關於 晨間 劇收視率 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

【#閒聊】

昨天看到了這篇文章，探討日劇收視率還有劇本的關係讓日劇變得不好看。其中有些觀點，讓我覺得有點狐疑。例如：
　
『NHK在選擇故事主角的題材上，遠比民放選角來得更加自由而且輕鬆，不論是真田丸還是之前的歷史劇，NHK找來擔任演出的重要配角，幾乎都不是主要的大腕，而是從無名的演員去擔任配角做發揮，在這個世代中，反而更容易引起共鳴與回響。』...........????????
　
就我自己的看日劇以來的心得，NHK的故事題材並沒有比民放來的自由，因為必須顧及NHK是國營公共媒體，大河劇晨間劇的題材都是以歷史人物或者是具有正面意義的人物作為題材。可是民放卻可以從各種不同的人物與職業，甚至不倫、獵奇，還有從小說漫畫改編都可以，這樣來看，會比HNK來的更加自由吧?!!
　
至於選角，NHK的劇我只有看過大河劇跟晨間劇，其他的劇我就不清楚了，或許有強人可以說明一下，可是若是以以上兩劇來看，就算是配角，通常都還是很有名的演員所演出，甚至大腕作為配角演出，各家新聞都會做報導。
　
至於文中所提及的收視率的問題，我想現在很多人透過網路電視收看，或者是錄影收看也是影響收視率的問題，不能以日本年輕人不愛看書、不愛看連續劇，或者是年輕人對於連續劇的耐心不夠來解釋，整個網路世代與科技進步都多少影響了整體收視率的起伏。
　
好了，或許你也有其他看法與見解，也歡迎跟大家分享。
　
#本季追的日劇真的不多
#最認真看的大概就北川的GO

再重看一次《爆漫王》電影版，看到宮藤官九郎演的川口太郎，還是覺得好感動。
　
川口太郎說，「《爆漫超人》要被砍掉了啊」，小真城問他「為什麼會被砍？」，他回「因為輸掉了啊」，「輸給誰了？」。
　
他停下了畫筆，有些無奈地笑著說，「我也不知道啊」。
　
　
川口太郎在ＪＵＭＰ週刊的排名中拿過第二名跟最後一名，就是沒拿過第一名，他堅持畫著自己的搞笑漫畫沒改過路線，他告訴小真城，「有人看的漫畫才是漫畫啊」，但他畫到最後，卻迎來了連載腰斬的命運，最終也因過勞而去世。
　
宮藤官九郎的身份非常多，他是曾上過紅白的「GROUP魂」樂團的吉他手，他是恩師松尾スズキ的「大人計畫」劇團的舞台劇導演、演員、編劇，他也是電影導演，也有主持廣播節目，是專欄作家也是小說家，但他這一路走的最堅定，還是「電視戲劇編劇」。
　
但他從來就不是叫好又叫座的腳本家。
　
《曼哈頓愛情故事》是日劇學院賞史上第一部平均收視率低於10%的最佳作品（順帶一提，第二部是坂元裕二的《儘管如此、也要活下去》），我個人非常喜歡的《虎與龍》的收視率單集最高也只有第一集的16.2%，之後也是每集每況愈下。雖然是源自於東野圭吾高人氣的《流星之絆》最後一集的收視率，終於破了二十創了他的記錄，但是兩年後的《自戀刑警》卻一樣集集收視率都難破十。
　
然後晨間劇《海女》的收視率可能已經是他腳本家生涯的顛峰，也應該是他影響力最深遠的戲劇，但在它之後的晨間劇收視率，卻都承著它的影響後，超越了它，《多謝款待》超越了它、《花子與安妮》超越了它，就連現在的《阿淺來了》收視率也正在節節高昇。
　
前年《歹勢啦青春！》播映的時侯收視率非常差（平均只有7.59%），宮藤官九郎在新聞稿裡頭說，「我不明白收視率為何會這麼不理想，或許是我自己的品味有問題吧」，那個預設劇集長度可能會有十四或十五集的《歹勢啦青春！》，就在因為種種困難被壓縮到，收尾稍嫌急促、只有十集的青春校園劇。
　
但儘管如此，從他開始當腳本家十幾年來，我們知道他的「好」，而他依舊堅持、毫不畏懼地寫著自己的喜劇。
　
　
在《爆漫王》電影中段，真城最高偶然翻到川口太郎當年在單行本書頁封套上的話：「畫吧畫吧！對漫畫家而言是沒有聖誕節、除夕跟新年的！畫吧！畫吧！！快點畫吧！！」。
　
他突然想起叔叔那看起來狼狽、勇於追夢的笑臉正說著：「漫畫就是我的戀人！」。
　
看著電影上「演員」身份的宮藤官九郎說著這句話，但我知道，他真正要說的是：
　
「劇本跟故事就是我的戀人！」。
　
　
我也知道，宮藤官九郎，絕對絕對不會輸的。

