別人也向自己裝氣質；反而，看展民眾還更愛照相留念、更喜歡趁著保全沒注意時偷用閃光燈、也喜歡邊走邊吃被抓到又訕訕地不想認錯。而博物館保全員工們，可以每天親炙歷史文物的浪漫工作誰人不愛？但其實這是個中老年與邊緣人養老等死的飯碗，臨時缺則是失業者與寫不出論文的研究生打工糊口處，人人還肖想著能不能升上正職以後有保險福利與年休...
男主角 Franck 就是個窮途潦倒想來掛著博物館鐵飯碗的時代失敗者，儼然在這經濟衰退國家撙節失業率高升的 2010s法國代言失業青年。要說青年他也不小了，搞實驗劇場 15 年現在少說也 35 歲了，沒做過固定工作也沒有存款遑論妻子與孩子（有組配角乍看像前妻與女兒，但細究其關係更像姊姊與外甥女）。沒辦法，國家衰退的效應是環環相扣的，經濟市場衰退必使藝文市場縮減、藝術家與劇團僧多粥少想要出頭機會有限、於是藝術創作走向狗血極端只求加倍討好藝評權威、藝評興之所至定人生死的權威姿態愈發高傲... 這一切都在本片破題的開場兩分鐘血淋淋呈現。
https://fr.web.img5.acsta.net/r_1920_1080/pictures/19/07/04/14/50/5279379.jpg
只是，這開場兩分鐘的短劇，多少也呈現了 Franck 原本堅毅不屈的自我，甚至如預言般濃縮了他即將陷入的未來：你將進入一個富麗堂皇彷彿一切美好規律的公爵古堡，但你如一個公爵享受平靜之餘，午夜夢迴你的潛意識仍想破繭而出搞一場暴動！
當然，我們主角 Franck 是一直很壓抑這個潛意識的，誰叫他搞劇場 15 年搞到了這不景氣時代終究一敗塗地血本無歸？就算不為飯碗為了男人的尊嚴也要努力走上社會的正軌，就算這公家單位開的是約聘缺他也投以有天總會轉正職的幻想，我猜就算這是清潔大隊他也願意跳下去做，何況還是個表面上挺有氣質回家還可以回家驕傲一下的博物館保全？我們看 Franck 不停地在家人面前自壯聲勢聲稱學到很多前景看好，旁觀者清的姊姊卻心知肚明：什麼約聘轉正職？都是為節省人資成本畫下的千秋大夢。
隨著 Franck 來博物館報到見過保全人員 staff，電影馬上進入混吃等死的公務員世界，和我們印象中的喝茶看報沒什麼不同：這裡人人進來都胸無大志，有人是爸媽就幹公務員自己也追隨、有人是年輕當了公務員就一成不變當到老、有人是生活混亂來當公務員可以修身養性、有人是當公務員很閒晚上可以培養自己嗜好、甚至這嗜好和 Franck 志業一樣是劇團只不過是很平庸的... 總之，博物館變成了行禮如儀的公家機關，招來一群公務員把他們變得庸碌，急著找工作求飯碗的法國年輕人就這樣一代代被消磨掉，本來在劇場界很有想法更有爆發力的 Franck 會是下一個？
Franck 努力告訴自己走在人生正軌上、也努力去找雞毛蒜皮小事來學習精進的平順人生，看似踢到一塊大鐵板、其實可能是遇到重拾人生熱情的救星：博物館保全中最頑劣的叛逆份子 Sibylle，她遇到每一個新來的約聘與實習生都不給好臉色，每個新人跟她搭檔被她砲轟碰她釘子都撐不過一兩個月；但聽她初遇 Franck 咄咄逼人的一句句都鞭辟入裡：每一個來當博物館保全的人都有問題、不是經濟有問題人生有問題就是精神有問題，你這小子這麼拼命擠進博物館還這麼熱心工作積極學習、難道你是有病中的有病嗎？
https://fr.web.img6.acsta.net/r_1920_1080/pictures/19/07/04/14/50/5262191.jpg
這位 Sibylle由徐娘半老的 Léa Drucker 演來，是挺像我們在公家機關看到的那些一幹二十年的憤世嫉俗女秘書，當 Franck 這創意人拼命想跳進來當公務員時、她則拼命想跳出去。她的憤世嫉俗其來有自，直指她曾奉獻的這事業之虛無：博物館，看似富有文化與教育意義，甚至看似國家歷史文化根基，但其實它只是年復一年販賣祖產、年復一年餵養參觀民眾成行屍走肉、年復一年消磨員工變得死氣沈沈...
更糟的是，如同一切公家機關的顢頇守舊，這博物館之顢頇在於還有一堆文物放在地下室沒盤點，而且都是來路不明妾身未明的無主文物，那麼與其讓我們像個機器人幫這老博物館清點祖產，何不順手牽羊賣出去犒賞自己一點點？這行動怎麼說都很敗德、乍看之下很大逆不道，但其實它的概念很叛逆又很激進、它的訴求真要談起來也未必沒有其道理：
博物館，在啟蒙時代率先成立、很快地經歷了法國大革命那如（後世中國）文革般的大劫掠、無數的舊貴族舊教會舊建制被毀掉了、法國全國乃至被拿破崙征服的歐陸多國的建築被拆除文物被掠奪、風捲殘雲都不知到哪裡去了；然後 19 世紀的新歐洲進入古文物狂熱的浪漫主義，古董商人如雨後春筍般興起、古文物市場與古文物專業快速建立、博物館作為公共文化機構也迅速茁壯起來成為 19 世紀中產文化生活的核心、甚至文物價格迅速被哄抬成為好生意...
