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秒針分針滴答滴答在心中
我的眼淚閃爍閃爍好空洞
我的心跳撲通撲通地陣陣悸動
我問自己要你愛你有多濃
我要和你雙宿雙飛多衝動
我的內心忽上忽下地陣陣悸動
嗚......
明天我要嫁給你啦
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明天我要嫁給你啦
要不是每天的交通　煩擾著我所有的夢
(要不是停電的一夜　才發現我寂寞空洞)
明天我要嫁給你啦
明天我要(終於)嫁給你啦
要不是你問我　要不是你勸我
要不是適當的時候　你讓我心動
(可是我就在這時候　害怕惶恐)

要在兩千人的大劇場演半小時的獨角戲，不怕不怕，那吃多一點來增加存在感好了（不是啦）
#solo #Burn #fight
上海的朋友明天見～

多媒體音樂話劇《紅玫瑰與白玫瑰》
胡恩威╳何秀萍╳于逸堯╳尤美╳高若珊╳賀彬
本周五、六(9-10日)上海文化廣場華麗巡演！
售票詳情︰http://www.ticket2010.com/program15596.html

「演出 | 唱《味道》的紅玫瑰和白玫瑰」【Time Out上海】2015年10月

繼去年把《半生緣》改編成話劇搬上上海舞臺之後，香港著名藝術團體進念·二十面體再度將張愛玲的小說《紅玫瑰與白玫瑰》改編成多媒體音樂話劇帶給上海的觀眾。

對於改編張愛玲的小說成為影視作品或者舞臺劇，如果說改編《半生緣》還算簡單，那改編《紅玫瑰與白玫瑰》無疑就會困難許多。世人都熟知佟振保和他生命裡的兩個女人，那用飯粘子和朱砂痣寫就的情愛困頓，以蚊子血和明月光打造的人性解剖太過赤裸裸地犀利和悲涼，這些對於任何一個改編形式來說都是巨大的挑戰。

進念．二十面體的著名導演胡恩威接受了這個挑戰。這次，他用大量的八、九十年代流行歌曲，諸如《味道》《明天我要嫁給你》等等代入原著裡的三十年代，並以三個角色三段獨角戲的方式處理三個人的情感糾葛，大膽程度，比之去年的《半生緣》有過之而無不及。

在這樣改編之下的《紅玫瑰與白玫瑰》觀眾如何觀看和接受，又或者，究竟怎樣才算對張愛玲正確的“打開”和改編方式，《Time Out上海》覺得實在很有必要聽胡恩威本人的解讀。

Time Out (TO)：去年進念·二十面體在上海演了《半生緣》，今年又改編了《紅玫瑰與白玫瑰》，密集地改編張愛玲的小說的原因是什麼？是覺得有當下性嗎？
胡恩威︰張愛玲的作品的當下性是肯定有的，另外一點是我看重對張愛玲作品的改編方法。這次《紅玫瑰與白玫瑰》是振保、紅玫瑰、白玫瑰三個人的獨角戲，彼此的戲沒有聯繫著，和《半生緣》一樣，演員也是面對著觀眾演戲。

TO：《紅玫瑰與白玫瑰》裡用了很多的歌？和《半生緣》那樣用的是時代曲嗎？
胡恩威︰這次的確用了很多歌，但都是八、九十年代那些大家耳熟能詳的流行歌曲，不是三、四十年代的國語時代曲。

TO：那演員是不是都要特別會唱？
胡恩威︰男主角不用會唱，唱的部分全部是紅玫瑰和白玫瑰的。

TO：舞臺上唱的是八、九十年代的流行歌曲，據說還有一台巨大的上海牌收音機作為背景，這些都不是存在於原著所寫的時代裡的東西，感覺你的改編是打亂了時空？
胡恩威︰這個改編的確沒有確定的時代，因為我覺得在舞臺上表現確定的時代很難，不是讓演員穿著那個時代的衣服就可以做到的。我們印象中的某個時代是怎樣的，可能事實並不是如此。當然《紅玫瑰與白玫瑰》的改編本來就沒想有一個確定的時代背景，你可以認為它是一個抽象主義或者立體主義的作品。

TO：從以上幾點來看，你對張愛玲的原著的改編似乎是帶著破壞性的？
胡恩威︰我的改編原則是：只要不破壞張愛玲的文字，因為她的作品最重要的就是文本。就好比改編莎士比亞，把莎士比亞的詞改了就好像失去了靈魂，改張愛玲把她的詞改了，質感就沒有了。

TO：你自己是怎麼看張愛玲的？
胡恩威︰我覺得張愛玲的中文很好，我指的是她可以把古文和現代文結合得很好，對文字的運用非常厲害，我很欣賞她文字裡的魅力。另外一點是她的文字很有觀點，所謂“上海的觀點”，或者說是那個年代獨立女性的觀點。她是從傳統的家庭裡出來的，但她去過香港，看過很多人和事，這讓她的作品很make sense，而且直到今天仍有現實意義。

TO：從演員的定妝照來看，紅玫瑰和白玫瑰的形象似乎相差不大？這是出於什麼考慮？
胡恩威︰其實很多女人都會覺得自己有一半紅玫瑰，一半白玫瑰。我不想把紅白玫瑰典型化，紅玫瑰為什麼一定要長頭髮很風情的樣子呢？

TO：去年《半生緣》在上海演出，觀眾有不同的聲音出來，比如對戲中大段的彈詞就有很多爭議，你是怎麼看的？
胡恩威︰我聽到的反應通常是“彈詞好聽”，不過好聽不一定代表好，但我也無所謂，一部戲上演，一定有人喜歡，也一定有人不喜歡。進念．二十面體是一個非營利的劇團，我們排戲有點像大學裡搞研究實驗，實驗結果一定有好或不好的反應。

TO：對於《半生緣》的不同聲音會影響到《紅玫瑰與白玫瑰》的改編創作嗎？
胡恩威︰其實《半生緣》和《紅玫瑰與白玫瑰》是完全不同的兩個戲，好比說《半生緣》裡我們用了很多場景的穿插，而《紅玫瑰與白玫瑰》就非常單純，基本上就是三個角色的三段獨角戲。

TO：八、九十年代進念．二十面體還沒進入內地演出的時候，我們印象中的進念是非常前衛的，如今的進念和那個時候的進念有區別嗎？
胡恩威︰其實進念的現在和以前沒有什麼區別。進念不是一個追求單一美學形式的劇團，好比雲門舞集的劇，大家一看就知道“那是雲門”，但進念不是。進念有我做的戲，也有榮念曾做的戲，有些戲比較先鋒實驗，有些戲則是和傳統劇團合作，所以每部戲都不同，對進念不需要定性。

多媒體音樂話劇《紅玫瑰與白玫瑰》
演出時間：2015年10月9-10日
演出地點：上海文化廣場
票價：￥580/480/380/280/180/80
小說原著：張愛玲
導演、編劇及設計：胡恩威
聯合編劇、歌詞：何秀萍@人山人海
音樂總監、作曲：于逸堯@人山人海
演員：尤美、高若珊(台灣)、賀彬
【張愛玲遺產執行人宋以朗先生授權】
演出長度：約100 分鐘（不設中場休息）
演出語言：普通話（附中英文字幕）