下午去看《爆漫王》電影版。原先以為只是熱血的漫改電影，但我完全沒想到，我居然被它感動到眼眶濕濕的。
　
原因就是累積出現時間不到十分鐘，卻是非常非常重要的角色，那個帶領主角真城最高進入漫畫世界的精神導師，飾演漫畫家叔叔川口太郎的宮藤官九郎。
　
因為這個角色，跟他本人實在太像了。
　
　
川口太郎說，在ＪＵＭＰ週刊的排名中，他拿過第二名跟最後一名，就是沒拿過第一名，他就是一直堅持畫著自己的搞笑漫畫，沒改過自己的路線，他告訴最高，「有人看的漫畫才是漫畫啊」，但他畫到最後，卻迎來了連載腰斬的命運，最終也因為過勞而去世。
　
宮藤官九郎的身份非常多，他是曾上過紅白的「GROUP魂」樂團的吉他手，他是恩師松尾スズキ的「大人計畫」劇團的舞台劇導演、演員、編劇，他也是電影導演，也有主持廣播節目，是專欄作家也是小說家，但他這一路走的最堅定，還是「電視戲劇編劇」。
　
但他從來就不是叫好又叫座的腳本家。
　
《曼哈頓愛情故事》是日劇學院賞史上第一部平均收視率低於10%的最佳作品（順帶一提，第二部是坂元裕二的《儘管如此、也要活下去》），我個人非常喜歡的《虎與龍》的收視率單集最高也只有第一集的16.2%，之後也是每集每況愈下。雖然是源自於東野圭吾高人氣的《流星之絆》最後一集的收視率，終於破了二十創了他的記錄，但是兩年後的《自戀刑警》卻一樣集集收視率都難破十。
　
然後晨間劇《海女》的收視率可能已經是他腳本家生涯的顛峰，也應該是他影響力最深遠的戲劇，但在它之後的晨間劇收視率，卻都承著它的影響後，超越了它，《多謝款待》超越了它、《花子與安妮》超越了它，就連現在的《阿淺來了》收視率也正在節節高昇。
　
去年《歹勢啦青春！》播映的時侯收視率非常差（平均只有7.59%），宮藤官九郎在新聞稿裡頭說，「我不明白收視率為何會這麼不理想，或許是我自己的品味有問題吧」，那個預設劇集長度可能會有十四或十五集的《歹勢啦青春！》，就在因為種種困難被壓縮到，收尾稍嫌急促、只有十集的青春校園劇。
　
但儘管如此，從他開始當腳本家十幾年來，我們知道他的「好」，而他依舊堅持、毫不畏懼地寫著自己的喜劇作品。
　
　
就在《爆漫王》電影中，真城最高偶然翻到川口太郎當年在單行本書頁封套上的一句話所激勵鼓勵，他想到叔叔那看起來狼狽、勇於追夢的笑臉，正說著：

「我什麼都沒有，因為漫畫就是我的愛情。」
　
　
看著電影上「演員」身份的宮藤官九郎說著這句話，但我知道，他真正要說的是，「我什麼都沒有，因為劇本跟故事就是我的愛情」。
　
我是這麼相信的。