西方大國博物館的崛起源流，在英國是 18 世紀大英帝國殖民、在法國是 19 世紀後拿破崙時期、在美國是 20 世紀中二次大戰後、背後沒有說的文物來源人人心照不宣，儘管近年各種「文物歸還」的文化倫理訴求聲浪漸起、但大博物館大建制紋風不動、畢竟某些時代下一團混亂死無對證查也查不清... 說實話，這一切博物館建制的正當性又何在？而文物市場熱絡所仰賴的各種內神通外鬼早已兩百年又豈是今日才開始？
https://fr.web.img6.acsta.net/r_1920_1080/pictures/19/07/04/14/50/5326258.jpg
本片畢竟不是歷史紀錄片或文化社會批判片，而是關於個人存在的荒謬喜劇，這些議題都當常識點到為止帶過去，有點出「博物館地下還有這麼多妾身未明之物」就好，重點還是在個人如何面對這荒謬。
我喜歡此片的重點，在於它面對這荒謬不是義正辭嚴、並沒有任何自以為可以伸張正義的熱血、而只是在這不堪入目的古文物大建制下自找出路輕盈走一回。綜觀 Franck 的歷程，他本來就是個批判社會的獨立心靈，只是劇場界 15 年實踐彷彿小蝦米鬥大鯨魚般什麼理想也沒達到，反而兵敗如山倒後把自己賣給這隻大鯨魚卑微求存，不論螳臂當車還是徹底投降都是種極端；反而，Sibylle 帶領他進入文物地下市場當個小盜賊，還更有日常小戰術 (tactic) 的法式抵抗精神呢？
無論如何，別在正面大戰略 (strategy) 失敗後就舉手投降輸誠了，如果這麼容易任自己讓體制馴化，那可不是被人打死的蝴蝶、而是自己飛蛾撲火飛進捕蚊燈，自作孽不可活。儘管片中 Franck 追隨 Sibylle偷天換日瘋狂走跳暢快了一回，回到博物館他仍擺脫不了這忠於體制的奴性，先是分文不取和 Sibylle劃清界線令她好傷心、再來狠狠把她攆走彷彿割袍斷義... 但他的潛意識還是跳出來上演博物館驚魂夜：你如蝴蝶對抗體制受了傷、難道反而賣給體制從此爛下去？然後過去搞前衛劇場批判體制的張牙舞爪面具們，儘管他在片初負氣燒光光，此刻都如鬼魅般回來了！
（而那蝴蝶，是不是名為「勃艮地公爵」的橙紅斑蜆蝶？是否公爵宮的老主人來托夢？）
此片表現上，最令我如沐春風的是 Franck 這劇場人介紹給 Sibylle的「即興演出」，要當鴛鴦大盜偷拐搶騙這門技術最重要，第一仗對付藥房老闆取回文物先以一支即興舞蹈把 Sibylle憤世嫉俗的僵硬肢體打開了、第二仗抬價銷贓給大買家則見 Sibylle越玩越開切換自如大膽考驗兩人默契... 必須承認，有時臨陣默契的考驗真令人眼睛一亮心花朵朵開，本片那公路奔馳滿面春風的配樂也悄悄響起，突然這整個灰暗的法國都陽光多彩了起來，當有人在人生河道上兀自板著一張臉上緊發條快速直線前行時、我們這條船隨興之所致左右逢源反而更能珍惜人生的日常風景呢？
https://fr.web.img6.acsta.net/r_1920_1080/pictures/19/07/04/14/50/5310632.jpg
此片的美感，在於各種生活小景給予的靈感、在各種神色體態的人格展現，經歷這一趟敗德叛逆的小旅程後，兩具劍拔弩張憤世嫉俗的僵硬身體都得到了自由舒展，那身處法國衰退時代的焦慮漸漸放鬆、迷惘漸漸清楚，個人不用激烈地與體制鬥爭、不用雙手一攤服膺體制、也不用把對體制的偷雞摸狗持續做大變成長期大事業然後夜路走多碰到鬼，反而個人值得放軟身段悠遊體制邊緣，嘲弄體制一回解放自己後，重要的不是反抗或擁護體制的大業，而是解放後的自己能否繼續輕盈跳出把握人生與人情。
多少盜賊故事承諾一個「幹完這筆去小島養老」卻不得？本片 Sibylle & Franck 幹完這筆就來牽手迎向他們承諾的葡萄牙，那葡萄牙古堡海岸的濃霧如人生迷惘般散去後，陽光就會來。這部《抓狂博物館》看得出來是年輕有才的導演處女作，它清楚展現這位導演的世界觀也、讓他充分表達了他珍惜的事物、也讓他好好地玩了他心目中的電影語言：他的個人存在與體制批判之敘事，絕不正面直擊回顧歷史爬梳倫理講個大道理，而是一切回歸個人身心的解放體悟，體現在電影上就是景觀物件乃至夢境意識的大膽運用、以及男女主角之間心眼漸開的對戲火花。
推薦喜愛博物館與古蹟、關心體制規訓與個人存在、喜歡前衛劇場與法國景觀、不吝欣賞老女少男跨齡戀火花、與喜歡《我倆沒有明天》等鴛鴦大盜片而且可以笑看其叛逆敗德的觀眾，把握機會欣賞。好吧我突然發現我這篇趁捷運空檔零碎寫作發文發得也太晚，本片進入第二週只剩下台北兩廳兩個中午場 XD 還是推薦有緣人把握欣賞了。這部片與其說講個故事給我們知性理解，不如說是暢快一回給我們感性點通的，希望有看的版友都能對到自己的口味。
https://www.youtube.com/watch?v=zdgC4WcVgFc
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 1.171.155.183 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1576180777.A.D73.html
※ 編輯: mysmalllamb (1.171.155.183 臺灣), 12/13/2019 07:29:05
... <看更多>